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从陌生化的角度来欣赏流行歌词
人文学院05汉语言文学（高级文员）2班050104106庄梅玲
指导老师张虹（讲师）
【摘要】流行歌曲的歌词作为一种特殊的语言艺术形式,常常运用陌生化的形式来表达。陌生化就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。陌生化的实现形式是多种多样的，在此仅分析语言与修辞的陌生化，它们具有丰富多彩的表达效果，可以带给人新奇独特的语言感受。
【关键词】陌生化流行歌词语言修辞
一、陌生化的概念溯源
陌生化（defamiliarization）的概念是20 世纪初由俄国形式主义理论的代表什克洛夫斯基首先提出来的，这一理论最初主要是作为俄国形式主义文论的一个核心概念，后来逐渐发展到整个文学艺术界，在界范围产生了很大的影响。对于陌生化，什克洛夫斯基的代表作《艺术作为手法》中的一段文字常被引用:“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感受如同你所见的视像那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的陌生化手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长;艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺术中已无足轻重。”(什克洛夫斯基，1989:12)“陌生化的实质就在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧的感觉，把人们从那种狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约。”(什克洛夫斯基，1989:15)。
一般情况下，人对于任何事物都具有一种“ 猎奇”的心理，常见的、出现频率高的语言形式往往就很难引起人们的兴致。为了吸引接受者的注意力，创作者有时经常有意识地采用一些不合情理、不合语法规则但又耐人寻味的新鲜语句来引起人们的兴趣，通过陌生的语言形式调动接受者的想象，激活他们的审美联想。而，语言陌生化竭力对抗的就是沉闷与死板、老一套和人云亦云。所谓语言陌生化，其实就是创作者在创作的过程中，通过对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感，使阅读者的阅读过程受到阻碍。具体来看，就是在指称上，使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉；在语言结构上，使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新的形态、新的审美价值的语言艺术。也就是通过对语言变形、扭曲、缩短、拉长、颠倒，或者运用通感、拟人、比喻等修辞手段造成与日常生活语言不同的新、奇、美、趣的效果，最终达到引起读者对文字所表达意蕴的充分注意，引领读者更深入地理解作品的内容，同时也最大限度地满足读者在阅读上求新求异的心理需求的目的。
现代流行歌词抓住了人们审美疲劳以及猎奇的心理，经常创造出一些荒谬新奇的词语来吸引接受者的注意以达到陌生化的效果如怪诞的词语，执拗的句式，超人的想象，极度的夸张和神秘的象征等等。这种超常规搭配，虽然可能不符合传统的语法、不符合语表的逻辑关系，但是只要符合歌词创作的具体语境、符合人的思想感情、符合人的审美需要，同样是可以被欣赏者理解和接受的。也正是这种陌生化和变异性，使歌词语言艺术具有新奇感，强化可语言的表现力和对读者心灵的感召力。下面从语言和修辞两方面来欣赏歌词语言的陌生化。
二、语言的陌生化
（一）新词汇的涌现
随着社会不断发展，新事物不断涌现，歌词中也出现了许多耐人寻味的新名词、新概念。如“半糖主义”“QQ爱”“大城小爱”“爱转角”“小丑鱼”“Ｍr.right”等等。随着歌曲的流行，这些新名词、新概念被人们承认及运用。“半糖主义”用来形容爱情中应保持距离，不要整天缠绵，只爱一点点，坚持半糖主义，这也是新时期的恋爱新观点，为大多数青年所支持；而“QQ爱”则用来形容现在流行的网络恋情，写出了虚假的网络以及人们空虚的内心；“大城小爱”利用“大”“小”两个反义词造成一种词义上的相反相成的效果，别具特色，耐人寻味，因此也被许多店铺所改编；“Ｍr.right”汉语译为正确的人，是用来形容爱情里遇到对的人来相伴一生。之所以人们对这些新词汇如此追捧甚至常挂嘴边，就是因为它们运用了陌生化的表达方式，新颖别致，奇崛独到，耐人寻味。
（二）形容词运用的陌生化
我们平常在运用形容词的时候总是拘泥于形容词作定语的定中式固定搭配，很容易按照习惯来使用，而歌词是一种创新的艺术,有时为了表达某种特殊的情感,故意创造出新的，别出心裁的形容词与中心语搭配，将在我们脑袋里已经定型的思维模式打乱。在流行歌词中，这方面的创新非常多，例如： 1我始终带着你爱的微笑，一路上寻找我遗失的美好。《遗失的美好》
2撒哈拉白色恋人，却有灰色的年轮。《白色恋人》
3你这该死的温柔，让我心在痛泪在流。《该死的温柔》
4我不要变得小小的，迷失了自己，好象口袋的天空。《口袋的天空》
1用“遗失”来形容“美好”，表达了主人公失去爱情的痛苦，可以想象一个女生假装笑着一路上寻找以前的美好的伤感，其实笑着哭是最痛的。提醒我们要珍惜现在的拥有，不要等到失去了才去后悔和寻找。2用“白色”来形容“恋人”可谓新奇独特，在主人公的心里，他的恋人纯洁无暇，像白雪一样。3用“该死”来形容“温柔”非常陌生而有新意，他以为爱人的意外离开人世而痛心不已，归咎于爱人的温柔而使他难以忘记，让人揪心。“该死”一般用来形容那些不好的，让我们不喜欢的事物，而这里却用来形容“温柔”，让人觉得奇怪，但仔细想想就可以理解男主人公失去恋人的痛苦，是他在埋怨她那“该死的温柔”让他难以忘记她的好，看似埋怨，实则不舍。4则别出心意的用“口袋的天空”表达主人公不愿意被爱情束缚的心情，形象而生动。这些句子中的修饰语和被修饰语,在一般人的语言中是根本联系不到一块的,但是在这里,创作者有意将两个本来毫不相干的事物联结在了一起,目的就是想通过新颖的搭配,给人一种陌生感,体现出创新精神。同时进一步增强作品的艺术感染力。
（三）抽象语言与具体语言转化的陌生化
现实中有很多抽象的词语如爱情，回忆，心灵等等。这些东西我们无法具体感知，总需要依靠一些具体的东西来加深理解。流行歌词中常运用陌生化的形式把具体实物与美好的感觉相联系，使整首歌词流动着空灵而生动的韵致，将抽象虚幻的事物比作实物，或者将具体事物虚化，有助于欣赏者对歌词的理解和接受，也避免了作品呆板平淡的弊病。音乐是一种表达感情的载体，所以在歌词中存在很多这种现象，有许多独特而具体的词来形容一些抽象的感觉，例如：
1我的心现在瘦瘦的，一下子就满了，你的爱或许不是最美的，你的手却很厚。《瘦瘦的》
2沉默常常很像蝴蝶，美丽的盘旋然后不见。《遗失的美好》
3我看见繁华的春天，爱情如阳光闪耀。《遇见了你》
4那一段蓝色的缘分，足够爱上一个人。《蓝色的缘分》
5奶奶的叮咛载满舱，一股离乡的惆怅腋满腔。《爸爸的草鞋》
1用“瘦瘦的”来形容“心”，吸引了我们 的视线，从来瘦都是形容身材的，而歌词把心的感觉这种抽象的东西用“瘦瘦的”具体表现出来，让我们可以深刻体会到它的心情。2“沉默这种抽象的状态用蝴蝶飞把它具体化，让我们似乎看的见，陌生而新奇。3中抽象的爱情如阳光闪耀，结果一目了然。４“缘分”这种抽象的东西用具体的“蓝色”来形容，让我们好像摸的着，看的见一样，同时也表达了
主人公对于他们的相遇的一种愉快，幸福的感情。５同样，叮咛这种抽象的东西，用“载满舱”来形容，形象的具体化了，似乎真的看见满满整舱的叮咛，深深的表达了奶奶对爸爸的关心和疼爱。
（四）歌词里加入英文
传统的歌词大多数情况下都是使用汉语，人们总是按照固定的思维去写歌词，而流行歌词则不一样，它打破固定的思维，在通篇的歌词里加一些外语单词（大多是英文），立刻吸引了人们的视线，同时也加强了人们的记忆，通常有英文的那句歌词总是最先被人记住的，例如：
1Loveiseverything ,从天而降一万颗星星。《Loveiseverything》
2当我失去你那一秒，心突然就变老，the day you went way.《第一次爱的人》
3Do you remember 那段编织梦的过程。《在世界这头想念你》
4Ohbaby 情话多说一点，想我就多看一眼。《爱你》
这些歌词打破传统的只用一种语言的束缚，在中文中加入一点英文，犹如画龙点睛，区别于单调的只用中文的歌词，让接受者很快的记住这些歌词，体现了作者的用心之处，这样的用法在很多歌词中都有。
三、修辞的陌生化
（一）比喻
比喻是中国传统文学中最常见的修辞格之一，历代都留下了无数比喻的佳句。比喻的特点是以彼喻
此。“彼”指客体，在比喻格叫“喻体”：“此”指“本体”，喻体和本体赖以组成比喻的纽带是它们之间的“相似点”，因此比喻的本体和客体之间是一种相似的关系。标示这种相似关系的语词叫“喻词”，喻词是比喻的语词标志。而在流行歌词中，总是喜欢用一些陌生化的喻体，使要表达的东西更加形象与生动，同时达到阻隔我们思维的目的，让我们不知不觉的停下思考，忍不住细细品味其中的奥妙。例如：
1天亮你不能见我，天黑至少想念我，事到如今你不肯亲我，那么至少肯定我。《再见萤火虫》2就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪《蝴蝶》
3我是花瓶中哭泣的百合花，被你亲吻后不经意的留下。《哭泣的百合花》
4一个像夏天，一个像秋天。《一个像夏天 一个像秋天》
1通过萤火虫的形象来比喻爱情,就像爱上无法触碰的彩虹,爱上无法一起分享温暖的灯笼,强烈的悲剧意识贯穿始终；2又把爱情比喻为绚烂而脆弱的蝴蝶,失败以后却不埋怨不哭泣,也不忍心责备,让人回味无穷；３用“我”比喻“哭泣的百合花”，形象的描绘出了主人公因为爱情而受伤的心灵，似乎看见了在风中摇曳的单薄的百合花，同时，也看见了一个被爱情深深伤害的悲剧女孩；４歌词中用“夏天”比喻“我”，“秋天”比喻“我”的朋友，虽然她们一个像夏天，一个像秋天，但她们互相包容与理解，写出了她们深深的友谊，也让我们想到身边的朋友。在这些歌词中,比喻就像是信手拈来,任何事物,无论是抽象的,还是具体的,都有可能成为作者笔下的宠儿。
（二）比拟
比拟是物的人化或人的物化，或把甲物拟作乙物。构成比拟必须满足三个条件:所创造的现实的新
形象，即本体;被取特点的人或事物，即拟体；描写特征的词语，即拟词。与本体的搭配中，听者和读者要获取拟体的表象，只有通过拟辞展示的特点加以想象.比拟的这种超常搭配的功能是将两个事物进行类比，使人和物或物和物互相融合，从而创造出非现实的新形象，给人一种陌生化的感觉.而在歌词中这一搭配被广泛使用。如：
1回忆太拥挤，我无法呼吸，只能拥抱着空气假装那是你。《爱如空气》
2想念是会呼吸的痛，它活在我身上所有角落。《会呼吸的痛》
3是谁导演了这场戏，在这孤单角色里，对白总是自言自语，对手都是回忆。《独角戏》4莫斯科没有眼泪，我却流泪。《莫斯科没有眼泪》
5离开你我才发现自己，那爱笑的眼睛。《爱笑的眼睛》
6阿根廷别为我哭泣。《阿根廷别为我哭泣》
比拟具有语言的新颖性和思想的跳跃性，能使读者展开想象的翅膀，捕捉它的意境，体味它的深意。1中“回忆太拥挤”“拥抱空气”，通过物的人化形象的表现了失去爱人的失落与伤感，我们甚至可以体会到主人公的绝望，最后她只能依靠着空气来自我安慰。2“痛”居然会“呼吸”，而且活在身上所有的角落，可以体会到她的思念之深，悲痛之苦，就算没有经历过爱情的人也会被她的歌词所感动的。4把莫斯科人化了，一般人才会有眼泪的，但在这里，用莫斯科不流泪与“我却流泪”形成对比，鲜明的道出了主人公的悲伤情绪。6也一样有这种效果，阿根廷居然会哭泣，这句歌词的确非常与众不同，这也正是因为陌生化的效果。这些陌生化的语言增加了听读者感觉的难度和时间的长度，听读者不会自动立即理解作者的意图，需要思而得知，于是审美过程得到了延长。
（三）排比
把对偶扩大，将一连串同一范围，同样性质的事物，用结构相同，意思相近的词组成句子，一项接一项的表达出来，就成了排比。这同样是一种使句子整齐匀称的修辞方式。使用排比，可以把几个密切关联的意思一口气说出来，使语势贯通，直泻而下，感情充沛，给人以气势磅礴之感。用排比来说理，可以将道理阐发的透彻，使人折服；用排比来抒情，可以将感情抒发的淋漓尽致，激起共鸣。这里我说明的是歌词中的两种特殊的排比句，问句排比和排比变形，它们用陌生化的手段来使排比句有另一种新奇感。如：
1问句排比
（1）谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣。《同桌的你》
（2）还记得那场音乐会的烟火，还记得那个凉凉的深秋，还记得人潮把你推向了我。《小手拉大手》
（３）你的心情现在还好吗，你的脸上还有微笑吗。《祝你平安》
以上用一连串的问句突出强调了唱者的心情，1中表现了对“你”的无限牵挂与怀念，我们可以从她的问句中不得而知。2中则体现了一对恋人暖暖回忆忆。3用来表达对远方亲人的牵挂与思念。排比结尾的变形
（1）山东人说他经济好，上海人就笑了；上海人说他民工多，广东人就笑了，广东人说他款爷多，香港人就笑了；香港人说他鲍鱼多，台湾人就笑了；小日本说他是人呐全世界的猪都笑了。
《猪都笑了》
这几个连续的排比句前后都有一定的逻辑，可结果却笔锋一转，变成“猪都笑了”，顿时让人捧腹大笑。不过，我们并不会因为这个结尾而对创作者不满，相反，还会因为他(她)给自己带来的快乐而感谢他(她)，同时也由衷地佩服创造者的智慧。
（四）通感
通感变形是借助于通感的艺术手法，将客观现实进行变形描写，使不同的感官之间形成感觉的错位与转换。如：听见冬天的离开，我在某年某月醒过来。《遇见》爱的祈祷，他听不到，听不到我心中小鹿在赛跑。《爱的祈祷》像你告白的声音动作一直很轻。《亲爱的那不是爱情》
1中冬天的离开怎么可以听的见呢？作者运用了视觉和听觉的错位与转换，艺术的表现了冬天的离开，也象征着希望。2中也是运用了视觉与听觉的转换，体现了作者欢快与喜悦的心情。而3则是触觉与听觉的错位，让人回味无穷。
（五）反复
用同一语句，一再表现强烈的情思的叫反复。人们对事物有热烈深切的感触时，往往不免一而再，再而三的反复申说，而所有一而再，再而三显现的形式，也往往能够给予观者以一种简单的快感，修辞上的反复就是基于人类这种心理作用而成。歌词是用来表达创作者或演唱者心声的媒介，在歌词中往往寄托着人物特殊的情感,或喜或悲,酸甜苦辣,各种滋味都有，创作者为了将心中的这些情感很好地倾吐出来,除了借助于比喻、比拟等手段以外,也常常在歌词的外部形式结构上寻找突破口,其中反复就是最
常见的使用手段。以它来加强内心的情感,加深接受者的印象。如：不要一脸惊奇，看的是你是你是你，我们屏神静气为的是你是你是你。《新美人主义》 2 仍然流行怀旧吗？看你记性有几差？唱到这里漏了几个他他他她她他。《达明一派对》你总是如此如此如此的冷漠，我却是多么多么多么的寂寞。
《我曾用心地爱着你》常回家看看，回家看看。《常回家看看》
3中强调了作者的寂寞以及她爱人的冷漠，体现了她的伤感；而4则呼嘘人们常回家看看，起到强调效果。这不仅出于音乐回环反复之美和节奏感的需要，也能起到突出歌词中心、强调情感表达的作用。
（六）夸张
夸张是一种话语含义超越说写对象客观实际的修辞方式。把它归入语义的越级组合，是指整个话语的含义（实为言语的意义）与被表达内容之间的关系产生超越现象，与上述两格对词语的含义作升级或降级组合不一样。我们的主观感情，每当感动时，往往毫无保留地奔泻出来，流行歌词的创作中出现的一些夸张，在现实中其结果根本无法实现，但是运用在歌词中，却体现了另一番风格，就充分的运用了陌生化的表达方式。例如：
1123牵着手，456抬起头，789我们私奔到月球。《私奔到月球》
2突然很想不要飞，想走路去纽约。《走路去纽约》
380块环游世界《80块环游世界》
想想看，纵然恋人私奔到天涯海角，但怎么可能“私奔到月球”？“走路去纽约”也很夸张，八十块连国都出不了，还想环游世界？这些想象如果在平常简直荒谬到可笑，但是运用在歌词中，却阻碍了我们的阅读，使阅读时间得到了延长，在欣赏的同时，审美也得到了满足。
（七）对偶
对偶又称“俪辞”，这是用一对结构相同或相似，字数相等的语句来表达相类，相关或相反的意思的一种修辞方式，俗称“对子”。对偶的主要功能就在于借助整齐对称的形式，谐调匀称的音节，把意义相似，相对或相连的两部分对照突出，让它们互相补充，互相映衬，另人读后（或听后）感到意义鲜明，印象深刻。而在流行歌曲中，活用了对偶，制造了许多新奇，新鲜的对偶句子，让人朗朗上口，符合大众口味，同时也达到了延长听者思维的效果。例如：
1微笑再美再甜不是你的都不特别，眼泪再苦再咸有你安慰又是晴天，玩的再疯再野你瞪一眼我就收敛，马路再宽再远只要你牵就很安全，我会又乖又黏温柔体贴绝不敷衍。
《只对你有感觉》
2你到底爱不爱我哎呀哎呀，要吧失恋失恋要吧失眠失眠；告诉我你的消息哎呀哎呀，要吗思恋思恋要吗锻炼锻炼；别让我主动约你哎呀哎呀，要吗习惯习惯要吗改变改变。
《哎呀》
1中用陌生化的对偶形式描绘出了恋人之间深厚的感情，我们似乎看见一个很纵容恋人的男孩，还有一个非常乖巧可爱的女孩。2这种对偶有点问句的形式，表达了主人公陷入爱情的开心与不安，总喜欢问一些问题来证明对方对自己的爱是真实的，也很符合现代人投入爱情时的状况。
四、总结
歌词的超常搭配使用得当是很有表现力的，尤其是其中的陌生化语言组合。其美学意义在于它能通过变形的语言造成一种“复杂化形式”，并由此产生出奇特的意象和迷朦的气氛，使审美者在心理上与审美对象之间形成一种距离感，从而召唤审美者去探寻他的审美对象。陌生化实质上更有助于人们加深对事物的理解，使读者通过不理解的外在形式找到其中蕴藏的理解的因素。陌生化与常规对立起来，使艺术摆脱一种无意识的惯性轨道，更值得人深思。从某种意义上说，歌词已成为时代语言的风向标志，它既是语言研究的对象，又是语言规范研究的对象。
歌词属于文学创作的范畴，与小说、散文、诗歌等一样具有独特的叙述方式、独特的审美角度、独
特的结构形态的艺术表达形式。歌词要引起欣赏者的情感共鸣和心灵的震撼，单单依靠一般修辞当然是不可能的。歌词的修辞不仅要求贴切、生动，还要求新奇、变异、超常，即能产生“陌生化”的感觉。而这一“陌生化”的实现途径就是语言的创新、奇特、出其不意。虽然这些歌词可能不符合传统的语法、不符合语表的逻辑关系，但是只要符合歌词创作的具体语境、符合人的思想感情、符合人的审美需要，同样是可以被欣赏者理解和接受的。当然，流行歌曲中运用的陌生化手段远远不止这些，其他陌生化方式还有待于研究。
参考文献
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