特殊的童年经历对余华创作的影响_余华创作经历

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特殊的童年经历对余华创作的影响

【摘要】余华曾经写过一篇小说，叫做《我胆小如鼠》。习惯了安静和顺从的余华从小就有一颗对生活敏感而细腻的心。他总能从生活中看到别人注意不到的细节，所以他的作品中的人物总是栩栩如生，色彩鲜明。

【关键词】特殊；童年；创作

中图分类号：I206 文献标识码A： 文章编号：1006-0278（2014）03-257-01

一、“我”胆小如鼠

在小说中，作者讲述了一名叫杨高的胆小男孩，展现了男孩苦涩、悲剧的生存境遇。杨高六岁时还不敢和别人说话，到了八岁，还不敢一个人睡觉，十岁还不敢把身体靠在桥栏上。在学校里，不仅饱受着男生的欺负，连女生、同学也欺负他，甚至连家里养的鹅追起来他都害怕。杨高总是因为胆小饱受嘲讽和欺辱，就连工作后，也是因为胆小，被人排挤，于是由车工变成了清洁工。

二、挥之不去的“*情节”

“一切都是历史的注定。当集体性的革命理想与现代权力在非理性的层面上达成强烈共识的时候，癫狂与文明便会自然而然的走到同一个点上，形成一股奇特的历史潮流。从而对一切社会发展的理性秩序进行空前的颠覆”

当余华开始自己童年的时候，恰巧碰上了这股颠覆性的潮流――文化大革命，于是余华很自然的成为了这场社会颠覆的见证人。在这十年的浩劫中，余华看到的是充满了喧嚣与不安的场景：一支支游行的队伍；学校中神色凝重的人们；昼夜不停的高音喇叭；贴满批斗、揭发标语的大字报；还有充满暴力意味的革命活动。到处都是动荡与混乱，这也让余华在童年生活中感到了不安与迷茫。

余华在许多作品中都提到了“*”的历史，这是余华深入骨髓的记忆，也是他无法磨灭的痛楚。《一九八六年》，这是余华第一部中篇小说，也是他描述*历史的一部重要作品。余华说他一直想写一部反映*历史的作品，因为有关*的童年记忆太多，尤其是大大小小的批斗会和游行，都使他亲眼目睹了打倒臭老九的悲惨遭遇，于是余华创作了《一九八六年》，创作了那位被迫害的历史老师。历史老师通过自虐、自残的方式来反映*对无辜人们的戕害。这是一个胆小、谨慎的历史老师，但他仍旧没有逃脱“*”的厄运。余华描写历史老师的自残与自虐，正是对整个*荒诞历史的再现与抨击。在那个颠覆的时代里，家庭的血缘、亲情丧失殆尽，生活中到处都是冷漠与恐慌。这让余华过早的体会到了人与人之间的脆弱关系，也看到了社会背后的伦理危机。

1972年，*的斗争不断深入，批判与揭发的范围越来越大，各个部门利用各种形式，广大发动群众，其一便是张贴大字报。海盐街道两边的墙上，贴满了各式各样的大字报，他们一片鲜红，一层覆盖一层，每隔一会便有新的出现。余华在这样的环境中逐渐留意起这些大字报，余华说“我迷恋上了街道上的大字报，每天放学回家的路上，我都要在那些大字报前消磨一个来小时”

这种癫狂时代的文化象征，充分吊起了一颗少年的好奇之心。当然这种好奇心主要在大字报的内容上，这些内容虽然看起来荒诞不经，但谁也不敢轻易撕掉它，它直接导致了同事关系的四分五裂、也导致家庭之间的反叛，这让余华对社会的理解产生了重大转变，也对余华的小说创作产生重大影响。

三、“冷静”的叙述手法

很多评论家说余华的血液中流动着的是“冰碴”。因为在余华的作品中，我们总能够看到他以一种超乎常人的从容与平静的心态去叙述每一场暴力与死亡。似乎这些血腥的场面，已经不足以再引起他心中的波澜。正如余华所说“一个作家的童年决定了他今后的写作方向”。的确，一个作家在童年的所见所闻，经历体验，往往会对其创作情感和创作倾向产生重大影响。

可以说余华的童年是在医院里度过的。余华的父母都是职业医生，那么，从这种特殊的生活环境来说，余华比其他同龄人有更多机会接触到种种的血腥与死亡的场面。余华是胆小的，但命运却给他安排在一个充满恐惧的环境中――医院。这样，余华的童年就意味着需要不停的与自己内心的恐惧进行较量。虽然，作为一个孩子而言，血腥、死亡这些词可能还很陌生，但是，通过父母工作潜移默化的影响，余华也习惯了面对这些常人感到恐惧的血腥场面。因此，余华在创作中，在描述这些暴力的场景时，总能带着一颗平和、冷静的心。

也许是余华习惯了医生们对待生命的自然常态，对于这些寄放在太平间的死人，他都没有畏惧之感。到了夏天炎热的午后，余华还会时不时的跑到阴暗的太平间里，美美的躺在里面睡一个舒服的午觉。“我喜欢一个人呆在太平间里面，那用水泥砌成的床非常凉快。在我的记忆中，太平间总是一尘不染。”正是这种奇特的童年经历让余华在创作中始终保持着一种惊异的冷静。

四、血腥内容的由来

余华对鲜血钟情已久。在余华的众多作品中都将鲜血贯穿其中，例如，在成名作《十八岁出门远行》中，司机跳上了抢苹果的拖拉机，与村民一同消失在沉沉的暮色之中，而“我”却带着满身血迹，在破旧不堪的卡车中等待着夜晚的来临。在《死亡叙述》中，“我”抱着女孩的尸体，请求其家人的原谅，结果却被女孩的家人在镰刀、锄头的攻击下残忍的结束了生命。其中余华是这样描写鲜血的，“动脉的血‘哗’的一片涌了出来，像是倒出去的洗脚水似的”。

在小说《现实一种》中，余华描写了一群医生对尸体的解剖场面。从切开死者的皮肤，到完成对尸体肢解的整个过程，余华直接对人体解剖场面进行机械化的描写，解剖人体如解剖动物一样冷漠熟练。这段描写的十分专业，没有任何医学背景的人根本无法呈现出如此鲜活的文字。而这份记忆恰巧与余华童年的医院生活环境不谋而合。在《古典爱情》中，余华也有类似的描写。这样血腥的文字看得人惊心动魄、惊叹不已。然而，正是这份对鲜血的独特童年体验，使得余华能够更加直面鲜血与死亡，在描写中，能够让施暴者、受害者、甚至旁观者从多个角度融入叙事之中，使作品更具视觉冲击力和感染力。

参考文献：

[1]余华.我能否相信自己[M].人民日报出版社，1998.[2]洪治纲.余华评传[M].郑州大学出版社，2004.[4]余华.没有一条道路是重复的[M].上海文艺出版社，2004.