外国文学小资料_外国文学小论文

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1、复调小说：俄国学者巴赫金在陀化的小说中发现了所谓的“复调现实”，复调本是音乐概念 说明音乐由多声部或声调组成，而这些声部或声调都是并列的。在复调小说中，作者和人物关系是平等、民主的，每个人物都是思想者，都表达自己的意图，陀化常让各种人物汇合在一起，对同一问题发表各自的见解和主张 这些观点虽然千差万别，互不相同，甚至互相对立。但作家只是客观描述，不加评论，造成作家与人物，人物与人物之间“平等对话”关系，由于作家“不干预”书中人物，让他们各自地活动，表达内心意思，仿佛作者和人物各有自己的音调，互不干扰地存在着，这种小说被称为“复调小说”。

2、新人：指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志，明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说《前夜》中最早塑造了新人”英沙罗夫“的形象。

3、自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的“一种文学思潮和流派”。特点是：（1）强调写真实、再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化（2）强调客观性 要求作家不介入，不作价值评论 只当解剖家（3）突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律，该派的代表作家是以“左拉”为首的“梅塘”集团组成人员。

4、人物再现法：是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大角色，是指小说人物在不同作品中反复出现过二三十次，在多部小说中反应他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象，这是一种主要的再现手法。

5、社会问题剧：是指挪威作家易卜生创作的《青年同盟》、《社会青年》、《玩偶之家》为代表的一批剧体。在这些剧体中易卜生站在小资产阶级民主主义者的立场上，探讨现代社会政治、宗教、道德、教育、家庭、妇女问题，从而揭露出资产阶级道德的坠落以及民主政治的欺骗性，具有强烈的批判精神。

6、迷惘的一代：一战后出现于美国的一个作家群。1926年 海明威将女作家斯泰恩的一句话作为《太阳照样升起》一书的题词：“你们全是迷惘的一代”。他们大多表达对时代的不满，却找不到出路，集中反应了美国青年厌恶和恐惧战争，因找不到出路而痛苦迷惘的时代特征，作品表现出一种迷惘、彷徨的情绪。代表作家作品包括海明威的《太阳照常升起》和菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》等。

7、唯美主义：亦称“唯美派”，19世纪末流行于欧洲的一种文艺思潮和流派，主张“为艺术而艺术”认为艺术是自足的，除了它自身的存在外，没有任何目的，艺术是人类产品中具有最高的内在价值的东西，强调超越性生活的”纯粹美“，片面追求艺术技巧和作品的形式美，否定艺术应该有的社会功能。代表作家：戈蒂涣、王尔德、佩特、爱伦·坡等。

8、黑色幽默：20世纪60年代兴起于美国。因作品集《黑色文集》而得名。黑色意味着阴郁、悲观、冷酷、苦涩，被称为“绞刑架下的幽默”，认为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人无法改变生存现状，无法掌握自己的命运，只能是“苦恼人的笑”。黑色幽默，不仅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸，代表作家是海勒《第二十二条军规》。

9、魔幻现实主义：产生于20世纪30年代的拉丁美洲。一些拉美作家创造的借助某些具有神奇色彩或魔幻色彩的事物、现象或观念，如古老的印第安的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一些独特的艺术手法。从内容上，这派作家取材于拉丁美洲各国的现实生活，反映本地区广大人民的贫苦和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向。在艺术上，它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻影结合起来，将现实变为神话、梦幻或荒诞，作品中的人物仿佛是梦中人。代表作家：加西亚·马尔克斯《百年孤独》阿斯图里亚斯《总统先生》

10、新小说：新小说派于20世纪50年代崛起于法国，又称“反小说派”或“拒绝派”。新小说派反对传统小说以人物为中心、虚构的故事情节、有虚序的结构和“陈旧”的语言，或主张以“物”来取代人，对“物”作细致的描写，并用来明视觉的、摄影机一样的语言加以描绘或主张建立一个“纯属内心世界的时间和空间”描写人物意识深处的真实。新小说派的作品情节深化，人物模糊，环境朦胧，时空交错，人称别致，语言新颖。代表作家有：罗伯·格里耶、西蒙等。

1、高老头中拉斯蒂涅的形象分析？拉斯蒂涅：贵族子弟蜕变成为资产阶级野心家的典型，由贵族到资产阶级，是他资产阶级属性的转变。他不愿埋头读书，不愿顺着社会阶级一步步攀登，羡慕挥金如土的生活 最终由淳朴的外省青年变成了寡廉鲜耻的野心家。他的蜕变是金钱侵袭人性的证明 也表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的诱惑，投入资产阶级者怀抱，这也是贵族衰亡的一种表现。

2、《红与黑》中于连的形象？是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的形象。性格是家庭环境，时代与阶级地位影响的必然结果。（1）人生理想是个人奋斗立场扬名（2）追求理想的存在方式是反抗和妥协（3）有正直、善良的一面，也有虚伪自私的一面 性格核心是强烈的自我意识与精神主义精神，悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。

3、《罪与罚》的主题？（1）.探讨社会犯罪根源及由此引起的道德后果，穷人走投无路时的铤而走险。（2）.谴责理性的专横，反对西方的极端个人主义，作家本人是主张俄国的群体主义的，但又有思想矛盾。人不应该靠理性而生，而应该靠心灵和宗教信仰而生。（3）.反对暴力革命，因为暴力革命根据正当的杀人理论而实践。（4.）宣扬基督博爱，忍耐顺从。

4、《包法利夫人》的艺术特色？（1）文句精美，善用白描手法。寡妇瘦括括的，牙又长，整年披一件小黑披肩，尖尖头搭在肩胛骨之间；骨头一把，套上袍子，就像剑入了鞘（２）塑造典型人物，爱玛的幻想，包法利的平庸、愚钝等（3）叙事艺术1）叙事言论的中断情况2）为追求文本的客观化效果，福楼拜一改传统小说家所恪守的全聚焦叙述模式，而在《包法利夫人》中运用内聚焦和外聚焦相结合的叙述模式。语言上，大量而成功地运用自由间接引语，将叙述者的声音和人物的声音巧妙交织，造成了隐蔽的叙事效果，为客观化的最终实现奠定了语言基础。

5、易卜生《玩偶之家》的艺术特色？⑴《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。对传统爱情、婚姻题材的突破。⑵结构严密精巧，情节单纯集中。A“追溯法”和“回顾式”的结构。B.次要人物的选择与安排，引发、推动了剧情的发展。C.复杂的人物关系。⑶深刻的心理描写展示人物性格。⑷把讨论因素引进戏剧。

6、《苔丝》悲剧原因？⑴社会悲剧。维多利亚时代处于转型中的社会，传统的道德、伪善的宗教和虚伪的法律造成的。A资本主义工业对小农经济的冲击使农民破产。B苔丝是世俗道德的牺牲品，贞洁观念对女人的束缚。C资本主义社会不合理的法律，苔丝的悲剧是对资本主义法律的有力控诉。D虚伪的宗教给苔丝带来巨大的精神压力，又给坏人欺压苔丝的工具。⑵性格悲剧。A苔丝的美德，家庭的责任感使她受苦B对爱情的无上追求，视爱情超越生命C性格忧郁不定是个矛盾体⑶命运悲剧。苔丝命运充满了偶然和巧合，苔丝最终毁灭是由于这种超自然的力量作用的结果。

7、《等待戈多》的艺术特征？⑴具有极强的象征性。人物，现代人；场景，现代社会；戏剧动作，没有意义、没有归宿的精神流浪。⑵没有传统的戏剧冲突，没有完整、曲折的故事情节。⑶戏剧中的人物性格破碎，个性模糊。⑷重复手法的运用：人生只是一个痛苦而毫无意义的过程。

8、《变形记》的主题和艺术特征？主题：（1）异化主题,主要表现在两个方面，一是人无法感觉到自己作为一个人的存在。而是人所能感受到的，只有自己的非人的存在。（2）孤独主题，在作品中最直接的别表现是格里高尔变形之后，被人们无情地遗弃的过程，更为深刻的表现就是人与人之间的难以沟通。（3）无家所归主题。表现在格里高尔从变形到不得不凄凉地死去的过程。（4）恐惧主题。即关于生存的恐惧，无法把握自己的生活命运，并且始终感觉随时都可能会有莫名的灾难突然降临到自己头上。艺术特征：（1）自传性的的色彩。作家生命体验在艺术世界中的投影（2）荒诞与真实相结合。例如：格里高尔变成甲壳虫后他的日常生活，甚至房间都描写的细致入微，真实具体。（3）冷峻客观、平静的语言。描述人变成甲虫的精力，暗示了异化问题的普遍性，激发读者进而思考人的存在境遇。（4）意识流手法的运用。极力渲染人物的内心世界。小说通过联想幻觉的运用，即展现了人变成甲虫后的恐惧、焦虑、觉悟和痛苦。也表现了常人的心里，在揭示异化主题同时增加艺术感染力。

9、《老人与海》的冰山原则？⑴海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”。他说：“冰山运动之雄伟壮观是因为它只有八分之一在水面上”。所谓冰山原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。⑵冰山原则意味着：放弃无关的素材，泛滥的情感，以精炼、简洁、含蓄的语言、形象和场景、画面去表现丰富、深沉的内涵。⑶①《老人与海》将“冰山原则”发挥的淋漓尽致。海使用象征、隐喻手法，将主题思想高度抽象化，使其隐藏在水下的“八分之七”中。②简练的叙事技巧和含蓄凝练的语言风格。③采用白描手法。④是结构的单纯性。硬汉性格海明威在30年代以后发表的一些短篇小说中，描写了许多拳击手、斗牛士、猎人等。他的这些来自下层的人物身上展示出一种百折不挠、坚强不屈、敢于直面暴力与死亡，无论身处何等艰难困厄的逆境，都能始终保持人的尊严、毅力与勇气的精神特质，此即所谓“硬汉性格”。

1、所学范围内吝啬鬼的形象，葛朗台、泼刘希金的异同？相同处：1不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台：从农业资本家发展到工业资本家，葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金：是农奴主，不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。2吝啬的程度是一样的。葛朗台：对亲情都是用金钱来衡量的。(如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。)泼留浠金：吝啬的惊人女儿来看他，他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中，穿的像乞丐。异同处：1剥削的方式不同。葛朗台：资本剥削的方式，懂得在资本的流通中得到利润。泼留浠金：原始、古老的农奴剥削方式，不懂得进一步发展生产；残酷的对待农奴，自己的房子充满霉味，田地里长满荒草。2剥削的程度不同。葛朗台：能够推动生产力的发展。泼留浠金：野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死。农奴没有自由，对生产不感兴趣，自己也变成财富的奴隶。3剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台：发展了自己的财富，同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金：阻碍了生产力的发展，必将被扫去垃圾堆。

2、对马尔克斯魔幻现实主义特征的理解?魔幻现实主义产生于20世纪30年代的拉丁美洲,其中马尔克斯是其代表，从他的作品《百年孤独》中可以清晰理解马尔克斯魔魂现实主义风格。《百年孤独》的魔幻现实主义表现在：

1、充分的现实主义。以一个家族的兴衰展现拉美的百年历史。

2、鲜明的魔幻性；作品融入拉美印地安部族的神话、传说、图腾、禁忌、巫术、仪式、宗教等因素。（1）艺术构思上的魔幻性。如：长有“猪尾巴”孩子的传说（2）故事情节的魔幻性。如：裹着床单飞上天（3）“魔幻”式的象征和夸张手法。如：黄色——香蕉的颜色，不幸和死亡

3、崭新的时间观念和时间描写。如：时间在故事中是轮回、反复的，是一个封闭的圆。

4、轻巧的叙事结构。包含过去、现在、未来的叙事手法。独具匠心的开头、结尾设计。

5、神话化的叙事。

6、人物形象。如：男人比女人坚强