30年代新诗_中国新诗大全

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30年代新诗

1.政治抒情诗

后期创造社，太阳社

中国诗歌会（大众诗）

2.唯美诗（后期新月社+现代诗派）“纯诗”

3.乡土诗歌（臧克家）踏实表现现实人生

现实主义诗派

后期新月派

现代派

中国诗歌会

诗歌类型

臧克家

三大流派

戴望舒

卞之琳

何其芳

政治抒情诗

前驱：殷夫，左联五烈士之一。“红色鼓动诗” 取材上：大处着眼，小处落笔。善于抓住典型的材料和富有表现力的细节，深入挖掘。

艺术上：形象性和议论性结合，语言凝练，语调激越。注重真情实感的再现。

代表作：《一百零七个》《别了，哥哥》《血字》，《孩儿塔》

缺点：强调“力”的美学，比较口号化。

中国诗歌会

性质：是左联领导下的一个群众性诗歌团体。时间：1932年9月于上海成立。

发起人：黄浦芳（蒲风），穆木天（从创造社走向左联，陈方竟研究的好），杨骚，森堡（任钧）刊物：《新诗歌》

创作纲领：“我们要抓住现实，歌唱新世纪的意识”要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”

创作的直接导向是“诗的意识形态化”与“诗与诗人的大众化”

内容与特点：1.及时迅速反映现实人生，从事反帝反封建斗争。“捉住现实”

2.强调诗的意识形态化，强调“自我”在“集体”，“小我”在“大我”中的融合。

3.艺术表现上直接描摹现实的方式。“大众歌调”，创造大众化和通俗化诗歌，大量采用歌谣，小调等民间诗体。

影响：扩大了诗歌的表现领域；表现了强烈的理想主义与英雄主义色彩；刚健，粗犷，壮阔的力的美。

不足：成为了意识形态的传声筒，忽视了诗歌本身的艺术特质；艺术上比较粗糙；抹杀了非重大题材作品，导致诗歌单化。

代表：蒲风——长篇叙事诗歌《六月流火》，诗歌集《茫茫夜》。反映重大题材，表现工农大众的生活和斗争。直接描摹的手法，诗歌语言朴实通俗。

附：中国诗歌会在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。

唯美诗

后期新月社：《诗刊》在上海创刊，标志着新月诗派进入后期的发展阶段。

代表人：孙大雨，叶公超，卞之琳等人 主张：1.诗的“贵族化”“纯然化”，反对诗的“功利化”，“大众化”

2.“自我化”“内心化”

3.诗艺的探索：十四行诗体的转借和创造。（商籁体）

后期新月派异于前期的两个方向的新变：

一是向内朝着更加隐幽的精神领域的开掘，更加“纯我”显示了与世界现代主义思潮的合流。（现代人精神的异化）

二是向外扩展，部分新月诗人跳出小我，显示了走向时代社会的倾向。

后期新月派与前期的不同：

1.理论上的调整——“格律”可怕的流弊及危险:无

意义乃至无意识的形式主义。主张本质的纯正，技巧的周密与格式的谨严。

我们绝不坚持非格律不可的论调。

2向自由诗发展的趋向。

3.“诗感”发生了变化，从单纯的信仰“流入怀疑的颓废”（徐志摩）

附：后期新月派的典型诗感与诗绪：“幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪”抒情方式：暗示与象征

现代诗派

时间：1932年，施蛰存创办《现代》，1933年，施蛰存写文章，定义了什么是现代诗，即定义了什么是现代主义的诗。当时就有评论派称为现代派。

发展：1934年，卞之琳在北平编《水星》文艺杂志，1936年，戴望舒主编《新诗》杂志，把现代派诗推向高潮。抗战爆发后，诗人分化走向式微，艺术风格和表现手法为40年代“九叶”诗人继承和发展。艺术特征：1.是纯然的现代诗，是“现代人在现代生活中所感受的现代的情绪（都市怀乡病），用现代的辞藻（并非不要文言，而是合乎现代情绪的字）排列成的现代的诗行”“纯诗的艺术观”

2.病态心灵和浊世哀音。漂泊者（无根但留恋都市）与寻梦者的双重身份，感知着以上海为代表的都市文明。

3.象征派（杂体的象征派）的形式，古典派的内容。诗艺的创新与探索。（艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，表现手法上运用隐喻，象征，通感等手法实现情绪的意象化，诗体形式上，创造了具有散文美的自由诗体）诗的散文化：早期白话诗：“非诗化”——平民化

现代诗派：“纯诗”观念——贵族化 附：中国现代派诗歌与中国传统诗歌主流联系：主客体交融的“意象”；意象原型的选用；意象叠加的诗的组合方式；感伤情调。

乡土诗歌

代表人：臧克家（苦吟诗人）（农民诗人）（乡土诗人）

艾青

田间

坚持现实主义创作原则，注重反映社会乡土人生，注重吸收现代主义的艺术表现方法。个性意识，时代内容，艺术形象和艺术形式完美结合臧克家（出自新月诗派之门又兼收各派之长）代表作：《烙印》（第一本诗集）《老马》《罪恶的黑手》 特点：1.篇幅简短，凝练集中

2.讲究意境，在冷静，客观的描述中蕴含强烈的感情。深沉含蓄。冷峻中带有热情的笔触。

3.注重文字推敲与凝练。“苦吟诗人” 附：臧克家的人生态度是“坚忍主义”他的作品是有节制的感情经过艺术的过滤。

艾青“吹芦笛的诗人”（胡风）成名作《大堰河——我的保姆》 田间：“时代的鼓手”受苏联未来派诗人马雅可夫斯基的影响，给诗坛带来特异的风格。以短促，跳跃的诗行和变形的意象传达急促而紧张的时代节奏和自己内心的热情与骚动。

现代派两位重要人物：戴望舒，卞之琳 戴望舒

简介：原名戴梦鸥。浙江杭州人。1929年出版第一部诗集《我底记忆》（现代诗派的起点）先后有《望舒草》（记录了诗人最具代表性的作品）《望舒诗稿》《灾难的岁月》

成名作：《雨巷》写于大革命失败不久。具有多义性，这有由新月派向现代派过渡的倾向。

戴望舒的新诗创作，经历了从早期浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人的发展过程。前期多写爱情苦闷和个人忧郁，后期格调由前期的幽玄转向明朗雄健。回荡着强烈的爱国主义的激情。《元日祝福》是变化的标志。《我用残损的手掌》采用了超现实主义的写法，塑造了多维空间，实现了作品的回归（在某一点上又回归到了《雨巷》的古典的一统性），发展（现代主义表现手法）和综合（不仅仅是现代的艺术因素）。

戴望舒诗歌的特点：1.对个人忧郁与爱情苦闷的书写。2.诗艺的现代追求（浪漫主义，象征主义，现代主义，传统诗艺的融合）3.对日常生活诗艺的寻觅和表现4.情绪，意象，语言的朦胧美5.散文美的自由体诗的尝试6.语言感官化和奇幻色彩。

卞之琳（学院派诗人）——上承新月，中出现代，下启九月。也是徐志摩的得意门生。

简介：江苏人，作品有诗集《三秋草》《鱼目集》《汉园集》（因此与何其芳，李广田并称为汉园三诗人）《十年诗草》等。

卞之琳在戴望舒上的发展：1.由“主情”向“主智”转变：对日常生活现象进行哲学的穿透与开掘，如《断章》；具象词与抽象词相嵌合的语言实验，如“我喝了一口街上的朦胧”2.诗的非个人化（个人的隐匿，戏剧性处境意境，诗人主体的退出与模糊）。卞之琳诗歌的特点：

1.多写诗人对人生体验与沉思的结晶，多写下层生活，曲折反映社会现实。

2.智性诗，探索宇宙和人生的哲理，体现了追求感性和理智统一的趋向。诗人把哲理的思考完全融化在象征性的意象之中，隐藏在抒情整体构造的深处。3.诗歌“小说化”追求。融会传统的意境与西方的戏剧性处境，化合传统的含蓄与西方的暗示，尤其是“常倾向于写戏剧性处境，作戏剧性独白或对话，甚至进行小说化”

4.“复调”模式多种声音多种内涵。

5.以暗示或象征手法，构成隐晦的艺术境界。6.讲究格律，尤其是音顿，音韵和体式。用韵追求复杂，诗体形式繁复。

附：在知性与感性的结合上，他开辟了以冷静的哲理思考为特征的现代智慧诗，使内蕴意义无限延伸，表达出现代人复杂敏锐的感情，形成了个人独特的风格。

主智性：废名：倾向于禅理禅趣

林庚：新的格律诗试验。