元青花瓷艺术之我鉴_元青花瓷鉴定

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元青花陶瓷艺术之我见

近年来，对元青花瓷器的研究成了陶瓷研究的热点之一。元代青花瓷是中国陶瓷艺术的瑰宝，在世界瓷器史上占有极为重要的地位，也是近几十年国际陶瓷研究中令人关注的课题。如何采取有效措施加强和组织搜集整理各地博物馆和民间收藏的元代青花瓷，并建立权威的科学的认证体系。怎样进一步系统全面的认识和总结元青花的整体艺术风格和特点，如何科学地建立元青花与唐青花、宋青花特别是明初青花的断代标准，以及国外元青花的收藏及鉴定问题，一直是近些年来我国陶瓷界存在诸多争议和分歧的热门话题，也是我国陶瓷研究学者们迫在眉睫，亟待解决的一些学术问题。

在对于中国元代青花瓷器的装饰艺术所做的一些学习研究中，笔者越来越意识到：元青花瓷作为在中国陶瓷艺术史上占有极其重要位置的一个品种，她所蕴涵的传统文化背景、民族特征和艺术审美价值等等方面，都拥有无可估量的潜在能量有待我们去发现和利用。

元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。

进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。多用于制作大型出口器物。

元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。细看青花呈色，它是“活”的，在浓艳之处有鲜活的“流动状”。多用于小器物及民间日用器物。

景德镇元青花胎质细腻洁白，瓷石加高岭土二元配方使氧化铝含量增加从而减少变开率。釉色白中闪青，光润透亮，器形丰富，大件器饱满厚重,分段制作粘接。

元青花的装饰可分为细致繁密和粗放简约两大类。细致繁密型大多以进口青料绘制（即苏麻离青）外销为主，较大型器件，纹饰较多，一般布满器面，分层少有四、五层，多达八、九层，层次清晰。主次分明，繁而不乱。装饰题材有人物故事，缠枝花卉，海水龙纹，莲池鱼藻等，花卉纹常做大花大叶，气势较豪放。还有一部分是以青料为底色，留出白色纹样的叫青地白花，色调比较浓烈，对比鲜明。有的还用浅浮雕来装饰使纹饰更富立体感。粗放简约型以国产青料绘制，纹饰较简约，笔意粗放，题材以各种花卉纹为主，也有一些文字装饰。器物底部留有比较明显的痕迹。器型丰富多样，既有精小的小器件，又有硕大厚重的大器件。比如大瓶，大盘，大腕等。大腕口径一般在30cm 以上，有的可达40cm。大盘口径在45cm以上。这类大盘大腕在明以前很少见，大多销往中东地区，是为当地饮食习惯而特制的。大件器比较饱满厚重，气派非凡，具有鲜明的时代特征。制作工艺一般采用分段制作再粘接成形的制法，在器物腹部和底部往往留有明显的接胎的痕迹，像瓶罐类器物的底部大多呈现内凹的圈足状凹足比较浅。碗盘类器物圈足呈现外侧斜削状。无论琢器或圆器，圈足外都有不

规整的感觉，造型总体风格重气势和力度而不仅仅局限于细节的雕琢。

根据研究表明，元青花装饰艺术风格的形成，在很大程度上是受到外来的伊斯兰艺术的影响，其直接原因是产品外销的需要。在国内长期的生产制作中，中国传统的装饰题材与伊斯兰风格的装饰构图逐渐相互融合，最终形成了元青花独有的装饰艺术特征。不过，与早期出现的唐青花不同，元青花瓷的基本构图虽然反映了伊斯兰风格，但画面中往往加入中国式的传统题材，如花鸟虫鱼或人物故事。反映在出口中东的元青花上，纹饰层次繁缛，题材是中国式的，构图的装饰方式却是伊斯兰式的。