《维纳斯》影评_维纳斯带

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《维纳斯》（Venus）—— 爱与美的永恒

对大部分年轻人而言，看这部电影，会不断感到震惊，奇特，还有兴奋。因为这是一个在我们视而不见的群体中静悄悄发生着的故事。跟爱情有关，它美丽、直接、忧伤，也苦涩。

米兰·昆德拉说：“死亡只有在通过衰老的裂缝渐渐开始侵入人体的时候才会变得真实起来。”这句话谈的是死亡，却也揭出了衰老的本质。衰老，显然并不是一种状态，而是过程。那是在不知不觉中流失掉的岁月，关掉的一扇又一扇门。当斗转星移，当皱纹满面，当脚步蹒跚，很多人就被贴上“老”的标签，在这个标签覆盖下，有些什么地方，就成了禁区。比如爱情，更比如：性。

《维纳斯》显然不理会这些。“老”的标签是大众伦理体制的一部分，体制之外，总是游离着一些自由自在、丰满却孤独的灵魂。从某种程度上说，如果没有这些体制之外的自由歌者，人类就难以朝着更文明的方向迈进。电影中比比皆是“Venus”咒骂Morris的话：“你这肮脏下流的老东西！”每听到一次，我就感觉良心的皮鞭越来越重的抽打在了自己的背上。究竟有谁，可以拿起权杖决定别人是否具有爱的权利？

大众伦理体制是人类文明史上尾随不散的黑影。我难以忘记《断臂山》里惨淡收场的同性之爱，和那在伦常重压下变得畸形的灵魂。大众伦理，像索隆那个指环，它行使着巨大的力，击碎美好，带来黑暗；侵吞自由，挂上枷锁。

行走伴随反思，一步步向前。走的艰难，却不可以停止。在Morris深深的皱纹里，浑浊的眼睛里，美与爱，却从未消散过。这大概就是片名“Venus”的隐喻，用最平稳的乐句奏出的，是绕梁的绝唱。

精彩看点

出演过《魔戒》和《特洛伊》的彼得·奥图今年已经73岁了，并已经赢得8次奥斯卡最佳演员奖提名。影片有了彼得·奥图，也就有了票房的保证。

罗杰·米歇尔和汉尼夫·库雷什对彼得·奥图的仰慕之情通过影片表现得淋漓尽致，每个镜头都是属于彼得·奥图的。两人都曾被《阿拉伯的劳伦斯》深深震撼过，在他们心里奥图的银幕形象已经成为一种划时代的美的典范，即使在他垂暮之年这种美仍是让人景仰不已的，在库雷什撰写剧本时已经把《末路美神》真正“美神”锁定为彼得·奥图；而更让他们惊叹的是奥图作为一代电影标志，在表演中倾注的热情和敬业完全超过了他的身份甚至身体承受程度：由于影片预算很小又是冬天拍摄，剧组只能为奥图提供一个小小的折叠式帐篷和取暖器作为“福利保障”，73岁的老人不但不在意还相当享受和剧组一群对表演和剧本有一套看法的电影人们合作的时光；在拍摄期间，奥图摔伤了臀部，这对上了年纪的人是非常严重的，可他在医院里仅休养了3个星期又兴致勃勃地回到片场投入工作。

和奥图交相辉映的另外两位老人是老巨星莱斯利·菲利普斯和瓦妮莎·雷德格瑞夫，扮演莫里斯终生好友伊恩的莱斯利·菲利普斯是与奥图同样活跃于70、80年代影坛的喜剧演员，曾在《走出非洲》、《太阳帝国》、《古墓丽影》等片中出现；而也是奥斯卡宠儿的瓦妮莎·雷德格瑞夫是奥图年轻时就相识的老友。整个剧组就像是一个彼此熟悉的大家庭，合作乐也融融。

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