文似看山喜不平_文似看山不喜平的意思
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写 出 事 件 的 波 澜
1、了解兴波澜的技法，学会半碗水里造漩涡的本领。
2、叙事要一波三折，能叫人追下去看，看后佩服你。
写记叙文，要说得生动有趣，引人入胜，就得变化多端，一波三折，奇峰突起，山重水复，柳暗花明。
何永康有下面一段话：高考作文要想脱颖而出，非得有个性、有创造性不可；记叙类文章要注重构思，构思，所谓构思就是在写作之前，运用心思，考虑写什么和怎么写，或称之为谋篇布局；构思要“机智”，“机智”者，即王蒙先生所说的“亏他想得出来”。每年出现的记叙类佳作，都有一两处“拿”人的地方，闪光的地方，令阅卷者拍案叫好的地方。就不时有“火花”爆发，让我们眼睛为之一亮。
营造出文章的波澜起伏之美是记叙文写作成功的关键。激起记叙文波澜起伏之美的策略主要有：
1．抑扬相生法。
抑，是压低、否定；扬，是振发、褒扬。“相生”是说文章要有“扬”有“抑”，相互生发，富于变化。其中常见的是“欲扬先抑”，即对人欲表扬而先批评，对事欲说对而先说错，对物欲说好而先说坏。当然“抑”的最终目的还是为了更充分的“扬”。
比如《无人喝彩》，全文写了“我”参加1000米赛跑的过程。这个材料极其寻常，但作者却将一件平凡的小事写得波澜起伏，生动感人，中心突出。文章先写“我”因赶鸭子上架站在起跑线上而不安和害怕，这是抑；奋力一冲超过一群强有力的对手，跑在第一个，这又是扬；累了，成了最后一个，无人喝彩，心灵麻木，这又是抑；最后，“我”感动于自己坚持了下来，完成了一次心灵的洗礼，这又是扬。在两抑两扬之间，文章巧妙扣合了话题“凤头、猪肚、豹尾”中的“凤头”和“豹尾”。文章达到了内容和形式的高度统一。
2．蓄势突转法。
所谓蓄势，指的是使人物的情感、行为或事情的结果向完全相反的方向转折的一种构思方法。它—般包含两大部分：“蓄势在前”和“逆转在后”。即先形成一种思维定势，然后逆转，突然打破积蓄已久的定势，造成感情上的大转变，既深化了主题，又增强了艺术魅力，很能引发读者的共鸣。
《不肯死去的心》，写一个朋友的外婆得了老年痴呆症的故事。文章先朝“痴呆”方向发展，一不认识外公，坚决不许这个“陌生男人”上她的床；二总是想着童年时的家，坚决不承认与现在的家有什么联系；三不认识她一手带大的外孙、外孙女，还用拐杖打他们。写到一半时，突然一百八十度大转弯，朝着外婆认识与关心自己女儿的方向发展。并且用一系列细节进行铺陈与渲染：一是看到女儿都会露出异样的笑容，二是叫女儿年幼时的小名，三是容易经住“欣欣就不要你”的恫吓，四是“偷”厨房里的东西留给女儿吃。作者如此铺陈与渲染，不是仅仅为了表现故事情节的波澜，而是为了凸显一颗“不肯死去的心”，表现母爱的力量是多么伟大。
3．设悬解悬法。
悬念，是引起读者急切期待心理的一种艺术手段。运用这种方法，往往是把正在发展的主要情节或尖锐的矛盾冲突阻遏一下，暂时不把情节发展的结局告诉读者，让读者产生强烈的期待心理。为了创设好的悬念效果，作者在写作时往往插入好多情节，紧紧攫取读者希望探得事情结果的心理。
悬念的设置一般有三种方式。
第一种：一个悬念的提出、破译、完成，往往是一个独立事件的完满收结，是对主题的一次较为完整的表现（如何为的散文《第二次考试》）。此类悬念，不但是一种叙事方法，也是一种构思方法。因此，这类悬念从设置到完成，要有一定长度。就一篇作文来说，悬念不宜设置过多，一般有一两个就行了。
第二种：在叙事的过程中不断地制造悬念，使叙事本身追求一种悬念迭出、一波三折的艺术效果。
第三种：是悬而未决的悬念，它可以给读者留下想像的余地，使文章意味无穷。
如一篇题为《杨老师戒烟》的文章，这种方法用得很成功。当生活委员惊喜地告诉大家“杨老师戒烟”时，大家竟然一点也不相信。杨老师戒烟，生活委员为什么要惊喜？大家又为何不相信？结果真的戒掉了吗？文章一开始就悬念迭出。接着，文章叙述杨老师引人尊敬的原因和他的烟瘾之深。“我们”用了许多高招都无济于事。随后，旧的悬念还未完全解除，新的悬念又生起了，“最近我们留意了一下，好像时没有发现他抽香烟，到底时怎么回事呢？”正是这一个个的悬念构成了情节发展，紧紧地吸引读者，直至最后真相大白，一团涣然冰释，读者恍然大悟：原来杨老师与欲辍学的陆琪约法三章了。由此，杨老师的形象以下了丰满高大起来。
4．误会掀澜法。
社会生活充满矛盾，没有矛盾就没有生活，人与人之间也充满矛盾，矛盾的产生有多种，其中也有因误会产生的。如果能扣住因误会而产生矛盾这一点进行叙事，就能把事件叙述得曲折生动。
《用心体会》写了两个意趣横生的“误会”故事。第一个“误会”故事以妈妈严厉的责备开篇，明明是顽皮的表妹惹的事，可“偏心”的妈妈却不问青红皂白将“挨骂”落到了自己的儿子头上，儿子无奈又气愤，对妈妈的处理方式迷惑不解。第二个“误会”故事在平静的游戏中开场，却引出了一个不平静的结局。这次是儿子自己闯的祸，把舅舅心爱的皮鞋弄湿了，而舅舅是个“古板”而又“脾气暴躁”的人，这个矛盾怎么解决，正当大家吊胆的时候，“一脸平静”的舅妈把“罪责”揽到了自己女儿即表妹的身上。作为两个“误会”的当事人的“我”此时才“顿悟”了妈妈当时的用意，亲妈和舅妈都是利用感情亲疏的关系来巧妙地化解矛盾的高手，真是“误会”之中见真情，“误会”之中有真谛。
5．虚实相映法。
所谓虚实相映，是指在写作中将“实写”与“虚写”有机地结合起来的构思方法。“实写”，是作者在反映现实、描绘生活时所作的正面、直接的描写；“虚写”，是作者采取烘托、暗示等手法对表现对象所作的侧面、间接的描写。
《走好了，不回头！》文章情节挺简单，写自己高中毕业面临填写高考志愿的选择。“我”选择了哲学，却受到众人的漠视。最终“我”还是选择了哲学。若只是这么写，文章便平淡无奇了。作者却一方面实写“我”的思考与选择，一方面又通过虚写在梦中让莎士比亚笔下的哈姆雷特出场。哈姆雷特同样面临着困惑与选择。这样将哈姆雷特的选择与“我”的选择虚实叠现，以哈姆雷特选择的勇敢果断来衬“我”选择的坚决，最后，“我”与哈姆雷特融为一体。“我是哈姆雷特，我走好了，不回头!”从而突出了文章的主旨。这样写使得文章波澜起伏，耐人卒读。
6．板块组合法。
所谓板块组合，就是将文章的主要内容切分成三至四条块，使每一条块的内容相对集中，或用电影剪辑的手法，或用主线贯穿的手法，或用因果环环相扣的手法，从而将这些条块的内容组合为一篇完整的文章。这种构思方式很有生命力，且有流行趋势，也许它的简洁明快的风格本来就符合生活在重负荷、快节奏中的现代人的欣赏趣味和心理需求。朱自清先生的《冬天》，共描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐，二是与挚友共游西湖，三是自己一家四口在台州过冬。这些场景时间上相距较远，跳跃性较强，本身没有什么必然的联系，作者却以时间推移为顺序，通过自己的感情（“爱”）线索，天衣无缝地把它们连为一体。
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孺 子 牛
送礼的人都走了。牛书记像往常一样，兴奋地欣赏着礼品。
“嘿嘿，这是什么？”他怀着极大的兴趣拿起一个纸筒展开。啊，是一幅国画!牛书记高兴极了。因为他姓牛，而画的又是一头“孺子牛”，赞誉之意跃然纸上。
这些年别人也送了他不少名画，这“孺子牛”虽非传神之笔，却意外的博得了他的好感。他点了一支烟，悠闲的抽着。当年升为市委书记的他在发言时信誓旦旦地说“做人民的老黄牛”。可如今想起来自己那时是不明世事啊，这些年他不是也帮了许多人的忙，捞了不少油水么。这些年做得滴水不漏也够难为他的了。不过，作画者似乎功底不够，把牛画得有点像鼠，牛书记盯着画，未免遗憾地想。
突然，只听外面一声“晚报到了！”牛书记一怔，便放下了“孺子牛”，摇摆着身子去取报纸，不，应该说是蹒跚着，腆着啤酒肚好不容易起了身。蹒跚地向门走去，去取报纸。马上就是“7.1”党的生日了，报上歌颂党的文章可真不少，牛书记扫了一眼，翻过页去，又扫了一眼，再翻，正想扔在一边，目光却一下子锁在了一则消息上：《上周破获特大贪污受贿案》，看完之后，心中一震。“那行贿的不就是那天一起吃饭的‘黑子’么，他既然被抓了，不会什么都供出来吧……”他已经感到自己的手脚发凉了，而那张报纸也忽然沉重起来。
他仿佛看到黑子对一切供认不讳，把自己与牛书记的那些事儿全都抖落出来，仿佛看到了检察院的人在敲他家的门……
“叮咚！”门铃响了，他不由得哆嗦了一下，颤抖着去开门。“牛书记，您一人在家呢！”“老王呀，快请进，请进！好久没来了，咱哥俩好好聊聊！”牛书记尽一切努力忘掉刚才的事，一直在岔开话题，可脑海一直浮现着检察官的身影：“牛大廉（是牛书记的名字，其实是镰刀的‘镰’，自从当乡长时就改为清廉的廉，以明其志），你受贿是挺牛的，现在怎么熊成鼠样了！”他偷偷瞄了一眼画轴，觉得里面有一只大老鼠。他望着正在侃侃而谈的老王，开始怀疑他是被派来套他的话的。“对了，”老王话锋一转，“明天市里开反腐倡廉会议，我来接你。”牛书记更怀疑他了。此时，门“砰”地一下被撞开，“莫非检察院来抓我了……”牛书记脸色变得惨白。“爷爷我回来了！”小孙子蹦蹦跳跳地跑进来。“王爷爷好！“真乖，”都是小学生了，长大准有出息！“我现在才一年级，”但长大我一定要上大学！“大学毕业后呢？”老王笑眯眯地问孩子。”牛书记也轻轻地嘘了一口气，拭去了额上的冷汗。“毕了业我就入党！“有志气！”“然后我深入党内，吃香的喝辣的！””孩子的声音在牛书记听来是那么的刺耳，他终于支撑不住，眼前一黑……
