上古神话的类型_上古的神话故事

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上古神话的类型：

一、自然神话（烛阴）

二、创世神话（盘古开天辟地、女娲造人、女娲补天）

三、英雄神话（大禹治水、后羿射日）

四、传奇神话（羽民国、长臂国）

1、按照音乐的标准把《诗经》305篇划分为风（160）、雅（105）、颂（40）。

2、我国第一部诗歌总集是《诗经》，它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约500年间的305篇作品。

3、“采诗说”

“献诗说”

“删诗说”

4、《国殇》是《九歌》中祭祀阵亡将士的作品。

5、汉代大赋最具代表性的作家是司马相如，代表作是《子虚赋》与《上林赋》。

6、鲁迅在《汉文学史纲要》中 称《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。

7、长篇叙事诗《木兰诗》与《孔雀东南飞》并称我国诗歌史上乐府双璧。

8、曹操的 《观沧海》是我国第一首完整的山水诗。

9、岑参的《白雪歌送武判官归京》中，以春写冬景，给人一种奇丽景象的诗句是：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

10、曹丕的 《燕歌行》 是我国现存的第一首成熟的七步诗。

11、王实甫《西厢记》取材于唐元稹《莺莺传》，经金代 董解元 所作的《西厢记诸宫调》而获重大成功。

12、杂剧的角色可分为 旦、末、净、外、杂五大类。

13、“三言”是指：冯梦龙的《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》。“二拍”是指：凌蒙的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。

14、明代四大奇书：罗贯中的《三国志通俗演义》 施耐庵《水浒传》 吴承恩《西游记》兰陵笑笑生《金瓶梅》。

15、清代影响最大的古文派别是桐城派，代表人物是：姚鼐、方苞、刘大魁。

16、《红楼梦》有两大版本系统，一是 脂本，二是“程甲本”和“程乙本”。

17、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人的：王昌龄。

18、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是：沉郁顿挫。

19、元杂剧一般是一本四 折。

20、公安派提出的主要主张是：独抒灵性，不拘格套。

21、先秦诸子百家中影响最大的四大家是：儒家、道家、墨家、法家。

22、清初散文三大家是：侯方域、魏禧、汪琬。

23、《论语》是一部语录体著作。《诗经》中的“三颂”是指：商颂、周颂、鲁颂。

24、战国中后期，屈原根据民间祭祀歌所加工而成的作品是：《离骚》

25、汉代以创作大赋出名，汉赋四大家指：司马相如、班固、张衡、扬雄。

26、张衡创作的抒情小赋是：《归田赋》

27、汉乐府民歌的艺术特色是：a、以叙事为主，善于剪裁和安排情节。b、善于通过人物的语言和行动来刻画人物的性格和特征。C、善于运用比兴手法、夸张、拟人、铺陈和烘托手法。D、语言朴素自然生动活泼。

28、代表汉代五言诗最高成就的是：《古诗十九首》

29、《史记》分为本纪、表、书、世家、列传 部分 30、《归去来兮辞》的作者是：陶渊明。

31、话本的结构包括：入话、正话、结尾。

32、被钟嵘评为“骨气奇高，辞彩华茂”的建安诗人是：曹植。

33、窦娥的三桩誓愿是：六月飞雪、血溅白练、大旱三年。

34、《哀江南赋》的作者是：庾信。

35、提出“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的诗人是：白居易。

36、元曲四大家是：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

37、花间派的鼻祖是：温庭筠。

38、毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”智绝：诸葛亮、义绝：关羽、奸绝：曹操。

39、北宋第一个大量写作慢词长调的词人是：柳永。40、《桃花扇》中的人物主要有：侯方域、李香君。

41、探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是：女娲补天、盘古开天辟地、42、“《春秋》三传”指：公羊传、左传、穀梁传。

43、“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是《离骚》的名句。

44、赵壹的《刺世嫉邪赋》属于汉赋中的 抒情小赋类型。

45、“元嘉三大家”是指：鲍照、谢灵运、闫廷之。

46、汉乐府民歌传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，其中《孤儿行》《东门行》表现了民众的悲苦、怨恨和反抗。

47、宋初诗坛流行主要有：白体、晚唐体、西昆体。

48、江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”是指：一祖：杜甫，三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义。

49、在词史上，辛弃疾与陈亮互相以同一词牌唱和了五首，其词牌名为：《贺新郎》 50、下列《儒林外史》中的人物，属于潇洒士人的有:王免、杜少卿。

51、南戏四大传奇是指：荆釵记、刘之云白兔记、拜月亭记、杀狗记。

52、被誉为“曲状元”的是作家是：马致远

53、《水浒传》中绰号为“山东及时雨”的是：宋江

54、《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是：周瑜 打黄盖。

55、《聊斋志异》中有位能嗅出文章好坏的瞎和尚出自：《司文郎》

56、对《红楼梦》的创作影响较大的是那部作品：《金瓶梅》

57、晚明小品成就最高的作家是：张岱。

58、晚明李贽提出了著名的：童心说。

简答题

1、简述《古诗十九首》的思想内容和艺术特色。

A、思想内容：古诗十九首的主要内容大致反映了汉末的下层人士的生活和思想感情，一类是描写游子思妇的相思离别之情，一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁。

艺术特色：①《古》最突出的艺术特色是长于抒情，最常用的艺术手法是将叙事、写景、抒情融为一体。②《古》也继承了诗骚的比兴传统，常以比兴、象征的手法、曲婉地传达出深沉的寄托。③《古》的语言质朴自然直而不野，平易淡远生动妥帖，B、不刻意雕琢求工而意蕴深厚。

2、简述《儒林外史》的思想内容和艺术结构。

A、《儒》的讽刺艺术：①善将讽刺对象的喜剧性与真实性结合。

②善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合，使其既是儒林“丑史”更是儒林“通史”。③善于使用对照手法与夸张手法。B、《儒》的艺术结构 《儒》的结构特点是：“虽云长篇，颇同短制”，虽人物众多，故事纷繁，但毫无松弛散乱之感。

3、结合作品谈谈苏轼词的主要艺术风格。

① 豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和扩大雄壮的场面取胜，如《念奴娇丶赤壁怀古》

② 旷达风格。这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风。如《水调歌头》《定**》

③ 婉约风格。苏轼婉约的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。如《江城子》

4、简析孙悟空这一小说形象。

A、战斗的英雄形象。孙悟空大智大勇，无私无畏，他的坚忍不拔，争强好胜，蔑视礼法，桀骜不驯，机敏乖巧，乐观诙谐，是人们仰慕乃至企及得到英雄。

B、人性的弱点。他有凡人的缺点，他容易冲动，爱捉弄人，信奉“一日为师终身为父”，遵循“好男不和女斗”，他有时也会使气任性，而唯有如此，神猴才更加人化，也更加真实更得到人们的喜爱。C、个体与群体的冲突。孙悟空从大闹天宫之前的自由人到取经路上的社会人再修炼成正果的神人，这个人物形象身上体现了个体与群体的冲突和不可调和的矛盾，即自由与制度的矛盾。

5、联系作品谈谈李白诗歌的艺术特色。（1）、强烈的浪漫主义，豪放飘逸的艺术风格。

①、具有浓郁的自我表现的主观色彩。他要入京求官就宣称：仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人；政治失意了就大呼：天道如青天，我独不得出；他想念长安就是：狂风吹我心，西挂咸阳树。②、运用神话，想象夸张等表现手法。如《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《梁甫吟》等都表现了这个特点。③、感情瞬息万变。如《将进酒》《梁园吟》等。（2）、语言特点：清水出芙蓉，天然去雕饰。如《长干行》《子夜吴歌》。（3）、诗体多样，但贡献最大的是七古和七绝，如《赠汪伦》《早发白帝城》等

6、结合作品、简述关汉卿杂剧的思想内容。

关汉卿杂剧不论是取材于现实生活还是取材于历史故事，都热情的歌颂被压迫人民的斗争，多方面揭露了封建社会的黑暗和残酷，使他成为我国戏剧史上伟大的作家。①、历史剧《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》等，以《单刀会》的成就最为突出。②、妇女剧：主要描绘妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智，其中以《救风尘》最为代表性，此外还有《金钱池》《谢天香》《诈妮子》《望江亭》《拜月亭》③、公案剧：歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品，如著名的《窦娥冤》还有《蝴蝶梦》等。

7、简述《儒林外史》的结构特点 《儒》的结构特点是：“虽云长篇，颇同短制”，具体表现为：①用八股科举、功名富贵把各个相对的事件与人物串联起来。②用不同的方式将各个相对独立的故事连接为一个整体，并且小说分别在第十二、十八、三十、三十七、四十六回组织了五次大规模的集会，使人物汇聚，从而使作品的结构有整体性和整体感。③以王冕的故事做楔子“敷陈大义”“隐括全文”，把王冕作为评价人物的标准。小说先写举业途中的各类人物的精神状态。再写“名士”的虚伪。接着幻想几类理想人物，然后抨击世风，最后以四大奇人作结，寄托了自己的理想

8、简述《红楼梦》的结构和情节。

《红楼梦》以贾宝玉和金陵十二钗为主线，以贾府的盛极而衰的过程为副线，将众多的人物，纷繁的事件，有机的组织在一起，形成了一个主体的网状结构，在情节安排上，日常生活与重大事件的交错，主线与副线的交错发展。论述题

一、《春江花月夜》的艺术特点是什么？

①把男女相思之情与人生真谛、宇宙奥秘结合，内涵丰富深邃，具有哲理意味。②抒写离别之情纯真深沉，把爱情、相思之情描写恢复到了《诗经》、古乐府传统上去。③改五言为七言，短章为长歌，脱却音乐成分，成为不入乐的徒诗。

4、脉络清晰，形象完整，风格空灵。

5、音调协婉，节奏明快，语言清丽。

二、试论述《红楼梦》的艺术特点。

①发展了现实主义，突破我国古典小说的传统。

②赋予爱情以思想境界和深刻的社会意义，突破了“才子佳人”的格局。A、重“知己”，不讲郎才女貌。B、重情操，不涉风流韵事。C、表现悲剧的审美理想与审美评价，打破了“大团圆”的俗套。D、塑造出“真的人物”，打破了好人全好，坏人全坏的模式。

③《红楼梦》调动了我国诗词、散文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手法，创造出诗化的性格和诗化的意境与风格，这是对以前叙事体小说的一个突破。

三、举例谈谈《诗经》的思想内容、《诗经》思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其中主要内容包括以下几个方面：①周民族史诗。这类诗大都出自公卿列士或乐官之手，在三《颂》中保存最多《雅》诗中也有不少，大都以祭祀、歌颂祖先为主，或叙述部族发生、发展的历史，或赞颂先公先王的德业，总之是歌颂公德之作，如被认为是周族史诗《生民》《公刘》《绵》《黄矣》《大明》以粗线条较完整的勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。②农事诗。这类诗也很多，有的赞颂农业，夸耀田土广大、农夫众多、收入丰盛，如《周颂》中的《臣工》《隐嘻》《载芟》《良耜》《噫嘻》等，有的描写欢快的劳动场面，如《周南丶芣苡fuyi》；有的描写劳动生活的繁忙，如《豳bin风丶七月》等。③礼俗诗。《诗经》中有以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容的宴飨诗，更多的反映了上层社会的欢乐、和谐。如《鹿鸣》。④怨刺诗。这类诗主要存于《雅》诗和《国风》中，带有乱世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽喻劝解之作，借古讽今，如《荡》《正月》。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如《民劳》《板》《荡。还有一些以斥责奸佞为主题，如《巷伯》《正月》等。《国风》中的怨刺诗多出自民间，更直接的反应了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广，怨愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如《硕鼠》《伐檀》《新台》《南山》《黄鸟》。⑤征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻出之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如《东山》《东方未明》《何草不黄》《君子于役》《小雅丶采薇》《卫风丶伯兮》。⑥婚恋诗。这类诗占全书的三分之一，同时也是全书最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公也有少数表现爱国思想的作品，如《秦风丶无衣》《鄘风丶载驰》等。对爱情的忠贞和勇敢追求，如《关雎》《静女》《蒹葭》《柏洲》《采葛》等。或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如《日月》《谷风》《将仲子》《氓》等。①爱国诗，如《鄘风·载驰》

 《诗经》的艺术特点：

1、淳朴自然的艺术风格

2、赋比兴的艺术手法

3、优美自然的语言形式①句式和章法：四言为主，重章叠句② 语言丰富、准确、生动，常用双声、叠韵、叠字词来增强诗的生动性和音乐美

四、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之诗，画中有诗”

①、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度统一；

②、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来③、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的相互渗透和生发中，王维的诗创造出空间境界和宁静之美。

1、汉代辞赋的主要作家及代表作品（西汉东汉各举出四人）西汉的辞赋作家与作品 ：贾谊：汉初骚体赋的代表《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》枚乘：汉大赋的奠基人《七发》司马相如：汉大赋的典范作家《子虚赋》、《上林赋》扬雄：模拟中求新的大赋作家《甘泉赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》、《解嘲》等。东汉的辞赋作家与作品

：班固《两都赋》、《幽通赋》、《答宾戏》、张衡《二京赋》、《南都赋》、《思玄赋》、《归田赋》等、曹植《洛神赋》、鲍照《芜城赋》 名词解释

1、骚体赋：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚。

2、散体大赋：散体大赋是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。它的内容多属为统治者扬威颂圣，思想倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。从形式上来说，它更像散文，直接继承了先秦散文。

3、骈赋：骈赋，又称“俳赋”。“骈”即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。

A.楚辞是公元前四世纪到三世纪之间由楚国屈原等人在民间歌谣的基础上进行加工、创造而成的一种新的诗歌形式。

B.西汉刘向把屈原宋玉等人的作品和模仿楚辞形式的作品汇编成集，题为《楚辞》。

屈原的代表作品 主要有《离骚》、《九歌》(11篇)《礼魂》为送神之曲《东皇太一》为至尊之天神《云中君》祭云神《湘君》、《湘夫人》皆祭湘水之神《大司命》祭主寿命之神，《少司命》祭主子嗣之神《东君》祭太阳神《河伯》祭河神《山鬼》祭山神《国殇》祭阵亡将士之魂，属于人鬼、《九章》(9篇)《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘颂》、《悲回风》。《离骚》的艺术特点：(1)塑造了一个坚贞高洁的抒情主人公的光辉形象(2)香草美人象征手法的运用(3)结构上的特点(4)形式和语言方面

中国古代儒家要求学生掌握的六种基本才能：礼、乐、射、御、书、数。

还有一种说法，六艺即六经，谓《易》、《书》、《诗》、《礼》、《乐》、《春秋》。六艺现代解释，包括“礼、乐、射、御、书、数”等六种技艺。

（六）《论语》的文学价值

1、理趣：通过具体生动的形象、景物表达深刻的思想或深奥的哲理。

2、情趣：穿插记叙一些富有生活情趣的片断，或是无关宏旨的小事，闲中着色，为文章平添了无穷乐趣。

3、引人入胜的谐趣

4、三言两语传达强烈的感情色彩

5、包含丰富的人生经验的格言警句。《史记》的艺术性

（一）只写能表现人物特征的关系重大的事件。《留侯世家》

（二）以生活琐事，显示人物的性格特征。《酷吏列传》写张汤儿时的一个故事，突现其残酷的性格。

（三）强烈的故事性。具体地写出人物向的关系，矛盾冲突，构成曲折动人的故事情 汉赋汉乐府赋是在《诗经》、《楚辞》、战国 纵横家散文等的综合影响下而形成的一 种比较特殊的文体，兼具诗歌、散文两方面的特点。（抒情与叙事）

汉赋：汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。骚体赋 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、司马相如《长门赋》、司马迁《悲士不遇赋》。汉大赋 汉大赋的主要内容：（1）描写祖国山河的壮丽，描写宫殿台阁，歌颂汉帝国强大声威。（2）

劝百而讽一。

（新体赋）汉大赋的艺术特色：（1）长篇巨制，大量运用铺叙手法，善用排比，语言华丽。（2）采用

宾主问答的形式 枚乘《七发》、司马相如《子虚赋》和《上林赋》

抒情小赋 张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述行赋》、祢衡《鹦鹉赋》

3、司马相如：汉大赋的典范作家

《归田赋》是在赋发展史上具有创新意义的作品，它标志着汉赋开始抒情化转变。

汉乐府： 乐府原是古代音乐机关的名称，汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”，于是，“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。

二、汉乐府民歌的内容

1、反映劳动人民穷困生活和遭受剥削压迫及反抗的诗。《汉书·食货志》《妇病行》 《东门行》

2、对战争和徭役的揭露。《战城南》、《十五从军征》、《古歌》等

3、对封建礼教和封建婚姻制度的抗争。《上邪》《孔雀东南飞》 焦仲卿、刘兰芝的婚姻悲剧

4、讽刺统治者的丑陋卑劣和荒淫无耻《陌上桑》、《鸡鸣》、《长安有狭邪行》、《枯鱼过河泣》、《雁门太守行》、《长歌行》等 《陌上桑》在《乐府诗集》中属《相和歌辞·相和曲》。《宋书·乐志》题为《艳歌罗敷行》，《玉台新咏》题为“日出东南隅行”，是汉乐府诗中的名篇。5.歌颂劳动 《江南》

三、汉乐府民歌的艺术性（本质特点：叙事性）

《古诗十九首》的出现，标志着中国古代文人五言抒 情诗的成熟。

魏晋南北朝小说小说概念：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。两股脉流：“文言小说”和“通俗小说” 跨越了四个阶段： 魏晋南北朝小说、唐人传奇、宋元话本、明清小说。

志怪小说的代表作是东晋干宝的《搜神记》，志人小说的代表作是南朝宋代刘义庆的《世说新语》 志怪小说的内容：（1）反映了社会现实，表达了人民的爱憎以及对美好生活的向往。《三 王 墓》（2）桃花源式的生活（3）奇异的生活。《阳羡鹅笼 》 志怪小说的特点：（1）创造人物。（2）结构完整，情节曲折。（3）初步注意到细节描写 志人小说内容：

一、笑话。（魏）邯郸淳《笑林》，对世态有所讽刺。

二、野史。（东晋）葛洪伪托刘歆所作《西京杂记》，记述西汉的人物轶事，也涉及宫室制度、风俗习惯、衣饰器物，并带有怪异色彩。其中有的故事后来很流行，如王昭君、毛延寿故事，司马相如、卓文君故事。

三、逸闻轶事。这是志人小说的主要部分，（宋）刘义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。

1、《世说新语》的作者 : 刘义庆 《世说新语》（又名《世说》），内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，也可以说这是一部记录魏晋风流的故事集。

2、《世说新语》的内容：（1）政治斗争、豪奢生活。（2）魏晋风度、名士风流

3、《世说新语》在艺术上的成就:(1)善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌。(2)还善于用对比的手法，突出人物的性格.(3)善于把记言记事结合(4)《世说新语》的语言精炼含蓄，隽永传神。杜甫诗歌的内容

1、忧念社稷，谴责战乱。如“三吏”、“三别”、《兵车行》、、《春望》等

“三吏”：《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》“三别”：《新婚别》《垂老别》《无家别》

再说出一些忧国忧民的名句？屈原—长太息以掩涕兮，哀民生之多艰范仲淹—先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 陆游—位卑未敢忘忧国

2、哀悯苍生，揭露暴政。

3、描绘自然景物，歌咏祖国山川。如《望岳》、《春夜喜雨》、《登高》、《绝句》二首。4.重视亲情，珍视友谊。如《月夜》、《江村》、《恨别》、《梦李白》、《月夜忆兄弟》等。

三、杜甫诗艺术成就

（一）现实主义创作方法。

1、叙事诗： 第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。第二，寓主观于客观。第三，对话的运用和人物语言的个性化。第四，采用俗语。第五，细节描写。

2、抒情诗（1）善于运用移情手法。（2）格律非常严谨

（二）、“沉郁顿挫”的基本风格“沉郁”主要是指情感的忧虑、悲愤、浓厚、浓郁；“顿挫”则包括语言的刚健遒劲、音调的铿锵有力、章法的曲折变化、表达的沉着蕴藉。

（三）“毫发无遗憾”的语言艺术。1.凝炼概括“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” “万里悲秋常做客，百年多病独登台。2.生动准确“随风潜入夜，润物细无声。” “星垂平野阔，月涌大江流。”

（四）众体俱佳，集成创新 1.乐府和古诗乐府诗：根据现实题材，另立新题，自由抒写，创制了许多新题乐府。《兵车行》《丽人行》《悲陈陶》《哀江头》古体诗：多长篇巨制，反映社会面极为广阔，表达感情极为丰富。《饮中八仙歌》《茅屋为秋风所破歌》2.绝句 内容广泛，风格多样，无意求工而别有风致。3.杜甫的律诗（1）首先在于拓宽了律诗的表现范围和表现手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制，而杜甫却能运用自如。《秋笛》、《即事》（“闻道花门破”）、《王命》、《征夫》等。（2）以律诗写组诗五律的代表作是《秦州杂诗二十首》七律的代表作是《咏怀古迹五首》

《秋兴八首》

唐传奇的内容：

一、描写封建社会青年男女之间的爱情婚姻问题。如元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》等。

二、反映唐代知识分子对功名利禄的追求及其幻灭感的。如沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》。

三、唐传奇还有一些是取材于当时的政治斗争和历史故事而加以铺张渲染的。如陈鸿的《东城老父传》、《长恨歌传》、《王知古》等。

四、描写豪士侠客生活的。如《昆仑奴》、《郭元振》。与六朝小说相比，唐传奇具有以下几个鲜明的特点：

① 唐传奇在内容和题材上有所丰富和扩大。

②小说结构上从六朝笔记小说“粗陈梗概”发展到有头有尾、结构完整、内容丰富的较长故事。篇幅较六朝志怪普遍增长，加长几倍、十几倍，甚至几十倍。唐代传奇小说的出现使我国小说从笔记体发展到故事体。③故事情节上，已从一般的风趣有致发展到叙述委婉曲折、波澜埋伏的优美故事。这种写法，一直影响到后来《聊斋志异》的创作。④语言由简率古朴发展到文辞华丽、生动形象的优美文学语言。

⑤表现手法由“记实”发展到“尽幻设语”，即有意识有目的的进行虚构。总之，我国小说发展至唐传奇，从内容题材、语言文字、情节结构、创作方法等都发生根本性的变化和进步，标志我国小说进入成熟期。

柳永艺术成就

1、大量创作慢词

2、审美：变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言表现世俗化的市民情调。

（1）表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。《定**》

（2）表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。（3）表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。（4）多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。（5）俚俗语言的运用。

3、（表现方法上）创造性地运用了铺叙和白描的手法

（欧阳修《踏沙行》）（柳永《雨霖铃》）大量使用白描手法:

4、（题材取向上）抒情的自我化。李清照：

一、欢快的少女 《如梦令》 《怨王孙》《点绛唇》《如 梦令》 二，寂寞的少妇 《一剪梅》《醉花阴》三，凄凉的寡妇《清平乐》《临江仙》

四、孤苦的老妪《永遇乐》《武陵春》《声声慢》

艺术特点：1.写意的手法，塑造形象。

（一）妇女形象：性格鲜明。二）自然景物形象与生活场景形象特征鲜明，形神兼备。2.化虚为实。如《声声慢》

二、通过情景交融的描绘开拓动人的艺术境界。

李清照意境创造的几个特点：

一、写真情实感。

二、回环曲折、多彩多姿。如《凤凰台上忆吹萧》

三、语言自然清新、明白如话。

【元杂剧代表作家和作品：】A.元杂剧前期代表作家和作品：白朴《梧桐雨》、《墙头马上》 马致远《汉宫秋》《黄梁梦》、《陈抟高卧》 纪君祥《赵氏孤儿》石君宝《秋胡戏妻》 B．元杂剧后期代表作家和作品：郑光祖《倩女离魂》《梅香》《王粲登楼》 【关汉卿：】关汉卿是一位勇于以杂剧创作来干预生活积极入世的作家，又是一位倜傥不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸自雄的心态。

【关汉卿杂剧的思想内容：】⑴历史剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等，以《单刀会》的成就为出。⑵妇女剧：《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》、《望江亭》、《拜月亭》。⑶公案剧：著名的《窦娥冤》，还有《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等。【《窦娥冤》：】是关汉卿的代表作。我国近代著名美学家王国维《宋元戏曲考》称《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。.【关汉卿杂剧的艺术成就：】⑴剧场性：a.注意尽快“入戏”。b.处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。c．擅于设置悬念⑵语言艺术：关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。

2《三国演义》运用“七分实事，三分虚构”的手法，不能当正史看。1.【《水浒》主要人物有：】及时雨(宋江)；行者(武松)；花和尚(鲁智深)；黑旋风(李逵)；小旋风（柴进）；九纹龙（史进）；小李广（花荣）；智多星（吴用）；玉麒麟（卢俊义）；豹子头（林冲）；霹雳火（秦明）；青面兽（杨志）；浪子（燕青）；菜园子（张青）；鼓上蚤（时迁）；笑面虎（朱富）。2.《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》，甚至就叫《忠义传》。▲3.【结合宋江形象讲《水浒传》的主题之争：忠义说。】

宋江，人唤“及时雨”。早先为山东郓城县押司，整日舞文弄墨，书写文书，是一刀笔小吏。晁盖等七个好汉智取生辰纲事发，被官府缉拿，幸得宋江事先告知。晁盖派刘唐送金子和书信给宋江，宋江的老婆阎婆惜发现宋江私通梁山，趁机要胁，宋江怒杀阎婆惜，逃往沧州。被迫上梁山。后宋江做了梁山泊首领。受招安后，被宋徽宗封为武德大夫、楚州安抚使兼兵马都总管，最后被高俅用毒酒害死。

《水浒传》里边的每一个英雄好汉，基本上只有一个绰号。宋江却有四个绰号：黑宋江、孝义黑三郎、及时雨、呼保义。而他每一个绰号，都表现了他在这个方面的特点，也表现出了这个人物的复杂性。呼保义这个词，一直到今天，大家都无法把它解释清楚。有一种解释说，保义是南宋时候武官的一个称呼，叫保义郎。另外一种解释，说“保”，就是保持的保；“义”就是忠义的义，“保义”即保持忠义，呼的意思，就是大家都那样叫他。大体上说，呼保义这个词实际上讲的是宋江对待国家的态度，对待朝廷的态度，对待皇帝的态度。

【孙悟空象征什么?】

1、象征封建社会中人民反抗斗争的英雄。

2、象征造反者的叛徒。认为孙悟空取经路上和自己过去的同类以至同伴恶斗，立了功，最终也成了神。

3、象征统治阶级内部的进步人物。认为孙悟空大闹天宫的目的是要升官，要统治者任用贤人，实行清明政治。

4、象征侠士。认为孙悟空闹天宫、反龙宫的言行，是侠士形象的艺术写照。

5、象征市民英雄。认为孙悟空反抗天庭神权，是明代后期新兴市民反封建要求的反映；他跟神界妥协，反映新兴市民固有的妥协性。

【孙悟空形象的思想内涵】民族文化的历史积淀：勇敢机智、积极乐观、爱憎分明、见义勇为、诙谐幽默明中叶以来社会思潮和社会生活的折射、反映出鲜明的时代精神：追求自由、挣脱一切束缚

【孙悟空反抗精神的动机与成因】2.“强者为尊”思想：新的时代特色，市民意识的表现2.不能忍受屈辱，要求对人和对人的才能的尊重

【孙悟空形象塑造的矛盾】1.神通广大，却跳不出如来的手掌心；按照佛祖的旨意保护唐僧取经，终成正果2.对佛教的教条进行了大胆的嘲笑和批判

【总结人物形象：】

1、孙悟空：英勇乐观的开路先锋除魔荡邪 英勇无畏

顽强执著

追求自由

自我意识

2、唐僧： 虔诚而庸弱的精神领袖,意志坚定

拒绝诱惑

软弱偏执

3、猪八戒：食色二欲的象征，贪吃、贪睡、贪色、贪小便宜、憨厚憨傻、劳苦功高

4、沙和尚：默默奉献的苦行僧 谦虚 尽职尽责 仁慈宽厚

低调工作 【《西游记》的艺术特点：】

1、幻与真的统一：文幻情真、事幻礼真、想象夸张：奇人、奇事、奇景、突破生死

神、人、物2.物性、神性与人性的统一、社会化的个性、超自然的神动物的习性 3.幽默讽刺与诙谐有趣的风格。

【幽默诙谐的艺术特点：】

一、幽默诙谐的笔调：（1）喜剧性的矛盾冲突。（2）喜剧性的人物性格。（3）喜剧性的细节描写。（4）喜剧性的语言风格。

二、人物所体现出的喜剧性。

三、喜剧风格表现角度多种多样。

四、喜剧表现手法多变。如误会、巧合、夸张、对比、重复等手法的运用。2.【《金瓶梅》的思想内容：】宣淫说、戒淫说、揭露说、暴露说讽喻说、自然主义说、新兴商人悲剧说。3．【《金瓶梅》对社会风气的暴露：】①金钱至上，道德沦丧

②对新兴商人复杂的态度 4.【《金瓶梅》艺术上的成就：】

一、晚明世俗画卷的展示。

二、不同于以往文学作品中的新的人物形象。

三、从雅变俗，多用市井语、家常口头语

《金瓶梅》人物分析：西门庆集富商、官僚、恶霸于一身潘金莲：

一、外表美丽

二、心肠狠毒、阴险狡诈 《西厢记》的源流：

一、唐传奇元稹的《莺莺传》

二、董解元的《西厢记诸宫调》

三、王实甫的《西厢记》 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响：】

1、人物塑造

2、语言艺术（1）具有丰富的动作性（2）个性化（3）自然华美

3、影响

《西厢记》的戏剧冲突：1.主要矛盾：价值观念冲突

2.次要矛盾：性格、误会冲突

《红楼梦》作者:曹雪芹。中国清代小说家，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪，又名《石头记》《情僧录》《金陵十二钗》《风月宝鉴》等。

《红楼梦》的主要内容：⑴红楼梦以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为线索，以贾府为典型，描写了封建统治阶级的子孙不肖、后继无人的衰败史，表现了封建统治阶级灭亡的必然性。⑵红楼梦写了贾宝玉、林黛玉以及一群纯洁的女孩子，从中可以依稀看到人性的真善美和一些闪现着新时代光辉的思想。《红楼梦》的结构：采用了错综复杂的圆形网状形式。

《红楼梦》的突出成就：⑴《红楼梦》突破了历来才子佳人作品仅仅由于“怜才爱色”才引起的爱情的俗套，而提出了以思想倾向的一致作为爱情基础的新的具有近代色彩的爱情观，并热情地歌颂宝黛爱情，对宝黛爱情的悲剧深感痛惜。⑵塑造了众多血肉丰满的个性化人物形象。作者往往运用正面描写、侧面描写、环境烘托、心理刻画等多种艺术手法来塑造人物，使贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云、探春、晴雯等人物形象立体丰满，栩栩如生。【《红楼梦》的语言特点：】语言准确而传神，朴素而多彩，简洁纯净而委婉细腻，达到了炉火纯青的境界。【《红楼梦》的理想色彩】宝黛爱情熔铸的理想和追求：

1、宝黛爱情是理想化的才貌之爱。

2、宝黛爱情是长期了解的知己之爱。

3、宝黛爱情纯洁真挚、专一持久，没有“淫邀艳约，云雨媾和”的俗滥内容。

林黛玉人物分析：孤标傲世，内心敏感脆弱，比薛宝钗天真烂漫，比妙玉仙才卓荦，她看人用情用心，她对人随性随意，正由于她的敏感，她对人未免有点小自私，小刻薄.贾宝玉人物分析：作为荣国府嫡派子孙，他出身不凡,又聪明灵秀,是贾氏家族寄予重望的继承人。但他的思想性格却促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。在贾宝玉的直感生活里，她们和那些以世俗男性为主的居于中心统治地位的势力，在每一点上都形成鲜明的对照：聪明和愚蠢，纯真和腐朽，洁净和污浊，天真和虚伪，善良和邪恶，美好和丑陋。贾宝玉在这样的环境里，逐渐形成自己思想感情的爱憎倾向。

薛宝钗人物分析：薛宝钗为人外表宽容大度、温柔娴静、大方得体，很会为人处世，在贾府各个阶层，上至贾母，下至小丫环，个个都十分喜欢她。贾母说“所有姐妹，都比不上宝丫头”，就连对谁都恨到骨里的赵姨娘都说她“大度得体”。史湘云曾说：“要是宝姐姐是我的亲姐姐该多好”，甚至说薛宝钗完美无瑕。就是这样一个博得所有人欢欣的人，但宝钗内心相当冰冷，难怪曹公评“任是无情也动人。”[ 2.【《聊斋志异》的故事来源：】

1、根据亲身经历的现实生活进行艺术概括。

2、将前代小说、戏曲中的故事加以改编。

3、将亲朋好友提供的素材加以整理。

3.【《聊斋志异》的内容】

一、揭露、谴责贪官污吏、恶霸豪绅的罪行，抨击黑暗的封建官僚政治。如《梦狼》、《促织》、《席方平》等。

1、借历史针砭现实的《促织》

2、借梦境揭露官吏的《梦狼》3.借阴间影射阳世的《席方平》

二、揭露科举的弊端。如《考弊司》、《司文郎》《叶生》、《书痴》、《王子安》、《胡四娘》、三、描写青年男女爱情和婚姻生活的故事。这类故事篇幅最多。如《鸦头》、《细侯》、《瑞云》、《阿宝》。写的最多的是人和狐鬼精灵相爱的故事。如《张鸿渐》、《婴宁》、《小翠》《狐谐》等。

四、不怕鬼的故事。如《画皮》、《青凤》等。

五、表现社会风土习俗，讽刺种种人情世态的故事。如《劳山道士》、《罗刹海市》、《夜叉国》、《镜听》 【《聊斋志异》的艺术成就】

一、“用传奇法，而以志怪”

1、《聊斋》对志怪题材的继承和发展。

2、《聊斋》对传奇笔法的继承和超越。《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承，又有超越：①是从故事体到人物体，注重塑造形象；②是善用环境、心理、等多种手法写人； ③是具有明显的诗化倾向

二、情节离奇曲折，富于变化。

三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物。：

1、赋予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社会性”。

2、善于通过主要特征和生动细节写人。

3、善用环境描写映衬人物

王国维说李煜“变伶工之词而为士大夫之词”，你赞同这一观点吗？试举例论述之。

李煜前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事。还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，如《相见欢》：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏轼，辛弃疾所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。他的词由开始的刻意雕琢，追求字句的精雕细琢到后期的追求境界的高新清丽。可以说是一次蜕变，开创了词风由“小家子”的“伶工之词”到“大家之风”的“士大夫”的巨大转变。词史上词风亦是从他的后期作品开始踩不再注重字句的雕琢转而注重词意境的高远。故此王国维先生在人间词话评价“词至李后主而境界始大,遂变伶工之词为士大夫之词”

曹操人物分析：聪明透顶、愚不可及，狡猾奸诈、坦率真诚，豁达大度、疑神疑鬼，宽宏大量、心胸狭窄。体现出大气，将各种脸溶于一身。“惟大英雄能本色，是真名士自风流。

关羽人物分析: 关羽终生守“义”，以身尽“忠”，是一个集忠义、勇武为一身的“古今良将中第一奇人”，不同的阶级都可在他身上找到有用的东西。因此，关羽不仅统治阶级那里一再被封，由“王”而“帝”，由“帝”而“圣”，孔夫子为“文圣”，关夫子为“武圣”；而且在民间又由“圣”而“神”，是影响最大的民俗神.诸葛亮人物分析：诸葛亮的非凡之智、济世之才、忠诚之心、报国之情，为世人所仰慕，为后人所赞颂，成为人民心中的偶像。他为了江山社稷，忠贞不二，呕心沥血，直到临死之前，还念念不忘江山社稷大业，为的就是报先帝的知遇之恩，实在可歌可泣！

宋江人物分析：宋江为人仗义，挥金如土，虽然武艺平平，连一个寻常的地煞星也比不过，计谋也不如吴用、公孙胜，却为一百单八将之首。这与他的人格魅力有很大关系。晁盖死前曾留下遗嘱，捉得史文恭者就拜他为梁山之主，后来卢俊义活捉史文恭，众人还是拥护宋江为王，由此可见一斑。

林冲：

一、委曲求全的忍耐性格

二、救弱济贫的侠义气概

三、机智果断的敏锐性格

四、谨小慎微的细致个性