播音发声的咬字器官互相配合的要领_人体发声器官图示

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播音发声的咬字器官互相配合的要领

挺软腭是抬起上腭后部的动作，可以加大口腔后部的空间，同时减小鼻腔出路的入口，以避免声音过多的灌入鼻腔而造成浓重的鼻音。咬字器官互相配合第二个要领需要我们掌握的是力量的集中。咬字器官力量的集中是指声音集中的重要的一环。

首先是打开口腔，播音发声比生活语言口腔开度要大，打开口腔要有提起上腭的感觉，同时下腭要放松，上腭的提起和下腭的放松可以适当的加大口腔容积，为字音的拉开立起创造条件，这个状态是通过提起颧肌，打开牙关，挺起软腭，放松下巴来实现的。提颧肌，（颧肌的颧是颧骨的颧）提颧肌不是做成微笑的状态，而是颧肌稍有紧张的感觉就可以。颧肌提起的时候，口腔的前部以及上腭的顶部有展宽的感觉，同时我们的鼻孔也会略为张大，同时唇，尤其是上唇会感觉到紧贴牙齿，使唇的运动有了依托，这样容易发挥力量，这样对吐字的清晰明亮会产生积极的影响。打开牙关主要是指双侧上后槽牙，保持向上提起的感觉，这样做也是为了加大口腔的开度，丰富口腔共鸣。

挺软腭是抬起上腭后部的动作，可以加大口腔后部的空间，同时减小鼻腔出路的入口，以避免声音过多的灌入鼻腔而造成浓重的鼻音。放松下巴也是为了打开口腔，打开口腔，上腭并不能打开，只有下腭依靠关节可以打开，而且只有放松才能打开，下腭的紧张会使舌骨向后上方移动，牵动喉头上起，使声音通道变窄，把字咬死，喉部肌肉不正常的紧张，会造成发声的紧张吃力，加重加快疲劳感。

咬字器官互相配合第二个要领需要我们掌握的是力量的集中。咬字器官力量的集中是指声音集中的重要的一环，而咬字器官力量的集中主要表现在唇和舌上，唇的力量要集中到唇的中央三分之一处，唇的力量分散是造成字音散的主要原因，舌的力量集中首先要集中在舌的前后中缝线上，另外无论是发辅音还是发元音，舌的有关部分力量要集中，这样声音才能集中，如果力量分散，声音也就散了；声音散，缺乏力度，字音含混不清，唇舌无力是主要的原因，而发声的时候唇舌不用力就是当前生活语言以及播音发声当中的时髦通病，我们必须认识到双唇是发声的最后一道关口，唇的力量集中，双唇贴住上下齿，不但可以改善画面形象，同时也可以减少因为双唇松弛形成唇齿之间的腔体造成的湍流，使声音干净明亮集中，而舌在普通话所有音素当中，除去辅音当中的双唇音b、p、m和唇齿音f 以外，都和舌的运动有关，而在音节当中更是全部都有舌的积极活动，我们从这个角度来看，对舌的运动的控制是吐字当中最重要的一环。

播音发声特点的形成要点应包括哪些?

日常谈话，听的人就在面前。广播语言有交际性能，却没有实在的交际对象。播音员不能根据听众的多少、距离、反应等来调整自己的发音方式。为了使各种类型的听众都能听清楚，必须适当提高语言的清晰度。广播电视在社会中的地位不能不给播音员的发声吐字带来的特殊要求。...广播语言是经过加工的口语，是书面语的口头形式。播音员的发音吐字在口语发音的基础上形成，却又不同于一般口语的更高的要求。这是由播音员语言活动方式的特殊及广播电视作为一种传播媒介在社会中所处的特殊地位决定的。

一、语言活动方式不同于一般口语。日常谈话，听的人就在面前。广播语言有交际性能，却没有实在的交际对象。播音员不能根据听众的多少、距离、反应等来调整自己的发音方式。为了使各种类型的听众都能听清楚，必须适当提高语言的清晰度。

声音是播音员唯一的(对电视播音员来说是主要的)影响听众的手段，口语中环境、身势等辅助表达在这里都不起作用。为了吸引观众、满足传情达意的需要，不仅字音要准确、清晰度要比口语高，声音色彩还必须富于变化。比如音高的变化，一般谈话音高幅度不超过一个八度音，而播音员如果只在这个幅度内变化，语言就太平淡了，只一个夸张的去声就要跨越一个八度。

二、语言负载的信息量比口语大。广播语言是书面语的口头方式、具有书面语精练简洁的特点，基本排除了口语中的赘语、拖腔、空白、重复。广播语言又是新闻性语言，要求在较短的时间内传播较多的信息。它负载的信息量大于口语是毋庸质言的。加上汉语单音节词较多的特点（据统计，目前单音节词仍占常用词的一般左右），广播中一字听不真往往影响对整句甚至整条新闻的理解。这就要求播音员吐字要准，要清楚，重要的和易混淆的词句更要高度清晰。

三、传播工具和传播方式的特点。广播要通过发送、无线电波传播、收音等多道程序才能输入到听众的耳中。在传输过程中每一道都会使声音有所损失并混入噪音或干扰，这就不可能不削弱语言的清晰度，甚至使声音发生畸变或失真（如短波的衰落现象）。为了使听众能听清楚，播音员就必须通过加强言语清晰度的方式给予弥补。对电视播音员来说，则还需要改善音质以弥补光讯号转换时的声音损失。

广播电视播音往往是在与现场实况音响或音乐混播的情况下出现，这当然也要求提高语言清晰度和穿透力。

四、审美要求。广播电视已日益深入到每家每户，人民群众不但要从广播电视中获得信息，还要从中获得审美享受。我国古典戏曲、说唱艺术造诣很高，长期以来，在吐字发音方面积累了丰富的经验，如明代的王骥德就曾提出“当使声中无字”、“字中有声”、“字字轻圆，悉融入声中，令转换处无磊块”及“如贯珠”等要求；沈宠绥则提出“出口若游云之飞太空，悠悠扬扬，发于自然”等。这种历史形成的传统审美观点，不能不影响到人们对播音员发音吐字的审美要求，即不仅要求“字清”，而且要求“玉润珠圆”，“如珠走玉盘”等等。

五、社会地位的特殊性。广播电视在社会中的地位不能不给播音员的发声吐字带来的特殊要求。广播语言听众之多在人类历史上是空前的，影响之大是任何其他语言活动所不能与之相比拟的。播音员的字音，甚至发音方式都会给社会以影响，社会要求播音员成为使用本民族语言的典范。

一名节目主持人所应具备的技能是什么？

政治素质：主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准，党的喉舌,国家的政治导向。(国外也是这样)

精神素质：(1)高尚的道德情感；(2)完美的人格；(3)较强的应变能力；(4)良好的气质；(5)良好的心理素质。

业务素质：

(1)深厚的知识底蕴

“腹有诗书语自华”要做到广，博、精、深。

(2)良好的语言素养：A、语言要纯，讲一口标准的普通话。

B、优美的音色，宽广的音域。

C、较强的口语能力：流利、语言有较强的表现力，穿透力，感染力，简洁，明了，生动，耐听。

(3)主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力。

(4)策划和组织能力：策划：有主意,能出点子，组织能力：整个节目制作和操控能力。

(5)主持人应具备个性鲜明的主持风格。

弹性声音的概念及其它的特点是什么? 什么是声音的弹性呢？声音的弹性是指声音对于人们变化着的思想感情的适应能力，简单地说 就是声音随感情变化而来的伸缩性、可变性。弹性这个词是一个物理学名词，在这里我们用在播音发声当中。人的思想感情总在不停的运动变化，这种思想感情的运动状态是播音创作的内在动力，它要求气息、声音随之而运动变化，以体现出它所感受到的一切，这实际就是播音表达的过程。

播音表达要求富于弹性的声音，而我们对播音发声进行训练，就是为了取得声音的弹性，声音弹性的表现有以下几方面的特点：

首先是表现为声音的可变性。离开了声音各方面的变化，那就谈不上声音的弹性，这里面最主要的是气息状态和声音色彩的变化。

第二是声音的变化呈现出对比性。也就是说声音的弹性是在对比当中表现出来的，是相对的，比如像气息的深浅以及急缓，声音的高低、强弱、虚实、明暗、刚柔以及薄厚等等都是这样。

第三是这种对比具有层次性。在每一个对比项目当中都可以表现出不尽的层次，而层次之间有着细致的差别，控制水平越高，层次间的差别越细。

第四声音的弹性不是以单项对比的形式出现的，而是以多种对比项目的复合形式出现的，这就产生了变化万端的声音色彩和性格。