外国文学考试总结_外国文学史考试总结

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1、希腊众神：海神波塞冬、冥王哈德斯、智慧女神雅典娜、日神阿波罗、月神阿耳忒弥斯、风神赫尔墨斯、战神阿瑞斯、美神阿芙洛狄忒、火神赫淮斯托斯、酒神狄奥尼索斯

2、规模宏大的荷马史诗《伊利亚特》、《奥德修纪》，是欧洲古代文学中最杰出的两部英雄

史诗；成为欧美文学中的发轫之作。

3、诗人赫希俄德的教谕诗《农作与日子》、《神谱》。

4、独唱琴歌最著名的作者是萨福（被柏拉图誉为“第十位文艺女神”）与阿那克瑞翁，合唱琴歌的代表作家是品达。

5、普劳图斯（代表作：《一管金子》（取材于莫里哀《悭吝人》）、《吹牛的军人》）和泰伦斯

创作了罗马气派的世态喜剧。

6、维吉尔，具有全欧声誉的诗人，代表作《牧歌》、《农事诗》，世界文学史上第一部文人

史诗《伊尼德》。

7、贺拉斯，抒情诗集《歌集》，提出“寓教于乐”的诗歌创作原则。

8、奥维德，早期作品《爱情诗》、《古代名媛》、《爱的艺术》，代表作《变形记》，素有“神

话词典”之称。

9、阿喀琉斯的形象：个性主义、单纯、重感情、既残忍有富于同情心。

10、《伊利亚特》（描写特洛伊战争中最后一年中52天内发生的故事）和《奥德修纪》

（描写奥德修斯在特洛伊战争结束后的10年海上历险经历和他重建家园的故事）是以特洛伊战争为题材的叙事长诗。

11、荷马史诗取得了极富原创性的艺术成就。

12、古希腊戏剧起源于酒神祭祀，悲剧发轫于酒神颂歌，喜剧的前身是祭神的狂欢歌舞

和民间滑稽剧。

13、埃斯库罗斯，被誉为希腊“戏剧之父”。《被缚的普罗米修斯》与《俄瑞斯忒斯》历

来受到后世高度评价。

14、索福克勒斯，被誉为“戏剧艺术的河马”，他的剧作摆脱了传统的“三联剧”模式，首创“倒叙”“悬念”“突转”等手法。代表作《俄狄浦斯王》被公认为希腊悲剧的典范。

15、欧里庇得斯，“舞台上的哲学家”，社会问题剧的先驱和“心里戏剧”的鼻祖。代表

作《美狄亚》、《特洛伊妇女》。

16、阿里斯托芬，代表作《阿卡奈人》、《鸟》，被誉为古希腊“戏剧之父”。

17、怎样看待《俄狄浦斯王》？这是一部表现个人意志与命运冲突的剧作。一方面，俄

狄浦斯竭力反抗命运的诅咒；另一方面，命运笼罩住他，最终毁灭了他。结构精巧，布局严密。

18、中世纪文学：骑士文学、城市文学、教会文学、英雄史诗和歌谣。

19、教会文学：作为普及教义、宣传宗教的工具，多用正统的拉丁文写成，其主要样式

是基督故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗以及宗教剧和奇迹剧，宣扬上帝的权威，声称世俗生活只是通向天国幸福的一个小站，描绘人生无常、享乐有罪、彼岸力量无比强大的主题。主要艺术手法是：象征、寓意、梦幻等。

20、四部英雄史诗：西班牙的《熙德》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远

征记》、法国的《罗兰之歌》。

21、城市文学的主要形式有韵文故事、讽刺叙事诗和城市戏剧。

22、讽刺叙事诗是我特点是讽刺性强，寓意深刻，代表作《列那狐传奇》。

23、但丁：《新生》开辟了但丁的创作道路，显示出诗人的艺术才能；《飨宴》是用意大

利语写成的具有百科全书性质的著作；《论俗语》是用拉丁文写的一部关于意大利语及其文体和诗律的著作；《帝制论》是一部系统阐述但丁政治观点的理论著作；但丁在流放时期的《神曲》，既是中世纪文化的总结也是近代文学的序曲。

24、《神曲》的艺术特点：（1）梦幻与写实的交融；（2）工整、协调的结构与色彩，具

有双重性和过渡性；（2）象征、寓意、梦幻的艺术手法；（3）细致入微的人物性格描写和景物描写；（4）最早放射出人文主义的曙光；（5）构思和内容受到神学观点的支配。

25、文艺复兴：14-17C初在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建、反

教会的思想文化解放运动。

26、人文主义文学的内容：强调以人为本，反对神权、神性，宣扬人权、人性，对以神

为中心的宗教思想进行大胆的冲击；„(p52)

27、人文主义的特点：

1、以人文主义为武器，抨击封建观念和宗教禁欲主义；

2、自觉

运用现实主义手法，摒弃神秘梦幻的手法；

3、文学形式丰富多彩；

4、具有民族风格，使用民族语言。

28、意大利是人文主义的发源地，桂冠诗人彼特拉克（被誉为“第一个近代人”）和小

说家卜伽丘。（代表作《十日谈》框架式结构，用故事套故事的方法，叙述了一百个短篇故事；以嬉笑怒骂的方式，明快泼辣、轻捷有力的抨击了宗教禁欲主义，描绘出了早期意大利自由与混乱并存、高雅与粗鄙同在的现实生活和人的精神状态。）

29、拉伯雷，代表作长篇小说《巨人传》共分5部。

30、七星诗社：以龙沙（法国近代第一位抒情诗人）为首，是法国具有贵族倾向的人文

主义文学社团。主张革新诗歌，艺术上追求典雅的风格。

31、流浪汉小说：主人公大多是无业游民，既描写他们的不幸命运，也写他们为生活所

迫而进行欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了他们的消极反抗情绪。代表作《小赖子》。

32、维伽，被称为“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》。

33、乔叟，长诗《坎特伯雷故事集》。

34、斯宾塞，代表作长诗《仙后》。

35、“大学才子派”，代表人物马洛，三部悲剧《帖木儿》、《马耳他岛的犹太人》、《浮

士德博士的悲剧》。

36、分析堂吉诃德的人物形象：脱离实际的理想主义形象。喜剧性的形象，一切在他眼

里都变成奇景险境；有知识和辩才，善良的动机往往得到相反的结果，害人害己。

37、分析桑丘的人物形象：目光短浅、胆小怕事、狭隘自私；又具有农民的善良、朴实，同情备受欺凌的人；桑丘的形象体现了西班牙农民希望改变自身处境的愿望。

38、莎士比亚的“四大悲剧”：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》（莎士比

亚悲剧中最阴暗恐怖的）。

39、《哈姆莱特》人物分析：理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫（或跌宕），这就是文学史上所说的“跌宕的王子”；人物塑造上，通过内心矛盾冲突的描写揭示人物心灵世界的丰富性和复杂性；情节结构上，突出的表现出莎剧情节生动性与丰富性的特色。

40、弥尔顿口授了三部以《圣经》为题材的作品：长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力

士参孙》，具有明显的清教思想。班扬，讽喻小说《天路历程》，也体现了清教主义倾向。

41、17C古典主义文学尊奉古希腊特别是古罗马文学为典范，“古典主义”由此得名。

42、古典主义特征：

1、拥护王权；

2、强调理性；

3、崇尚古典；

4、严守格律。

43、诗人马莱伯是古典主义文学的先驱，布瓦洛奉他为“诗宗”。

44、拉辛，两部悲剧《忒巴伊德》和《亚历山大大帝》。

45、布瓦洛是古典主义文艺理论的权威，传世之作是诗体文艺理论著作《诗的艺术》。

46、莫里哀写于1668年的《乔治·唐丹》和《悭吝人》是讽刺资产阶级的喜剧。

47、分析答尔丢夫的形象：

1、表里不一的伪善性格，把自己扮成虔诚的教士，实际是

一个恶棍；

2、是法国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔诚、伪教士的典型。

48、启蒙文学的基本特征：

1、反封建、反宗教的政治倾向；

2、深刻、抽象的哲理性；

3、纯真、自然的审美观念；

4、活泼多样的文学形式。

49、笛福，是英国现实主义小说的奠基人，代表作《鲁宾逊漂流记》、《辛格尔顿船长》、《摩尔·弗兰德斯》、《杰克上校》、《罗克萨娜》。

50、斯威夫特，代表作《格列佛游记》以游记幻想形式写为人坦率、单纯、正直的外科

医生格列佛航海漂流到小人国、大人国、飞岛国、智马国的奇异经历。

51、菲尔丁，代表作《汤姆·琼斯》是英国小说史上划时代的杰作。

52、感伤主义：出现在18C60-80的英国，人民将许多不满与无奈诉诸于艺术，由此产

生一股新的文**流在形式上注重心里感觉，在文学史上占有重要地位。

53、孟德斯鸠，书信体小说《波斯人信札》是最早的一部启蒙文学作品，开法国哲理小

说的先河。（哲理小说：指法国启蒙作家创作的一种新型小说，它以人物活动为主线，描绘社会现实，表现作家的启蒙观点，富于哲理性，代表作伏尔泰的《老实人》）

54、伏尔泰，有人称“18世纪是伏尔泰的世纪”，代表作《查第格》、《老实人》、《天真

汉》。

55、狄德罗是《百科全书》的组织者和主编。

56、卢梭，代表作《社会契约论》，成就主要是三部小说：《新爱洛绮丝》（书信体）、《爱

弥儿》（提出教育应该“顺其天性”，反对用传统的道德、礼教去束缚儿童的思想，表现了强烈的反封建精神和激进的民主主义思想）、《忏悔录》。

57、莱辛，《艾米莉亚·加洛蒂》

58、“狂飙突进”运动：18C70，一批青年作家发动了“文学革命”，这就是文学史所

说的“狂飙突进”运动。得名于可令格尔的剧本《狂飙与突进》，赫尔德是领袖，歌德是旗手，代表有席勒、舒巴特等，主张“返回自然”，提倡民族意识，要求民族统一；追求自由和个性解放，推崇天才；强调民族文学和民族风格。

59、席勒，剧本《强盗》、《阴谋与爱情》。

60、歌德，中篇书信体小说《少年维特之烦恼》。

61、分析浮士德：浮士德是一种进取精神得到代表，是一个自强不息、执着探索人生意

义的形象；具有鲜明的两面性（受生命本能情欲的驱使，又一次次超越自我，不断走向新的里程）

62、歌德的辩证思想：

1、浮士德与靡菲斯特的形象是对立的，是一种辩证哲学的体现；

2、浮士德形象表现了资产阶级的两重性，构成了浮士德对立统一的矛盾；

3、靡菲斯特一方面是邪恶的代表，另一方面又是“作恶造喜的”得到精灵

63、浪漫主义思想的特征：

1、崇尚自我，具有强烈的个性主义倾向；

2、强调感情的抒

发，偏重理想的追求，有很强的主观性；

3、反对古典主义只注重描写历史题材和宫廷生活，歌颂和赞美大自然；

4、善用夸张手法，追求强烈的艺术效果；重视民间文学和民族传统。

64、“耶那派”是18C德国浪漫主义的代表，理论奠基者是施莱格尔兄弟（提出“浪

漫主义”的名称，创立了“耶那派”诗论），以《雅典娜神殿》杂志为喉舌，探讨文艺、反对古典主义，所以称“耶那派”。

65、德国后期浪漫主义文学重视民间文学，民主性增强。

66、英国浪漫主义文学分为“湖畔派”和“撒旦派”。

67、湖畔派：指19C英国早期浪漫主义运动中的一个流派，主要有华兹华斯、柯勒律

治、骚塞，主张回归大自然，复兴宗法制，常隐居于英国西部昆布兰湖区，寄情湖畔山水，歌颂大自然，因此而得名。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》其序言是英国浪漫主义运动的宣言书。

68、撒旦派：主要有拜伦、雪莱（和拜伦齐名的浪漫主义诗人，代表作《西风颂》）和

济慈。

69、司各特代表作《艾凡赫》。

70、夏多布里昂的《基督教真谛》。

71、《勒内》的主人公勒内，是欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义人

物形象。

72、乔治·桑的小说《安吉堡的磨工》

73、茹科夫斯基，俄国第一个浪漫主义诗人，代表作《斯维特兰娜》、《乡村墓地》、《十

二睡美人》。

74、欧文，“美国文学之父”；代表作《见闻札记》

75、“拜伦式英雄”：在拜伦的《东方叙事诗》中出现的一批侠骨柔肠的硬汉，他们与

罪恶社会势不两立，表现出不妥协的反抗精神。

76、雨果，韵文剧本《克伦威尔》和《序》，浪漫主义剧本《欧那尼》标志

着浪漫主义在古典主义的故乡取得了最后的胜利。

77、“对照原则”：雨果认为“大自然就是永恒的双面像”，男女、善恶等无时无刻不处

于“普遍的对照”之中，丑就在美的旁边，畸形靠近着优美；

78、分析雨果的人道主义思想：既是雨果同情的描写“潦倒”、“堕落”、“羸弱”等人世

“困苦”、“灾祸”的出发点，也是他对被“法律和习俗”所主导的社会进行批判的尺度；雨果还把人道主义的感化力量视为改造人性和社会的手段，小说中的米里哀主教与后来的冉阿让就体现了这一思想。

79、普希金，《驿站长》开创了俄罗斯文学中“小人物”主题的先河，是果戈里的《外

套》和托思妥耶夫斯基的《穷人》的先声。

80、奥涅金的形象开创了俄国文学中“多余人”系列形象的先河。

81、“多余人”：19C俄国批判现实主义文学中贵族知识青年得到一种典型，一批有才的贵族青年，他们整日苦闷忧郁，终于成为一事无成的“多余人”。奥涅金、毕巧林是多余人的代表

82、现实主义文学的特征：

1、以人道主义为武器，具有强烈的批判性；

2、追求艺术的真实模式，强调真实客观的反映生活；

3、重视人与社会环境的关系描写，塑造典型环境中的典型性格；

4、以叙事为主，长篇小说走向成熟与繁荣。

83、司汤达，长篇小说《红与黑》，、；巴尔扎克，《人间喜剧》

84、萨克雷，讽刺作家，代表作《名利场》；

85、夏洛蒂·勃朗特《简·爱》，艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》

86、易卜生《玩偶之家》

87、果戈里，短篇《狂人日记》、《外套》，长篇《死魂灵》，喜剧《钦差大臣》

88、冈察洛夫《奥勃洛摩夫》

89、分析于连：

1、个人奋斗者的典型（志向远大、聪明能干有向上爬的野心）；

2、以

个人名利为前提，敢于冒险的英雄主义热情和虚荣心；

3、对现实社会的反抗与妥协。

90、《红与黑》的艺术特点：

1、体现了描写“典型环境中的典型性格”的现实主义创

作原则；

2、注重描写人物的内心世界；

3、叙事简洁明快，语言清丽朴素、自然流畅。

91、《人间喜剧》的基本内容分为三类：“风俗研究”、“哲学研究”、“分类研究”。“风

俗研究”主要描写法国当代社会风貌，内涵最为丰富，包括的小说也最多，是《人间喜剧》的主体部分，又分为六个场景：

（一）私人生活场景《高老头》，（二）外景生活场景《欧也妮·葛朗台》，（三）巴黎生活场景《纽沁根银行》，（四）政治生活场景《一件恐怖时代之轶事》，（五）军事生活场景《朱安党人》，（六）乡村生活场景《乡村医生》

92、《人间喜剧》的艺术特点：是一部“百科全书”式的作品，是一部包罗万象的社会

风俗史。

1、真实的再现了封建贵族阶级的没落衰亡史；

2、真实的再现了资产阶级的罪恶发家史；

3、描绘了人被异化的历史悲剧；

4、艺术上，体现了“巴尔扎克式”现实主义的特点（由外到内、广泛而深刻的反映生活；揭示人物性格对环境的依存关系，塑造“典型环境中的典型人物”；开创了西方小说新的结构模式，通过众多的情节线索有机的交织，形成纵横交错的情节网络。）

93、拉斯蒂涅人物分析：是一个贵族子弟退化成资产阶级野心家的典型；拉斯蒂涅有向

上爬的野心，但良心未泯；在埋葬完高老头之后，他的野心家性格基本形成。

94、《高老头》的艺术特点：

1、精细的描摹物质环境，为塑造典型环境中的典型人物

服务；

2、环境的描写只为性格刻画提供了客观依据，更重要的还在于性格描写本身；

3、结构很有代表性，8条线索编织成一张有机的情节网。

95、《双城记》伦敦与巴黎

96、《安娜·卡列琳娜》悲剧的原因：

1、她的性格与社会环境发生冲突的必然结果；

2、造成她爱情悲剧的内在因素是她独特的个性，她想以死换回爱的生；

3、对爱情自由执着的追求，表现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。