音乐鉴赏_音乐鉴赏答案
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音乐鉴赏
1.音乐：包含旋律，节奏，节拍，和声，音区，调式，调性，音色，速度，力度，曲式。（P19）2.劳动号子：是人类在劳动中创造的结果。汉代淮南王刘安在《淮南子·道应》载有古代的《邪许歌》：“夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之。此举重劝力之歌也。” 劳动号子大多采用一人领唱，众人合唱，即“一领众和”的形式。
3.山歌的五大特点：（1）、劳动人民在劳动生活中自己创作；（2）、多在户外演唱（3）、曲调高亢嘹亮，节奏自由悠长（4）、山歌也称为“山野之歌”；（5）、山歌分为一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。
4.（P56）《〈白毛女》是在《兄妹开荒》、《惯匪周子山》等秧歌剧的音乐创作基础上，综合文学、戏剧、音乐等多种艺术手段，开创了一条使民歌音调戏剧化、戏曲音乐手法现代化和音乐手法民族化的民族新歌剧创作路子，从而成为具有中国作风和中国气派的民族新歌剧。5.在《白毛女》中，杨白劳所唱的全部歌曲都是以山西民歌《捡麦根》的曲调为基础，进行音乐形象再创作。6.浩林呼麦：（又名“潮儿”）是内蒙大草原民歌演唱高手的绝技——一个人能唱两个声部。
7.《茉莉花》：意大利作曲家普契尼在他的歌剧《图兰多特》中，采用《茉莉花》作为重要的音乐素材。8.《白毛女》：是在《兄妹开荒》、《惯匪周子山》等秧歌剧的音乐创作基础上，综合文学，戏剧，音乐等多种艺术手段，开创了一条使民歌音调戏剧化，从而成为具有中国作风和中国气派的民族新歌剧。在《白毛女》中，杨白劳所唱的全部歌曲都是以山西名歌《捡麦根》的曲调为基础，进行音乐形象的再创造。9.女高音：可分为抒情，花腔和戏剧三类。（可能考听辩题）
10.抒情女高音：音色秀丽，柔和圆润而宽广，擅长演唱歌唱性的曲调，抒发富于诗意和内在的感情。11.花腔女高音：花腔女高音音色清脆，其音域比一般女高音还要高，音质近似于长笛，声音轻巧灵活，色彩丰富，擅长演唱快速的音阶，顿音和装饰性的华丽曲调，以表现花了、热烈的情绪。
10.戏剧女高音：声音丰满、洪亮、有力，能够表现强烈、激动和复杂的情绪，擅长唱戏剧性的宣叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》，就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
11.（P63）男中音（了解它的音色音域）
12.（P77）分节歌：一首歌曲的歌词常常分成几段，如果每段歌词反复唱同一个曲调，这种歌曲就叫“分节歌”。
13.（P93）我国民歌中有不少山歌和小调是叙述历史故事、民间传说或现实生活中的事件的，如陕北民歌《蓝花花》、《三十里铺》、《刘志丹》、，苏南民歌《孟姜女》、《五更调》等。
14.叙事歌曲；是叙述故事的歌曲。叙事歌曲的歌词具有史诗、叙事诗或故事诗的性质。
11.组歌：组歌是由一些在内容上互相关联的歌曲组成的声乐套曲。肖华作词，晨耕等作曲的长征组歌《红军不怕远征难》，是由独唱，重唱和合唱歌曲组成的组歌。
12.小夜曲：奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲。
奥地利作家海顿的《F大调弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板，就是一首典型的器乐小夜曲，整个四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的称号。
13.《长恨歌》：近代的清唱剧大多采用世俗题材，例如我国作曲家黄自的《长恨歌》取材于白居易的同名长诗：当代德国作曲家亨策的《梅杜萨之筏》取材于法国画家席里柯一幅描绘海船失事事件的油画。14.笛子独奏《五梆子》：这是一首北方梆笛的代表性传统乐曲。曲调明快，欢悦，乐观向上。用滑音，垛音，花舌音等技巧润饰旋律，质朴明快。用快速吐音的节奏型贯穿全曲，音乐标的轻快，热情。15.笛子独奏《鹧鸪飞》：这是南方曲笛的主要代表曲目之一。通过气息的控制，变化，运用音色，音量得收放变化，以及滑音，轻音，打音，叠音等手法，使音乐悠扬委婉，明澈圆润。
16.《空山鸟语》：二胡独奏，刘天华创作。17.《中花六板》：江南丝竹“八大曲”之一。
“丝”指丝弦乐器，包括弹拨乐和拉弦乐，“竹”指竹管乐器。
18.广东音乐：广东音乐既有浓郁的地方特色，有有较强的时代气息。音乐绮丽精致，华美光彩，性格乐观向上。
广东音乐 大多篇幅较短小，传统曲目无复杂的大套形式。较有影响的有《雨打芭蕉》，《双飞蝴蝶》，《旱天雷》，《步步高》，《赛龙夺锦》，《饿马摇铃》，《双声恨》，《平湖秋月》，《鸟投林》，《昭君怨》等。19.南曲：包括指，谱，曲。“指”也叫“南指”，“谱”也叫“南谱”，“曲”即“散曲”，亦称草曲。
20.晋北鼓乐：流行在山西北部五台，定襄，原平，忻县一带的民间吹打乐。经常演奏《青天》，《推轱辘》，《扮妆台》，《鹅郎》等八大套曲，故又名“山西八大套”。
21.《春江花月夜》：原为琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》，又名《浔阳夜月》（汪昱庭传谱）等。
22.相和歌：汉武帝时期，“相和歌”是“乐府”中一种较高的艺术形式，它从最初的表演形式“徒歌”（即清唱），发展为清唱加帮腔的“但歌”，最后发展为加入管乐器和弹拨乐器伴奏，一人击节而歌，其特点是“丝竹更相和，执节者歌”。
23.唐代大曲：简称“大曲”、它是在唐代民歌——“曲子”的基础上，继承了汉魏以来清乐大曲的传统而发展来的一种大型歌舞大曲，分三大部分：○1散序○2中序○3曲破
24.《霓裳羽衣舞》：唐代大曲的典型实例，共分三十六编（段）全曲，由散序（六编），中序（十八编），曲破（十二编）三部分组成。
25.琵琶曲《月儿高》：与唐代大曲的结构，以及和白居易所描绘的《霓》曲似乎有某些渊源关系。《月儿高》曲谱初见于清嘉庆年间蒙族文人荣斋所编的《弦索备考》。
26.八音：我国民族乐器按其制作的材料，可分为金，石，丝，竹，革，木，匏，土，简称“八音”。27.进行曲：进行曲是一种用步伐节奏写成的乐曲，常表现列队行进的场景。节奏鲜明，重拍突出，常用三部曲式结构写成。
28.圆舞曲《邀舞》：韦伯写过三十多首钢琴圆舞曲，最著名的一首就是《邀舞》。
29.圆舞曲之王：奥地利作曲家约翰·施特劳斯。30.《蓝色多瑙河》：全名是《美丽蓝色的多瑙河畔》，奥地利小提琴曲家，指挥家，圆舞曲作曲家约翰·施特劳斯作于1867年。被誉为“奥地利的第二国歌。” 31.小步舞曲：原是法国民间的一种三拍子土风舞，并以舞步较小而得名。代表：贝多芬《G大调小步舞曲》。
31.夜曲：夜曲是浪漫派音乐独特的体裁，指一种具有安谧恬静的气质和沉思默想性质的抒情器乐短曲，是作曲家抒发夜间印象和感情的钢琴曲。
19世纪初，爱尔兰作曲家约翰·菲尔德最早开始。
波兰作曲家肖邦在菲尔德的基础上，提高了夜曲的艺术水平，扩展了作品的规模，使它能够表现更深刻的思想感情和丰富的意境。
32.赋格曲：是一种器乐体裁，是以主题的多次效仿为基础构成的一种复调音乐。
33.常用管弦乐队编制：1弦乐组○2木管组○3铜管组○4打○击乐组○5色彩乐器组
34.法国民族歌剧：具有“慢—快—慢”结构的歌剧序曲体裁是由法国民族歌剧的奠基者吕里创立的。35.意大利歌剧：具有“快—慢—快”结构的意大利歌剧序曲体裁，主要是由意大利作曲家阿·斯卡拉蒂创立的。36.序曲：贝多芬的
37.序曲—音乐会序曲：19世纪浪漫派作曲家，把序曲发展为一种独立的标题性管弦乐曲，世称音乐会序曲，门德尔松的《赫布里底群岛》，《平静的海和幸福的航行》，《美丽的梅露西娜》，柏辽兹的《罗马狂欢节》，勃拉姆斯的《学院节庆序曲》和《悲剧序曲》，都是交响诗的先驱。
38.古典组曲：典型的古典组曲常常包含四首基本舞曲，第一首是慢的四拍子的阿勒芒德：第二首是快的三拍子的库朗特：第三首是慢的三拍子的萨拉班德：第四首是快的三拍子或复拍子的吉格。
39.交响诗：兴起于19世纪中叶。开创这一体裁的是匈牙利作曲家李斯特。李斯特作有13首交响诗，内容大多取材于是个诗歌，戏剧，绘画：总谱前面常常有一篇绪言，说明作者的创作意图和作品的主题思想，或引用有关诗文，说明作品的题材内容。40.《蓝色狂想曲》：美国作曲家，格什文。把爵士音乐发展到交响乐规模的第一个作品。爵士音乐来源于黑人的歌曲，是20世纪初在美国都市里发展起来的一种舞曲性质的流行音乐。41.爵士音乐：西非黑人民间音乐在美国都市环境里发展演变的产物。
42.四大声腔系统：1昆腔系统○2高腔系统○3梆子系统○4○皮黄系统。
两大声腔类型：○1在民间歌舞小戏基础上发展起来的地方小戏。
○2在说唱音乐基础上发展起来的地方
小戏。
43.传统京剧风格流派：
清道光中后期有京剧老生“三鼎甲”(又称老三派)，分别是程长庚（徽派），张二奎（奎派），余三胜（汉派）；
新三派：谭鑫培，汪桂芳，孙菊仙。
44.昆曲：昆曲被认为是中国古典歌剧中的“国粹”，唱腔均属圆润柔美，流利舒缓，具有典雅细腻的特点，故有“水磨腔”唱法之称（魏良辅创造）。明代的歌唱家沈宠绥，曾对魏良辅创造的“水磨腔”唱法作如下描述“字则头腹尾音之毕匀；功深熔琢，气无烟火；启口轻圆，收音纯细。”
昆曲唱腔非常讲究咬字，每字必须分字头，字腹，字尾。
无论有无字腹，都要求把一个字中蕴含的所有声，韵母的元素，都清楚的交代出来，这就是中国古典歌剧暨戏曲唱腔中所要求的“字正腔圆”的特点。
昆曲对曲牌的格律要求很高，不像综合体音乐结构类型的戏曲那样灵活。其唱腔紧密地结合表演，载歌载舞；伴奏乐器以笛子为主，伴以三弦，笙和唢呐等。45.京剧：亦被认为是我国的国剧。在京剧中，演员的唱腔以西皮调，一黄调为主体。
无论是“联曲体”的昆曲，还是“板腔体”的京剧，都有他自己的“基本调”。
板腔体的剧种，只以一两种唱腔主题调。46.法国喜歌剧：产生于十八世纪初，最初是闹剧或讽刺剧加唱，唱的是法国的流行歌曲（vaudevilles）曲调，后来在意大利趣歌剧的影响下，发展成为演唱创作歌曲的喜剧。
47：《卡门》：法国作曲家 比才 作曲 一部悲剧题材的喜歌剧杰作。
48.戏剧音乐：戏剧音乐必须兼有抒情与叙事性两种功能。在音乐和器乐综合的中国古典歌剧或欧洲歌剧里，就其声乐（唱腔）部分而言，一种是抒情性，旋律性较强；一种是叙事性，朗诵性较强。
49.（P345）德国作曲家瓦格纳称其成熟时期的新型歌剧为乐剧。49.柴可夫斯基：俄国作曲家。创作了三部舞剧音乐《睡美人》，《胡桃夹子》和《天鹅湖》，将交响音乐的特征，特别是主题发展的手法用于芭蕾音乐之中，使音乐成为舞剧的灵魂，在舞剧创作中起到了主导作用。50.《春之祭》：斯特拉文斯基。美籍俄裔作曲家。51.音乐剧的特征：
1.高度的综合性：
1音乐剧是一种高度综合的艺术品种，它的构成○元素涉及到诸多的艺术门类，包括音乐，舞蹈，戏剧，美术，杂技，魔术，电影等。
2戏剧是音乐剧的基础。○3音乐是音乐剧的灵魂，是音乐剧不可或缺的因○素。
4音乐剧中的舞蹈不只是用来渲染气氛，制造色○彩，也不只是辅助，是剧情的有机组成部分，是推动冲突发展，塑造人物性格，与音乐同进共退而彼此呼应的重要手段。
2.灵活的自由性：音乐剧包含诸多的艺术元素，而各种艺术元素的组合在不同的剧目中又有着极为灵活，自由的组合方式，从而显示出千姿百态的艺术形态和多种多样的艺术风格。
3.大众化的娱乐性：音乐剧是面向大众的通俗艺术，具有很大得娱乐性。
52.《猫》：安德鲁·洛伊德·韦伯（音乐剧之父）《猫》的音乐包括轻歌剧，百老汇歌舞，爵士乐，摇滚乐和英国本土音乐的多种元素，乐队采用电声与管弦乐混合等方式。
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