一年级低级数学_一年级低级数学

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一、本研究的立题依据和目标

（一）本研究的意义及目前学术界的研究现状与存在问题

1.本研究的意义

在新的经济和技术环境下,文化创意产业已经成为综合国力的主要组成部分，也是国家核心竞争力的重要体现。国外一些发达国家通过大力发展文化创意产业，使国民经济主体从单一实体经济向多种经济的复合形态变化，从而实现产业结构的整体升级。发展文化创意产业也成为我国各地加快实现增长方式转变和产业结构调整优化，推进城市化进程，促进区域协调发展的现实需求的重要因素，也是实现从“中国制造”到“中国创造”产业升级的战略选择。然而，与欧美、日本、韩国等强国相比，我国现有的文化创意产业基础还十分薄弱。要想改变这种格局，科学合理的规划和实施中国文化创意产业发展战略是当务之急。当前各级政府、学界和业界也认识到文化创意产业的重要性，但是更多的把关注的焦点集中在国家政策支持、资金投入、人才培养等生产要素层面，而缺乏从品牌战略的角度对文化创意产业的发展进行思考和研究。这对整个产业发展是极为不利的，因为品牌将在这场无形的国际竞争中扮演主导角色。金融危机让中国意识到，制造业能够让中国走上强国之路，但走上大国之路还必须倚重品牌之路。中国需要文化创意产业来增强国家软实力，而文化创意产业需要品牌来进行高效传播。文化创意产品因其不同于以往的物质产品的文化特性对品牌的塑造提出了更多的问题，有更多可以发挥的余地。因此，有必要对文化创意品牌的塑造进行深入分析，以期对发展中国的文化创意产业提出积极建议和思考。

2.国内研究现状

目前，国内对于文化创意产业这一课题的研究，从所查阅的文献资料看，主要是集中在文化创意产业发展现状、存在问题分析以及发展战略等方面。现就从发展现状及存在问题的研究和发展战略研究两大方面来描述研究现状。

1我国文化创意产业的发展现状

1.1我国文化创意产业的起源

在中国最先使用文化创意产业这个概念的是我国台湾，在2002 年他们把发展文化创意产业放到一个非常重要的地位提出来，制定了文化创意产业的发展规划和行动方案，并将其描述为“源自于创意或文化积累，透过智慧财产的形式与运用，具有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活提升之行业”。我国香港特区政府在2003 年的施政报告中首次采用“创意产业”作为正式译名，2005 年10 月，曾荫权在就任香港特区行政长官的第一份施政报告中，强调文化创意产业的重要性，并于11月成立策略发展委员会，为香港文化创意产业的长远发展定下了全面的策略。2006 年9月13 日，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《国家“十一五”时期文化发展纲要》，“文化创意产业”这一概念首次出现在党和政府的重要文件之中。截至目前，在世界上由政府出面使用文化创意产业的，仅有我国。在我国北京、上海、深圳等城市正在建设一批创意产业基地和创意产业园区，北京的“十一五”规划中明确提出要使文化创意产业成为经济发展的支柱产业。

1.2我国文化创意产业的发展动因

当人们初级的、物质层面的消费需求得到满足之后，就会产生更高层次的精神文化消费需求。目前，我国主要中心城市人均GDP已经超过3000美元，北京、上海、深圳等大城市人均GDP均超过5000美元。从国外发展经验看，城市人均GDP达到这一水平后，国民经济开始进入到持续稳定增长、经济结构快速升级、城市化水平迅速提升的新阶段。社会消费结构将向发展型、享受型转变，相当一部分居民的消费重心开始向教育、科技、文化、旅游等领域转移，为文化创意产业的发展提供了更广泛的市场需求。我国城市结构升级功能提升对文化创意产业提出迫切需求。城市产业结构优化升级、功能提升的任务非常艰巨，提高自主创新能力，尽快形成核心竞争优势已刻不容缓。文化创意产业作为现代服务业的重要组成部分，其快速发展对于促进城市产业结构升级、完善城市各种服务功能具有相当重要的作用。

1.3我国文化创意产业的发展现状

叶超、刘宝森从上海着力打造特色创意产业基地、北京重点培育六大文化创意产业中心、深圳积极构建“创意设计之都”等经济发达地区依托各自人才、区位及资源优势在发展文化创意产业上所取得的傲人成绩分析了我国文化创意产业的发展现状。金元浦将我国的文化创意产业划分为三个阶梯，分别是东部发达地区即北京、上海、深圳、广州等城市；中部发展中地区，以武汉、郑州、长沙、太原、沈阳、合肥、长春等城市为主体；西部欠发达地区，以西部的云南昆明、青海西宁、新疆乌鲁木齐、蒙古呼和浩特、广西南宁、贵州贵阳、甘肃兰州等城市为主。进而分析了不同阶梯的不同发展模式及现状。东部第一梯队采取与世界发达城市的发展历程相似的产业发展的渐进式模式，西部第三梯队采取跨越式发展的模式，而中部第二梯级则要根据具体情况选择综合式发展的路径。最后指出借全球发展文化创意产业的东风，应按照我国每一地区所具有的优势和弱势去规划，去创新，去实践，去发展文化创意产业。《中国各城市文化创意产业发展现状报告》则以表格的形式分析了上海、南京两市各城区建设创意产业基地和园区的情况以及国内部分城市动漫产业的发展状况。李业岩用具体的统计数据说明了我国文化创意产业的从业人员和实现的增加值正在超过传统文化产业这一趋势。韩秋颖以动漫产业为例指出我国文化创意产业的发展现状是文化创意产业虽然总体市场规模很大，但较为分散，企业规模普遍偏小且不具备清晰、成熟的商业模式，企业难以进行产业链式的拓展。文化创意产业成为一个叫好不叫座、吸引眼球却不赚钱的行业。青禾总结了我国各大城市的文化创意产业发展所呈现的四大特点：文化创意产业在国内各大城市的GDP中所占的比例和绝对利润值逐年增长，新增文化创意产业企业和从业人数逐年增多；文化创意产业得到国内各大城市的重视，纷纷推出各种政策，划拨专项资金扶持文化创意产业的发展；全国各大城市都在根据自己的特点，纷纷提出了适合本地特色的文化创意产业发展目标；动漫、网游率先成为文化创意产业中倍受青睐的主导领域，几乎各大城市都在大力发展动漫和网游。符绍强通过分析我国文化创意产业总值占GDP总量的比重、文化创意产业的进出口比例指出我国文化产业的发展不仅大大落后于世界平均水平，也大大落后于中国的经济增长的尴尬现实。

2我国文化创意产业发展中存在的问题

张振鹏、王玲从文化创意产业市场化程度、文化创意产品的购买、交易、评估等情况、复合型人才三方面分析了我国文化创意产业发展亟待解决的问题。叶超、刘宝森认为我国文化创意产业发展缺乏相应的政策法规支持；各城市文化创意产业园区特色定位不强，与城市资源特点联系不够密切；缺乏高层次的文化创意产业人才等困难。李业岩从创新能力、可持续发展能力、市场定位、跨区域及跨产业间的竞争等角度分析了我国文化创意产业的面临的瓶颈。韩秋颖从市场机制、投资人、企业管理者方面分析了我国文化创意产业存在的不足。青禾指出市场竞争不充分，融资困难，大城市的规划和园区同质化，尚未形成完整的产业链等突出问题。鼎韬总结了亟待改进的问题：这一现代新型产业的商业模式、发展方向、园区定位等问题缺乏深入和细化研究；文化创意产业人才总量、结构、素质还远不能适应产业发展的需要；创意产品和服务在市场竞争力不强，缺乏文化深度；创意产业的知识产权存在缺陷。符绍强认为计划体制与市场方式的矛盾、政府过多介入文化产业的运作、以及人才的匮乏是制约我国文化创意产业繁荣发展的因素。

3我国文化创意产业的发展战略

张振鹏、王玲、叶超、刘宝森、郑昭、韩秋颖均从三个角度为我国的文化创意产业提出了发展对策。其一，纵观各国文化创意产业发展的路径，政府的主导与扶持是该产业成功的重要保障。加强政府的扶持力度角度提出制定长远发展规划并通过立法，营造有利于文化创意产业发展的社会环境；其二，着手打造特色鲜明、优势突出、产业链条完备的创意园区，实现文化创意产业集群发展和产业规模效应的充分释放是未来发展之关键。通过文化创意园区的建设，发挥其带动、示范、集聚、辐射和推动作用。其三，应调整人才教育结构，不拘一格地引进各地创意人才，让不同的思想和价值观互相撞击，激发创意人才创造原创文化产品的激情和动力。同时，更要加强本土创意人才、复合型人才的培养和提高广大群众的艺术与文化修养，进而推动文化创意产业及相关产业的全面发展。《中国各城市文化创意产业发展现状报告》则罗列了上海和南京两市各区政府扶持创意产业发展措施和规划；并指出人才是文化创意产业起飞的前提，用具体统计数据阐述了上海、南京、北京等地的人才资源优势。李业岩认为打造富有创意、适应现代社会的文化创意产业需要吸收优秀传统文化元素及传统的民族民间艺术符号方能处于不败之地。并阐述了创新这一元素在文化创意产业发展中具有的价值和市场潜力。张振鹏、王玲从投资主体角度提出应培育大型国有文化创意企业，鼓励多种所有制企业共同发展文化创意产业。确立国有文化创意企业的主体作用,充分发挥市场对资源的配置作用,大力吸引文化创意产业的投资者参与。郑昭从融资角度提出政府应为文化创意产业的发展提供配套的金融支持，扩大投融资渠道，实现投资主体多元化、社会化。张振鹏玲、韩秋颖从市场营销角度提出建立自由的市场机制，努力拓展国内外市场，加强文化创意产品和服务出口，以此确保文化创意产品的外销出路和资金回笼，增强投资者的信心。符绍强从政府思想观念、运作模式和政府功能定位上三方面强调了界定好政府作用的必要性。鼎韬分别从宏观和微观层面对我国文化创意产业提出了发展思路。宏观层面主要是产业体系的建设和产业环境的培育，而微观层面则主要是创意企业的能力和规模提升。青禾从政府的扶持角度出发，提供了四点方向。其一，应着手调整整个文化创意产业进行相应的规范和相应的结构。其二，应当拓展融资渠道，加大对文化创意产业的资金扶持和政策倾斜。其三应根据本地的特点，以及市场的容量和产业的发展规划来指导和引导文化创意产业的发展，而不是盲目的只看到眼前的利益。最后，应当引导创意产业建立完整的产业链，提高整个产业的整合度，对产业的价值进行更深层次的挖掘。

3.研究存在问题

从本文所接触到的国内文献资料看，我国的学者们对文化创意产业已有了一定的研究，并形成了一些研究成果。但是对于文化创意产业的发展战略研究也存在一些不足。纵观研究文化创意产业的文献，在文化创意产业的发展战略上更多的把关注的焦点集中在国家政策支持、资金投入、人才培养等生产要素层面。而缺乏从品牌战略的角度对文化创意产业的发展进行思考和研究。