李清照诗词中的自我形象_李清照诗词风格
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李清照诗词中的自我形象
内容提要
李清照是我国宋代伟大的女词人，在中国词体发展史上有着很高的地位，在两宋词坛上独树一帜，被誉为“女中李易安”。李清照擅长在词中塑造鲜明的自我形象，她的词大体分为南渡前后两个时期，前期大多描写少女情怀和婚后情趣生活、夫妻分别的离愁别恨；后期的词，主要感怀身世，悼念亡夫，回忆故土岁月，抒发家、国之恨。本文按照李清照的生活、情感经历分前后两个时期浅析李清照词里所体现的自我形象。
关键词
李清照
词
自我形象
李清照由于前后的生活经历迥然不同，她词的思想内容和风格技巧都呈现不同的特色，自然词中的自我形象也不同，所以要分析李清照词中的自我形象么也必须要联系她的生活经历，首先了解李清照的基本情况。
要李清照（1084—1155？），号易安居士，山东济南人。父亲李格非以文章受知于苏轼，母亲王氏也知书能文。李清照自少便有诗名。她和太学生赵明诚结婚后，双方共同校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画，生活比较美满。靖康三年，她和赵明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大部分金石书画。后来赵明诚又病死建康，她则辗转漂流于杭州、越州，（1）金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。本文根据李清照的生平经历，分南渡前、南渡后两个时期来分析李清照词中的自我形象。李清照用词记录了她一生的生活和情感经历，以女性视角、女性感觉直抒胸臆率真感人，下面，就分两个阶段来分析李清照词里的自我形象。
一、南渡前 1.纯真少女时代
李清照出生于一个优越的家庭，有较高的文学修养，这使她有条件在欣赏自然景物的绚丽风采时，能于自然中陶冶性灵，与自然融为一体。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）
这首词是李清照居汴京时，追忆故乡往事而作。这首词勾勒出一幅荡舟晚游图，热情赞美大自然的绚丽多彩，表现她本人热爱自然的浓厚情怀。这类清新明快的作品在她词作后期几乎没有可。我们可以从这里看到一个率性大胆、任性的少女李清照。
我们熟知的《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
住人公下秋千后已疲乏，两手都有些麻木了，也懒得活动一下，出了一身的薄汗。突然间，花园里闯进来一个陌生人，她惊得来不及穿鞋，光着袜子就跑，连头上的金钗也掉到地上了，她不能不躲陌生人，然而她又不甘心，非要看看来的到底是个什么人，也是倚门，装着若无其事嗅青梅。这首词抓住富有个性化特征的一连串动作，绝妙地刻画出一个怀春少女的天真、活泼而又娇羞的情态和心理，摇曳多姿、即有情趣，寥寥几句，刻画了一个活泼、可爱，又有几分调皮的少女，在这里我们看到的不是一个封建家庭礼法森严，大门不出二门不迈，讲究笑不露齿的大家闺秀，而是这样一个天真、自然、调皮任性的的少女。而李清照正是生长在李格非相对宽松自由的家庭环境中。这首词可以说是李清照无忧无虑少女时代的写照。
2.少女情思
随着年龄的增长，李清照少了些天真烂漫，多了些难以言说的心事，面对春去秋来的景色，李清照逐渐变得娴静，闺中生活多了份隐隐的情思。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首《如梦令》可以说是李清照无忧无虑少女时代的写照。“试问”、“却道”、“应是”六字很妙，把女主人的心里变化、温柔嗔怪和教养一笔呼出，通过主仆对话形式，表达除了词人怜花，惜春的朦胧、淡约的情思。这是李清照情窦初开的年龄。
3.新婚甜蜜宋徽宗建中靖国元年，18岁的李清照与21岁的赵明诚结为夫妇，二人情趣相投，婚后生活美满，这在封建社会包办婚姻时代是难得的，他们节衣缩食，共同收集金石古玩，校勘题签，诗词唱和，堪称神仙眷侣。李清照这一时期的词作流露出夫妻间的款款深情，这时的李清照可以说是柔情满怀，明艳动人，幸福无比。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首《减字木兰花》作于词人新婚不久。词以欣喜盈盈的轻灵笔触，精妙地刻画出一个初婚少女的美好情怀和细腻心里，她娇痴、自信、活泼、俏皮，充满了少女春天般的热情，同时也透露出李清照婚后生活的愉悦和欢欣。
4.少妇幽思
赵明诚和李清照虽然伉俪情深，但是他们始终聚少离多。新婚燕尔，李清照夫妇都住在汴京，但是赵明诚当时还是太学生，只有初一、十五等日子才能请假回家。李清照开始初尝离别滋味。
我们看一下这首《怨王孙》：
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。多情姿势多沾惹，难拚舍，又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。丈夫不在身边，闺中寂寞无聊。又正是草绿阶前的暮草时节，少妇提不起兴致外出赏玩，只是重门紧闭，独对空闺，任凭离别的愁绪萦绕心头。
赵明诚约于政和七年出仕，直至宣和三年才接李清照前去团聚，期间夫妻分离长达14年。李清照在青州过了近十年的时光，写下了许多表达离愁别思的篇章。比如最著名的《一剪梅》为例：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷。
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：
一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。
二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。
三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。
二、南渡后
公元1127年，北方女真族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗难逃。李清照夫妇也随难民流落江南。漂流异地多年搜集来的金石字画丧失贻尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。
1.离别的痛苦
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
这首《蝶恋花》是写女主人公的相思之情，却荡开一笔，以早春的暖玉清风和柳眼梅腮写起，旋即推出主人公的叹息和满脸泪痕：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”上阕作了这样一些简单铺垫后，下阕进入细致的心理刻画和动作描写。她穿上春天的夹衫，“斜欹”山枕，“枕损钗头凤”，这 “斜敬”和“枕损”，生动地刻画了无情无绪的寂寞心理，“独抱浓愁”，愈发有意味。把主人公的孤寂、痛苦、思念、渴求都融入于剪弄灯花的情境之中，其神不守舍又虔诚至笃的内心状态由此形象的显示出来。
2.中年丧夫
李清照和丈夫赵明诚先后来到建康（南京）。第三年的八月（两年后），既建炎三年，赵明诚病逝于建康。这对于感情深挚、情思丰富、清高不群的李清照，是非常沉重的哀思。下面我们来看一下这首《孤雁儿》：
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
早上起床，就有说不清道不尽的惆怅。沉香断，玉炉寒，巧妙地引出来自己的“情怀如水”，熨帖而又自然。再增加撕裂人心、惊扰春思的三弄笛声，不仅妙在引出惊碎的梅心，引出对青春将逝的伤感。由苍天的叹息和垂泪（小风、疏雨），很自然引出词人的？千行泪“。此时再点出”吹箫人去玉楼空“，已水到渠成，方知女词人何以要“无佳思”、“情怀如水”，“泪下千行”。结尾三句，出语清淡，似痴痴地自言自语，既点了梅，又抒发了孤独、茫然、空落的心情，使词人与梅的形象融合为一体，淋漓尽致地表现出了悼亡之情。（2）
3.悲痛孤独
李清照在绍兴五年避乱流落在金华，时年五十二岁。国破家亡，使得李清照陷入悲痛绝望之中。而写极度的悲思，著名的《武陵春》最可以体现她当时的心情：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
“物是人非事事休，欲语泪先流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”已成千古名句。家事、国事、天下事，都在蹂躏着女词人的心灵，绝望使她“欲语泪先流”。但她又没有一味写泪。“闻说双溪春尚好”，便是对悲痛情绪的一种调剂。
4.晚年落魄
李清照晚年流落江南，常缅怀往事。我们最后来看一下《永遇乐》：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
这首诗写于元宵节的《永遇乐》词，表现的正是这种追昔抚今之感。开首便渲染出一幅黄昏落日的壮丽景象，极辉煌诱人。然后透露出“次第岂无风雨”的深思远虑。中州盛日的喜庆洋洋，随之引出“如今憔悴”的衰退容貌，悲凉之感已透过纸背。作者采用不同意象并置和对照的手法，以壮丽的黄昏美景同“人在何处”并置，暗示出自己的悲剧性心里感受，并以这两种矛盾、对立而又相辅相成的基调统摄、流贯全调。（3）在这里李清照不肯醉生梦死去追欢取乐，而是居安思危，独自躲在一边思考着社会和人生的种种问题。上阕至此刹住。.下阕依然是并置和对照。以往中州盛日的美好情怀与今日“风鬟霜鬓”的憔悴，以往的正相媲美与今日的“怕见夜间出去”，只得躲在帘下“听人笑语”，形成强烈对照，此时女词人人人乐我苦，人醉我醒的独立世俗之上的精神风貌。参考文献：
（1）何明星.李清照词集.北京：民族出版社，2004.（2）唐圭璋：李清照词鉴赏：齐鲁书社，2008（3）何明星.李清照词集.北京：民族出版社，2004.11
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