影视艺术欣赏_影视艺术欣赏作业

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第二讲 电影艺术的基本特征

一、电影的解读方法

1、精神分析法：造“梦”；个性心理的“投入”；“替代性满足”——意淫

2、结构主义法：蒙太奇

3、语言学：电影语言；聚合与组合关系；表层深层结构

4、心理学：“场效应”；现代社会的公共空间

二、电影的文化特性：一仆三主（尹鸿）——主要的大陆电影

一仆——电影

三主——艺术；商业；艺术形态

1、电影艺术价值与艺术追求：银幕诗人——陈凯歌《霸王别姬》（戛纳电影节最佳导演奖）；《黄土地》

田壮壮 贾樟柯

2、电影类型片和电影的商业利益英雄》驱动：“票房决定论”——冯小刚；后期张艺谋《英雄》

3、电影的艺术形态：主旋律电影 宣教电影传统 五个一工程 华表奖

期末考题：你认为电影是什么？我心中的电影（列宁：所有艺术中电影最重要）

三、电影的本性（与戏剧相比）

1、时间和空间的无限性

（上下五千年 纵横八万里）未来世界；未来世界的种种情形；星球大战；超人怪物；恐怖景象；神奇武功

2、场景的逼真性，实景性

实景与布景

（戏剧：场景的虚拟性，假定性。戏剧的“三一律”——时间

场景

情节）

电影的拍摄——外景 室内 实景拍摄 人工搭建

3、叙事的自由性

蒙太奇手法（戏剧叙事的集中性，分几个有限的幕）1916年（美）大卫格里菲斯《党同伐异》 不同时代《一个国家的诞生》

4、情节与人物设置

多样而复杂（戏剧人物设置一般较少，角色的正反、主次分明）

5、表演自然化、生活化

演员的本色派，性格派，影坛千面人（戏剧：人物脸谱化，表演夸张性）

6、摄影机和蒙太奇造成不同景别：全、远、中、近、特（戏剧 无景别、角度的变化）

7、观众欣赏

特殊的场效应（戏剧：观众接受、观赏位置固定、假定和真实）

四、电影的早期历史

1、电影的史前史：胶片、摄影机的发明

2、拍摄方法：幕布里奇的连续拍摄

3、雏形、爱迪生的“电影视镜”——拉洋片 技术垄断

4、真正诞生：卢米埃尔的“电影”——夕阳影戏

5、关于早期电影的电影：胡安《西洋镜》（刘佩琦、夏雨主演）；《定军山》（杨立新主演）；《黄飞鸿之狮王争霸》——徐克

6、电影的诞生日：1895年12月28日

法国卢米埃尔兄弟——路易卢米埃尔、奥古斯都卢米埃尔；法国巴黎卡普辛路“大咖啡馆”的地下室的印度厅，放映了《火车进站》《工厂大门》《水浇园丁》等影片，被认为电影的诞生日

7、第一部有声片《爵士歌王》（1927，美）

8、1929年美国电影学院奖（奥斯卡奖）颁发

9、第一部彩色片《浮华世界》（1935，美）

10、第一部使色彩不仅具有写诗效果而且具有表意性的电影——意大利导演安东尼奥尼 《红色沙漠》（1964）

11、电脑数字在电影中大规模的使用，美国导演乔治卢卡斯《星球大战》三部曲 《星球大战》（1977）；《帝国的反击》（1980）；《杰迪骑士的归来》（1983）

四、电影发展的四阶段

1、无声黑白电影时期（1895-1927）

2、有声黑白电影时期（1927-1935）

3、彩色电影时期（1935-）

4、多媒体电影时期（1977-）《阿甘正传》《泰坦尼克号》（詹姆士卡梅隆）

1905年中国开始拍电影 摄影师：刘忠伦 第三讲 名片欣赏之《饮食男女》（李安，1994）

李安父亲三部曲：《推手》（1991）；《喜宴》（1993）；《饮食男女》

叙事基本框架：美轮美奂的盛宴背后，是无尽的辛酸与支离破碎的一颗慈父的心，每个人的结局都出乎意料，但前面都有大量的铺垫 孟子曰：食也，性也 饮食为表，男女为里 中西方文化的冲突

第四讲 电影的拍摄（画面 构图 景别 机位 角度 影调 色彩等）

一、画面与电影的摄影

1、两大词汇要素：画面 声音（电影语言）

2、摄影师——摄影指导（职责：在导演创作思想的指导下，用摄像手段和技巧实现导演的创作意图）

3、Director of Photography摄影指导

4、画面构成五要素：主体、陪体、前景、后景、背景，其中后三者统称环境

5、主体、陪体、环境三要素

6、主体：画面中被主要表现的对象，体现主题思想，画面存在基本条件，焦点

陪体：陪衬，渲染主体，与主体构成特性情节或辅助主体表现主题思想的次要对象 前景：位于主体前面的景物或人物，特点：色调深，大都处在画的四周边缘 背景：主体背后的景物，距镜头最远端的“大环境”组成部分 后景：主体后面人、物

环境：画面主体对象周围的人物、景物、空间

作用：突出主体，交代环境

二、构图与造型——有意味的形式

1、构图：利用视觉要素在画面上按空间组织点、线、面、形、声、色用光、明暗、色彩配合形成一定的造型

2、平衡稳定的构图

庄严肃穆的气氛，对称式均衡，显示出主仆庄重的关系，例如天坛构图

3、不平衡的构图

动荡的、不均衡的变格形式，美国好莱坞汤姆汉克斯《极地特快》

三、景别

（一）、景别：由拍摄距离的不同而造成画面在银幕上显现出来的大小 拍摄距离——

1、实际距离

2、镜头焦距

（二）、五种常规景别：远景、全景、中景、近景、特写

全、中、近符合人的常规视点，使用多，而远景、特写被称作“两极景别”，又称“心理镜头”，较强主观感情色彩。

1、远景：摄取远距离的人物和景物的电影画面。

2、全景：人物全身或场景全貌，表现人与环境之间的关系，人与人空间方位，人体运动，以成年人人体为参照，全景包括人的全身。

3、中景：人物膝部以上活动，清晰，人的动作，大致表情。

4、近景：胸部以上

5、特写：人的头部和被摄主体的细部

《末代皇帝》意大利导演 贝尔托鲁奇 九项奥斯卡获奖影片

7、空镜头：“景物镜头”自然景物或场面描写而不出现人物的镜头 香港著名导演李翰祥《梁祝》

——介绍环境，交代背景，渲染、烘托

四、镜头的角度

（一）、垂直角度：镜头相对于拍摄对象以平视、仰视、俯视的角度进行拍摄

（二）、水平角度：以正面、侧面、背面拍摄

五、镜头运动及表意作用

（一）、镜头运动：推 拉 摇 移 跟

（二）、电影镜头运动主要由两方面：被摄运动 摄像机运动

1、推：直线推进，变焦镜头推进

2、拉：变焦镜头拉远

3、摇：机身上下、左右的旋转，展示空间环境，扩大视野

4、移：水平方向移动

5、跟：跟拍

六、电影画面的影调

高调：对比度非常强烈，主体色彩影调与陪体环境。低调：„„不强烈

七、电影的用光

五光照明：正面光（顺）、侧面光（侧）、顶光、脚光、散射光等

八、电影画面的艺术风格

1、写实主义：纪录片，纪实性电影 英国弗拉哈迪《北方的那鲁克》

2、浪漫主义：理想的、写意的《我的父亲母亲》

3、象征主义风格：画面景物多有象征意义

黑泽明《梦》

4、表现主义：梦境，恐怖，怪诞

德国《卡里加里博士》 任景泰——丰泰照相馆 《定军山》谭兴培

第五讲 名片赏析《楚门的世界》（The Truman Show）世界的尽头，是一堵墙！

自由 人性 ——理性

先驱者（我）——观众——看客（我）

关于自我救赎，自我认识的“寓言”——Who am I? 意外促使反思，寻找精神价值 恋父——弑父

是谁，是什么在阻止你追寻真相？ 人性——群体性

当代人（我）的精神世界处于什么状态？ 第六讲 声音——电影语言基本词汇之一

一、声音进入电影：

1、纯视觉艺术——视听结合电影时空结构的改变

英国电影的权威电影刊物名《Sight and Sound》

2、电影语言：纯视觉语言——视听语言3、1927年10月6日，【美】华纳兄弟公司《爵士歌王》（《爵士歌手》），标志着有声电影的产生。“第七艺术”真正成熟，1929年，美国电影艺术与科学学院奖(Academy Award,奥斯卡奖)首次颁发。

4、中国电影史上第一部有声电影，1930年12月3日，上海联华公司出品的《野草闲花》，蜡盘配音法，孙瑜编导并作词《寻兄词》，阮玲玉和金焰主演。

5、1935年5月16日，上海电通影片公司，电影《风云儿女》——编剧：田汉，夏衍，导演：许幸之，王人美、袁牧之主演。插曲《义勇军进行曲》，作词：田汉，作曲：聂耳。主旋律电影《国歌》1999年，第五代导演吴子井，主演：何政军（饰田汉）

6、电影声音的制作：（1）、早期：蜡盘配音

后期：片上发音（2）、声音的录制

同期声：电视多用，边摄边录音

后期配音：混录，声带画面合成拷贝，多用于电影 拟音：地自然声音的模拟 电影配乐：原创、引用 电影制片厂

杜比音响（Dolby Sound）由美国杜比实验——电影主体环绕音响，上、中、下与环绕

二、电影中的类型

（一）、人声：影片中人物(剧中人)发出的各种声音，包括对白、独白、旁白等，视人发出的由音调、音色、力度、节奏等因素所组成的声音以及人的话语，塑造人物性格、表达思想感情使用的声音手段。

1、对白（人物对话）：推动故事情节。要求：（1）、生活实感

（2）、潜台词

（3）、符性格

（4）、正反打镜头拍摄

2、独白（内心独白）：内心活动，如法国“左案派”《广岛之恋》，带上了法国新小说派女作家玛格丽特达拉斯的个人风格。第六代导演姜文《阳光灿烂的日子》 3旁白（画外音）：叙述人、追溯往事、画面与人物不一定同步。如美国约翰福特《青山翠谷》，奥斯卡获奖影片

4、解说词

（二）、音乐

1、又称电影配乐，默片时代作为伴奏。

2、有声片时代功能：表达人物心理状态

3、《海上钢琴师》【美】 《钢琴课》（澳大利亚）

《辛德勒的名单》（美，斯皮尔伯格）《罗拉快跑》【德】

（三）、音响（音响效果）

除人声外影片中出现的自然界和人造环境中的一切音响或噪声对真实环境的心理认同。

三、电影歌曲

1、片头曲

2、片尾曲

3、电影插曲

4、电影主题曲

《年青的一代》 主演：杨在葆、达式常 《勘探队员之歌》

四、电影音乐的特殊形态：音乐电影类型（音乐歌舞片）

1、《西区故事》（1961），34届十项奥斯卡奖，仅次于《宾虚传》的11项。

2、《音乐之声》

3、《雨中曲》

4、《绿野仙踪》

5、《窈窕淑女》

6、《出水芙蓉》

五、声音画面的蒙太奇关系

（一）、声画合一：声音与画面表达同一个内容——声画同步

（二）、声画分立：“画外音”，传达隐喻、象征、荒诞等情感。

（三）、声画对位：非同步结合，对立，通过观众的联想形成对比、象征、比喻的审美功能。

（四）、无声：具积极意义的表现手法

电影中的无声：通常作为恐惧、不安、孤独、寂静以及人物内心的空白。《南部军》【韩】

日本今村昌平导演《樽山节考》（1983年戛纳电影节金棕榈大奖）《活着》张艺谋 主演：葛优（戛纳影帝）

第七讲 影视欣赏——《双重间谍》【韩】 第八讲 电影语言的语法——蒙太奇和长镜头 什么是电影语言？

电影镜头、电影画面与声音的总的构成方法。电影语言的词汇有两大系统：画面和声音 电影语法有两大方法：蒙太奇和长镜头

一、蒙太奇 法文 montage 原为建筑学术语，意为构成、装配。

引申到电影艺术中，指电影镜头（画面）之间的剪辑、组接，也指声音与画面的组合关系（即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（对白、音乐、音响）构成影片的方法与技巧。

狭义：专指画面、声音、色彩诸元素编排、组合的手段。

广义：不仅是镜头，画面的组接，贯穿电影制作过程中，电影艺术家独特的艺术思维方式。

二、三大类型

（一）、叙事蒙太奇 顺序式 倒序式 闪回

按照发展、时间、空间、逻辑顺序及因果关系来组接镜头、场面和段落，表现事件的连贯性，推动情节的发展。优点：脉络清晰、逻辑连贯

（二）、表现蒙太奇

1、平行蒙太奇

分叙式表达方法，同一时间、不同空间的两条线索。不同时空（同时异地）发生的两条情节线并列表现，分头叙述，又互相呼应、联系，起彼此促进、互相刺激的作用。著名的“最后一分钟营救法”——大卫格里菲斯 “话分两头，各表一枝”，平行发展，古典小说中极为常见。

2、交叉蒙太奇

同一时间、不同地域发生的两条以上的情节线，迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展影响另外几条线索。

强调并列的多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性，相互影响、相互促进，最后，几条线汇总为一。

3、重复蒙太奇

又称复现式蒙太奇

代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调对比，渲染等艺术效果，以便加深印象。

用意：加强影片主题思想或表现不同历史时期的转换，用在关键人物的动作线上，可能有效突出主题，感染观众。

《秋菊打官司》中反复出现的弯弯曲曲的小路。

（三）、理性蒙太奇

以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达创作着的思想。

1、隐喻蒙太奇：《战舰波将金号》

对镜头的对列或交叉表现进行分类，表达作者的某种寓意活着对某个事件的意见情绪，表现事物之间的某种相似特征。

2、对比蒙太奇

尽头的内容上或形式上造成一种对比效果给人反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，表达作者的某种寓意或对话表现的内容、情绪和思想。

三、蒙太奇的主要艺术功能

1、蒙太奇能把是时间、空间不相同的片段有机地连接起来，从而使这些非真实的司空具有内在的逻辑性，形成一个完整而逼真的艺术时空，视影视艺术的时空选择方面获得极大的自由。

2、进行叙事

指蒙太奇要服务于电影的叙事功能，一部影视片以一系列镜头构成全篇。

3、创造运动感：除画面中人物的运动造成，也由镜头的剪辑带来。电影艺术是运动的艺术。

4、创造节奏感：内在节奏、外在节奏

5、创造思想：隐喻、象征手法来阐述抽象的思想概念，单个镜头、画面及表达具体涵义。

第九讲 长镜头

一、长镜头的含义

镜头有两个含义，一个是物理意义上的，指摄影机前面的一组光学透镜；二是电影叙事学意义上的。一个镜头指在拍摄过程中摄影机从开机到关机这段时间由被拍摄的那段胶片。（一次连续摄录在胶片上的画面）。

长镜头：指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，占用胶片较长的镜头。

二、分类

固定长镜头：机位、机头、焦距不懂，摄影机在静止中完成一个时间长度较长的影像镜头的摄取。侯孝贤【台】

运动长镜头：时间长度较长的影像镜头的拍摄，其中包含画面内部的种种场面调度。景深长镜头：采用深焦距拍摄的长镜头，是在场镜头内实现现场画面的调度的手段，这种镜头常用来保持画面时间和空间的完整。从单独镜头表现完整动作和事件。变焦长镜头：改变摄影机焦距而拍摄出来的长镜头，主要用于跟拍等场面的拍摄。

三、长镜头的主要艺术功能

1、展示完整的时空：时间和空间的真实再现，它使特定的事件或动作能在一段连续不断的时间里，在几个空间平面上延伸发展，形成多元素相互对比。

2、形成丰富的表意性，完整性——多义性——自己的判断与理解。

3、形成纪实性风格。

4、创造舒缓或凝重的个性化的抒情风格。

第十讲 名片赏析《赛末点》

兼谈欧洲艺术电影及好莱坞意外的美国电影

伍迪艾伦电影

揣摩人间喜剧的大师：伍迪艾伦（导演、演员）——幽默、细腻、感伤 《安妮霍尔》（1977）《开罗的紫玫瑰》《

赛末点：网球碰网：过网——赢；不过网——输 戒指碰杆

穷小子，富家女 选择《红与黑》 于连索黑尔式的故事，展示了一个转型中的人群在社会中的地位、命运、生存状态与心理，两个女人，两种生活。

人性检索和文化内涵：欲望、本性、坚守、良知 开头引用【俄】陀思妥耶夫斯基的名著《罪与罚》，本片没有爱情，只有欲望。辅助主题：命运的偶然，人声是需要策划的。

——克里斯：如果我遭受了惩罚，我还感觉到这世界上的一点正义。也许没有降生是最大的仁慈。