公民凯恩 影评_影评公民凯恩分析

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《公民凯恩》观后感

国家的传奇，国家的历史，被浓缩为一个人奋斗的历史。这是很多美国影片的主题。与《阿甘正传》不同，公民凯恩是一个表演者而不是主持人。

《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。

影片一开始，导演用了几个意味深长的镜头告诉观众---有个声名显赫的大人物去世了，留下了一个名叫“玫瑰花蕾”的谜。随后紧接着抛给大家一个长达8分半钟、由125个镜头组成的新闻纪录“片中片”来粗略介绍大人物的一生。这种手法是我头一次接触的，乍看之下还有点懵---这是演的哪一出?!不过之后细想一下，无论是让我们看“片中片”，还是年轻记者汤姆生去赛切尔纪念馆中查阅已故银行家赛切尔的回忆录手稿，都避免了反复采访的雷同，同时又都符合凯恩的身份，这种多角度、多侧面以及轮回式的现代叙事结构，使得有关凯恩的多种南辕北辙相互矛盾的说法都有所归属和依附，更多的是引发所有观众对凯恩这一人物的深入思考，试图一探究竟的挖掘心理。或许这算是整部《公民凯恩》最为出彩与不同凡响之处。现代派电影由此呼之欲出。

“景深镜头“这一概念是每每提到《公民凯恩》就必然出现的“保留菜肴”。最典范的透过窗户室内外人物形象动作对比我也不想多说，众多评论者都讲过很多次。其实最让我记忆犹新的是苏珊出走之后，凯恩走过大厅，镜子映出多重身影的镜头。也就是几秒中闪过的影子，可我们看到的仿佛是凯恩孤独矛盾的内心。总说每个人的内心都有很多面，这一瞬间凯恩的内心是赤裸裸暴露在所有人面前的，那样一览无余。感同身受无非就是这样。

本片还运用了大量低角度的仰拍镜头，使画面具有了非常独特的意味。本片角度最大的仰拍就是发生在凯恩人生最失败的时候，即竞选州长失败。摄影机的位置已经低到了地面，画面中已经看得见天花板，从而大大突出了这一个空间。在这样的镜头中，不但再现了场景的真实感，更重要的是营造了一种极其压抑的氛围，也暗示着这个巨人的失败，暗示着凯恩从一个成功者到一个落寞者之间的转折。

好莱坞经典类型电影模式讲究一个封闭性的结尾，即故事从矛盾冲突开始，由解决问题结束，是戏剧化的故事结构模式。在本片中，却让观众根本看不到结局，或者说，观众看到的结局只是一个开放性的结局，用开放性的手法使得观众不必强行接受导演的意图，而有了自己能够感受的空间，同时使本片的主题变得丰富和复杂，也许这一点上，是对好莱坞经典模式最大的反叛。

最后，《公民凯恩》所揭示的主题也一反常态而发人深省。普遍的类型片在观影结束后，观众只会觉得那仅仅只是一部电影的完结，与他们的正常生活没什么太大的冲突。但是，看罢凯恩，大家内心都会有一种异样的感受：物欲横流的社会，试图成为“伟大的公民”，代价是人性的扭曲与异化。“玫瑰花蕾”一直一直被提到，剧终前被烧毁的可爱雪橇，预示给我们的信息则是：含苞欲放的花蕾，改变它的生长环境，所呈现出的前途和命运是完全另一番景象。凯恩一生积累了巨大的财富，庞大的庄园，电影最后采用了俯拍的角度来展现他的财富，那些堆积的物品和钱财足就像一座巨大的城市，可是，这些对死去的凯恩来说都是身外之物，他依然孤独地离开了这个世界。

决定你生存水平的是钱，而决定你生活质量的是感情。没有钱的人是穷苦的，但是没有感情的人是孤独的，孤独的感觉要比穷苦的感觉伤人多了。当生活只剩下生存，或许每个人都会怀念属于自己的“玫瑰花蕾”。