对面写来(教师版)_人物语言描写教师版

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对面写来，曲尽其情 —古诗词中的对写法

对写（又被称作主客移位、双镜相摄、推己度人）是思亲怀人诗词中的一种常见手法。它是曲笔的一种，指抒情主人公自己思念亲友，但诗人不从抒情主人公落笔而是从其亲友落笔，写亲友的所思所为，以便使抒情主人公的思念之情曲折浓酽。

“对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种 “主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。练习

1、阅读下面这首唐诗，然后回答问题(共2小题，每小题3分，共6分)

早寒有怀 盂浩然

木落雁南度，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，归帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

(1)诗的题目为《早寒有怀》，诗人是如何写出“早寒”的特点的?请结合首联简要赏析。答：

(2)本诗颈联、尾联抒发了诗人什么样的情感?请简要赏析。

答：

12．(1)木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象，通过深秋的典型景物来点明季节(2分)；但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，自然使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”(2分)。

(2)①(2分)思乡之情：第三联的“乡泪客中尽”，不仅点明了乡思，而且把这种感情一泄无余。不仅自己这样思乡，而且家人也在想望着自己的归去，遥望着“天际”的“归帆”。家人的想望，自然是假托之词，然而使思乡的感情，抒发得更为强烈了。②(2分)对前途的迷茫：“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者，而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在，反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方，以求见用，引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士，如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举)，却是把隐居与从政的矛盾集于一身，而这种矛盾又无法解决，故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，己至黄昏。这种景色，完全烘托出作者迷茫的心情。(注：情感1分，结合诗句分析1分。)

2、阅读下面这首唐诗，然后回答问题

月夜 杜甫

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。何时倚虚幌，双照泪痕干？作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。无怪后人称《月夜》：“五律至此，无忝称圣矣。”，请对这种写法作简要作分析。

参考答案：此诗之妙，在于从对方（妻子）写起，使意思深入一层。首联想像妻子思念自己的情形：“闺中”指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到长安的自己；颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月寒玉臂；尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。“对写法”可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足，别有风致，既明快有力，又含蓄委婉，耐人咀嚼，也能使思乡怀远诗的情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。

3、阅读下面这首唐诗，然后回答问题

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

评论者沈德潜指出“对写法”的好处：“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。” 请作简要分析。

参考答案：后两句作者采用了另一种方式——“对写法”，笔锋陡转出新：反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。

简析

古往今来，漂泊异地的游子，羁縻他乡的旅人，读这首诗时，都能产生强烈的共鸣。这种艺术力量来自于它的质朴、深厚和高度的艺术概括，同时，也来自于它的超乎寻常的“对写法”。前两句是“直写法”，使“每逢佳节倍思亲”成了最能表现客人思乡感情的格言式的警句；后两句作者采用了另一种方式——“对写法”，笔锋陡转出新：反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。

4、阅读唐代诗人高适《除夜作》，完成后面（1）（2）题。

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

（1）诗中写“寒灯”有何意义？

（2）简析“故乡今夜思千里”所用的表现手法及表达的思想感情。

答案 ：（1）“寒灯”二字渲染了旅馆的清冷和诗人内心的孤寂，描绘出孤寂清冷的意境。

2）诗人写思乡角度很有特点，不直接写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己。虚写，想像，借此 2 衬托自己的思乡之情，把深挚的思乡之情抒发得婉曲含蓄。

解析

：此诗作于除夜旅途之中，抒发思乡之情。开篇即点明身在“旅馆”，以“寒灯”与“独”构定凄冷孤寂氛围，次句转入自身，直白凄然的内心世界，同时以“何事”二字为诗意的深入提供悬念与契机。三句写乡思，却言“故乡思千里”，包含有自己思念故乡亲人，而同时遥想故乡亲人思念千里之外的自己两重意蕴，是客心凄然的第一层原因。末句“明朝又一年”点除夜之题，而自顾已是霜鬓，明朝将又添白发，乡思之中更增岁月流驶、人生苦短之叹，是为凄然的第二层原因。

5、阅读下面的一首诗，然后回答问题。(8分)

梦微之 白居易

晨起临风一惆怅，通川湓水梦相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。

酬乐天频梦微之

元稹

山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君！

[注]唐元和年间，白居易谪江州，元稹贬通州，两地迢迢数千里，难通音问。

元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，汉族，唐洛阳人（今河南洛阳）。稹自少与白居易倡和，当时言诗者称“元白”，号为“元和体”。

（1）记梦以表达对朋友的思念是古诗中常见的手法，而这两首诗却能巧妙构思，翻出新意。试分别简述这一特点。(4分)答：（2）清人刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”你认为元稹的这首诗，从语言看，属于“初关”或“重关”哪种情况？为什么？(4分)答：

答案（1）白诗不说因自己想念微之而“梦见君”，而说因微之过于想念自己而使自己“梦见君”，这就有新意。元诗又不同于白诗，白诗记梦以写思念之情，元诗写不能成梦的凄苦，深刻巧妙，人所不至。

（2）元诗自然属于越过“重关”一类，因为他用平常的语言获得了新奇的意思，比锻炼出新奇的句子更为难得。

6、阅读下面的一首诗，然后回答问题。

阅读下面一首宋词，然后回答问题。江城子

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢不相识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

（1）.这首词的题是“记梦”，词人在梦中梦到了什么？表现了怎样的思想感情？ 答：

（2）.用词写悼亡，是苏轼的首创。结合这首悼亡词的内容，概述作者运用什么艺术手法表情达意的？

答：

（1）词人梦见自己回到了故乡，妻子正像当年一样，凭窗梳妆，夫妻相见，千言万语不知从何说起，惟有相顾垂泪。这表现了词人对亡妻的深切怀念之情。

（2）①层层递进。第一句“两茫茫”是纲。以下层层推进，虽茫茫而难忘。进而千里相隔，无法对话。进而相逢也不相识。三层推进，把别恨提到无法再高的境地。②虚实结合。上阙写实，下阙从虚处设想，写梦中相逢，惊喜忧痛之情，万语千言无法表达，只有相顾泪流不止。接着写梦醒痛定思痛，令人柔肠寸断。

“千里孤坟，无处话凄凉”，想象亡妻在那凄清冷落的地方想念自己，衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情。“相顾无言，惟有泪千行”，想象亡妻幽魂为生死相隔之苦所缠，相望而不能相亲，相知而不能相守的凄苦境地：将词人那份时光永远也洗刷不掉的失妻之痛表达出来。

文似看山不喜平。用对写法写亲情、爱情、友情，推己及人，在委婉中见一分缠绵，在含蓄中见诸般真切，正长于表达思亲怀人诗词中怎一个思字了得的缠绵意蕴。

欧阳修《蝶恋花》云：

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

“玉勒雕鞍游冶处”，不直接写幽居女子如何牵挂丈夫，而是放开一笔，写幽居女子想象丈夫乘着华贵的车马，整日出没于歌楼酒馆，彻夜不归。女子对丈夫的离愁别恨写得如此复杂而微妙。

用对写法还可以写生者对死者刻骨铭心的怀念。苏轼《江城子》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

“千里孤坟，无处话凄凉”，想象亡妻在那凄清冷落的地方想念自己，衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情。“相顾无言，惟有泪千行”，想象亡妻幽魂为生死相隔之苦所缠，相望而不能相亲，相知而不能相守的凄苦境地：将词人那份时光永远也洗刷不掉的失妻之痛表达出来。

文似看山不喜平。用对写法写亲情、爱情、友情，推己及人，在委婉中见一分缠绵，在含蓄中见诸般真切，正长于表达思亲怀人诗词中怎一个思字了得的缠绵意蕴。

杜甫的《月夜》可以说是运用“对写法”的典范之作，全诗如下： 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。何时倚虚幌，双照泪痕干？天宝十五年，杜甫被安史叛军捉住，送到沦陷后的长安。当时其妻小寄居在鄜州羌村。作者望月思家，写下了这首千古传诵的名篇。此诗之妙，在于从对方（妻子）写起，使意思深入一层。首联想像妻子思念自己的情形：“闺中”指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到长安的自己；颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月寒玉臂；尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。无怪后人称《月夜》：“五律至此，无忝称圣矣。”

王维他在十七岁时完成的《九月九日忆山东兄弟》也运用了这种手法，全诗如下： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

古往今来，漂泊异地的游子，羁縻他乡的旅人，读这首诗时，都能产生强烈的共鸣。这种艺术力量来自于它的质朴、深厚和高度的艺术概括，同时，也来自于它的超乎寻常的“对写法”。前两句是“直写法”，使“每逢佳节倍思亲”成了最能表现客人思乡感情的格言式的警句；后两句作者采用了另一种方式——“对写法”，笔锋陡转出新：反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。评论者沈德潜发现指出这样写的好处：“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。”

素以写边塞诗著称，诗风浑厚雄放的盛唐诗人高适，他的《除夜作》（旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。）诗风平易自然，全诗没有华丽词藻，也没有塞外风景和异城奇观，却将他乡游子真实的感受写得淋漓尽致，感人肺腑。沈德潜说 ：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味 ”。（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是诗人巧妙地运用“ 对写法”，将深挚的情思抒发得更为曲折含蕴。这三、四两句是对一、二两句的回答说明“ 独不眠”和“转凄然”的原因一是思乡心切，二是伤老大无成，岁月无情。诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，然而，却又撇开自己，从相思的另一方写来 ：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人：“千里”，借指千里之外的自己。那意思是说，故乡的亲人在这个除夕之夜定是想念着千里之外的我。其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。胡应麟认为绝句“对结者须意尽。高达夫„故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年 ‟。添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整 ；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是将双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了。因此，就它的高度概括和精炼含蓄的而言，可以说收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。

另外还有白居易《邯郸冬至夜思家》诗：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”（05年高考全国卷Ⅱ诗歌鉴赏题）王建《行见月》诗：“月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，强半马上看盈缺。百年欢乐能几何，在家见少行见多。不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，岂向天涯走碌碌。家人见月望我归，正是道上思家时。”高启《客中忆二女》诗：“每忆门前两候归，客中长夜梦魂飞。料应此际犹依母，灯下看缝寄我衣。”李白《渡 6 荆门送别》中的“仍怜故乡水，万里送行舟”„„这些作品均可视作“诗从对面飞来”的佳构。较之上面的古体诗近体诗，更加长于抒情的词曲对“诗从对面对飞来”的技法的运用自然就越发普遍而灵活了。较有名的例子是柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中的“想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。”还有周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》中的“五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”等等。这些词作利用“对写法”写的更加情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。

不难看出，“对写法”可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足，别有风致，既明快有力，又含蓄委婉，耐人咀嚼，也能思乡怀远诗的情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。

最典型的一首当属杜甫的名作《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”此诗作于至德元载（756）八月初陷贼时。本年五月，杜甫携家避难鄜州。七月，肃宗即位于灵武。八月，杜甫闻讯只身奔赴，中途为叛军所执，拘于沦陷的长安。诗即被禁长安望月思家而作。诗写离乱中两地相思，构思新奇，情真意切，明白如话，深婉动人，真可谓天下第一等情诗。首联点题，起势不凡。入手即从对面着笔，不言我在长安思念家人，却说家人在鄜州望月思我，蹊径独辟。次联流水对，用笔尤为隐曲委婉，寓意深微。“未解忆”，含两层意：一是儿女尚小，不知道想念身陷长安的父亲；二是小儿女天真无知，不懂得母亲看月是在想念他们的父亲。以小儿女的不解忆，反衬闺中只独看、独忆，突出首联“独”字，益见深情苦忆。三联着力描写想象中妻子独自看月的形象。雾湿云鬟，月寒玉臂，语丽情悲。“寒”字、“湿”字，见出夜深，衬出闺中伫望之久，思念之切，虽“云鬟湿”、“玉臂寒”而不知，可谓忘情之至也。尾联以希冀重逢作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“泪痕干”，则今夜泪痕不干矣！“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干明矣！今夜两地看月而各有泪痕，则愈益不干也就更甚了！黄生说得好：“„照'字应„月'字，„双'字应„独'字，语意玲珑，章法紧密，五律至此，无忝称圣矣！”（《杜诗说》卷四）

这样的诗较典型的还有王维的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节备思亲。遥知兄弟登高处，遍插朱萸少一人。”诗因重阳节思念家乡的亲人而作。前两句，几乎不经任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。这首诗的后两句，如果顺着“佳节倍思亲”作直线式的延伸，就不免蛇足；转出新意而再形成新的高潮，也很难办到。诗人采取另一种方式：紧接着感情的激流，出现一泓微波荡漾的湖面，看似平静，实则更加深沉。重阳节有登高的风俗，登高时佩带茱萸囊，据说可以避灾。茱萸，一名越椒，一种有香气的植物。三四两句，如果只是一般化地遥想兄弟如何在重阳日登高，佩带茱萸，而自己独在异乡，不能参与，虽然也写出了佳节思亲之情，但是会显得平直，缺乏新意与深情。诗人遥想的却是：“遍插茱萸少一人。”意思是说，远在故乡的兄弟们今天登高时身上都佩上了茱萸，却发现少了一位兄弟──自己不在内。好象遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。这就曲折有致，出乎常情。而这种出乎常情之处，正是它的深厚处、新警处。

高适《除夜作》也是采用从对面写自己的表现手法：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”首句写眼前景、眼前事。“寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂，“独不眠”写出诗人心事重重。第二句“客心何事转凄然”是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，从而逼出下文。读完一二句后，似乎感到诗人要倾吐他此刻的心绪了，可是，却又撇开自己，从对面写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的自己。那意思是说，故乡的亲人在这个除夕之夜定是想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要在霜鬓增添新的白发。沈德潜说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味”。（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是诗人巧妙地运用从对面写自己的方法，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。胡应麟认为绝句“对结者须意尽。如……高达夫„故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年‟。添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，大概是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就它的高度概括和精炼含蓄的特色而言，是可以说收到了“意尽”和“添著一语不得”和的艺术效果。

下面再来赏析柳永的《八声甘州》（下阙）：“不忍登高监远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来足迹，何事苦淹留！想佳人，妆楼颢望，误几回，天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。” 这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上阙写登临所见到的残秋景色，主要写景。下阙写登临所感，抒游子思乡之情，情景交融。此词想像更为奇特，构思更为精妙。“叹年来足迹，何事苦淹留”句写“我”长年飘泊在外，思念家乡。“想佳人，妆楼颢望，误几回，天际识归舟。”从对方写来，刻画了一个思妇的形象，实则“我”在思念佳人。更为神奇的是：“争知我，倚栏干处，正恁凝愁”一句，又从佳人心理出发写她在想像“我”在登楼远眺的神情。情深意切，溢于言表。