意志的较量_竞赛意志
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意志的较量
辩论一开始就要先声夺人、居高临下，气贯长虹，始终在气势上压住对方。气势渊源于 自信，靠意志支撑。成功的秘诀在于：不屈不挠，坚持到底。
两队争辩有如两军对垒，赛场有如战场：态势瞬息万变，机遇与陷阱同在。列夫·托尔 斯泰在《战争与和平》一书中曾对战争胜负的因素作过这样的描述：“在战争中考虑得最周 到的计划没有任何意义，一切决定于所遭遇的敌人那种出乎意料的运动方式——那是不能预 见的——也决定于全部问题是怎样处理的，由谁处理。”我不大同意他的第一句话，“凡事 预则立，不预则废”，打无准备之仗谁人还有信心？然而即使在对局势有整体把握的情况下，也难以预料可能出现的每一个变化。一个天才的指挥员的伟大之处在于他能趋利避害，抓 住战机；他的更伟大之处在于处变不惊，临危不惧，善于捕捉稍纵即逝的转机，尽全力，调 动一切智慧，运用一切上量，抓住、利用机会，转危为安，并不断扩大战果，最终战胜敌人。
正式上场比赛之前，辩论双方都有在充分审题基础上制订的方案。对对手可能采取的战 略和战术也作多方揣测。比赛时，若能照意图按部就班地展开攻势，诱使对方步入所设陷阱 自然高明。实际上，人之所以为人，是因为人不能料事如神，即使是伟大的天才也如此，更 何况凡夫俗子。比赛中谁都想出奇制胜，都在制造“杀手锏”，随时随地想把对方置于“死 ”地。
对付这样复杂多变的激烈的竞争，辩论队以及辩论队员的信心与斗志就成为能否进入最 佳辩论状态的关键所在了。只要有认真的审题，精心的准备，对队友的完全信任，对知识能 力的正确估计，就能产生充分的自信。一旦身处逆境，自信受到挑战，这时只有靠坚强的意 志，自己与自己搏斗，战胜自己可能出现或已经出现的软弱。事实上，流水只有在碰到抵触 的地方，才能把它的活力激发。只要能稳定情绪，就能做到急难出智谋，临危出巧计。两军 对垒勇者胜。
在与剑桥大学辩论队对垒的一场比赛中，对方四位辩手是清一色的研究生（三名博士，一名硕士），在构成层次上高我们一个数量级。辩论一开场其一辩选手陈词结构严谨，理论 扎实，论述条理清晰，气势犹如长虹，场上效果极佳。给我方来了一个下马威，压力很大。但队员们沉着冷静，硬是顶住了这股压力。第一位辩手姜丰同学陈辞亲切感人，逻辑层次— —展开，表现出志在必夺的自信，不畏强手的意志，先声夺人，先入为主，“好的开头是成 功的一半”。其他三位男辩手也表现不凡，整场辩论一气呵成、精彩绝伦。
自信靠培养，意志靠锻炼。训练之中要有意识地让队员们经常处于逆境之中，让他们在 实践中学会并掌握辩论中变被动为主动的技巧，有助于增强辩手的自信心与意志。
语言艺术的较量
语言是人类思维的工具，也是人类交流、交往必不可少的工具。新加坡广播局自１９８ ６年起连续举办了三届“亚洲大专辩论会”，今年我国中央电视台与之联手把辩论赛由亚洲 扩大到国际范围，发展为“国际大专辩论会”，其主要目的之一就是“在世界范围内推广华 语”。
辩论赛所用的语言是华语，用普通话陈辞发言。所以华语既是辩论的工具，对华语掌握 运用的水平又是评判的标准之一。悠悠五千年中华文明孕育了汉语，使之达到至善至美的艺 术境界。汉语不仅有丰富的词汇、灵活多变的语法结构；历代积累的典故成语、诗词、警句、谚语、箴言之丰富堪称世界之最，使汉语在世界各种语言之中出类拔萃、魅力无穷。
语言作为一门艺术，包括外形与内涵两大部分。就其外在表现而言，讲究发音准确，吐 字清晰，音色优美，音质醇厚，语速错落有致，语调抑扬顿挫。一般南方人，尤其是海外华 裔的后代，受日常用语的影响，不经专门的训练已无法做到“字正腔圆”了。即使是北方人，包括“京片子”在内，也因各种方言土语，能说正宗普通话的人也不多。这在一定程度上 影响了语言的优美，实在是一种莫大的遗憾。尽管吐字发音不那么准确，但辩手的发言至少 也要做到“口齿清楚”、“词能达意”。否则辩论也就无法进展下去了。
在掌握语言方面应该解决的首先是语言的速率问题。辩论的语速不同于其他使用的场合。一般来说，朗诵的语速最慢，演讲的语速快于论述性文章的播音。辩论赛规则中对每位辩 手在陈辞中所用的时间，每个队在自由辩论中所用的时间都有严格的限定。因此，有的辩手 以加快语速作为一种策略，以求达到在有限的时间内包含最大的语言容量。诚然，辩论语速 应该快于日常语言的语速，但应快而有当。如果快到像“扫机关枪”，让人听不清说些什么，外观上也显得急躁，可谓“欲速则不达”。在咬文吐句清晰的前提下，采用什么语速方才 合适也要因人、因景而异。活泼热情的选手语速可快一点，沉稳、理性的选手语速可慢一点 ；陈词提问时、申诉要点、论据时论速可慢一点，关键字眼可一字一顿加以突出；反击进攻 时语速可快一点，以示锋芒。同一场辩论，就是同一个辩手，语速也应有变化，配上音调，达到抑扬顿挫的效果。
对语调的把握要注意语音、语调、语速三者的协调统一。陈词说理要慷慨激昂，以示立 论基础之扎实；反击进攻要坚决有力，以示信心和力量；调侃幽默时语速、语调可以有大的 起落变化，以演染气氛，调动观众情绪。在把握不大、暂避对手锋芒或不得不应对时，语速 可快一点，语调要干脆利落、吐字吐词果断，不能显露出犹豫或无把握。
男女辩手在语言的把握上应有明显的差别。女选手柔而不软，柔而有刚，男选手刚而不 凶，既刚且韧；男选手必要时可咄咄逼人（但不宜过多），多用“势”，女选手宜亲切，多 用“情”；男选手在坚毅中见机智，诙谐调侃，但不能滑，女选手于恬静之中藏机锋，可略 有幽默，不宜调侃。整场比赛刚柔相推，以生变化。
这些对语言的外在把握，没有丰富、扎实的内涵底蕴也是做不到的。所以，必须做到言 之有物，词能达意，紧扣辩题，不讲废话。还要做到言而有序，所谓的序就是指要有逻辑层 次，条理分明。辩论进展快，变化大，语言容量大，涉及概念资料多，评委，尤其是观众几 乎没有时间“仔细想”，如果分段分点，有逐步深入的层次结构可以帮助评委与观众理解并 记住论述要点。第三，要“持之有故，言之有理”，也就是所言所辩有根有据，顺理成章，切勿把辩论变成诡辩。上述三个要求归纳起来，就是：遣词造句要得当，言简意赅。适当应 用成语、诗词、格言、警句，一个恰当的引用，常概括了许多句话表达的，甚至表达不清楚 的意境。决赛之中，我方四辩蒋昌建同学引用了青年诗人顾城诗句：“黑夜给了我黑色的眼 睛，我却用它寻找光明”作为结束，犹如云层激发出雷电，把我方整场辩论升华到极高的价 值观念境界，可谓气
势磅礴。但是，辩论是理性的，语言的使用不同于抒情散文，形容词不宜过多，更不能浮。正如莎士比亚所言：“充实的思想不在乎言语的富丽，只有乞儿才能够计数他的家私”。
辩论语言要措词得体，尚有许多忌讳。如得理时要讲礼，发急时不能用挑衅性词言，更 不允许人身攻击等等。
智慧与智慧的碰撞迸溅出火花，幽默是其中最绚丽的火花，它给辩论增色，给人以愉悦 和启迪。幽默不同于逗笑，更不是哗众取宠。幽默是机智的自然流露，所用比喻紧扣辩论中 心，观众或听众熟悉，而且极富哲理，耐人寻味。此次大赛中我方三辩严嘉同学在这方面有 上乘的表演。如在决赛的陈词中讲到“看暴力片、色情片，是从来没有什么公开的倡导与鼓 励，但为什么总有那么多人要趋之若鹜呢？”又如“按照对方辩友的这种逻辑，那么教化是 非常容易的，每个人都是‘心有灵犀不点通了’”。再如：“„„如果人都是本善的话，谁 会拿起屠刀”等等。事实上，只有在赛场上掌握了主动权才能出幽默的效果。
语言表达还有赖于辩论员的表情动作和仪表仪态。辩论员的场上形象取决于其气质风度、思想、知识功底、语言表达能力，它们相辅相成，互为表里。训练有素的演员可以根据剧 情表演的需要，设计适当的动作与表情，但一般人的动作表情是思想与语言的自然流露。我 以为，辩论员在场上只要稳重、大方、机智、灵活，衣着得体，不必为辩词专门设计什么动 作，形象效果也不会受太大影响。但表情动作不宜夸张，否则显得不自然。对于那些有损于 形象的姿态、语言习惯等等，应在训练中及早加以纠正。
辩论场上，评委与观众实际上只是听众，与辩手不能作语言上的交流。然而辩论是为说 服评委与观众而展开的，思想的交流只能通过无声的语言——眼神——来进行。所以辩论员 要充分利用自己眼神的变化传达意志与情感，也要通过对评委与观众的眼神、掌声、议论之 声观察，把握会场的气
氛与反应，及时调整自己的语言与表达，以期达到最佳效果。
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