古代文学史袁行霈第三卷考试资料_古代文学史复习资料袁

2020-02-29 其他范文下载本文

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填空、选择

1、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。文集题作《小畜集》，表示有“兼济天下”之志。散文代表作《黄州新建小竹楼记》。诗歌代表作《村行》。

2、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。

3、白体诗人：是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。以王禹偁成就最高。

4、晚唐体诗人：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。代表人物：“九僧”（以惠崇最为有名）、林逋、寇准是晚唐体的盟主。代表作林逋的咏梅诗《山园小梅》

5、林逋号称“梅妻鹤子”，代表作《山园小梅》（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。）

6、西昆体衰落的原因：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌立足于模仿，缺乏创新

7、欧阳修，号醉翁，晚年又号“六一居士”。是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》。散文代表作：①政论文：《与高司谏书》、《朋党论》

②记叙文：主编《新唐书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》 ③抒情文：《醉翁亭记》 ④辞赋、文赋：《秋声赋》

8、梅尧臣，诗风平淡，《鲁山山行》、《东溪》

苏舜钦，诗风豪放，《淮中晚泊犊头》，两人并称“苏梅”。

9、王安石，散文代表作《答司马谏议书》作答司马光《与王介甫书》

10、苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。

11、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观

12、黄庭坚《寄黄几复》，黄诗被称为“山谷体”、“黄庭坚体”；

13、陈师道，北宋苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”。代表作《别三子》、《舟中》

14、陈与义，“简斋体”，著有《简斋诗集》，曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗，爱国诗《伤春》

15、曾几，爱国诗《寓居吴兴》；

16、北宋后期的词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。

17、晏几道（小晏），词集为《小山词》。代表作《临江仙》。

18、秦观的诗被人称为“女郎诗”。

19、贺铸，有《东山乐府》传世，有“贺鬼头”之称。词风特点：英雄豪气与儿女柔情并存。豪放词：《六州歌头》；婉约词：《鹧鸪天》（宋词中著名的悼亡词）和《青玉案》 20、周邦彦，词集《片玉词》，代表作《兰陵王·柳》

21、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤，又称南宋四大家。

22、姜夔，字尧章，号白石道人。主要写爱情词《踏莎行》和咏物词如《暗香》。爱国词《扬州慢》，他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。

23、吴文英，号梦窗，亦梦亦幻的境界。两首悼亡词：怀念亡姬的《风入松》；词史上最长的词调《莺啼序》

24、宋末其他词人：①周密《木兰花慢》（草窗）（与吴文英并称“二窗”）；

25、文天祥（英雄诗人），代表作《过零丁洋》、《正气歌》。“集杜诗”。

26、谢翱，宋末遗民诗人中成就最高的一家，《西台哭所思》

27、辽代诗歌：在契丹人诗作中，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。

28、元好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。“纪乱诗” 的特点之一，是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。另一个特点是具有深刻的历史洞察力。《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。元代文学

1、“说话”的本义是口传故事。在宋代，说话分为四家，即小说、讲史、说经、合声（生）。

2、小说话本：宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》，公案故事有《错斩崔宁》。

3、讲史话本：又称“平话”。武王伐纣平话》（封神演义）、《三国志平话》（三国演义）、《大宋宦和遗事》（水浒传）、《五代史平话》、《全相平话五种》，对明代长篇小说影响直接。小说章回体是由讲史话本来的。

4、说经话本：由说书人演说佛教故事。《大唐三藏取经诗话》

5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。

6、元曲四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》

7、四大喜剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》

8、关汉卿，伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，“本色派”，创作了“三国戏”。

9、元剧“四大家”：关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》；

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》

10、白朴，悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。

喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一，爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

11、马致远《汉宫秋》，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。（汉文帝）

12、马致远的神仙道化剧《黄梁梦》（吕洞宾）；《陈抟高卧》

13、大都作家群：纪君祥《赵氏孤儿》（与窦娥冤齐名的悲剧，最早流传到国外的戏作，程婴）杨显之《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。

14、河北作家群：李文蔚《燕青博鱼》尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》

15、山东作家群：水浒戏创作中心。康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生煮海》写的是一出人神相爱的故事，神话剧。

16、山西作家群：石君宝的《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》（罗梅英）；《曲江池》演妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。李潜夫《灰栏记》是一出公案剧（包拯断案）。吴昌龄《唐三藏西天取经》（西游戏）

17、郑光祖，《倩女离魂》，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》（元代四大爱情剧之一），主人公是张倩女，剧作围绕两条线索展开。

18、南戏：南戏是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式，它最初流行于浙江温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

19、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所做的《琵琶记》。名词解释

1、“活法”说：是指吕本中所倡导的诗学理论。是在有意识地“以苏济黄”，实现两者的辩证统一。比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆荚”的新途径。

2、西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体形式精美，内容空洞。

3、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。该诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅。代表作家及作品有黄庭坚《寄黄几复》；陈师道《别三子》《舟中》

3、辛派词人：南宋中期，在辛弃疾影响下产生的一个爱国词派，多写抗金救国，词风豪放，主要词人包括张孝祥、陆游、陈亮、刘过等，代表作品有陆游的《诉衷情》、陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》等。（不包括辛弃疾）

4、永嘉四灵：南宋中期，浙江永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字。他们写景、抒友情，诗风平淡自然，以五律为主。精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。作品有赵师秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》等。“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，作品以五律为主要诗体。

5、江湖诗派：南宋中后期，一些诗人以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。从宋理宗庆元年开始，陈起为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。而这些诗人就被称为江湖诗派。代表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等，以平民生活和社会生活为主，风格率真

6、四大南戏（荆刘拜沙）：元末出现的著名南戏，《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》被称为“四大传奇”。《荆钗记》，一般认为是元末柯丹邱所作《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编，富有民间文学的特色。《拜月亭记》相传为元人施惠所作。

7、诚斋体：“诚斋体”是南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。其主要风格特征是，活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》。

8、散曲 :散曲是在元代出现的一种新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，代表作家及作品有关汉卿的著名套数[南吕·一枝花]《不伏老》；王和卿[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》等

9、山谷体（黄庭坚体）：北宋诗人黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。”山谷体的特点包括：①风格：生新②章法：曲折③修辞：用典④格律：不和谐。

10、元诗四大家：元代中期出现了四位著名的诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。风格雅正，四人的诗歌创作在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近，皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。其中最优秀的诗人是虞集，作品有《挽文山丞相》。

11、铁崖体：是元代末期著名诗人杨维桢所创造的诗歌体裁，因杨维桢号铁崖故名，其诗多是咏史拟古之作，在艺术上，意象奇特，诗风淋漓酣畅，具有跳跃性。简析：

一、周邦彦词的艺术总结：创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性。周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。还有，回环往复的章法结构：长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。

二、李清照的创作分期（号易安居士，有《漱玉词》）创作分期：

① 少女时期：生性洒脱，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。如《如梦令》《点降唇》 ② 少妇时期：包括她对爱情执着、坚贞的追求，对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。

③老年时期：孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。

艺术特色：李清照强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，语言清新自然，音调优美，称为“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。（1）以小见大。善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。（2）以浅写深。用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”情调入于凄壮悲伤一途，融入了家国兴亡的深悲巨痛。

（3）风格清新素雅。能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。如《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。

（4）语言独具特色。无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。如《如梦令》的“绿肥红瘦”

三、柳永词的艺术成就

①创造了大量的慢词与词调。创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。②世俗化的市民词，包括：

a.描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定**》。b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。c.歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。

d.描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。③语言上的创新。使用大量日常口语、俚语，“恁”、“怎”等，如《定**》。④铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》

⑤抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。

4、关汉卿的戏剧成就

（1）塑造了众多个性鲜明的人物形象。各种妇女、女性形象尤其占第一位。写出了同一阶层同种人物性格的多面性复杂性，塑造人物的方法也有开创性，为后世戏曲家借鉴。①开场的抒情唱段或有目的的戏剧动作，为刻画人物内心世界，或渲染气氛，或弥补布景不足。②在尖锐矛盾中战线人物性格。③用理想主义光辉刻画人物。

（2）情节、性格、主题融合为一，既富有戏剧性又适合舞台表演。关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。擅于设置悬念，是关汉卿重剧场性的另一个特点。窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开（3）语言本色多姿，是经过提炼的群众口语，通俗易懂又有表现力。因此，我们说关汉卿为本色派的代表。

5、《琵琶记》的艺术成就

（1）在人物塑造上取得了较大的成功，在人物心理刻划方面尤为突出。蔡伯喈形象揭露了封建礼教的虚伪和残酷，封建礼教是建立在他人的痛苦之上的。在入赘相府的那一刻，他情不自禁，流露出 “喜书中今日，有女如玉”的喜悦。赵五娘是中国古代劳动妇女的典型形象，赞美了吃苦耐劳、淳朴善良、忍辱负重的劳动妇女。

（2）采用双线交错的结构手法。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。这两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。（3）语言成就颇高。赵五娘一线，语言本色；蔡伯喈一线，词藻华丽。这表明作者充分注意到语言与环境、性格、心理的关系。同时，作为戏剧，《琵琶记》的语言也富于动作性。不少唱词、对白能与角色动作结合，成为蕴味深厚的潜台词。

6、论述《西厢记》的艺术成就。

（1）《西厢记》艺术上的最大特色，是运用“寓庄于谐”手法，刻画莺莺、张珙、红娘、老夫人四个面目各不相同的喜剧性典型。莺莺是有情跟无情的碰撞，张生是真诚与痴狂的矛盾，红娘是机灵幽默的结合，老夫人是动机跟效果的冲突。（2）《西厢记》艺术上第二大特色是情节波澜起伏，曲折多变。（3）《西厢记》艺术上第三大特色是文辞优美，诗意浓郁。

《西厢记》始终以它犀利的思想锋芒和瑰丽的艺术魅力，在中国文学史乃至人类生活中产生巨大的影响。论述：

一、苏轼

1、苏轼散文气势豪放，语言却平易自然，分类：

①说体散文：史论和政论《贾谊论》、《范增论》、杂说《日喻》

②叙事记游文：把叙事、抒情、议论结合得水乳交融，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等。③小品文：如《记承天寺夜游》。

2、苏轼诗歌的主要内容：

①政治诗：反映民生疾苦和时政得失，对社会现实的深沉的批判意识，如《吴中田妇叹》、《荔支叹》。

②理趣诗：写景寄怀，抒发人生感悟，富含哲理，饶有趣味。如《题西林壁》揭示“旁观者清，当局者迷”的道理；《和子由渑池怀旧》以“雪泥鸿爪”喻人生行止不定。

③和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶渊明归园田居六首》平浅而有深味，将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。

④题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》

3、苏轼词的贡献

（一）简述苏轼词对词境的开拓

（1）诗词一体的词学观：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。“自成一家”的创作主张：与传统的婉约风格比自成一家。

（2）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

（3）苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作。如《水调歌头·明月几时有》用记实手法写自己的人生感受，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。（4）苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。“人生如梦，一樽还酹江月”（《念奴娇·赤壁怀古》）

（二）简述苏轼的“以诗为词”

（1）从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。所以，抒情性强。《水调歌头》

（2）是将诗的表现手法移植到词中。表现为用题序和用典故。在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束。如《水调歌头》的小序交代创作的时间、缘由。《江城子·密州出猎》的下阕用冯唐故事既表达作者的壮志，又暗含对历史人物和自我怀才不遇的隐痛，增强了词的历史感和现实感。

（三）简述苏轼词的风格

苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。1豪放壮美，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” 2婉约柔美，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3清丽飘逸，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”

（四）苏轼词的意义和影响

（1）提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向

（2）他的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式

（3）对周围、后进的作家群体的影响。苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁错之、秦观；苏门六君子：+陈师道和李廌

2、辛词的创新、贡献

1、辛弃疾词类（1）塑造英雄形象

①仰慕历史上的英雄，渴望成就其英雄的功业。如《永遇乐·京口北固亭怀古》赞颂了当年刘裕“金戈铁马，气吞万里如虎”的英雄气概，称扬了廉颇老当益壮的气节，字里行间流露出对这些历史英雄的仰慕。

②个人英雄的经历。如《破阵子》中作者回忆昔日征战的人生经历，难忘自己“了却君王天下事，赢得生前身后名”的英雄理想。（2）表达社会忧患意识，抒发个人内心苦闷。如《水龙吟》抒写了自己南归以来不得赏识，壮志难酬的苦闷。

（3）描写田园风光与农村生活。如《西江月》描写了一幅农村仲夏之夜的风景图画、《清平乐》则展示了一幅农家乐的生活画面。

（1）题材上对词境的开拓。主要体现在以下几个方面：①英雄形象的塑造和自我形象的展示。“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋”（《南乡子》）②失意不平、愤慨难抒的人生感悟及对心灵深处的内部的扩展。《小重山·与客泛西湖》“军恩重，教且种芙蓉”直接讽刺宋光宗迫使自己退隐。③对田园生活隐逸情趣词境的拓展。“茅檐低小，溪上青青草”的《清平乐》。

（2）艺术成就：①首先表现在雄奇阔大的意境的创造上，大量战争、军事意象群的出现。这决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。他写长剑是“倚天万里”，写长桥是“千丈晴虹”(〈沁园春〉《期思卜筑》)。

②不仅转换了意象群，而且更新了表现手法。在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。如《西江月》。还大量使用典故、用经用史。如《贺新郎》《永遇乐·京口北固亭怀古》

③辛词风格的多样化，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。前引《摸鱼儿》就是摧刚为柔。④语言风格：独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。

⑤在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。

背诵

1、《水龙吟登建康赏心亭》辛弃疾

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会。登临意。

休说鲈鱼勘脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。情何人，换取红巾翠袖，搵英雄泪。

2、《望海潮》柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

3、《鹊桥仙》