听李双江谈傅庚辰（推荐）_傅庚辰

听李双江谈傅庚辰（推荐）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“傅庚辰”。

听李双江谈傅庚辰

一个歌唱家对一个作曲家的点评

2003年4月6日是个星期日,为了一篇人物专访,我拨通了歌唱家李双江的电话,道了姓名便直言:请您就《红星照我去战斗》的演唱谈谈它的曲作者。没想到,李双江的话匣子一打开,临了也吓了他自己一跳──直到电话那头有人喊“请您再去听一听”为止,他只好刹住话题说:从来没有人问过我傅庚辰的事,我是想到哪儿说到哪儿。

李双江的“想到哪儿说到哪儿”很有意思,不仅充分表现了他歌唱之外的良好口才,而且他说的话对以歌唱为职业的人很有点启发意义,所以我“原话照录”以飨读者。

我和傅庚辰是老朋友了,有三十四、五年的友谊。作为作曲家他有很好的创作技巧,有很墩实的作曲功力。这对一个成熟的作曲家来讲不足为奇;但是他的经历、深厚的生活力度是许多作曲家不可比拟的。他经历过解放战争、抗美援朝战争、自卫反击战,是从炮火中滚出来的作曲家,因此他对部队的情感、对祖国的情感、对人民的情感、对战士的情感都有一份真诚在里面。伊雯

我唱过他的歌,旋律都不复杂,但是其中对祖国、对人民

命运的关照成为他歌曲中最生动的旋律。他还自己配器。他

抓大的题材也比较好,有时也很冒险呢!我记得粉碎“四人帮”

后他创作过一部歌剧《星光啊星光》是用自己的音乐抨击伤

害人民群众感情的恶势力,象他其他的歌曲一样用音乐的魅

力向错误和黑暗的东西做了很顽强的斗争。这点我很感动。

他观察生活,对大题材的表现驾驭的能力特别强,写歌

剧、交响乐、电影音乐都很神。他为影片《闪闪的红星》写

插曲《红星照我去战斗》时,当时电影里并没有这首歌,编剧、导演都没有这个构思,我记得当时看过的剧本中只交待了:小

冬子乘着竹排去经受战斗的洗礼。根据剧本提示傅庚辰提出

这儿一定要有一首男声独唱。征得导演同意后,他就自己动手

组织王汝俊等同志写歌词,创作了非常受群众 欢迎的“小小

竹排江中游”。

我体会,他和唱歌人的合作非常愉快,他总是启发歌者用

心去触摸他的旋律,他从不强硬而总是与你商量。1973年,我刚从新疆调来北京,名不见经传。傅庚辰把《红星照我去战斗》

拿来,我说这歌挺好,音域也合适,很能发挥我的声音;他说:我不是要声音而是要情感。于是他开始循循诱导我理解小英雄的情感。

有一天我妈妈来电报说从哈尔滨来看我,七几年大家还

都骑自行车呢,傅庚辰主动帮我从“八一”厂请了辆车和我一

起去接我妈妈。其实他就是想找点时间和我泡一泡。到了北

京站,广播里说哈尔滨开来的的列车晚点5个小时,傅庚辰一

听就乐了,他说:太好了,咱们哪儿也不去,在车里好好研究研

究歌。于是我们边说边唱一直唱到星星都出来了,唱了得有一

百遍。我体会傅庚辰的用心:我要调动自己全部的情感去表现

剧中人物和情节,把自己的情感尽最大可能住11岁的小英雄

身上靠,而不是表现自己。这也是歌手获得成功的必由之路。

傅庚辰不善于说教,而是对合作者多方面进行启发、诱导,使

歌唱者能够融会贯通,与他合作的这段时期对我启发很大。他

是个很刻苦的作曲家,他很敏感,很早他就勇敢地写“*”,也不怕别人搞他。我还唱过他写的《枫》中的《枫叶飘》,与李谷一唱过他写的《梅花巾》中的插曲,那首歌让人流泪。

他很勤奋,他创作的旺年手中同时有两部电影交替着写,还自

己配器。那时他每天晚上作曲,第二天上午交谱子,我看到他的桌上满是铅笔屑和橡皮“泥”;我经常给他从食堂打了饭回

去吃,他吃得也很简单。他是个勤奋、高产、优质的作曲家。

他好学习,搞专业的人往往对此不太注意他却很尽心。对

自己要求也很严格,很少有浮躁的东西,在军旅音乐家中他是

少有的又红又专的人。几部电影音乐他捕捉得都很好,象《雷

锋》多么经典(李双江说着说着就唱起来了,话筒里响起了“雷

锋我们的战友„„”),他真的是百姓的、战士的作曲家。

以上就是电话中李双江侃侃而谈的内容,我几乎没有打

断过他。歌唱者与作曲者通过一部影片磨合,其中有些令人感悟的东西,这应该成为歌坛中的一段佳话吧。