西方音乐史简答题_西方音乐史论述简答题
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三、简答题
1、威尔第歌剧创作：创作以民族民间音乐为渊源，借鉴外国的先进经验，取得了丰硕的成果。歌剧以题材的社会性、现实性、人物和环境的质朴真实，音乐、戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。《茶花女》《弄臣》《阿依达》《奥赛罗》等是其代表作,他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术做出了杰出的贡献。
2、十九世纪标题音乐的发展过程：在西方音乐历史传统中，乐曲加“标题”的现象早已存在，尤其是贝多芬的交响曲，管弦乐序曲所包含的戏剧性内涵，以及歌剧这种综合艺术形式所带来的丰富想象力，包括与剧情越来越紧密相关的歌剧序曲等都可以说是“标题交响音乐”的前身，但真正带有浪漫精神的标题交响音乐和交响诗却是到19世纪30年代才兴盛起来，并且是在法国作曲家柏辽兹的作品中的得到最鲜明的体现。
李斯特在柏辽兹之后，以“交响诗”的形态给这种新需要以热情的响应，而且标题性乐器作品不仅受到19世纪各民族乐派的支持，也在瓦格纳、理查德·斯特劳斯以及马勒那里得到不同的理解和发挥。
3、比才歌剧的创作特征：社会底层的平民小人物成为作品的主角，现实主义题材得到深化，在歌剧音乐中，常常把鲜明的民族色彩，富有表现力地描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法溶于一炉，创造了19世纪法国歌剧的最高成就，为法国的民族歌剧开拓了一条崭新的、现实的道路。
4、柴可夫斯基的音乐的两个鲜明特点：深刻的抒情性和强烈的戏剧性抒情性体现在旋律上，他是一位卓越的旋律大师，每一部作品的主题旋律都很鲜明，音调切换自然、深情浓郁，真挚、热忱，注重对人的心理的细致刻画，具有鲜明的俄罗斯民族民间音乐的特色，富有难以言传的美和魅力。戏剧性表现在他的创作中令人震惊的戏剧力量。他把自己对社会、对人生的种种体验，把人们内心世界的种种矛盾冲突，形象地通过精致的音乐语言，化为爱与恨、光明与邪恶、欢乐与痛苦、理想与现实之间的矛盾冲突，他的音乐具有强烈、震撼人心的戏剧力量。
5、浪漫主义时期音乐的总体风格特征：1）工业革命促进了乐器的制作与改革2）专业艺术学校培养了大批音乐家、演奏家3）音乐充满个人情感的热情与表现，出现了标题音乐
4）对大自然的景物描绘越来越多，而且大多具有浓厚的主观感情色彩5）强调带有民族特点和民族的内容6）音乐体裁和各种表现手法各具特色，体裁多样化：如即兴曲、夜曲、无词歌以及各种富有民族特点的舞曲等。
6、意大利作曲家罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂的歌剧咏叹调各自的特点罗西尼的音乐充满了炫技的装饰盒幽默喜悦的精神，并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。贝里尼歌剧的创造力最鲜明地体现在他的旋律中，他的旋律减弱了罗西尼式的花腔，音乐清丽柔婉、气息宽广悠长、纯朴舒展、自然流畅、委婉曲折，传达出人物细腻的感情，也显示出他的音乐特有的诗意。唐尼采蒂遵循意大利歌剧的传统审美习惯，注重以美妙动听的旋律来抒发情感。三位歌剧大师都继承了意大利音乐的抒情、优美、充满诗意的优良传统，擅长用美妙的旋律丰富人物内心情感和刻画人物的性格。
7、前奏曲：原文“序”“引子”的意思，一种单主题的中小型器乐曲，源于15、16世纪琉特独奏曲或键盘乐器的引子，19世纪后的前奏曲多无引子的功能或为独立的具有即兴特点的小型器乐曲。
8、夜曲：原指流行于19世纪西方贵族社会中的一种乐器套曲，常在夜间露天演奏，近代夜曲大多是为钢琴写的小曲，通常具有宁静、深思的抒情特点，旋律富于歌唱性，伴奏音型常用分解和弦，最早的夜曲作家是爱尔兰的约翰·菲尔德，肖邦把发展它发展为一种形象丰富的钢琴音乐体裁。
9、为什么斯美塔那为捷克民族主义音乐开创人？代表作有哪些?捷克长期受到外国，尤其是奥地利封建王朝的统治，19世纪出现了以斯美塔那为代表的民
族乐派。斯美塔那的歌剧都以历史传说中的英雄人物的故事为题材，创作的喜歌剧有浓郁的乡村生活气息和鲜明的民族音乐语言。所倡导的民族音乐艺术影响了一代的捷克音乐家，如德沃夏克。斯美塔那代表作品有交响诗套曲《我的祖国》、歌剧《被出卖的新嫁娘》等。
10、无言歌：是一种具有歌曲形式特点的小型器乐曲体裁，其旋律大多具有鲜明的歌唱性，结构简单而精炼，多为单二部曲式，常采用主调性织体手法。这一体裁为德国作曲家门德尔松首创，他曾写了近48首“无言歌”。
11、宣叙调：在古典歌剧中，对戏剧情节的必要解释，是由一种音乐性的朗诵来表现，称之，它以独唱形式出现。
12、格里格受挪威文学影响，真正表现出挪威精神，他的创作和民族主题紧密相连，受挪威社会平静保守的影响，追求简朴、恬静的音乐风格。基于民族调式的旋律和由此形成的新颖和声，构成格里格音乐清晰、明快、富于色彩的特征。代表作有管弦乐组曲《培尔·金特》、《A小调钢琴协奏曲》等。
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