大学《现当代文学》考试重点_现当代文学考试重点
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中国现当代文学史
一、战争思维侵入文学思维
1、两极化思维
集团对立性取消人与世界存在的复杂性;阶级性取代人性在文学中的存在;《第四十一》
2、重结果 轻过程
个体的牺牲被合理化;文学反战的人类立足点被扭曲;文学与政治的差异被模糊;毛泽东《长征》;《这里的黎明静悄悄》
3、乐观主义
悲剧精神与批判精神消失
二、文学新规范总结：政治一元化（可能会出简答题）主题：政治化 题材：工农化 形式：民族民间化
风格：乐观化、英雄化 生产方式：组织化
三、胡风事件后遗症（可能会出简答题）
1、制造了流行性批判话语
2、制造了表演性人格面具
3、制造了思想定罪模式，全民运动批判模式
四、反右运动及其影响（可能会出简答题）
1、文学精神萎缩
周扬：从此文学只能赞美，不能批评
2、庸俗社会学统治文坛
本质化、同构化
3、作家队伍的严重损失五、十七年诗歌的基本特征
1、诗人的陨失
2、颂歌是主调
3、生活抒情诗与政治抒情诗的发达（抒情叙事化，代表诗人：李季、闻捷；政治抒情诗，代表诗人：贺敬之，郭小川）
六、十七年散文基本特征
1、前期：通讯特写是主体
2、纪实散文的小说化倾向
3、抒情散文的两次勃兴
4、乐观的情调、进取的精神及其异化
5、诗化散文的勃兴
七、陷入的误区
1、追求诗的强化抒情方式
2、追求诗的概括与象征模式
3、形式错位带来的情感虚假
八、老舍与《茶馆》（论述题）
1、老舍的话剧之路
2、新旧对比结构
3、主题话剧
4、《茶馆》
A 《茶馆》的演出遭遇
*前只演出一轮与*后的火爆 周恩来的意见 葬歌与挽歌 B 五十年历史
一个茶馆：裕泰茶馆
三个时代：百日维新失败、北洋军阀混战、抗战胜利 C 七十多个人物
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻 就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴 －－ 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格好。二德子 －－ 男。二十多岁。善扑营当差。马五爷 －－ 男。三十多岁。吃洋教的小恶霸。
刘麻子 －－ 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。康 六 －－ 男。四十岁。京郊贫农。黄胖子 －－ 男。四十多岁。流氓头子。
秦仲义 －－ 男。王掌柜的房东。在第一幕里二十多岁。阔少，后来成了维新的资本家。乡 妇 －－ 女。三十多岁。穷得出卖小女儿。庞太监 －－ 男。四十岁。发财之后，想娶老婆。宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。
吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。a、人物及其出场
b、身份职业不变与子承父业 c、人物类型化
d、社会类型的命运铺排与社会环境性质的揭示 D 小说、散文化戏剧
a、性格冲突的线性打断与场景的日常化呈现 b、情节线的平行发展与中心冲突的消失 人物的命运轨迹与其他人无关 c、细节穿插的大量使用 增加社会类型 刻画其他社会类型
九、《创业史》（论述题）
1、评价的历史困惑
2、从理念出发的创作理念 柳青：《创业史》“只有一个主题——农民是如何放弃私有制，接受公有制的。这个主题写完了，小说就写完了。” 理念的政治制约与历史、现实的现实主义背离
3、梁生宝
思想的高地与艺术的洼地——新英雄塑造的艺术困境 严家炎：三多三不足：
写理念活动多，性格刻画不足 外围烘托多，放在冲突中表现不足 抒情议论多，客观描绘不足
4、梁三老汉
梁三老汉的真实性与代表性——新与旧之间 作家的情感共鸣——诗一般的同情 土地情结 发家情结
十、诗化散文的勃兴(论述题)•杨朔：“把每一篇散文都当成诗来写” •刘白羽：追求“有充分诗意的散文”
1、诗意的理解
A、崇高的思想感情 •片面追求崇高、伟大
•忽视散文的平凡、现实特征 •忽视真实、细节的体验与品味 •代表：刘白羽
B、诗的传情达意方式
•诗的意趣、含蓄、寄托、象征 •代表：杨朔 2 存在的问题
A 想象机制定向化
•意识形态背景而来的诗意价值 •意义指向的定向化：美好、赞颂 B 形式规范的定位错位 •美”的形式之维 “•以诗的形式规范指导散文的形式规范 •散文的自我特征模糊
•苏轼：诗中有画，画中有诗 •美女实验与《拉奥孔》
•外来艺术方式必须在自身规范内成为有机整体 C 作家与文体的个性缺乏
3、陷入的误区
A 追求诗的强化抒情方式
•诗：情感与想象对对象的突破与超越-强化 •散文：常态情感的追求 •汪曾祺：“自四十年代至七十年代几乎没有美文，只有政论。偶有散文，大都剑拔弩张，盛气凌人，或过度抒情，顾影自怜。” •叶圣陶：《朱自清新选集序》：“每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空。不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，他这样的想头，不是我也有过的吗？在我不过一瞬而逝，他却紧紧抓住了。他还表达得恰如其分，或浓或淡，味道板正而且醇厚。只有极早的几篇，如《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》不免有点着意为文，并非不好，略嫌文胜质。稍后的《背影》《给亡妇》就做到了文质并茂，全凭真感受、真性情取胜。” •厨川白村：“用这种文体是最便当的，既不像戏曲和小说那样要操心于结构和作品中人物性格的刻画之类，也无须像做诗似的劳精疲神于艺术的技巧。为表象不伪不饰的真的自己计，选用了这样一种既是费话也是闲话的eay体的小说家、诗人和批评家历来很多的原因，即在此。” •散文的格调：“如果在冬天，便坐在暖炉边的安乐椅，倘在夏天，便披浴衣，啜香茗，随随便便，和好友仁心闲谈。将这些照样的移在纸上的东西就是eay”
•散文：以平静的常态情绪写平凡生活的动人之处，情感节制，少渲染，少形容。
•孙犁：对盲目强化效果不以为然，追求神韵于平淡中表现，甚至追求情感的弱化效果。•五六十年代散文：
•①追求感觉的感觉的强化与膨化： •杨朔《荔枝蜜》蜜——生活——甜 •②追求情感的强度与浓度 •刘白羽：澎湃激烈的情感抒发 B 追求诗的概括与象征模式
•诗：以类概括方式把握对象，抓总体特征
•散文：客体特征的精确性与独特性把握上的抒情 •高尔基：“在我看来，散文比诗还难，它需要特别敏锐的眼力，需要有洞察力，要能看到和发现别人所没有看到的东西。”
•唐敏《心中的大自然》精细独特的把握、富有层次的精确造型、突兀奇崛的感受 •五六十年代：个性的排斥——感觉能力的退化，独特性消失——借助于诗的类概括 表现
•①追求构思、形象的集中：以象征性形象笼括全文 •②对象由实到虚、由描写到象征：意蕴与形象高度统一 •③急于追求诗性升华而失去感觉、情感的丰富性。C 形式错位带来的情感虚假 •艺术假定与形式规范
•情感历程与对象特征的非真实性 •为文造情
