冰河世纪3影评_冰河世纪3观后感
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《冰河世纪3：恐龙的黎明》影评分析
1生活就是一场探险，路就在脚下
如果你喜欢《冰河世纪》的前两部，就一定不能错过第三部，在第三部中，让我们暂时告别风雪漫天的冰河时代，欢迎来到恐龙的地下世界，跟随我们的主角们来一场瑰丽的探险之旅。
快乐的动物们阴差阳错闯入了地下的恐龙世界，为了家庭、友谊、爱情，不顾一切去冒险，去拯救，甚至去坚守那一份不舍的孤独。概括起来，《冰河世纪3》讲的就是这样一个故事。前两部中，我们的主角，猛犸象曼尼、剑齿虎Diego和树懒Sid虽然一路吵吵闹闹，但感情始终是非常稳定的，在这一部中，朋友们的感情第一次遇到了危机。曼尼成家立业后过起了全职爸爸的生活，他无法体会Diego渴望冒险的心情，最终Diego离去，不管我们怎样YY Diego 和Sid，Sid还是被抛弃了。不甘寂寞的Sid无意中捡回三个恐龙蛋，冒险的故事便从这样一个不怎么和谐的开始开始了。
2冒险·孤独·爱与家庭
关于冒险。每个人都渴望从自己的生活里出走，更何况是百兽之王的剑齿虎。“虎落平阳被羊欺”的Diego正是因为血液中还流淌着冒险的勇气，他才会渴望远方，渴望出走。在恐龙世界的冒险之旅总算圆了Diego的出走之梦。在那里，他遇到了黄鼠狼巴克，一个真正的冒险者，他崇拜着巴克，并渴望着像他一样的生活，那种自由潇洒的王者生活才是他该拥有的。在保卫将要生产的艾丽时，他终于打败了邪恶的恐龙，找回了自信，他迈着不正经的舞步，像游戏一样的耍着恐龙们，这时，我们看到了一种回归。也正是这场营救Sid的冒险，让Diego重温了朋友之间的不离不弃的深厚感情，也让他终于明白了这样的真理：生活就是一场探险，路就在脚下。
关于孤独。这部动画中朋友之间的感情危机并没有像《马达加斯加2》那样被大肆渲染，因为它的主题更加的广博，感情也更加的细腻。不能走入曼尼的家庭和世界，又被Diego抛弃的Sid是孤独的，那时的他在漫天风雪中一无所依，然而真正的孤独者却定然不会是神经大条的他，黄鼠狼巴克才是整部动画中的孤胆英雄。他拿着石头对着空气打电话，他用自己的左脚和右脚对话，那一刻，我看得几乎流泪。影片的最后，巴克最后并没有跟随大家回到安全的世界，他听见丛林的深处，一生的死敌还在发出遥远的怒吼，他拔起已经准备留下的匕首，义无反顾的转身，也许，一个人也可以快乐的孤独着。
关于爱与家庭。跑了三部龙套的松鼠在这一部中终于遇见了爱情，在抢夺实物中滋生的爱情。当他们在湖中漫游，两只恐龙为他们拼出心形背景时；当他们在石盘上奔跑着追逐松果，石盘像留声机一样发出美妙音乐时，我以为他们最终收获了爱情，可惜，在婚姻生活面前，他们还是输给了平庸。相比较之下，曼尼和艾丽的爱情则更经得起生活的考验。艾丽是个好妻子好妈妈，她温柔体贴，懂得包容丈夫的顽固和神经质。曼尼是个好丈夫好爸爸，因为他爱得够深，并且懂得爱不只是浪漫与激情，更是家庭与责任。3好好妈·剑客·硬汉柔情
影片中的好妈妈还真是多啊，艾丽是，暴龙妈妈是，Sid也算的上是一个吧。不过他们做妈妈的风格还是很不同的。暴龙妈妈为了找回自己的孩子不惜离开家园去往一个完全陌生的地方，那时的她是暴怒的，然而，她可以为了孩子接纳一个异类，把Sid像家人一样得看待。因为她了解孩子们的感受，尊重孩子们的想法，是一个民主家庭家长。Sid虽然是个冒牌妈妈但对小恐龙的爱却绝对不是冒牌的，在他最孤独的时候小恐龙（蛋状）的出现给了他很大的安慰，他是真的把小恐龙当作了自己的家人。下雨的夜里他为小恐龙蛋擦拭雨水并对他们说：“晚安，孩子们。”的柔情没有人看了会不为之动容。
孤独剑客，黄鼠狼巴克这个新角色的添加为影片增色不少，相信一定有许多的人喜欢他。巴克的造型和出场都奇酷无比，独眼加嘴叼一把恐龙牙做的匕首，讲故事时的声音和表情更是为本就复杂邪恶的恐龙世界增添了一抹惊心动魄和神秘。他的巴克法则：“规则一：凡事都要听我的！”他在巨大的蝴蝶身后说：“上次见到还是个毛毛虫，现在都长成小伙子了。”他驾驭翼龙跳火山瀑布，然后冷冷的对身边惊叫的朋友说：“我也是第一次这么做。”总之，他是一个很酷的黄鼠狼，别说Diego想像他一样的生活，就连我也想
像他一样酷的生活。嗯，也就是那样危险神秘的地下恐龙世界才适合这样酷的家伙吧。对了，还有那只面目狰狞的强受大恐龙也是最适合他的。
4地上·地下·幸福家园
作为一部搞笑动画，故事的结尾必然是happy ending，各个角色们最终都回归了原位，不管是在漫天飘雪的地上冰河世纪，还是炎热的雨林地下世界，有家人的地方就是幸福家园。巴克的家园始终都在大恐龙存在的地下，而我们的主角们的家园，也始终都是单纯洁白的地上。
地上世界又飘起了雪，曼尼给小象用冰做的风铃由一家三口象变为了三只象，一只虎，一只树懒和两只负鼠。小象桃子第一次见到了雪，雪飘进她的鼻子引起了一个喷嚏，艾丽对她的宝贝说：“欢迎来到冰河世纪。”
这次“蓝色天空”工作室最能引以骄傲的两个看点，一个是原先纯属“跑龙套”的松鼠这次拥有了完整的故事线；二是塑造了又一个经典动画形象──潇洒而又孤独的游侠黄鼠狼巴克。可以说，《冰河世纪3》全片最有趣的也是这两处，而且也最能充分展现了前面提到的影片其中一个主题──孤独。这次故事里的每一个角色似乎都在承受“孤独的两面性”的煎熬：看着长毛象即将诞 生的三口之家，树懒希德和剑齿虎迭戈似乎都感到平淡生活的乏味和那份迫在眉睫的孤独感，两人也选择了完全不同的排解孤独的方式──迭戈打算远走他方，寻找 新的冒险；而希德则直接“借”了三个恐龙蛋迅速给自己“山寨”了一个四口之家。
但最能充分体现这份“家庭与冒险”孤独两面性的还是这次撞到爱情的松鼠和地下世界的黄鼠狼游侠巴克。松鼠为了世俗的爱情放弃了曾一直追逐的松果（可以说代表了简单纯粹的理想），却不知爱情并不会摆脱掉孤独，孤独只是转化了个形式，如影随形。而游侠 巴克则几乎把孤独的主题演绎到了极致，最经典的就是丛林中巴克对着空气给爱人打电话这样的山寨桥段，恶俗地几乎让人喷饭，但摆放的位置却恰到好处，这为故事最后巴克拒绝加入“地上家庭”，选择继续孤独下去的“地下家庭”做了最好的伏笔。
好莱坞类型片最让人佩服的就是可以打着任何类型片旗号的同时，还有能力自由表达创作者的想法。《冰河世纪3》 就是一部打着儿童动画片喜剧旗号的成人童话，虽然讨论的永远“爱与勇气”“家庭与责任”这样的老套主题，但经过冒险片的包装，通过“孤独”这个不起眼却又能引起广泛共鸣的切入点，让影片四处充满了闪光点。所以，在影片高潮段落，导演把紧张地熔岩瀑布空战和长毛象联手剑齿虎的“临盆攻防战”两场拯救戏进行平行剪辑时，我再一次被感动了。不过无论在孤独的主题上，创作者在前八十分钟走得多么远，最后十分钟依然会回到最烂俗的Happy Ending。
最后和第一集与第二集相比，《冰河时代3》虽然在观赏性上有所提高，但这个系列电影总体质量上还是呈下滑的趋势，希望制作方就此打住，还是另外进行新的创意吧，抛开电影本身主题思想的优劣和剧情安排的合理与否，单从技术层面上讲，人家这钱赚得叫人心服口服。可以说以《冰河时代3》为代表的一大批好莱坞动画电影所创造的光怪陆离色彩纷呈的童话世界用“叹为观止”形容一点都不过分，但是我看《冰河时代3》最大的感触不仅在此，而是我更折服于好莱坞动画电影的制作理念，在强大的技术支持下这种理念几乎达到了最终幻想。
由于动画电影普遍具有拟人化和奇幻色彩，在创作上几乎不受时间、空间、角色的限制，地球上甚至宇宙间的任何物种都可以进入动画电影中，并且开口说话，进行人类所能进行的一切活动。从这个角度上讲，动画电影的取材无比宽泛，相对于真人电影，人们对其剧情合理性的要求也宽松很多。但是这并不意味着编导们就可以胡说八道，人家不胡来，基本上还要给你把故事讲圆满了，叫你看了笑了轻松了，人家把钱拿走了完事。《冰河时代3》令人很直观地看到好莱坞动画编导们讲故事的几大法宝，说白了，就是一条制作流水线，按照这个套路生产基本上没跑，差也差不到哪里去。法宝一：角色的成人性
《冰河时代》系列都以对坚果无比执着的松鼠作为影片的一个重要线索，这几乎成了这个系列电影的一个招牌，《冰河时代3》也不例外，只不过又安排进了一个雌性松鼠。首先，在这只母松鼠的造型上，我们看到的是一个成熟美女的形态，雄松鼠看雌松鼠那色迷迷的神情，以及两只松鼠的结合和矛盾的产生，无不是按照成人的思想和生活演进的。这样的创作手法，在好莱坞的动画电影中几乎随处可见。动画电影
本来的主要观众是儿童，但是正因为在这些“儿童形象”中加入了成人的表现要素，在形式与内容的巨大反差下，产生了很强的娱乐趣味，因而影片也变得老少咸宜了。反观我们的动画电影，在很大程度上，都局限在儿童的世界里，不敢大胆地引进成人思维，使得我们的动画片看起来都很“弱智”，只适合儿童观看，大人们要是成天盯着《海尔兄弟》看，恐怕要被人当“弱智”了。当然这种情况近年来有所改观，但是还是放不开手脚。法宝二：题材的广泛性
好莱坞的那帮导演们，凭着天马行空的想象力，几乎把世间万物都纳入了他们的创作之中，小到《霍顿与无名氏》中的微生物，大到《冰河时代》中的恐龙猛犸象，从《寻找尼姆》中的深海汪洋到《WALL-E》中的浩瀚宇宙，从《马达加斯加》中美国纽约中央公园到《狮子王》中广袤的非洲草原，从阿拉伯传说《阿拉丁》到中国故事《花木兰》等等，可以说只要你能想到的领域，几乎都被好莱坞动画涉及。这样一来，只要技术许可，好莱坞动画的题材就无穷无尽，而技术保障又恰恰是最不是问题的问题。正是这种题材创造上的广泛性，保证了好莱坞动画电影永远充满了神奇，永远都有你想不到的故事出现，而且这些题材的广泛性足以包容全球文化，这个咱就得佩服美国文化的软实力和其背后强大的技术支持了。而我们国内的动画电影总是逃不出传统的题材，一部《大闹天空》几十年来一直成为一个难以逾越的高峰，这不是荣耀，而恰恰是悲哀。有人会说我们的动漫技术不成熟，这个是事实，那么我们在3D领域没有优势，在平面动画方面技术上应该不成问题了吧？日本的好多优秀动画电影都是平面的，可见内容永远大于形式。《灰太狼与喜洋洋》似乎叫我们看到了一丝曙光，但愿这不绝不是昙花一现。法宝三：内容的娱乐性
当然好莱坞动画最大的卖点就是它娱乐性。就拿《冰河时代3》中的树獭希德来讲，这是一个油嘴滑舌、见风使舵但有一颗善良的心灵的市井小混混形象，他几乎就是《冰河时代》系列的灵魂人物，也是这个系列的最大的娱乐点。他有着普通人类的一切弱点，但是又有着普通人类的基本人性，正是这种草根性，保证了影片整体上的亲民性，所以人们再怎么给电影挑刺，你看完了都得笑一笑，你一笑，钱没了，那电影就算成功了。有意思的几乎好莱坞所有的动画电影中都有一两个类似希德的角色，比如《史莱克》系列中的驴子、《花木兰》系列里的木须龙、《狮子王》系列中的大猩猩和后来出现的那个那两个活宝——丁满和彭彭，这些角色的出现极大的增强了影片的娱乐色彩，有的甚至反客为主，成为人们心目中印象极深的“主角”。这就要归功于好莱坞动画制作者善于制造和贩卖娱乐的能力了，这种能力几乎已经工业化，形成了生产流水线。角色的基本套路已经确定，只要创造一个角色按照这个套路走，基本就成功了。只要逗乐了大家，你还能说什么？你看得不就是一个乐呵吗？法宝四：情节的拟人性
个人觉得这一点几乎是动画电影的灵魂，拟人化这个工作做好了，出来的东西就可能是精品。《冰河时代3》中出现了一个类似于堂吉诃德式的人物——鼬鼠巴克，这个角色身上体现的是人类身上更深层次的东西，那就是一种追求，一种具有自我牺牲精神的追求，虽然角色荒诞，但是我们又不能不承认这种精神确实在人类身上可以找到。好莱坞动画最值得称道地方在于，能把某些道理在嬉笑怒骂的娱乐之中讲出来，叫你笑过之后，还得回味，而不是机械地说教。叫我至今印象深刻的地方是在《狮子王》中，刀疤望着逃离的小辛巴的影子，阴沉地对土狼（如果我没记错的话）说：“杀了他！”——这一情景活脱脱地是一副动画版的黑社会老大的样子，叫人玩味无穷。在《霍顿与无名氏》中，最后的结局表明真理往往是掌握在少数人手上，片中的宏观世界和微观世界最终归于美好，但是现实中却往往难以达到这样一种皆大欢喜的结果，因此使得影片整体上的内涵更加深刻。《WALL-E》中更是把人类的末世情节和对爱的渴望淋漓尽致地运用到了机器人的身上，观看本片几乎成了一次心灵升华的过程。反观我国的动画电影，总是免不了说教，更可笑的是我们进行传统文化教育、品德情操教育、爱国主义教育也往往是临时的说教，而不懂得潜移默化寓教于乐才是王道。
除此之外就是在动画技术上的领先性，这个是有目共睹的，无需再说。
《冰河时代3》不能算一部经典的动画片，但它有着好莱坞动画电影的所有特点，动画效果逼真、老少咸宜、温情脉脉、娱乐十足。可以说好莱坞动画电影产业已经形成流水线作业规模，只要剧本搞定，技
术保障是毫无问题的。近几年来好莱坞的动画电影，尽管质量上有高低，但几乎鲜有彻底失败的例子。因为从流水线上出来的东西，都具备上述几个为人们所认可的特点，只是在这几个特点的整合上有高低之分，但这足以保证未出场已经稳操胜券了，剩下的不过是赚钱多少的问题了。
个人总结：
人物形象两只松鼠：
一直以争抢松果为主，在本片段起到了暖场作用，调节整个影片的气氛，一改之前令人
紧张的氛围。这也是影片其中一条穿插线索，起到搞笑与连接镜头的作用。
这个片段正好是公松鼠与母松鼠跨时空争夺松果的高潮部分更是一个转折点：它们相恋了也为
了后面分手做了简单铺垫。
摄影师给松果2次特写镜头，先是掉落后又是滚回去，像是松果有意舍不得松鼠，但松鼠不予
理会，反而踢走，意味着他放弃松果而选择了母松鼠，此时的松果有点心痛。
期间二者对话没有，多用肢体语言和面部表情去表达双方的感情，两只松鼠倾心时，火山融浆
爆发将情节点推向极致。松鼠这时候因为救了女松鼠而产生怜悯，女松鼠也对他有了爱慕之心，两人居然相爱了，此时浪漫的音乐开始响起，音乐欢快节奏感强。松果也被推到一边不管了，两人相拥而吻，此时浪漫的音乐到达高潮，随即火山也强力的在高潮点上喷发，喷发后留下了一颗心型一项的洞口，火花也洒满整个屏幕，这应该算是本片中最浪漫的时候。
在这段中毫无疑问用到了镜头内部蒙太奇，也为后来表现松果心碎做足准备。从中近景到近景
交代了当时两松鼠的处境，一个昏迷不醒，一个苦苦坚持，而两个松鼠的特写与松果特写相互对比，形成画面直观，视觉冲击力强。更是对当时人物心理最佳表现：双方内心的爱一下子爆发了。
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