创新的根与魂之我见_传统为根创新为魂

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创新的根与魂之我见

吴林柱

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本次创新与创业课程的主题是创新之魂：中国动画的坚持与超越。副厂长郑虎给我们讲述了上海美影厂的坚持传统与创新路上的故事。

中国动画很早就发展起来了，万事兄弟在1925年完成了中国第一部动画片《舒振东华文打字机》，1940年完成了中国第一部动画长片《铁扇公主》。此后，万超尘成为上海美影厂的导演，将万氏风格延续下来。

上海美影厂一直在坚持着自己的传统，这点我是非常钦佩的。毕竟在日本动漫风靡中国的时候，美影厂能够不为所动。然而，我细细一想，为什么中国动画在中国就是流行不起来呢？是我们中国的传统文化里没什么可以挖掘的地方吗？肯定不是了。中国文化博大精深，日本也深受影响。而近年来一些国外动画影片也有取材中国的传统与现代元素，如功夫熊猫等获得了极大的成功，并不是我们的文化素材不好，而是我们自己人挖掘不出来罢了，即没有创新的意识。

说实在的，从小看过的动画也有不少是中国的，如葫芦娃，西游记，蓝猫等，这些动画都没有给人一种一定要看下去的感觉，就是拴不住人的心，为什么呢？我觉得主要原因是动画的说教比重太强而忽略娱乐性质，你想想，现在小朋友本来在学校就作业多，回家看动画还要被教育，怎么还想看这种东西呢？其二就是人物性格单调，难以吸引人；有不少改编自传统名著的动画，人物形象不够丰满，还不如去看电视剧。然而这就涉及到今天讨论的问题了，在创新的过程中，应该如何面对创新的根源与灵魂。

创新离不开继承，创新就是在原有基础上进行改变，因此不可能全部否定原来的东西。有时想，鸟山明如果生活在中国，他能创作出像《龙珠》这样伟大的动画吗？取材中国西游记的孙悟空，不仅街知巷闻，还彻底影响了八十年代世界的一代青少年，直至今天，他任然是世界动画史上一座不朽的丰碑。《龙珠》里面的孙悟空彻底颠覆了西游记里顽劣的形象，而成为一个为了保护地球不断前进的战士，人人钦佩的英雄。

创新离不开继承，但不可以一味的继承，或说固守旧约。清末，满族为了巩固自己的统治地位，开始了所谓的宪政改革，外形上是政治创新，但根本是不变的，仍然由最高级的亲王把持内阁，外人根本进入不了。这是伪创新。在课上，我听了郑虎的发言。他极力说明上海美影厂作品的艺术价值，直至国际知名的人士也是赞不绝口的（如手冢治虫），以此证明美影厂的路子是正确的。《大闹天宫》，《哪吒闹海》，《宝莲灯》，这些是中国动画最好的作品，在国际上获得了极高的赞誉，而这些赞誉，在我看来，大都是对人物形象的塑造，特色的赞誉，而非动画本身的思想的赞誉。依我看来，动画的政治色彩太浓是制约其流行的根本原因。说白了，就是能说的东西太少了。其担当的社会责任也太少了，不能反应社会的趋势和人民的思想。

曾经看过央视一个关于动漫的专题栏目，里面提到的一个特点我很赞同：剧情单一老套，政治色彩浓烈。比如说大闹天宫，宣传的是打破一切旧势力；还有一些听着名字就知道了内容，《支持越南人民反美斗争》（1965），《支持多米尼加入人民反美斗争》(1965)，《揭穿美帝“和谈”阴谋 》(1965)，这把本来是娱乐性质为主的动画变成了沉重的思想灌输，宣传意识形态的工具。动画总是在宣传真善美的追求，宣传邪不压正的神话，而少了反思社会的主题。因此，形式上的创新根本改变不了动画的行状。创新的根与魂在于当传统已经不在适用的的时候，要敢于打破传统，建立新秩序，而不是妄想着用技术或高科技的手段去封装他。创新在增加了一些东西后必然会减少一些东西，比如增加了智慧必然会减少愚昧。创新需要激情的迸发，需要人性的回归，如果一味的压抑人性的发展，利用腐朽的传统阻碍自由的灵魂，创新从何谈起？上海美术电影制片厂的坚持我很钦佩，却不敢苟同。我认为他所坚持的正是阻碍他发展的，它的创新只会改善他的现状，而不会改变中国动画的发展。作为中国动画的领军者，他们有必要做的更多，有必要打破传统，开拓新的思想元素，为中国动画注入新的活力，就像当年安徽凤阳小岗村一样，打破了国家的宁静，也拉开了改革的序幕。然而我怀疑他们有没有勇气走这一步，或者说他们觉得有没有必要走这一步，他们有政府的扶持，有何惧什么流行不流行，他们需要当的只是和谐社会的喉舌。创新来源于质疑与探索，没有对自身的质疑，没有对未知的探索，又怎么会有动力去创新呢？比如一个腐化的清朝，他所做的一切能叫创新吗？没有打破传统的勇气和决心，又怎么传造出新天地？

现在已经不是过去那个依靠知识与记忆就能成功的社会了，我们需要创新，需要创新的土壤。在传统势力占据社会的时候，要在开拓出新领域；托马斯·彼得斯说，要么创新，要么死亡；亨利福特说，不创新就死亡。创新的根源必然是原来的，但要认清自己的目的和方向，即什么是自己想要的，什么是对创新有力的。

写在最后，熙熙攘攘，杂七杂八的说了一些创新的东西。创新，继承似乎总是在相互在相互制约着，破与立总是在制约着。要想有多少改变呢。