古代文学复习资料_中国古代文学复习资料
古代文学复习资料由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“中国古代文学复习资料”。
1、最早的成篇散文保存在《尚书》
2、《春秋》是我国现存的第一部编年体断代简史
3、诗经的赋、比、兴的艺术表现手法
4、左传是我国第一部记事详赡完整的编年史，也是优秀散文的典范
5、孟子学说观点提倡性善论、倡导民本论、人格论（追求理想完美人格）、人才论、反对暴政，反对战争、主张施行仁政
6、孟子文章风格特点善于辩论、善于用比喻来阐明事理（散文语言犀利，气势磅礴，富于雄辩性与说服力）
1、至精至密的论辩艺术（1）灵活巧妙的论辩手段。（2）善用比喻和寓言。
2、气势浩然的文风
3、精练简约、深入浅出的语言风格
7、墨子学说主要内容兼爱和非攻，主张尚贤、节用、非乐
8、楚辞名称最初见于汉代
9、诗经里的《七月》属农事诗
10、寓言一词出自《庄子》中，“寓”有寄寓、寄托的意思
11、史记的目的“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，寄托理想，抒发愤懑
12、《论语》一书记述了孔子的言行，政治思想的核心是礼和仁
13、诸子散文中运用和保存寓言故事最多的是《孟子》、《庄子》、《韩非子》和《列子》
《孟子》中的“揠苗助长”“奕秋诲棋”《庄子》中的“庖丁解牛”《韩非子》中的“自相矛盾”“郑人买履”“滥竽充数《列子》中的“疑邻人偷斧”
历史散文《战国策》中的“画蛇添足”“狐假虎威”“鹬蚌相争”“亡羊补牢”
14、《橘颂》在《九章》中是一首内容和风格比较特殊的诗，是后世咏物诗的开山之作
15、《燕歌行》抒写思妇之情，音节和婉，修辞精美，是曹丕的代表作，也是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。
16、洛阳纸贵指左思《三都赋》
17、谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变
18、曹操成就最大的是七言诗
19、屈原诗歌标志着我国诗歌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来
20、汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡
21、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。
22、曹丕的《典论·论文》是我国现存最早的一篇文学专论，开文学批评风气之先
23、曹植兼擅各类文体、诗体，尤其长于五言律诗，是第一位大力写作五言诗的文人。（现存诗歌九十余首中，就有六十多首是五言诗。）
24、建安风骨的内涵与特征
1、功业意识与慷慨文风
2、生命意识与悲凉文风
25、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
26、盛唐山水田园诗派，以王维、孟浩然为代表
边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表
27、元白诗派：诗风平易浅近（白居易、元稹）重写实、尚通俗
韩孟诗派：诗风奇崛险怪（韩愈、孟郊）
28、七绝圣手是唐代诗人王昌龄的誉称
29、王维是盛唐山水田园诗派代表人物，使山水田园诗成就达到高峰 30、李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸（诗仙）
1、豪迈雄放这是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势，突出体现了其诗的艺术个性。
2、俊爽飘逸其诗往往境界高远，风度飘洒，显示出一种蓬勃的朝气和舒展自如的格力。而这种风格又主要体现在他的五、七言绝句中。
3、清新自然 “清水出芙蓉，天然去雕饰”是李白的美学思想与审美追求，也是其诗歌风格的体现。他的许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率，呈现出清新自然之美。
31、杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风
1、沉郁顿挫（诗圣、他的诗歌有诗史之称）
2、语言丰富多彩，各呈风姿，语言自然平易而又凝练精警，富丽华美而又生动形象，显示出多种语言风貌
3、在诗歌形式上，诸体皆工（杜甫是中国诗歌史上一位集大成的诗人，并从而确立了他在文学史上继往开来的影响和地位）
32、苦吟诗人孟郊、贾岛,晚唐姚合33、李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出虚幻荒诞、幽峭冷艳的艺术境界
34、白居易晚年自分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。
35、李商隐的爱情诗在唐代诗人中应该说是最高的，以“无题”名篇作
36、一冯二主中一冯指冯延巳，二主指李煜、李璟
37、宋诗独特风格——议论化、才学化和散文化
38、南宋中兴四大家：杨万里、范成大、尤袤、陆游
39、宋初三体：效法白居易诗风的香山派，代表诗人：王禹偁（最早学杜甫）。师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋。推崇李商隐的西昆体，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等
40、柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》里有词二百二十多首。
41、苏轼字子瞻，号东坡居士，44岁时，遭遇“乌台诗案”而被贬至黄州，其诗内容丰富，境界开阔，格调清新，与黄庭坚一起并称苏黄。黄庭坚字鲁直，号山谷道人
苏轼对词最大的创造就是以诗为词，其表现在（一）开拓词境，（“无事不可言，无意不可入”）提高了词品
（二）开豪放一派，且婉约、清旷、幽美多种风格并重
（三）突破音律的束缚
（四）艺术手法变化多样
（五）语言高度诗化
42、周邦彦的词被称之为北宋词的集大成者
43、李清照号易安居士
44、辛弃疾词雄浑豪放、慷慨悲凉的风格
45、王安石《明妃曲》是宋代昭君诗中影响最大者,也是历代咏昭君诗作中的名篇
后期王安石的诗风：形式上:以绝句为主，很少长篇古体； 艺术上:讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为半山体
46、江西诗派一祖：杜甫，三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义
47、范成大《四时田园杂兴》，他被称为中国古代田园诗的集大成者
48、宋代第一散文大师欧阳修
49、《西厢记》故事的演进：
一、开创阶段——元稹的《莺莺传》
二、建构阶段——金代董解元《西厢记诸宫调》为西厢故事最后的定型奠定了基础。
三、完成阶段——王实甫《西厢记》
50、南戏中兴之祖-----《琵琶记》代表了南戏的最高成就。
55、元杂剧四大悲剧：窦娥冤、赵氏孤儿、汉宫秋、梧桐雨
56、三言二拍：小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称；《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称
57、争论
1、沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的强调。具体表现在两个方面：一是格律至上；二是推崇语言。基本倾向是重形式轻内容。
2、汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，注重才华，追求剧本的文学价值
58、明代诗歌流派
1、台阁体（杨士奇，杨荣，杨溥）与茶陵派（李东阳）做诗强调宗唐法杜。
2、前七子：李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派。后七子以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派。
3、公安派代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟。竟陵派钟惺、谭元春为首的一个文学流派。唐宋派是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。
4、复社：明末以张溥、张采为首，几社：明末以陈子龙、夏完淳为首
59、明代袁宏道主张“独抒性灵，不拘格套”。清代主张性灵：袁枚 60、清诗歌流派主张：沈德潜-格调说；翁方纲-肌理说；袁枚-性灵说；王士祯-神韵说
70、明代戏剧，借离合之情写兴亡之感《桃花扇》
71、晚清谴责小说：《官场现形记》，《二十年目睹之怪现状》，《老残游记》，《孽海花》
72、梅村体吴伟业代表作《圆圆曲》 问答题
一、杜甫诗歌的主要内容
1、爱国忧民诗篇：《春望》、《三吏》、《三别》、《闻官军收河南河北》等
2、咏怀抒情诗篇：《自京赴奉先咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》等。
3、写景咏物诗篇：《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《绝句》四首、《秋兴》八首、《登高》、《登岳阳楼》等
4、思乡怀友诗篇：《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》二首、《不见》等
5、咏史怀古诗篇：《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、《咏怀古迹》五首等。
6、题画论诗诗篇：《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《丹青引赠曹将军霸》、《戏为六绝句》等。
二、宋词的发展轨迹
1、北宋前期词：北宋初：
“宋初三体”,即：效法白居易诗风的白体，代表诗人：王禹偁 师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋
推崇李商隐的西昆体 ：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等
2、北宋中期：诗*新运动，宋调已趋于成熟并基本定型。出现了欧阳修、王安石、苏轼等大家巨擘。
3、北宋后期：主要诗人有黄庭坚和陈师道（二人都对后来的江西诗派产生了重大影响。）
4、南宋前期：江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义、吕本中、曾几等。
5、南宋中期：“中兴四大家”：杨万里、范成大、尤袤、陆游。
6、南宋后期 ：永嘉四灵、江湖诗派
（反对江西诗派、取径晚唐）
7、宋末：文天祥、汪元量等爱国诗人
三、柳永词在艺术上的创新 ：一）在题材内容上的开拓：
1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如：《望海潮》
2、比较多地描写了男女的离愁别绪。
3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。二）柳永词艺术上的创新：
1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力
2、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词）
3、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。
四、《三国演义》出色的战争描写
1、犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明，充分显示出战争的多样性和复杂性。三大战役都是以弱胜强的火攻，但官渡之战是烧粮草；赤壁之战是烧战船；彝陵之战是烧营盘。烧粮草在平原，烧战船在水上，烧营盘在山林。
2、注重表现战争中的“智谋”。官渡之战，袁绍败于无智；赤壁之战，孙、刘胜于斗智；彝陵之战，东吴显是智胜。
3、注重在战争中写人。详写战前谋划；详写主动、得胜方。
三、《牡丹亭》的浪漫主义风格：
1、主题上：为演绎生死“至情”，剧中主人公对“情”执著追求，对“理”强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。
2、情节构思和人物塑造上：杜丽娘由梦生情，由情生病，因病而死，死而再生。与意中人先有梦中结合，继而阴间结合，最终人间结合。没有爱可得到爱，没有情人可生出情人，现实生命死亡可作为理想人生起点。奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。
3、浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排。
四、李斯的主要创作：李斯是秦代唯一稍有成就的作家，其代表作《谏逐客书》，又名《上秦王书》，写于秦王政十年（前237），文章开门见山，提出中心论点，以下紧紧抓住秦王心理，说明用客之利，逐客之害，文章铺陈排比，比喻形象生动。秦朝建立后，他写了一些歌功颂德的刻石文，具有法家辞气，对后世的碑志文很有影响。
五、苏轼诗的艺术成就是多方面的，集中体现了“宋调”的特点
1、讲究才学（才气和学问）（1）生动活泼，丰富出奇的想象（2）构思布局的波澜起伏、变化开合（3）善于使事用典
2、讲究议论（说理）
苏诗中的议论大多新奇警策，深刻精彩，富有启发性，充分显示了作者思辨的敏锐，识见的卓越，并创造了一批“哲理诗”
一般而言，诗中言理容易流于枯燥乏味，苏轼的诗说理虽多，却令人爱不释手，可读性极强，原因在于：他并不是单纯地说理，而是将情、理、事、景融合起来，理从事出，理从景出，并且理在情中。例如《和子由渑池怀旧》
3、善于修辞，尤善于比喻
苏轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。
苏诗的比喻，不但妥帖生动，形象新奇，而且形式多样（倒喻、博喻、曲喻、复喻、奇喻等等）
六、吴江派和临川派的争论
1、沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的强调。具体表现在两个方面：一是格律至上；二是推崇语言。基本倾向是重形式轻内容。
2、汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，注重才华，追求剧本的文学价值
