外国文学复习参考_外国文学参考复习
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《外国文学》课程复习参考题
一、名词解释（术语）：
1、“阿喀琉斯的脚踵”：
出处：荷马史诗《伊利亚特》
内容说明：古希腊神话中的阿喀琉斯是海神之子，荷马史诗中的英雄，传说他的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，一个致命之处。因此埋下祸根。长大后，阿喀琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，在特洛伊战争中，阿喀琉斯杀死了特洛伊王子赫克托耳，因而惹怒了赫克托耳的保护神阿波罗，于是太阳神用毒箭射中了阿喀琉斯的脚后跟，送了这位勇士的命。
寓意（西方人的民族自省意识，即对完 美中的不足的清醒认识）
2、“奥格阿斯的牛圈”：
出处：来自希腊神话的一个典故 内容说明：奥革阿斯（Augeas）是厄利斯的国王，有一个庞大的牛群。按照古老的习惯，他把宫殿前面的空地围起来，将所有的牛圈在里面。天长日久，三千头牛的粪便越积越多，堆积如山。
清扫奥革阿斯的牛圈是欧律斯透斯交给希腊最著名的英雄赫拉克勒斯（Heracles）的一件侮辱性的工作，他要求这位英雄一天之内必须把牛圈清除干净，这也几乎是不可能的。
但赫拉克勒斯却想到了好办法，他走到牛圈地势高的一边，拔掉篱笆，在地上挖一条沟，让附近的阿尔甫斯河和珀涅俄斯河的河水从一边流进牛圈，又从另一边流出来，他就这样完成了这件屈辱性的工作，既没有弄脏自己的衣服，又没有损害自己的名声。
寓意（喻最肮脏的地方，或喻无人过问、问题堆积如山的地方）
3、荷马史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》的合称，是古希腊流传下来的欧洲最早的文学巨著，成书于公元前十二至八世纪，相传是盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。史诗以特洛伊战争为背景，塑造了一批氏族英雄的形象，多方面地表现了古希腊人的社会生活和思想观念。史诗结构精巧，形象生动，语言优美，对后世西方文学产生了深远影响。
4、《神曲》：
作者：意大利诗人阿利盖利·但丁
主要内容：《神曲》分为三部，《地狱》，《炼狱》，《天堂》。诗人采用中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱，炼狱，天堂三界的故事。在序曲中他自叙在人生中途35岁那年迷途于一个黑暗的森林，遇到了狮、豹、狼三只野兽，被挡住去路，在这危急关头，古罗马诗人维吉尔出现了，他受贝雅特丽齐之托，前来援救但丁。维吉尔引导但丁游历了地狱和炼狱，最后由贝雅特丽齐引导，游历了天堂。
作品的意义与影响：它是一部现实主义与浪漫主义紧密联结合的经典作品，是中世纪文化的总结，也是对整个西方古典文化的一次概述。他展示了广阔的历史背景，是一部描写中世纪的伟大史诗。
5、文艺复兴：它是指14—17世纪，在欧洲几个主要国家，以复兴古希腊罗马文化为旗号，掀起的资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。它的思想核心是人文主义。这是在封建制度开始解体资本主义经济出现萌芽的历史条件下形成的一场资产阶级反封建反教会的斗争，这是欧洲从中世纪向资本主义过渡的历史转折时期。
6、流浪汉小说：
流浪汉小说是十六世纪西班牙一种独特的小说，这种小说多采用第一人称，以自传的形式描写主人公的流浪史，在表现他们不幸命运的同时，也写他们为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧。流浪汉小说对近代欧洲小说的发展，特别对长篇小说的人物描写和结构模式，产生了积极而深远的影响。流浪汉小说的代表作是《小癞子》。
7、堂·吉诃德：
作家：西班牙塞万提斯
作品名：
形象的主要特征与意义：是一个复杂而矛盾的人文主义者形象，他的性格集喜剧因素和悲剧因素于一身。他一方面疯癫、荒诞，把幻想当现实，脱离实际，模仿古代骑士区改造现实；另一方面，他又是一个具有基督式博爱精神的人文主义者，无私
无畏，百折不挠，甘愿为现实理想而吃苦、献身。塞万提斯塑造的堂·吉诃德这一形象，是对世界文学的杰出贡献，被公认为世界文学史上的不朽的艺术典型。
8、哈姆雷特：
作家：英国莎士比亚作品名，形象的主要特征与意义：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”，在严峻的现实中，他自觉地担负起自己的历史责任。但在行动上却犹豫、延宕，这是他的形象显得复杂而深刻。生与死的矛盾构成了哈姆雷特之精神。哈姆莱特的悲剧不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
9、弥尔顿：
十七世纪欧洲最优秀的诗人。他的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》利用《圣经》题材反映英国资产阶级革命，表现作者对于人文理性的期盼、对于人类命运的思考，风格宏伟壮丽。他被看作伟大的宗教诗人。
10、《鲁滨逊飘流记》：
作者：英国 笛福
主要内容：描写的是一个19岁的少年鲁宾逊为了实现航海的梦想，不顾父母的劝阻，毅然放弃了安定舒适的生活，最终踏上航海征途的故事。在一次海难中，他被巨浪送到了一座荒岛上，从此开始了艰辛而漫长的孤岛生涯。鲁宾逊并没有被困难吓倒，而是敢于向自然挑战，向死亡挑战，建账篷、围篱笆、筑“城堡”、制器具、种粮食、养牧畜，与野人决战，一个人的荒岛上了创造了奇迹。最后重新回到了阔别已久的故乡英国伦敦，结束了长达三十多年的孤独生活。
作品的的文学地位和价值：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。
11、哲理小说：
18世纪启蒙文学独创的一种新型小说。它的创作目的在于表明作者的政治观点和哲学思想，因而具很强的哲理性、议论性和逻辑性。它常常用传奇的故事，有引人入胜的虚构情节和人物。但过分注意哲理而疏于人物性格的刻画和历史环境的描绘，较缺乏艺术感染力。孟德斯鸠的《波斯人信札》开了哲理小说的先河，代表作还有狄德罗的《拉摩的侄儿》、伏尔泰的《老实人》、《天真汉》等。
12、“狂飙突进”运动：
名称由来：来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。
运动性质：资产阶级反封建运动
基本精神（内容）：强调个性，崇尚天才，赞美自然，推崇感情，具有强烈的反封建倾向；强调民间文学和民族风格；但
也带有个人主义狂热的因素。
代表作家与作品：歌德《少年维特之烦恼》、席勒《强盗》
13、维特热：
指歌德《少年维特之烦恼》发表后，在德国乃至欧洲兴起的一股效仿维特的热潮。小说主人公维特作为１８世纪德国进步青年的形象，他虽然没有改造现实社会的雄心壮志，却怀抱美好生活的理想，要求个性解放，追求纯洁的爱情。他有才华，有能力，希望能够有所作为，但死气沉沉的现实却不容许他越雷池一步。在令人窒息的环境中，处处受到压抑和侮辱，绝望中以自杀了结了自己的一生。维特是觉醒了的一代青年的代表人物，他的性格具有典型意义。那些不满现实、渴望美好、试图寻求人生价值的青年从维特身上找到了共鸣，所以小说一出版就受到了狂热的欢迎，并被翻译成多国文字而风靡整个欧洲，掀起一股“维特热”。他们甚至效仿维特穿着蓝色燕尾服、黄背心，脚登皮靴，更有甚者也轻生自杀。歌德为此心痛不已，再版时写了一首诗印在卷头：“青年男子谁个不善钟情？妙龄女郎哪个不善怀春？这是人性中的至洁至纯，为什么从此中有惨痛飞迸？„„请看，他出穴的精灵在向你目语，做个堂堂男子，不要步我后尘。” 维特热表明歌德的创作具有划时代的意义，它使德国文学第一次在欧洲及世界范围内产生影响。
14、浮士德精神
浮士德是十八世纪德国伟大的文学家歌德的代表作《浮士德》中的主人公。“浮士德精神”指他身上永不满足、自强不息、执着探索、向上向善的精神。这种精神是人类与进步资产阶级的积极精神，也是作者理想的精神。
15、“湖畔派’’诗人
指19世纪英国早期浪漫主义运动中的一个流派。他们同情法国大革命，对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，主张回到大自然，复兴宗法制。他们常常隐居于英国西部的昆布兰湖区，寄情于湖畔山水，歌颂大自然，缅怀中世纪，以表示他们对现实社会的不满与憎恶，“湖畔派”也因此得名。主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。
16、“拜伦式英雄”
指拜伦作品中塑造的一系列具有叛逆精神的主人公形象。包括《海盗》中的康拉德、《恰尔德·哈洛尔德》中的恰尔德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。他们都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者，以挑战的姿态、不屈不挠的意志反抗社会的专制与压迫。但在他们身上又带着明显的个人主义特征，只追求个人的绝对自由，没有明确的斗争目标，所以均以失败而告终。由于带有诗人本人的思想性格特征，故被称为“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”对个性解放和自由幸福的追求反映了当时的时代精神。
17、“小人物”：
指19世纪末俄国文学作品中塑造的一批生活在社会底层的被欺凌的人物形象。他们社会地位低下，生活穷困，又性格懦弱，逆来顺受；在显赫的“大人物”面前常常是谨小慎微、忍辱负重，但仍然摆脱不了被侮辱、被损害的命运。对“小人物”的描写寄予了作家们深刻的人道主义的情怀。普希金的小说《驿站长》开了描写“小人物”的先河，维林是俄国文学中第一个“小人物”形象。此后，果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫等作家都在作品中塑造了“小人物”形象。
18、“多余人”形象：
是指十九世纪前期俄罗斯现实主义文学中反复出现的一种贵族知识分子形象，他们受过良好的教育，又改造社会的理想，但由于远离现实，脱离人民，加上时代和社会的局限性，使他们在现实中找不到出路，只能到处漂泊，常常游离于社会
19、“波尔金诺的秋天”
1830年9月，普希金从莫斯科去下诺夫哥罗德办理接受他父亲在波尔金诺村的领地的手续。他在波尔金诺村停留达3个月之久。这个秋天是普希金的创作高峰时期, 他先后完成了《叶甫盖尼·奥涅金》最后两章、叙事诗《科洛姆纳的小屋》、《别尔金小说集》和《石客》等4部小悲剧、童话诗《神父和他的长工巴尔达的故事》以及抒情诗多首，共计40多部作品。普希金的这一创作时期后来被文学史家称为“波尔金诺的秋天”。
二、简答题：
1、希腊神话的主要特征：鲜明的人本色彩，命运观念。
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。崇尚人体美,赞美人性,具有很强的世俗性;崇尚智慧和力量,敢于冒险、敢于征服;蔑视权威,对自己充满信心;崇尚个人荣誉,肯定个人的价值和尊严.现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。种类繁多，且具有开创性。除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等或
（1）希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。（2）浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。
（3）地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。
马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。
2、荷马史诗的艺术价值：
(1)史诗结构完整，布局精巧。A、裁剪巧妙，情节高度集中；B、主干情节与插曲和谐地结合。
(2)史诗塑造了栩栩如生的英雄形象，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格多个侧面荣为一个有机的整体。
（3）史诗 浪漫主义和现实主义的创作方法初步结合。
(4)史诗的诗言自然朴素、生动形象，充分运用比喻、夸张、重复等艺术手法。后人赞誉“荷马式的比喻”。
3、《神曲》标题的寓意：
之外，成为找不到位置的“多余人”。普希金的叶甫盖尼·奥涅金是第一个多余人形象。
但丁说：“我的书中，开场是悲惨的——坠入地狱，而结局却是幸福的——进入天堂”，所以，“我把它称为《喜剧》”（“神曲”，即“神圣的喜剧”）。但丁不断思考信仰、知识、事业和爱情，力图带领人们走出不幸的处境，引向幸福的境界。
4、古典主义戏剧艺术原则：
三一律。即要求戏剧只能有一条情节线索，剧情只能发生在一个地点、发生在一天时间内。
古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本只有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。“三一律”总结了戏剧艺术的突出特点，规范了戏剧形式，但过分强调这种规范，又严重束缚了作家的创造力。
5、“古典主义”与“启蒙主义”所尊崇、强调的“理性”各指什么？
古典主义的理性可理解为“理智”，着重表现为个人情欲的对立面，主张用理性克制情欲，具有阶段性的政治色彩，成为捍卫荣誉、高贵的力量，维护王权统治和政治的平衡。
启蒙主义的理性反对专制主义，崇尚科学，认为人是平等、自由的，天赋人权；它把一切制度和规范放在“理性”的审判台前，批判旧的，并且描绘出一个自由平等、普遍幸福的“理性王国”。
6、《伪君子》的第一幕第一场为何被称为“现存最伟大和最好的开场”的？
（参见教材139页）
一开场主要人物达尔杜弗虽没有露面，但是通过白尔奈耳夫人与一家人吵架，一下子就揭开了矛盾、吸引了观众，同时交代了每个人物的身份以及他们在这场冲突中的地位与态度，真是单刀直入、一举数得。
7、浪漫主义文学特征
1崇尚自我，有强烈的个人主义倾向。强调感情的抒发，偏重思想的追求，有很强的主观性。
3浪漫主义作家受卢梭“返回自然”的主张的影响，着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活。
4重视民间文学和民族传统，尤其是中世纪民间文学。
5善用夸张手法，追求强烈的艺术效果。
三、论述题：
1、分析哈姆雷特形象，并请说说这一形象的现代启示意义；
哈姆莱特是一个理想的人文主义者的典型。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。哈姆雷特是个具有先进理想并勤于思索的人文主义者。他的理想和严酷的现实发生尖锐的矛盾。精神的危机，理想的破灭，使他悲郁愤懑，痛苦异常，也促使他不断思索，加深对社会的认识。他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有强烈的责任感，然而只相信个人的作用，强调思想的力量，因而矛盾重重，思考多于行动，时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。生活在英国新兴势力还处于幼稚阶段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正确的途径，最后他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但忧郁始终伴随着他，伟大的理想并未实现，莎士比亚在哈姆雷特身上寄托了人文主义的美好理想，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。
2、分析麦克白形象的复杂性，并说说麦克白的悲剧留给我们的思考与警示；
麦克白是莎士比亚悲剧《麦克白》中的主人翁——一个弑君篡位的野心家、杀人如麻的血腥暴君，但也正是他，成为莎剧众多生动逼真人物中的最富吸引力的人物，他是一个转变性人物，由正面人物向反面“逆转”，最终成为“畸形发展的牺牲品”，应属英雄蜕变，好人堕落。他的悲剧，主要是性格悲剧。他天性善良，因受不了巨大的诱惑（王冠）而犯罪，一件暗杀招致了一连串的屠杀，但事前事后都经受着天理与人欲、良心与野心的激烈交战，始终感到内疚悔恨，巴望有一天会终止这种痛苦。这说明麦克白的悲剧绝不是单一的“恶行的悲剧”“痛苦的悲剧”“灭亡的悲剧”，而是性格的悲剧。莎士比亚正是通过揭示麦克白性格中美与丑、善与恶的矛盾和冲突，为我们活画出了一个有灵有肉的、不同于其他任何一个野心家形象的野心家——麦克白形象来。
3.比较莎士比亚、莫里哀的作品，说说两位大师是如何表现“金钱”主题的（如《雅典的泰门》与《吝啬鬼》）；
金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子……这东西只这么一点点，就足够颠倒黑白，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱的变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士，……这黄色的奴才，可以使异教联盟，国家分裂，祝福罪人；麻疯病人被当作情朗；有了他在元老会议上，强盗可以封官获爵，受人们的跪拜、颂扬；有了他，黄皮鸡脸的寡妇与能重做新娘。－－－－《雅典的泰门》
莫里哀通过大量的细节和夸张的描写来刻画他。在第三幕阿巴公安排请客吃饭一场表现得尤为突出。阿巴公是一个被吝啬的绝对情欲所支配的人的生动典型。莎士比亚笔下的吝啬鬼夏洛克在哭喊他的银钱被女儿偷走时，还一口一个“我的女儿，我的银钱”，“我的银钱，我的女儿”，表现出他既心痛银钱又心痛女儿的复杂心理。阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”不仅没有亲子之情，而且自己也被支配他的金钱欲所压倒。莫里哀抓住阿巴公的金钱情欲，进行艺术夸张，比现实生活中的缺陷更加突出和可笑，这是对性格的深化。别林斯基说：“阿巴公自然像名手画的一幅讽刺画那样好。”只要世界上还存在拜金主义，阿巴公就有他的典型意义。
4、歌德对莫里哀的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧”，请说说喜剧《吝啬鬼》或《伪君子》的悲剧因素；
以往对《伪君子》的研究多集中在该剧的喜剧性方面。而莫里哀本人曾说:“喜剧的责任是在娱乐中改正人们的弊病,我认为执行这个任务的最好方式莫过于通过令人发笑的描绘,抨击本世纪的恶习。”因此,他的作品是以喜剧的形式反映悲剧的内容。本文从《伪君子》主人公人物性格的悲剧性和情节的悲剧性两方面论述该作品的悲剧性因素。由此,全剧在充满戏剧气氛的同时也跨向了悲剧边缘。
5、为什么说《少年维特的烦恼》“表现了强烈的时代精神”？
提示：作者、内容概要、维特形象、分析、作品影响与意义
书信体小说《少年维特之烦恼》（1774），是歌德获得声誉的第一部重要作品，它通过维特与绿蒂的爱情悲剧表现了一个时代青年的憧憬和失望、愤懑与悲苦。主人公维特是一个出身市民的青年，他向往自由、平等的生活，希望从事有益的实际工作。但是，围绕他的社会却充满着等级的偏见和鄙陋的习气。保守腐败的官场，庸俗屈从的市民，趋势傲慢的贵族使他和周围的现实不断发生冲突，他自己又陷入毫无希望的爱情之中，最后走上了自杀的道路。维特与社会的冲突 , 具有反封建的意义，通过维特的悲剧，小说揭露和批判了当时德国社会许多不合理的现实，表达了觉醒的德国青年一代的革命情绪，因此，它一发表就引起了强烈的反响，形成了一阵维特热，而且很快就流传到欧洲各国，成为第一部发生重大国际影响的各国文学作品。其重要意义在于，它
表现的不仅是一个人孤立的感情和痛苦，而是整个时代的感情、憧憬和痛苦。主人公是出身
市民阶级的青年人；他在艺术上有天赋，为消遣而画画，职业是公使馆的秘书。歌德不由自
主地使这个青年具有他年轻时期的看法、感情和想法，赋予他以他自己的全部丰富卓越的才
智。这就把维特变成了一个伟大的象征性人物；他不仅代表了时代精神，而且代表了新时代的才智。他的宏富伟大的程度几乎和他的命运不相称。
6、从堂•吉诃德到浮士德，谈西方文学与文化的人文启示
提示：形象分析、形象意义、形象所代表的西方文学与文化的人文精神价值（永不满足、自强不息、执着追求真理）
7、结合作品，分析《红字》的艺术特色
作家、作品地位、主要艺术特点及其分析（心理描写、象征）
8、论普希金《致凯恩》的浪漫主义成就
提示：可以全面分析作品的思想与艺术成就，亦可以抓住某一点展开论述。视分析的准确性、充分性、深刻性、独到性的程度给分。
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