“中国现当代文学2”习题集_中国现当代文学习题集

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“中国现当代文学2”习题集

第一章 1949-1976文学思潮

1.解释第一次文代会、双百方针、八个京剧样板戏。

答：（1）第一次文代会：1949年7月在北平召开。毛泽东到会讲话，朱德致贺词，周恩来作政治报告。会议听取了郭沫若、茅盾、周扬等的报告。大会总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了文艺为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，成立了全国文联及下属各协会。本次大会是一次继往开来的大会，标志着中国文学进入当代文学阶段。

（2）双百方针：毛泽东于1956年在最高国务会议上提出的发展文艺事业的方针，全称为“百花齐放，百家争鸣”。其具体内容为：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移。

（3）八个京剧样板戏：指*中的《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、交响音乐《沙家浜》八个京剧。

2.第一次全国文代会的收获与意义有哪些？

答：收获：（1）听取了大会总主席郭沫若的总报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》，副总主席茅盾总结国统区文艺运动的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，周扬总结解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》，傅钟总结军队文艺运动的报告《关于部队的文艺工作》。

（2）发表了《大会宣言》。《大会宣言》指出，“五四”以来，特别是1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，文艺工作者开始和广大人民群众相结合，“今后我们要继续贯彻这个方针，更进一步地与广大人民、与工农兵相结合。”确定《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了新中国成立后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务。

（3）成立了全国文艺界的组织——中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席。联合会下设文学、戏剧、电影、音乐、舞蹈、美术等部门协会以及戏曲改革协会、曲艺改进会等组织。其后，作为全国文联和全国作协的刊物《文艺报》、《人民文学》也陆续创刊。

意义：第一次文代会是会师的大会、总结的大会，在我国文艺史上具有里程碑式的意义：它把毛泽东文艺思想体系确定为文学艺术的总方针；它检阅了文艺队伍，团

向往革命的进步性；第三次是为了整个无产阶级的解放而与小资产阶级自我决裂，表明了她的成熟。林道静的成长道路揭示了旧中国知识分子走向革命道路的主要特点，具有典型意义。

6.茹志鹃的短篇小说创作有何特色？

答：（1）选材立意上,善于以小见大，平中见奇，善于从较小的角度去反映时代本质，多写一些“家务事”、“儿女情”。（2）塑造的人物绝大多数不是高大英雄,不是一出场就相当成熟的人物,而是在战争、生活中逐渐成长的人物，其中又大多是妇。（3）情节结构上，舒缓自然，剪裁严密，没有闲笔。情节单纯明快，细节丰富传神。（4）风格上，追求一种清淡纤巧、含蓄娴雅的抒情笔调，形成了被茅盾称之为“静夜箫声”的“清新、俊逸”的艺术风格

第三章 50-60年代诗歌戏剧散文

1.解释新民歌运动、第四种剧本。

答：（1）新民歌运动：1958年“大跃进”背景下兴起的一场诗歌运动。是由毛泽东提倡，各级党委政府组织发动的一场群众性运动。它对于诗坛的影响在于被许多人视为与五四新诗传统相对立的诗歌发展的新道路；而在创作上收获并不大。

（2）第四种剧本：是1956年在“双百方针”鼓舞下出现的一类剧本。刘川发文认为，当时舞台上只有工、农、兵三种剧本，故提出“第四种剧本”，就是忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。其代表作主要有《同甘共苦》、《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。

2.郭小川的政治抒情诗有何特色？

答：（1）具有鲜明的政治倾向性和强烈的时代精神。作为一位著名的“战士诗人”，他的诗歌始终与时代共同着脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。（2）表现上有独特的角度和方法。他不是通过对社会生活、客观事物作细致描述或雕刻精美的图画，而是从内心世界、精神状态方面，去思考、揭示一个战士、一个革命者的生活态度、人生道路和道德情操的问题。（3）诗中活跃着一个战士般的抒情主人公形象。他鄙弃“冷漠、寂静、安祥”，讨厌“可耻的衰退”，不希罕漫长而平庸的人生，而追求“沸腾的生活”、“作战般的工作”。这其实是作者个性的写照。（4）重视诗歌形式的创造和革新。他写过“楼梯式”（如《投入火热的斗争》等）、民歌体（如《三户贫农的决心》《林区三唱》等）、新辞赋体（如《厦门风姿》《甘蔗林——青纱帐》等）、半格律体（如《白雪的赞歌》等）、自由体（如《致大海》）、散曲体（《将军三部曲》等），自由开放，不拘一格。

3.郭小川的《团泊洼的秋天》一诗写了哪几层内容？表达了作者怎样的心情？在艺术上有何特点？

答：（1）1-6节：写团泊洼秋天的美丽和宁静。7-14节：抒发生活在团泊洼的人们的生活境遇和思想感情，另一方面对他们没落的命运表现出悲悯和哀悼，从而充分揭示出“今不如昔”的感时伤怀主题。

2.以《游园惊梦》为例分析白先勇短篇小说的特色。

答：白先勇小说的总特色是：寓传统于现代，熔中西小说技巧于一炉。（1）浓郁的感伤主义色彩。作品中流露出郁结在作者心中的无限的哀愁和悲天悯人的情怀。《游》表现的是今昔盛衰之感、怀旧伤春之情。（2）人物塑造上，较多地采用了以形写神的手法；同时运用意识流手法，揭示人物深层的心理活动。如对钱夫人的意识流描写，在更高层次上刻画了人物的性格。（3）结构上，把传统的纵剖面和西方的横断面的写法结合。如《游》在横断面的基础上也有纵的剖析。（4）多种叙事观点的运用。有全知的，有限知的，有作品中人物的。（5）语言上，把传统的、现代的、西方的语言风格有机契合，形成典雅精美、洗练明快的语言特色。（6）风格细腻（描写逼真）、含蓄（韵味无穷）、深沉（有感染力）、优雅（给人美的享受）。

3.陈映真小说的特色怎样？

答：（1）以现实主义原则为主导，适当吸收现代主义手法。（2）结构上采用人称交错与时序变换等手法，使作品形成多层次结构和多重主题。（3）人物塑造上，既重视心灵开掘，又通过剖析复杂的社会关系来突出其独特性格。

4.余光中的诗《乡愁》表达了作者怎样的思想感情？诗中有几个意象？各有何象征意义？

答:(1)《乡愁》表达了作者浓重的思念家乡的爱国之情。（2）诗中共有四个意象,既是心灵的表征，又是乡愁的象征。邮票使人想到两地分离；船票暗示着隔海隔水；坟墓是永诀的标志；海峡使国土分离。它们概括了诗人从童年、青年直到老年的大半生经历：幼年思母，青年思妻，中年丧母，老年思乡。

5.分析郑愁予的诗《错误》。

答：《错误》（1954）被台湾誉为“现代抒情诗的绝唱”。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

这个九行小诗共分三节：

第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”。第二节写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。第三节写“我”从想象中回到现实，终于“我”回来了，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”。但达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。

全诗共94个字，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为

往往集武、侠、情于一体，在刀光剑影、森森杀气中，弥漫着友情、亲情、爱情等人之常情。如杨过与小龙女，四离四合，生死无定，聚散无常，历经16年之久，对爱情始终坚贞不贰。

（3）手法新。金庸小说突破了传统章回小说的写法，融合了中外小说、新旧小说的艺术表现手法，包括西方现代侦探小说、意识流小说、精神和心理小说以及电影等手法，多姿多彩，灵活生动。他常用“化实为虚”的手法，将历史融入“传奇”，使历史背景与传奇情节巧妙地融合，达到亦真亦假、真假难辨的艺术境界。他对武功描写别具匠心，使其雅化，能凸现人格，或表现哲学精神。他小说的情节既合情合理，又出人意料。他的语言融现代汉语与明清白话为一炉，典雅蕴藉，又细腻流畅。

第六章 1977-1989文学思潮

1.解释**诗歌运动、第四次文代会

答：（1）**诗歌运动：指1976年清明节前后发生在**广场的一场群众性诗歌运动。在这场运动中，人民以诗歌形式沉痛悼念周总理，愤怒声讨“四人帮”。它充分表达了人民的心声，表现了广大人民为真理而献身的精神。其诗体百花齐放，风格壮烈悲怆，语言朴素犀利，继承了五四以来的现实主义传统，浸透着中国人民渴望实现四化的现代意识，开了新时期文学的先河。

（2）第四次文代会：1979年10月在北京召开，它标志着文艺界的全面“解冻”。邓小平在会上的祝辞被认为是新时期文艺工作的行动纲领。其主要内容是：肯定了十七年的文艺路线和成绩，重点阐述了新时期文艺如何为社会主义服务、文艺的发展道路和党领导文艺工作的正确方法。本次文代会是承前启后、继往开来的大会，标志着社会主义文艺发展新时期的开始，对文艺事业的进一步繁荣昌盛产生了深远影响。

2.新时期文艺与政治关系的争鸣结果怎样？

答：1979年1月陈恭敏发表《工具论还是反映论——关于文艺与政治的关系》，4月，《上海文学》发表评论员文章《为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争的工具”说》，对“文艺从属于政治”、“文艺为政治服务”进行质疑、辩驳，反对“从属论”（文艺为政治服务并从属于政治）和“工具论”（文艺是阶级斗争的工具），提出：（1）恢复文艺的特性，反对把文艺变为政治的附庸；（2）恢复文艺以审美为中心的多种社会功能，反对狭隘的政治功利主义；（3）恢复文艺与生活的联系，反对唯意志论干扰文艺。从而为新的“二为”方针的提出作了舆论准备。

第七章 80年代小说

1.解释《班主任》、伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根小说、先锋小说、新写实小说。

答：（1）《班主任》：刘心武发表于1977年的短篇小说，是伤痕文学的开山之作。它通过两个中学生心灵被严重戕害和扭曲的事实，揭露了“*”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代心灵所造成的毒害，并发出“救救孩子”的呼声。

（2）伤痕文学：“*”结束后兴起的一股文**流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。其内容是揭露“*”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。

（3）反思文学：当伤痕文学把“*”的悲剧展现在人们面前时，人们就随之思考造成这场社会悲剧的远因近源，反思文学应运而生。其起步的标志是茹志鹃的《剪辑错了的故事》（1979）。在创作上的特征是从政治、社会层面上还原“*”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表作有《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《人到中年》等。

（4）改革文学：70年代末80年代初兴起的一股文**流，以《乔厂长上任记》开先河。从总体上看，改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化；在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。代表作还有《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》等。

（5）寻根小说：1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文化学的思考。其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。主要代表作有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。（6）新写实小说：80年代后期崛起的文学思潮，其创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。代表性作家作品有：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。

（7）先锋小说：80年代中期兴起的一股小说潮流，其创作上的特点主要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解；二是在文学观念上颠覆传统的真实观，文本只具有自我指涉的功能；三是文本特征上的叙述游戏，更加平面化，结构更为散乱，人物趋于符号化，性格没有深度；通常采用戏拟、反讽等写作策略。代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、洪峰的《极地之侧》、格非《迷舟》、余华《现实一种》等。

矛盾冲突，是人与整个社会的冲突：繁重的工作负担与清贫的生活状况、知识分子的作用贡献与菲薄的社会待遇、热爱祖国与政治上得不到信任、人才匮乏与不爱惜人才。（4）洋溢着诗情，饱含着哲理：裴多菲诗的多次引用、陆夫妇对生活的理解的语言。7.张贤亮的小说有何特色与局限？

答：特色：（1）强烈的哲理思辨色彩。他的创作集中于对自我灵魂的严峻拷问，善于从道德、历史和哲学的高度审视自己既往的人生历史，从充满苦难的人生中体悟经过艰难的熬炼和痛苦的洗礼之后而获得升华的新的人生境界。（2）对苦难历程的诗意化描写。他能从别人只看到痛苦的地方看到“痛苦中的欢乐”，从别人只看到伤痕的地方看到“伤痕上的美”。他把一个个知识分子的苦难经历当作审美对象进行文学创作时，显然是作了诗意化和哲理化的处理。（3）粗犷的、诗化的美学风格。描绘了大西北的荒原风光，塑造了粗犷质朴的劳动者形象：男性粗犷、女性善良。其一，作品揉进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力与可读性。其二，人物心理世界的剖析具有多层次的立体效果。

局限：（1）对知识分子改造运动的认同，对苦难的美化。（2）艺术上：袭用了“才子落难，佳人搭救”的情节模式。过多的哲理性语言损害了形象性。

8.以《受戒》为例说明什么是汪曾祺小说的散文化诗化特征？

答：《受戒》写了一个世外桃源式的社会中一对少男少女的纯洁爱情，鲜明地体现了汪曾祺小说的诗化特征。（1）淡化情节。小说的故事情节很简单，用笔也少，多数笔墨放在写风俗民情上了，通过风俗描写创造气氛，寻找人物性格的源头活水。（2）雅化人物。人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。风俗即人，民俗民情正是人性的写照，明海与小英子天真可爱，纯洁无瑕，成为风俗画的一部分。（3）诗化语言。小说的语言文白相间，雅俗互化，既有生活语言的色、香、味、活、鲜的清新自然之质，又有文学语言的绝、妙、精、洁、雅的韵味悠远之美。

9.贾平凹的乡土小说有何特色？

答：（1）关注现实，注重乡土风俗的描绘，作为作品的人文背景，使作品富有民间文化的气息和生命力。(2)叙述方式上，力求吸纳古代笔记小说、明清白话小说及西方现代派小说的技巧。(3)阴柔、虚静、和谐的美学风格。(4)古朴、空灵、含蓄的语言风格。

10.贾平凹的《腊月·正月》剖示了一种怎样的文化心态？

答：（1）小说描写了农村商品经济的发展带来的传统文化心理的蜕变，作家从人们的生活方式、道德观念、价值观念的改变中，发掘了富有时代意义的思想冲突的焦点。（2）小说着力塑造了一个与时代思想相悖逆的人物韩玄子。他集传统道德的优长和惰性于一身：无欲大度下隐藏着狭隘自私，光明磊落下潜伏着保守落后的意识，他是旧秩序的维护者和执行、监督者，他与新经济力量代表王才之间的斗争，正体现着农村中守旧的卫道者与顺应时代的改革者之间的根本冲突。（3）在韩传统的道德外衣

0116.舒婷的《双桅船》一诗表达了作者怎样复杂的情感？在艺术表现上有何特点？ 答：《双桅船》表现了诗人双重的心态与复杂的情感。一方面，是理想追求的“灯”；另一方面，是爱情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。这种情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西；同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。

本诗在艺术表现上的特点是象征、意象的运用，语言自然流畅。

诗题“双桅船”，就是一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人双重的心态与复杂的情感。双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。双桅并在，意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。“船”与“岸”的关系象征意义丰富。它们的分别、结合，再分别、再结合的相互依存关系，揭示了一种人生哲理：海岸是船在经历了与惊涛骇浪搏斗之后，能够得到休息与爱抚的地方；但同时又是船下次航行的起点。两者之间永远无法改变彼此依恋又不得不分离的命运。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念编在一起。

意象的运用，是本诗的另一个重要艺术特点。诗人所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。而落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以组合，形成一幅完整的、有动态过程的画面。而在画面之下，隐含并跳动着作者的心，作者的真情实感。全诗意象清新，组合自然，使诗人内在强烈的情绪得以自如地表达。

本诗的语言自然流畅，诗中所蕴含的情，凝重而又细腻。诗的最后四名：“不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里”，被人们当作警句加以广泛流传和引用。

7.结合海子的诗《面朝大海，春暖花开》中描绘的生活图景，分析海子的内心动向和生活追求，并说说如何理解诗人“只愿面朝大海，春暖花开”？

答：（1）诗中的生活图景里有一些清晰的意象“喂马”“ 劈柴”“ 面朝大海，春暖花开”等，其中“大海”是核心意象。大海对海子既陌生，又极有诱惑力。诗人理解的“幸福”生活是平凡人的生活“关心粮食和蔬菜”，是自由、闲散人的生活“喂马，劈柴”，“周游世界”，是隐逸诗人的生活“面朝大海，春暖花开”。他渴望平凡生活，又希望保持清静独立——独立于社会人群的边缘。

（2）这首诗两次说“面朝大海，春暖花开”，意思是尘世幸福是你们的，我独守清高。这后一个“面朝大海，春暖花开”，显示出诗人陷入矛盾境地：刚对世人表露赤诚心怀，很快转过身去，面朝大海，背对众人，在人生观、价值观上既肯定世俗生活，又不甘于堕入尘世成为俗人。

32.巴金的散文集《随想录》的思想、艺术价值何在？

答：要点：（1）其深刻的思想文化内容，突出表现为作家具有震撼力的批判与自我批判精神；而其中最撼人心魄的还是严于责己、解剖自我的自审意识和自省精神。

（2）文体价值：找回了散文的真诚品格；开拓了题材；实现了话语方式的转型。3.为什么说徐迟《哥德巴赫猜想》是新时期报告文学的“里程碑”？

答：徐迟倾心于科技题材，为科技人员立传塑像，颂扬科学精神，这在题材拓展与主题开掘上具有文学史意义。《哥德巴赫猜想》的成功也正体现在这里。在当代史上，知识分子曾被视作被改造、教育的对象，钻研科技被认为是走“白专”道路。与此相应，当代文学史上也很少有作品将科技人员作为正面主人公加以叙写塑造的。《哥德巴赫猜想》以报告文学的形式拨乱反正，第一次对一个有争议的科学工作者作了深情的讴歌，陈景润也成为新时期文学人物画廊中一个重要的典型人物。

第十一章 80年代台港文学

1.李昂的女性主义小说有何特色？

答：李昂的小说题材以表现两性关系为主，以极大的勇气和创新精神向封建传统观念和不合理的社会现实发起猛烈的攻击，作品的共同特点是以女性为中心来反映社会生活，努力表现女性的性意识、性自主和性反抗，鼓吹妇女解放。《杀夫》中林市的悲剧正是男权统治下中国妇女命运的缩影。她的反抗则是在封建宗法制度禁锢下女性自我意识的觉醒。小说深刻表明：“杀夫”并非仅仅发生在林市一个人身上的悲剧，而是生活在男权统治下的中国女性悲惨命运的一个缩影。

2.黄凡的小说有何特色？

答：（1）社会意识特强，强调个人尊严，积极肯定生命。（2）艺术探索性强。他坚持继承写实传统与借鉴现代文学技巧相融合，即“现实为体，现代为用”。大量采用现代主义和后现代主义技巧，将现实题材、现代精神和后现代美学风格作了很好的结合。

3.董桥散文的有何特色？

答：（1）题材阔大：古今中外，涉笔成趣。（2）偏重于知性，闪现出一种感性和知性相兼容的特质，属于思辨和才情汇通的文体。（3）联想丰富，比喻精巧。（4）对文体的大胆尝试和实验，有小说式散文、学术性散文，还有以武侠小说的形式写的散文。

4.简媜的散文有何特色？

答：（1）内容上：①浓烈的思乡情怀，如许多写田园生活、童年趣事的散文； ②强烈的自我意识和女性意识，主要表现在爱情题材的散文中，但她所写的都非痴迷、缠绵的闺阁爱怨，而是“灵魂牵手、异地同心”的精神恋爱。

（2）艺术上：长于对日常生活进行形而上的思考；善用象征或隐喻手法。

516度状态”。所写的“现实”不再以预设的立场加以褒贬，尽可能做到客观冷静，不带感情色彩。

5.小说《白鹿原》的史诗品格表现在哪些方面？

答：要点：（1）把历史事变、历史思潮落落实在普通百姓繁衍生存的感性层面，形成混沌而感性的历史意识与历史叙述。（2）浓郁的文化意识和文化品格，其人物设置和意象描写都具有鲜明的文化象征意义。（3）丰满鲜明的人物群像，且富有历史文化内涵。（4）艺术探索的气魄和力度。小说总体上体现了传统现实主义的创作风格，但又吸纳了魔幻现实主义和象征主义手法。

6.二月河历史小说有何特点？

答：（1）在尊重历史的前提下，最大限度地发挥想象和虚构。一些主要人物、事件均有案可查，而一些细节则虚构。（2）善于设计一波三折的艺术情节，表现复杂曲折的矛盾冲突。（3）在对历史人物的塑造上，突出了“奇”的特点。（4）将纯文学的追求与通俗文学的手法结合起来。

7.王安忆小说的女性意识有何特点？

答：王安忆小说的“女性意识”，表现在对男女两性微妙的支配关系的揭示上。她所揭示的不仅是社会关系，而且人的一些基本属性(自然属性)，对人的命运有深刻的制约力量。王安忆还进一步探索离开物质(如婚姻形式、性关系等)，“光凭精神会支撑得多远”，以及“性力量的巨大：可以将精神扑灭掉”而“维持男女之爱”的可能。比较起张辛欣的“投入”和作品中显示的叙述者的女性立场，王安忆是冷静而旁观的。

8.90年代先锋小说的主要特征怎样？

答：（1）从主题上看，以“沉沦”的基色描绘了人类的生存状态和生存景观，抽象性和寓言性成为首要特色。（2）在文体形态上，进一步发展了小说艺术：表现在叙述视角的多变和语言的狂欢及陌生化。（3）变幻灵动的结构：有意象式结构和复调式结构。

9.小说《心灵史》的史诗品格表现在哪些方面？

答：（1）叙述方式上，采用现实叙述与历史叙事相交叉的视点，还原了哲合忍耶教的历史，思考了其悲剧命运和灾难根源。（2）塑造了历代圣徒的精神人格，传达出深刻的精神内涵和人生内涵。（3）叙述者强烈的主体抒情色彩。其强烈的现实忧愤、深切的人文情怀和对丑恶、暴行的愤怒控诉作为一种笼罩性精神情绪构成了贯穿小说的主题旋律。（4）文体呈现出开放自由的风格，熔宗教、历史、文学于一炉。在历史叙述的背后，伴随着由优美的散文和诗歌笔调所构成的诗性表达。

10.小说《务虚笔记》体现了怎样的“东方美学特色”？

答：（1）符号的全息性，每个人物都只是一个符号代码，因而相互间没有差别，体现出佛教的平等观。（2）虚实互变，符号所具有的复杂性和丰富性使其可以化虚为

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