唱片界的灰色存在——假名(pseudonyms)指挥和假名乐团【2.6更新】

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唱片界的灰色存在——假名（pseudonyms）指挥和假名乐团

【2.6更新】

【文章发表以后在微博上都转了那么多，一下子把我震惊到了（捂脸）。有不少网友和乐友都提出了一些可疑乐团，比如微博上有乐友提到了RCA胜利交响乐团也是这种类似的乐团。因此我在那个虚构艺术家/艺术团体那里又加了一些更新】假名（pseudonyms）指挥/乐团，或者化名指挥，顾名思义就是某张唱片上的指挥家/演奏家/演奏乐团并不是真实存在的，而是其他人演奏之后假托一个虚构的人名/团名发行的。至于为什么要这么做，大家应该也能想得到，在版权管理非常严格的西方，音乐家和音乐团体一般都和一家或若干家唱片公司或是经纪公司签约。在签约公司安排下的录音自然是合法的，发行的时候印着的都是本名。但是如果这些音乐家们偷偷地去“走穴”进行了一些合约范围之外的商业录音活动（注意是商业性，有营利性质的），那他们还敢用自己的本名吗？当然是不敢，于是在唱片封面上就出现了一些奇奇怪怪的你从来没有听说过也查不到来龙去脉的指挥家/演奏家/乐团。比较常见的如Alberto Lizzio这个指挥家和Süddeutsche Philharmonie（South German Philharmonic）南德意志爱乐这个演出团体。为什么会有这样的录音出现呢？因为这个圈子本色就是一种灰色的存在，目前网上能查到的资料很少，我以前对此类唱片有过一个简单的整理（一些诡异廉价唱片中的常客）。后来我自己根据自己的理解对这类录音的出现原因做出以下的推断，如有错误和不合理之处，希望大家给予指正。一些相对不知名的艺术家通过正规渠道（通过一些小厂牌或经纪公司）发行的唱片，在和著名大厂牌如DG、EMI、SONY的竞争中没有明显的优势。论知名度不如大厂牌的签约艺术家；论价格没比大厂牌便宜到哪去（更何况大厂牌也时不时搞廉价版）。由于在西方版权制度十分严格的情况下，盗版唱片被严厉压制，一般人几乎买不到盗版唱片。而古典音乐的爱好者并不是所有的人都买得起正版唱片，在预算有限的情况下，他们会优先选择大厂牌和著名音乐家的唱片。这样的话那些中小公司和二线音乐家的生存就难了，现场演出固然是收入的主要来源，但是发行唱片也是重要的创收渠道，在现场演出不景气的时候还能弥补一下这边的损失。于是二线音乐家自然会想：干脆我们就采取超低廉（Budget）的价格，类似“一元一张，一元一张唱片，走过路过千万不要错过。一元你买不了吃亏也买不了上当”的dollartree（美国著名连锁一元店）模式，薄利多销（甚至赔本赚吆喝），通过数量上的优势来赢得一定的市场。销量大了自然绝对收入还是大的，另外卖得多了说不定也能遇到一定数量的“知音”，慢慢形成自己的知名度和粉丝群（其实古典音乐跟现代娱乐业一样也是个需要炒作的行当，这些二线艺术家没人捧他们自然就活的很艰难。虽然他们中不少人的水平其实并不比大牌艺术家的水平差很多）。但是，作为商业机构的唱片/经纪公司可不会管这些艺术家们的死活，宁可不发他们的唱片也不会答应降价销售（经济学原理，商品价格低于平均可变成本时，企业无法维持基本生产，只能关门。这个原理和大萧条时代牛奶倒大海的原理是一样的）。唱片/经纪公司不发这些音乐家的唱片对他们自己来说倒是无所谓，因为他们还有别的渠道来盈利。但是对于这部分音乐家来说，没有唱片发行意味着吃饭成问题。所以，为了谋生嘛，一些脑筋活络业内人士就搞出了“假名唱片”这一灰色产业，迎合这部分艺术家的需求。正如我前面提到的，西方有严格的版权制度，为了避开相关机构的审查，这些心思活络的人就成立的这样一种特殊的studio：首先，偷偷地（当然得偷偷地！）联系这些艺术家，然后把他们凑齐来录音。录完了之后，改头换面，随便编一个指挥家以及乐团的名字然后发行。这样就巧妙地打了一个擦边球，因为版权管理部门很难证实这些化名就是某某乐团或是某某指挥（光听录音谁知道这段录音是谁演奏谁指挥的……），找不到证据就只能睁一眼闭一眼让这些录音发行了。于是，这些录音开始满世界的泛滥，特别是这些录音本身就来路不正，盗版他们没啥太大的风险（你偷来的赃物被强盗抢了你敢去报官嘛？），于是各路盗版商继续跟进，而且把这些假名堂而皇之地因在封面上。由于这些唱片极其廉价，就像超市收银台旁边的口香糖一样，一般消费者报着“反正又不贵买就买一张呗”的心态就会愿意购买，唱片的绝对销量自然就上去了，“特殊studio”和艺术家们都获得了收入。而他们的“知名度”这下也被传播开来，只不过，都是那些“Alberto Lizzio”和“南德意志爱乐”的名气。关于“假名唱片”的经营模式，我就暂时谈到这里。不过呢，并不是所有的艺术家都用的是假名。有些没有合约在身的艺术家或者艺术团体，还是可以用自己的真名。比如卢布尔雅那广播交响乐团（Ljubljana Radio Symphony Orchestra，现在叫斯洛文尼亚电视广播交响乐团 RTV Slovenia Symphony Orchestra，有时候会被翻译成斯洛文尼亚国家广播交响乐团，首席指挥是中国指挥家邵恩）和他们的总监安东·那努特（Anton Nanut）一直都是用自己的本名。接下来我根据外国乐友收集来的信息，给大家整理一下哪些艺术家/团体是真名，哪些是化名。“假名唱片”涉及的真实存在的艺术家：

1.阿尔弗雷德·索茨/肖茨/舒尔茨（Alfred Scholz，1920-？）：这个人是“假名唱片”产业不得不提的人物，从种种迹象来看，“假名唱片”这个产业大概是他老人家首先开创的。据现有资料来看，他生于1920年，现在是否还健在无人得知（把他底细查的最清楚的是安东·布鲁克纳协会的人，上面有一篇文章，参见参考资料1）。他自己也曾是个二线艺术家，主修小提琴，也办过不少个人演奏会。后来曾经跟维也纳音乐学院的史瓦洛夫斯基教授（Hans Swarowsky）学习过指挥。估计是受了版权制度的“剥削”，想出了“假名唱片”这个点子，他的那个“特殊studio”叫Premis公司，使用的厂牌叫Pilz（嗯，是不是有点熟悉？它们家有个系列叫“东德革命”East Germany Revolution，里面有不少Kegel大神的录音，特别是有一个震撼的布八录音，和莱比锡广交的）或者是Vienna Masters。他经常用真名发行一些录音，但是这些录音未必是他自己的，很多可能是史瓦洛夫斯基教授的（教书匠缺钱呐）。雨果唱片早年发行过很多Scholz搞的唱片，易有伍把Scholz翻译成“斯科尔斯”，把Scholz经常合作的卢布尔雅那广播交响乐团翻译成“卢比杰拉电台交响乐团”，把卢布尔雅那广播交响乐团的首席指挥安东·那努特翻译成“劳顿”（我一直没明白Anton Nanut怎么发得出这个音来……），所以以后在雨果的唱片目录里看到这几个名字，你们就知道是谁了。其实说句良心话，假名唱片并没有什么不好的，虽然，中小唱片/经纪公司的利益是受损了，但至少让更多的一般人能够欣赏到古典音乐，特别是在版权管理严格的欧美，让更多的人接触到古典音乐，也是有利于爱乐者团体的壮大的。在六七十年代没有网络不能分享的时代，这些录音扮演的就是现在网络分享的角色，让更多的人在买不起（或者压根不懂或不讲究厂牌和艺术家以及演出水准）的情况下能对古典音乐有一定的直观认识，进而深入了解，喜欢上古典音乐。

据说是Scholz本人的照片，来自last.fm，无法验证