人物鲜明,反映史实
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人物鲜明，反映史实
——《小兵张嘎》观后感
吴君
摘要：《小兵张嘎》这是一部风格独特的儿童故事片，它以抗日战争这个大背景描绘了冀中平原一群孩子们走上抗日道路的生动故事，使严肃的主题与完美的艺术很好的结合起来，反映了鲜明的爱国主义精神。其强烈的艺术感染力来自于：摄影特色；人物形象；构思。
关键词：摄影特色；人物形象；构思
引言
这是一部很有特色的儿童军事题材影片。它通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象，反映了鲜明的爱国主义精神。主人公一身“嘎气”，倔头强脑却又聪慧勇敢。编导紧紧把握住分寸，不让他超出时代及儿童的特点，使之令人信服。具有含蓄和抒情意味的白洋淀风光，烘托出小主人公成长的环境与氛围。张嘎及片中其他几个纯朴儿童的形象，影响整整了一代小观众。本片导演手法纯熟，画面流畅而富有韵味，在同类题材的电影创作中具有典范意义。
一、《小兵张嘎》的主要内容
抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎与惟一的亲人奶奶相依为命。为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走。为替奶奶报仇和救出老钟叔，嘎子历经艰辛，找到了八路军，当上了一名小侦察员。他配合侦察排长罗金保执行任务时，表现得勇敢、机智。在一次战斗中，他缴获了敌人的一枝手枪，偷偷把枪藏进老鸹窝里，没有上缴。为攻打敌人岗楼，他伤未痊愈，就偷偷离开养伤的老乡家在归队的途中被捕。当敌人拷问时，他英勇反抗，坚强不屈。当部队攻打岗楼时，他设法在里面放火，发挥了很好的配合作用，最终里应外合，全歼敌人，救出了老钟叔，也替奶奶报了仇。战斗结束后，嘎子把藏在老鸹窝里的手枪主动拿出来交公，队长则正式宣
布把手枪发给他使用。嘎子心满意足，便将自己珍爱的木制小手枪送给了好朋友胖墩。
二、《小兵张嘎》的主要特点
（一）摄影颇具特色
影片是由著名的摄影师聂晶拍摄的，他在艺术上是很有追求的。影片的影调是在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴的感觉。从拍摄“地区转移”和“嘎子找八路军”两组镜头来看，摄影师选择了千里堤上的柳树，宽阔的水面，滑行着的鹰排子、一线展开的苇子和天空变幻多端的云彩作为画面的衬景，镜头或仰或俯，或升或降，充分展示了白洋淀的特有风光，无论是画面构图、影调处理都别具风格，特别是嘎在在千里堤上行走和在河边泅水过渡的镜头诗意无限，回味无穷。对光的处理总是根据人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情，做到了情景交融，环境与人物相呼应。他拍摄嘎子和胖墩摔跤这场戏时，他用柔和的光线，广阔的背景和生动活泼的画面，充分展示了儿童的天真和乐趣；嘎子寻找奶奶的那个360度跟镜头，恰如其分的展现了嘎子当时焦急的心情，同时还向观众介绍了这场戏的环境、群众。影片的构图精致、简炼，尽量防止和隐蔽一些繁琐的线条，力求人物和主要线条的突出。画面里的基本线条是雄伟有力的斜线，给人感到前进的动态，唤起奋勇前进的力量。人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度，增加了嘎子敢于斗争的动势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人感到前进的动态，唤起奋勇前进的力量。
最具特色的还应数那著名的运动长镜头的运用了。运动长镜头的运用在60年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长镜头理论还没传到中国来，这些镜头是在技术条件很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的，因此聂晶的这些探索更显得十分可贵，令人耳目一新。罗金保带着嘎子进入区队部的那个长镜头，他们走到一家茶馆门前，绕过茶座，走进院里，钻过葡萄架，拐进一个小棚里，移开一捆草把，走进去，上房顶，下梯子„„这样长镜头的充分运用，使画面更有特色，增添了这一场景的神秘感和趣味感。
（二）人物形象的成功塑造
人物性格的个性化、生活化，有鲜明的时代特点，是这部影片的独到之处。
《小兵张嘎》作为我国儿童片的代表作之一，它成功的塑造了一个生动活泼、呼之欲出的令观众感到亲切可爱、经久难忘的儿童形象嘎子。机智勇敢、调皮可爱、倔强的性格、坚定的革命意志，这样一个小英雄形象尤为孩子们所喜爱和钦慕。创作者并没有把嘎子描绘成一个天生的小英雄，而是仅仅把握住他性格上一个独特的“嘎”字，刻划出他性格上机智又冒失，充满稚气的两面。嘎子的英雄行为首先是从学习英雄开始的，他听了侦查员罗金保用笤帚疙瘩缴了鬼子的枪的故事后，也学习缴枪；鬼子在胖墩家找嘎子时，为了救胖墩父子，他大喝一声“住手”，这明显是学习老钟叔英勇救人；嘎子和罗金保在抓胖翻译一场戏中，嘎子表现的沉着冷静，反映机敏，到后来的打鬼子，缴真枪，端掉鬼子的炮楼，嘎子是在这样的过程中逐渐成长为一个真正的革命英雄。与此同时，影片还着力表现了嘎子孩子气的一面，更加丰富了人物形象。嘎子缴了鬼子的真枪不愿意上缴，竟违反纪律，将枪藏进树上老鸹窝里；和胖墩打赌爬树，比赛摔跤，摔不赢就咬人家一口，直至爬上屋顶，堵人家烟囱等等一系列动作，让人感到可爱又可笑，勇敢又莽撞。正气和稚气浑然而出，妙趣横生。性格的光彩在这一系列细节中自然的闪现出来，趣味、亲切感和真实感在这些细节中油然而生。影片以儿童形象构思的独特，儿童心理把握的准确，细节选择的丰富、有趣、精当，构成了一个深入人心的小伙伴形象，并扎根在一代代孩子们的心田中。
（三）精巧的构思
影片构思巧妙，故事集中，艺术上前后呼应。张嘎的进步、成长是受老一辈的教育和影响：老钟叔为救他奶奶和群众挺身而出，张嘎为使老乡免遭毒打也勇敢地站出来。他的成长又始终与战斗武器——枪紧紧联系在一起：从老钟叔给他做一把木枪开始，他用木枪顶罗金保后腰而找到了队伍;缴了汉奸翻译的枪，区队长让他交出，他闹情绪;与胖墩摔跤，也是为了换枪;战斗中缴了枪把它藏在老鸹窝里;最后，把枪上交又得到枪，成为真正的战士。这些鲜明的对比和照应表明，正是在前辈的熏陶和战火严峻的考验下，一代英雄少年成长起来了。
三、主要结论
《小兵张嘎》是以“一级战斗英雄”燕秀峰为原型的爱国主义电影。用一个小英雄的形象反映了那个年代的反抗帝国主义和爱国精神。
《小兵张嘎》是一部具有教育意义，爱国主义的题材影片！
我觉得这部电视剧的精辟之处就在于编导用真实的历史，生动形象地刻画出不同人物的性格特点，再现了抗日战争时期，我们的的英雄们用鲜血和生命来捍卫祖国的尊严。在土地沦丧，家破人亡的危难时刻，有一批爱国志士挺身而出，保家卫国的的光荣形象！
虽然我们的武器不够精良，我们的装备还很落后，但我们的英雄有一种精神，那就是面对外来侵略者，奋不顾身，顽强抵抗，视死如归，保家卫国！
嘎子，英子，佟乐，胖墩这四位小演员以孩子们身上具有的最天真，最纯洁，最朴实的形象栩栩如生的刻画了他们热情祖国的热情和对外来侵略者的满腔愤慨，他们幽默、滑稽、可爱、坚强不屈，不达到目的绝对不罢休的精神使我深深触动！
当代的中华儿女，我们永远对这段历史铭刻在心，祖国的希望寄托于我们，我们会用实际行动来热爱我们的国家，我们会为振兴中华而发奋图强，我们会为民族富强而努力学习！
我相信祖国的未来无限美好，我们会在中国共产党的领导下，同心同德，向着中华民族的伟大复兴前进！
参考文献
中外影视精品赏析北京：北京大学出版社，2009.1
作者简介：
姓名：吴君性别：女出生年月：1992.10.03籍贯：四川简阳 所在班级：会计学10—7
