又说诗歌_盐民诗歌

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曾随建功先生也学过诗词格律，音韵平仄。年少无知，也曾填过数首古体诗，至今依稀记得有“晓雨浸芳尘，薄雾掩重门”“楼台深锁，阡陌隐，佳人独上高楼，望不尽是天涯路”“雁字回鸿，佳人不在，空叹流年无情”等句。少年情怀总是诗，而今断没有“为赋新词强说愁”之愁，却时时是“欲说还休，欲说还休，却道是天凉好个秋！”少长，也读《沧浪词话》《谭献词评》《人间词话》此中真意才慢慢领悟。

诗人者，不可缺少空灵之气。空灵之气，一指才情，一指心肠，一指造化。才情者，看措词行韵，看遣词造句，真才情，乃是“文章本天成，妙手偶得之。”心肠者，看是否有悲天悯人之心，是否有温良恭谦让之心，造化者则看是否有生活阅历，创作的真实感受。此三者，对于诗人来讲，缺一不可。缺才情，太糙；缺心肠，太冷；缺造化，太假。无论如何修饰增减，终不能成其诗人。

世事缠杂，平日很难静心去读诗词曲赋，触摸一个个真实的灵魂，感悟一段段真实的忧伤。若不是此番陆敏催促，也不会再写这些文字，于人无益，于己无补。但少年之时倒是读过一些诗词佳作，在这里似可援引一番。古代诗人暂且不说，也说不完。近现代诗人则是极少的。近代当推三个人：王国维、鲁迅、郁达夫。

王国维，乃是真才情，热心肠，大造化，前番有《昆湖异代沉屈子》一文，此中对王国维先生的生平秉性详加考察，此不赘述。王国维先生的：“阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。（我背诵之时是“绿窗天与云俱漠”，可能是书局校对，重新修改吧）待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。”确实可以称得上是诗词佳作，为文坛公认。纳兰性德被称为“自南宋以来第一词人”，王国维先生则被称为“自南宋以来第二词人”。据建功先生讲述其中“朱颜辞镜花辞树”出自五代时期南唐词人冯延巳的《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。”但若是细细品读，王国维先生此语似乎可超过冯延巳之语。比：“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”强过万千倍。王国维内心深处时时有一种挥之不去的悲观主义色彩，世事沧桑，有增无减，先生有言：“故人生者，实如钟表之摆，实往复于苦痛与厌倦之间也。”情郁于中，难以排解，致使先生自沉湖畔，百余年来，难以界定其中真意。我辈不才，也难以说出子丑寅卯。只可借助于先生的日本友人川田瑞穗的一段话，表达对先生的惋惜与追忆之情：“其气节凛凛足以廉顽立懦，际有清三百年之末运，能明此意，以捐其身者，公一人而已矣。”国学泰斗，季羡林先生恩师陈寅恪先生题挽诗曰：“敢将私谊哭斯人，文化神州丧一身。越甲未应公独耻，湘累宁与俗同尘。我侪所学关天意，并世相知妒道真。赢得大清乾净水，年年鸣咽说灵均。”斯人已去，只可抚今追昔，遥想先生当年之风采神韵，不胜怅惋。

幼年即读鲁迅，祖父亲大人亲自讲说鲁迅。对我影响最大最深者，也是鲁迅。常人眼中鲁迅是冷峻深刻，犀利无情的。但祖父大人讲说之下的鲁迅绝非如此，先生有诗：“无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫。知否兴风狂肃者，回眸时看小於菟。”此诗可看出先生的脉脉温情，爱子之心，与天下诸父母一般。更让我感动的是先生父亲早逝，先生又是长子，对于二弟周作人，三弟周建人的悉心照料，无私帮助，更可看出先生的真心真性。

但先生绝不是只有脉脉温情，先生也有狂风骤雨，笑骂成诗：“惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”时局动荡，波谲云诡，仁人志士，多遭屠戮，鲁迅先生也是辗转流离，疲于奔波。但眼看战国成争鹿，海内人才，挺身而出，却遭此劫难，实在让人揪心，实在让人不安。先生讲：“长歌当哭，要在痛定之后。”痛定思痛，痛上加痛，万般无奈，只可怒向刀丛觅小诗。先生悲愤呼号，至于今日，我辈已难以体会。先生的：“度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。”更是传唱不休，堪称经典。先生辞世之时，“七君子”之一的沈钧儒先生手书“民族魂”三字覆于先生棺椁之上，近代文人身后能有如此赞誉者，先生一人耳。

至于现代诗与元曲一样，未曾深究，建功先生也未曾细讲。无论是闻一多、徐志摩的新月诗派，还是北岛、食指的猛烈诗派，俱未曾染指，但其中的一些作品还是读过的。闻一多先生的《祈祷》算是先生现代诗的代表之作，其中感情真挚，跌宕起伏，自上古蚩尤黄帝到荆轲聂政到孔子哭麟到淳于髡狂笑，意向之摄取，堪称匠心独运。窃以为闻一多先生的家书倒是上乘之作。言辞清丽，感情真挚，催人泪下。曾国藩家书重事功，勉励家族后辈，砥砺德行，学有所为，建功立业。闻一多家书重感情，询问家长里短，生活起居，人情所至，更显真情。起首一句：“父母亲大人与阖家共鉴：见字如面！最近家中清吉否？念念！”言辞简洁，情真意切。徐志摩的《猛虎集》《云游集》《志摩的诗》均未曾读过，不胜惭愧。但徐志摩的《再别康桥》倒是上学的时候老师讲过，“满载着一船星辉，在星辉斑斓里放歌”，让人神往，身不能至，心向往之。戴望舒的《雨巷》确可称得上是现代诗歌的巅峰之做，读其《雨巷》，真如臵身雨巷，不觉间丁香花味扑鼻，姑娘的背影消失的无影无踪。倘若上苍可许，真愿意撑一把油纸伞，徘回在这悠长悠长而又寂寥的雨巷。读完雨巷，再读读余光中先生的《听听那冷雨》，看看那秦观的“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”品品那蒋捷的“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”同是雨天，文人心绪各不相同，都令人感到，都令人神往。不胜乐也。

北岛的诗歌只读过一首《回答》，北岛建立自己的理性法庭，以真理为绝对准绳去衡量对错是非，确实是为数不多的几个有思想的现代诗人。曾经信手翻看北岛的《太阳城札记》里面倒是自出心意，论述短小精悍。比如：“自由：撕碎的纸片，飘。艺术：亿万个辉煌的太阳 呈现在打碎的镜子上。命运：孩子随意敲打着栏杆，栏杆随意敲打着夜晚。爱情：恬静，雁群飞过荒芜的处女地，老树倒下了，嘎然一声空中飘落着涩的雨。”食指的《热爱生命》倒是读罢掩卷，时时不能自已。《这是四点零八分的北京》一诗，当年广泛传唱，流行程度绝不亚于汪峰的《北京 北京》。舒婷的《双桅船》倒是我喜欢的现代诗，因为与女朋友旅居两地，期间通信多引用其“不怕天涯海角，岂在朝朝夕夕，你在我的航程上，我在你的视线里。”还有就是鲁迅先生的“聊借图画怡倦眼，此中甘苦两心知。”席慕容的《一颗会开花的书》流行程度最广，但是我认为《父亲的草原母亲的河》最能代表席慕容的水平，期间感情真挚充沛，听布仁巴雅尔演唱不觉热泪盈眶。郑愁予的《归航曲》《错误》也是我喜欢的。《错误》中的：“我哒哒的马蹄声，是个美丽的错误。我不是个归人，是过客。”很是牵动少年的情怀。