姜夔扬州慢 Microsoft Word 文档_扬州慢姜夔阅读答案

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姜夔扬州慢教案

制作者：郭建设

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扬 州 慢

姜夔

知人论世

中国文学史上，宋词和前代的唐诗，后代的元曲，都分别是代表一个时代的文学样式。宋词按时代分为北宋、南宋两个时期；按流派，习惯上又分为豪放、婉约两派。豪放派的代表作家是苏轼和辛弃疾，婉约派(也称格律派)在北宋的代表是柳永，在南宋的代表，前期是女词人李清照，后期则推姜夔。《扬州慢》便是姜夔的代表作。

姜夔（jiāng kuí 1154-1221），字尧章，自号白石道人，鄱阳(今江西波阳)人，南宋著名词人，音乐家。少年时期流寓湘、鄂间，诗人萧德藻赏其才，以侄女妻之，携之同寓湖州，因与苕溪白石洞天为邻，故以之为号。后移往湖州(今浙江)，漫游苏、杭、维扬等地，与范成大、杨万里、辛弃疾等人交往。这对他在诗词艺术的发展上颇有影响。范成大、杨万里对其诗文人品多有称赞。姜夔通音律，精赏鉴，工翰墨。为诗初学黄庭坚，而自拔于宋人之外，所为《诗说》，多精至之论。尤以词著称，能自度曲，今存有旁谱之词十七首，为词格调甚高，清空峭拔，对南宋风雅词派甚有影响，被清初浙西词派奉为圭臬。

他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，对后世有较大影响。他屡试不中，没有做过官，一生过着清客生活。正因为他托身权贵门下，生活闲适，和当时的社会现实相脱离，以致视野不阔，情调低沉，这在他的诗词中有明显的反映。著有《白石道人诗集》

在姜夔生活的年代里，南宋小王朝国势危弱，长江以北的淮河一带已成为荒芜的边地。但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐，不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作品中，能针对这种情况，反映了一定的爱国精神和不满现实的思想，特别是晚年时，他那力主恢复，同情沦陷区人民的思想倾向较之早期作品有进一步的发展。

在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。留有《白石词》，其中有十七首附有旁谱，这是宋词中仅存的乐谱。

姜夔的词，常有小序，提示写作缘由和主旨，大都语言精练，文笔优美，一散一韵，值得并读。

这是他路过扬州时，目睹扬州破败荒凉的景象，以之也昔日的繁盛对照，感慨今昔，表达了对国事衰败的悲凉与哀痛，抒发了爱国的情思与内心的郁愤。

《扬州慢》，既是词调（词牌），又是题目，与词的内容密切相关；以后此词只被用作词谱，就与词的内容无关了。慢，慢调，词曲的一种格调，因曲调舒缓而得名。

《扬州慢》词作通过对扬州劫后衰败景象的描绘，揭露了金统治者的侵略罪行，抒发了词人身逢乱世的“黍离之悲”。词前有一“小序”，在构思、意境上有人认为这是“与词犯复”。周济在《介存斋论词杂著》中说：“白石好为小序，序即是词，词仍是序，反复再现，如同嚼蜡矣。”语虽尖刻，却正中其失。

扬州，自从隋代开凿运河之后，成为了南北运输的要道，商贾云集，珠帘十里。而南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变为残破不堪。绍兴三十一年(公元1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。虽已时隔十五年了，但作者经过扬州时依然“荠麦青青”，疮痍满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔”，表露出对国家衰亡的悲痛。虽然情调凄怆，但有一定的现实意义。

文本解读 谋篇立意

这首词抒发了词人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的 1 姜夔扬州慢教案

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郁愤，表达出一片爱国深情。

层次结构

上阕纪行写景，以反衬起笔，概写劫后扬州的荒凉。

下阕运用联想，伤今怀古，不胜家国《黍离》之悲。分析鉴赏

【原文——序A】淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。【讲解】淳熙：淳熙（1174年-1189年）是南宋皇帝宋孝宗的第三个和最后一个年号，共计16年。淳熙十六年二月宋光宗即位沿用。丙申：丙申为干支之一，顺序为第33个；前一位是乙未，后一位是丁酉。论阴阳五行，天干之丙属阳之火，地支之申属阳之金，是火克金相克；丙申年，中国传统纪年农历的干支纪年中一个循环的第33年称“丙申年”；以下各个公元年份，年份数除以60余36，或年份数减3，除以10的余数是3，除以12的余数是9，自当年立春起至次年立春止的岁次内均为“丙申年；丙申月，天干丙年和辛年，立秋到白露的时间段，就是丙申月。至日：指冬至、夏至（南至日）；这里是冬至日。霁：雨雪停止，天放晴。弥望：满眼；弥,满。——{【译文】熙淳三年冬至这一天，我途经扬州，夜间下雪刚放晴，（早上起来一看）满眼都是荠菜和野麦。}

【原文——序B】入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。【讲解】则：副词，表示在发现某事时早已如此,或即将如此,相当于“就”、“将”。自: 独、独自。戍角： 边防驻军的号角声。——{【译文】走进城里，四下里看，只见一片萧条景象 独有清冷的河水碧绿，寒气逼人。暮霭渐渐笼罩起来，守城的士兵吹起号角，声如悲鸣。} 【原文——序C】予怀怆然，感慨(于)今昔，因自度此曲。【讲解】怀：心中意。今昔: 指今昔之变。因：连词，于是,就。度：谱写[乐曲]。——{【译文】我心里(十分)悲痛，为今昔的变化而感慨，于是自作此曲。} 【原文——序D】千岩老人以为有《黍离》之悲也。【讲解】《黍离》：本为《诗·王风》中的篇名；《诗·王风·黍离序》：“《黍离》，閔 宗周 也。周 大夫行役，至於 宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，閔 周 室之颠覆，徬徨不忍去而作是诗也。”后遂用作感慨亡国之词。——{【译文】诗人萧德藻认为有对于国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。} 【明确】小序语言洗练，音节凄婉，不啻是一篇声情兼美的小品，它交代了词写作的具体时间、创作原因及老师的评价。

【原文——词】淮左名都dū，竹西佳处，解鞍少shǎo驻初程。【讲解】淮左：淮河 以东地区。左，东面，古人在方位上以东为左。都：dū大都市。竹西：亭名；在扬州城北门外。少驻：shǎo zhù短暂停留。初程：刚开始的旅程。——{【译文】在淮水东面的名都（扬州）的竹西亭这个曾经十分宜人的美好去处，（我）解下马鞍稍作停留，这是最初的行程。}

【明确】起笔写小驻“名都”扬州。本来作品主题的主调是感时伤乱，而起笔不写扬州的荒芜景象，却着笔于忆旧: 先点出“名都”，再借用杜牧的诗句(“谁知竹西路，歌吹是扬州。”)中的赞语，以“佳处”来点染，只八个字，概写了昔日扬州的繁华。接下去，写“解鞍少驻”既突出了对名城风华的仰慕，又表明忆旧是为了伤今。那么，概写昔日扬州的繁华又为了什么呢? 【原文】过春风十里，尽荠麦青青。【讲解】春风十里：代指昔日扬州的繁华街道；有典故——唐人杜牧《赠别》诗有“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。“荠麦青青”：定语后置句 ——{【译文】姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。）”的句子。——经过杜牧所说的“春风十里扬州路”，现如今全是荠菜和野麦一派青青。} 【明确】作者只用十个字概括了扬州浩劫之后的荒凉。一方面用“春风十里”和上句“竹 2 姜夔扬州慢教案

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西佳处”互相呼应，铺叙昔日扬州的繁华，反衬今日扬州的荒凉；另一方面，用“尽荠麦青青”铺写荒凉景象，一个“尽”字，以夸张手法突出景物全非的思绪，情调低沉。同时“荠麦青青”的情景又和《诗经•黍离》“彼黍离离”相吻合，从而真切地表达出对国家昔盛今衰的伤感，含义是丰富的。

然而是谁造成这样的荒凉呢? ——作者要进一步揭示扬州变化的原因。

【原文】自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。【讲解】胡马窥江：指事——宋高宗建炎三年和绍兴三十一年，金兵两次南侵，窥伺欲渡长江，扬州均遭焚掠。废池：荒芜、衰败的城池。乔木：高大的树木。兵: 战争。——{【译文】自从胡人的军队窥伺（南侵）长江离去之后，连那荒芜衰败的城池和几株大树还是厌恶谈起(那场)战争。} 【明确】很明显，“春风十里”只剩“荠麦青青”，一切繁华景象，自是荡然无存；“废池乔木，犹厌言兵。”“树犹如此，人何以堪”，人们心情的沉重，也就可想而知了。作者触景伤情，既怨外敌的入侵，又伤国势的衰落，思想感情达到了一定的高度。也正因为这样的原因，上阙的结句，感情更见沉郁。

【原文】渐黄昏，清角吹寒，都在空城。【讲解】清角：清越的号角。——{【译文】渐渐地，黄昏降临。驻军那凄清的戍角在寒风中吹响，全是(回荡)在一座空城。} 【明确】紧承上句，按时间的推移，景物的转换，进而捕捉景物特色，借景以抒情。这里用“渐黄昏”渲染了沉郁的气氛，与上文配合，使“黍离之感”更加浓烈；用“清角吹寒”增添了悲凉的色彩，同时与“犹厌言兵”相呼应，更见忧心忡忡!“都在空城”一个“都”字，突出了景况荒凉的幅度；“空城”一词不仅写出空荡荡的劫后惨象，满目凄凉，不堪回首，而且对国事前途的渺茫，蕴蓄着无限的哀婉。

【小结】上阙: 小驻“名都”，感慨今昔。

上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈！“清角”二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。

下阙紧承上阙，运用联想对比，进一步抒发情怀。

【原文】杜郎俊赏，算而今重到须惊。【讲解】俊赏：卓越的鉴赏力。算：推测;料想。而今：如今，现在。须：必得，应当。——{【译文】杜牧善于游赏，料想(他)今天重游到(此)(也)一定(大)惊。}

换个开头，从杜牧身上落笔。为什么这样写?

【明确】一方面，因为杜牧吟扬州繁华的诗篇为后世所传颂；另一方面，正是扣合上文，以杜诗为背景，使昔日的繁华与眼前的衰败作对比。作者的用意是赞杜郎，伤时世。“算而今”是以设想的形式抒发怀古伤今的感慨，又呼应上文的“竹西佳处”、“春风十里”，为盛衰之变作印证，痛惜“名都”的沉沦。

【原文】纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。【讲解】纵： 纵然,即使。豆蔻：上述《赠别》诗中“豆蔻梢头”句，这是名诗名句。工：精巧,精致。青楼梦好：指事——杜牧有关写“青楼梦”的名诗名句，杜牧《遣怀》诗“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。注释-遣怀：抒发感触甚深的情怀。落魄：漂泊，作游乐解。楚腰：《汉书•马廖传》：“吴王好剑客，百姓多疮瘢；楚王好细腰，宫中多饿人。”后称细腰女子为腰。掌中轻：《飞燕外传》：“赵飞燕体轻，能为掌上舞。”此处均指苗条轻盈的扬州歌女。一二句意谓：游乐江湖，携酒来往；苗条歌女，浅斟低唱。一觉：一旦醒悟。扬州 3 姜夔扬州慢教案

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梦：《杜牧别传》载：“牧在扬州，每夕为狭斜游，所至成欢，无不会意，如是者数年。”赢得：落得。青楼：豪华精美的楼房。此处指妓院。薄倖：《辞海》注：“犹言薄倖情，负心。”三四句意谓：扬州多年醉生梦死的生活，如今已经觉醒；尽管落得一负心郎之名。也任凭歌女去埋怨我的薄情。”赋：念诗或作诗。——{【译文】纵使(他)诗才横溢，写出“豆蔻梢头二月初”那样工致的词句，描绘出“十年一觉”的青楼美梦，于今再也写不出(我此时悲怆的)深情。} 【明确】杜牧的《赠别》诗、《遗怀》诗是他题咏扬州的名作，这里用“难赋深情”翻进一层，加深了感慨；同时以杜牧自况，纵有满怀风情，也不能不为名都残破的哀怨所淹没了，“黍离之悲”达到进一步的深化。—— 接下去，从设想转入现实，推展开去，情景交融，情调更为凄清。

【原文】二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。【讲解】二十四桥：故址在 江苏省 扬州市 江都县 西郊。唐 杜牧 《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹簫？”《方舆胜览》谓 隋 代已有二十四桥，并以城门坊市为名。宋 韩令坤 筑州城，别立桥梁，所谓二十四桥或存或废，已难查考。宋 沉括 《梦溪补笔谈·杂志》：“ 扬州 在 唐 时最盛。旧城南北十五里一百一十步，东西七里三十步，可纪者有二十四桥。最西 浊河 茶园桥 „„自 驛桥 北河流东出，有 参佐桥，次东水门，东出有 山光桥。”系指 扬州 城外西自 浊河桥 茶园桥 起，东至 山光桥 止沿途所有的桥。清 李斗 《扬州画舫录·冈西录》则以为：“ 廿西桥 即 吴家砖桥，一名 红药桥 „„《扬州鼓吹词序》云：是桥因古之二十四美人吹簫于此，故名。或曰即古之二十四桥，二説皆非。”后用以指歌舞繁华之地。波心: 河心，这里意为水波。——{【译文】二十四桥仍然存在 水波荡漾，清冷的月亮映照其中，悄然无声。}

【明确】这里融情入景，以景衬情。特别是点化杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”的诗意，融入新的境界，情意婉转，娓娓动人。这里以“仍在”点出“国破山河在，城春草木深。”的感慨，以“波心荡，冷月无声。”描摹名都的空寂寥落。其中一个“荡”字勾联名桥、冷月，静中有动，含情脉脉，似乎是在默无声息中，如怨如慕，如泣如诉……，从而形象地衬写了盛衰兴亡的巨变，勾勒出一片凄清的景象。这景象和上阙的“黄昏”、“空城”互为呼应，融为一体。随着时光的推移，景象愈写愈凄凉，情感也越来越沉重了。这种层层深入的写法，表达了作者深沉的忧国心情，——结句也富于余味。

【原文】念桥边红药，年年知为谁生？【讲解】念：惦记，常常想。桥：二十四桥有两种说法，一为是24座桥，开明桥是其中之一；一为一座桥的名字，即吴家砖桥，因为古时有24个美人吹箫于桥上而得名。红药：芍药花；扬州芍药曾被称为天下奇花，相传开明桥左右，春天芍药花市甚盛。知: 犹不知，肯定用为否定。年年: 一年一年，年复一年。为谁生：指无人重视，自生自灭。——{【译文】想(那)开明桥两岸的红色芍药盛开，也不知年年为谁而开，为谁而生？}

【明确】结句仍以委婉的手法抒情，妙在联想名都名花，化景物为情思，托名卉寄哀怨。从浅处看，空城寥落，红色芍药年年开放，竟无人观赏，有“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”(岑参诗句)的感慨，以点染当时扬州的荒寒。叹名花“知为谁生”，进一步抒发了花开花落“人不知”的感慨。结句仍以黍离之悲收束。

下阙: 设想杜牧重来，难赋深情。

词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之悲”，的确深中肯綮。姜夔扬州慢教案

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#小结:

（一）写作特点

这首词以今昔对比的手法写景抒情。一开始就将扬州作了今昔对比：“淮左名都，竹西佳处”。概写了昔日扬州的繁盛；而待词人“过春风十里”，则“尽荠麦青青”，昔日花团锦簇的繁华长街，已面目全非，呈现出一片荒凉景象，这里盛衰对比，何其强烈。在这种昔盛今衰的对比景物描写中，抒发了词人对国事的痛惜伤感之情。在昔盛对比时，“昔”与“盛”用的是虚笔，“今”与“衰”用的是实笔。它以“虚”为陪笔，用以衬“实”；以“昔”为陪笔，用以衬 “今”；以“盛”为陪笔，用以衬“衰”。如此比衬，虚实相生，而以反映现实为中心，主次分明，重点突出，其“感慨今昔”之情，也就表现得十分强烈。

（二）对本词的评价: 对“黍离之悲”的理解: 所谓“黍离之悲”，即作品中的寄慨很深的家国之恨。《诗经•王风•黍离》“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉!”《诗序》中称: 《黍离》，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗周庙室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。”后来就用“黍离之悲”表示家国残破之痛。词的上、下阙各有侧重，通篇与词前小序结合，紧扣驻、看、闻、想以抒发“黍离之悲”并运用联想用昔日的盛况反衬今日的荒凉，构想巧妙，对比强烈，情景相生，色彩鲜明，加上作者又精通音律，注重词法，写来音调和谐，辞句精炼，委婉含蓄，结构严密，体现了婉约派的词风。

由于作者生活和思想的局限，情调过于低沉。

附：

“二十四桥” 古传几种说法。古之二十四桥在历史上已颓圮于荒烟衰草。但据报载，近年扬州市经过规划，又重建了二十四桥景点，一座飞檐翘角的楼台亭阁已在瘦西湖畔耸起；近年中秋节，扬州还举办了中国扬州二十四桥金秋赏月会，接待海内外宾客，如今二十四桥已成为新的浏览胜境了。扬州新近修复了二十四桥景区，它由二十四桥玲珑花界、熙春台、单孔石拱桥及望春楼四部分组成。其中，石拱桥呈玉带状，长24米，宽2.4米，24根玉石栏杆围以两侧。看来，这一新建景区是采用桥名“二十四”之说了。