贝多芬第五钢琴奏鸣曲第一乐章_贝多芬第五钢琴奏鸣曲

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贝多芬第五钢琴奏鸣曲第一乐章

《第五钢琴奏鸣曲》是贝多芬第一次用三个奏鸣曲式乐章写成的钢琴奏鸣曲，具有作曲家较早期创作的典型特征。其第一乐章为c小调，贝多芬把c小调作为表现斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，也是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。全乐章是很快并充满活力的快板，具有粗狂、激烈的热情，具有英雄式的反抗精神及深沉的严肃气氛，因此这首奏鸣曲也称为“小悲怆奏鸣曲”。

通过主题的对比力度、调性转换和戏剧性的发展，简要分析其特征：

呈示部：（1—105）主部（1-30）：

主部主题分为三个阶段，加补充乐段构成。第一阶段（12 2）在第三阶段的开始（1 77 1 小节则是对这8小节的变奏重复，用顿音音阶将旋律引向高音区。虽然副部在表面上看起来和主部的对比很大，但由于副部与主部乐思材料的隐性内联，使得从听觉上主部和副部并不是分裂对立的。至 8 2 小节到达降 E 大调的 K 和弦，8 6 小节，主部主题开始材料进行了转折。在 9 4 小节终于用完满的完全终止结束了这个大乐句。整个副部与主部相比，声乐化和抒情性较强，对其主题的发展比主部主题充分。在乐思质量和性质上质量较高，和主部形成并置关系。

结束部（94—105）

是个重复终止，不断地在属—主之间转换，加固副部调性，在和声上强调收拢性，乐句简明扼要。

展开部（106-167）：

从106 小节采用主部材料在主调的同名大调 C 大调开始经过114 小节的f 小调的Ⅶ

和弦引入f 小调。伴奏音型变为副部八分音符均值律动，旋律音调采用新材料。1 4 3 小节运用三声部织体写作，运用了隐伏调性来加强展开部的调性的动荡不安感，使音乐一直处 于向前发展的状态（见谱面标记）。各阶段层层推进，达到了一个相对高潮后，整个音乐具有前所未有的紧张和激烈的戏剧性。在 1 5 8 小节到达了为再现做准备的主调的属和弦，并将该和弦在持续音上构成了十小节的段落，从而为以突然强奏开始的再现部作准备。

再现部（168-284）：

主部主题无变化地再现（168—190），没有再现加固调性的乐句。呈示部中连接段落的材料同样跳到新调（降 G 大调），并从这里转到降 E大调，然后又转回 f 小调（主调的下属调）。用下属调属和弦构成八小节有持续音的段落（207-214）。

副部主题从F 大调开始（215），但很快变为小调（229），之后又转回主调（231）。从这里开始全部呈示部中的材料均在主调上规则的再现。

结束部从271小节开始再现，没有尾声。代替它的是两个强奏的和弦（D-T）。至 284 小节，第一乐章结束。