影视写作大一_影视写作

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单选：10分，5题；多选：10分，5题；名词解释：20分，4题；

简答：20分，4题；论述：15分，1题；材料写作：25分，1题。

 单选。

1.影视写作者主体的定位，就是协调自身与其他成员之间的相对位置，协调自身的创作意图与其他制约性因素的关系。

2.玛尼利亚是意大利新现实主义电影的“御用”女演员。

3.所谓造型，是指通过视听形象来表现创作意图的各种形式和动作。

3.悬念。指观众对戏剧性情节产生了强烈的好奇、悬想、不安、焦虑。它是基于对情节的关心和人物的同情而产生的对于影片展开方向，展开方式的预测和充满激情的期待。

4.电视专题片是电视制作者针对某一问题、现象、人物或事件运用多种电视表达手法，围绕某一主题进行专门报道的一种节目类型。

5.意识形态，即“理念”的“逻各斯”，字面上可称为“观念学”或“理念学”。意识形态意义的发展随着时代的发展有所不同，大体经历了自我意识的存在论，认识论意义时期，直至转向社会的理论基础意义。

6.作者论：

7.电视剧的题材的“雅”主要体现再题材要有可挖掘的深度，要有高雅的情趣，有表现心灵性方面的内容。

8.电视专题片是电视制作者针对某一问题，现象，人物或事件，运用多种电视表达手法，围绕某一主题进行专门报道的一种节目类型。

 多选

1.剧本的构成方式：（1）镜头（2）场景（3）段落

2.冲突的形式：（1）思想的对立（2）情感的对立（3）意念的对立

3.电视的传播特性：（1）视听兼容的共时性传播（2）覆盖广泛的共享性传播（3）包罗万象的连续性传播

4.对人物具体设计：（1）人物个性特征、人物动机、人物处境。

5.声画关系分哪几种关系：（1）声画同一（2）声画对位（3）声画并立

6.“画”的优势与局限：（1）电视画面的直观性（优）（2）电视画面的现在时态（优）

（3）电视画面叙事的模糊性（局）

7.口播在电视新闻中的运用是为了增加新闻的时效性，因此电视口播新闻写作主要考虑两点：一是语言的口语化；二是是内容的简约化。

8.影视评论写作中分析的工具：（1）描述性工具（2）引述性工具（3）资料性工具

9.对象的处理：（1）截取（2）浓缩（3）移植（4）复合 10.报纸新闻的标题往往会采用复合式标题，由引题，主题和副题组成。名词解释。

1.蒙太奇：原为建筑学上的术语，即装配.构成的意思，意为将各种不同的材料构件组成一个整体。借用到影视创作中，便是组合与剪辑之意。狭义的蒙太奇是作为一种艺术语言符号系统而出现的，是按照一定的顺序，把镜头组接起来，产生叙述，描写，对比，呼应，暗示等不同的艺术效果，在观众的心理上产生不同的影响。广义的蒙太奇是从剧作开始到完成的过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。

2.创意。创意是指这个电影剧本最初的阶段，总是需要先产生一个基本的意念，然后才能在此基础上去发展去丰富，去生成电影剧作的其他构成因素，如人物、情节、结构、场面等。创意即创造一种意念。

3扁平人物。在电影里有着类型性格人物被称为扁平人物。他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来。扁平人物的好处就是容易辨认和记忆。一旦形象被赋予一两个突出的类型特征，观众在接受这个形象时，便可以在最短的时间里形成比较强烈的印象。

4戏剧性。是就情节整体特征而言。不管是去掉那些平淡无奇的片段，还是把人物拉出生活的常轨，指的都是情节的整体构思，（戏剧性的产生还需要一个初始的原因来作为情节的推动力。）

5.激励事件。实际上就是积极地推动主人公去追求一个目的和欲望的对象，并运用戏剧手法使故事逐步升级，走向人物和主题的升华的一个事件。也可称为原始动力事件。

6.电视专题片中的“画面派”与“语言派”。

画面派：又称为“电影派”。认为专题片应该以画面为主，解说词为辅。在这种方式的专题片中，解说词只是起着补充画面内容，完善叙事或承接叙事传递的作用。

语言派：又称为“广播派”。认为专题片应该以应该以解说词为主，用解说带动换面运动，来完整的地阐述专题片想要传达的内容和思想。这种方式在表达心理活动、抒发情感、阐述看法以及深化主题方面有着独到的优势。

7.充分确认原作本身的价值。首先，作品本身要有改编的思想价值。其次，作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素。再次，改编对象的内容与改变着的生活积淀应具有某种程度的契合性。

 简答

1.冲突的形式：（1）思想的对立。这种对立通常表现在任务的政治立场、思想倾向、道德情操等方面（2）情感的对立。电影中表现情感的对立同样也是多方面的，比如亲情、爱情、友情，都经常构成影片戏剧性的冲突（3）意念的对立。当性格冲突主要表现在对立双方的意志较量上时，影片总是和完成某个人物或要达到某个目标相关。

2.日常生活的再现性：“贴近群众，贴近生活，贴近实际”这三贴近要求以成为电视剧工作者追求的最高境界，日常生活的再现也成为电视剧的一个重要的艺术特征。这一特征是由电视的传播特性决定的。电视传播的特征决定了电视剧在题材和内容上具有家庭成员共享的特征，必须更多的把镜头聚焦于普通人，表现平凡的日常生活，注重时代生活的再现，重构人间真情。电视剧是生活流模式，正是在对当下生活的关注上，达到对现实时空的复现。

3.电视剧主题的要求：1.日常性。电视剧的观赏环境一般是家庭的客厅，这是非仪式化的自由环境，它带来的随意性和非专注性2.思想性。3.生动性

4.电视剧主题的表现方式主要有：（1）人物的行动指向主题。主题给编剧之时了一个方向，也间接地给任务制定了一个行动的目标，人物行动有了目标，行动就有了动力。（2）情节的建构表现主题。情节的建构过程以清晰、生动、饱满地展现主题思想为基本目标。主题的表现是情节构建活动的动因，也是它的主要指向。（3）恰当的表现形式使主题逐步明确、深化。在电视剧本中，一定形式因素对主题的表现起到至关重要的作用。例如“叙述视点、细节的处理。

5.戏剧式的结构：电视剧戏剧式的结构的特点。一是有一条矛盾冲突的主线结构全片；二是人物的矛盾冲突作为剧作的核心；三是注重戏剧段落的整一性；四是有不同的场景和景别的变化。戏剧式结构是一种传统的结构方式，它在叙述的流程上呈线性发展趋势，像奔腾的河流一样，虽然遭遇急流险滩，但始终朝着一个方向奔涌向前。

6.散文式结构：这是一种生活化的结构，编剧有意识的淡化情节和冲突，不追求结构的缜密和整一，也不强调情节发展的严格的因果逻辑关系，而是追求哲理的风格和意蕴的呈现，以生活本身的过程结构作品，以作品“意”统领全篇，类似于文学散文“形散而神不散”的结构特色。该结构一般没有贯穿始终的中心事件，不一定明显的表现出人物冲突形成的开端、发展、高潮、结局的阶段性。

7.电视剧结构的开篇方法：一种是在故事开端，以奇事异趣作为引子；第二种是在故事的开头设置悬念；第三种是打破故事发生的时间顺序，抽出全片中最精彩的部分作为开头。

8.截取法。截取法是从一部作品中选出相对完整的一段给予改编。节选的部分往往是任务、时间、场景较为集中的段落。

 论述

1.剧本的构成方式：（1）镜头。镜头是电影文学中最基本的表意单位。剧本不用写的多有文学性，语言动作也不用写的多具体。这样的好处在于语言描写简括；镜头成了基本构成单位。（2）场景。将一系列在内部有更紧密关联的镜头组织在一起，这样就构成了一个场景。在电影剧本中，场景是比镜头更大的相对独立的构成单位。电影剧本的每个场景无一例外的都必须包含着人物、事件、环境这几个基本的因素。有的剧本在每场戏开头先写上场次、地点、事件等提示，有的剧本则没有，但也没有大碍。不过人物、事件、环境这几个因素确实必不可少的。（3）段落。一系列在内部有更紧密关联的场景组织在一起，与别的场景形成内容上相对独立的部分，这就构成了一个段落。段落是比场景更大、层次特更高的一个剧本构成单位。段落的划分便更和冲突的开端`发展`高潮`结局相应相称了。

2.文学作品的影视改编，体现原作思想，又有创新。

（1）改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应该最大限度的忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造。如电影《城南旧事》电视剧《三国演义》等，这些作品的改编是忠于原作的典范。在改编中，尤其是对名著作品的改编更要忠于原作，这是因为就名著而言，在受众心理已经有了形象定位，如果编者不忠于原著，会怕坏经典人物的形象，受众也会在对比中对改编作品进行怀疑。

（2）改编要忠于原作，并不等于复制原作，要把文字描写出来的情节和人物，灵活灵现的用视觉形象表现出来，没有影视艺术化的创意是不可能的。

（3）在新时期的文学改编类作品中，对于经典名著的改编依然遵循“忠于原作”的思想，但第五代导演们更希望作为一个有主见，有思考的创作者来发言，而不只是一个经典作家的应声虫。由此可以看出，第五代导演正渐渐接近于西方某些艺术家把文学原作看做是一堆未经加工过的素材这样的改编观念。但是文学的影视改编的观念无论怎么变化，创作者们无论怎么特立独行，体现原作的思想，又有创新，这个基本原则是不会变的。

 材料写作

木有划什么重点，到时候考场自己发挥吧。亲们。