园林史知识点总结_中外园林史知识点总结

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1构成园林的四个基本要素：山、水、植物、建筑 造园主要手段：筑山，理水、植物配置、建筑营造

2、中国古典园林的起源

1、囿：王室专门圈养禽兽的场所

2、台：土堆筑而成的方形高台，登高以观天象、通神明，具有浓厚的神秘色彩

3、园：种植树木的场地

以上为三个源头，视为古典园林的原始雏型

3、中国园林分类：

1、按照园林基址的选择和开发方式 •人工山水园 •天然山水园

2、按照园林的隶属关系

•皇家园林 大内御苑、行宫御苑和离宫御苑 •私家园林 宅园、游憩园、别墅园

•寺观园林 佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内外的园林化环境

•公共园林 衙署园林、会馆园林、书院园林、祠堂园林以及茶楼酒肆的附属园林

3、按照布置形式 •自然式 •规则式

4、影响中国古典园林发展的三个意识形态因素 “天人合一”思想、“君子比德”思想、“神仙”思想

5、中国古典园林的特点

中国古典园林体系与世界上其它园林体系（西方、伊斯兰）相比较，它具有许多不同的 个性，而它的各个类型之间，又有着许多相同的共性 •本于自然、高于自然 •建筑美与自然美的融糅 •诗画的情趣 •意境的涵蕴

6、艮岳的造园艺术成就有哪些？（从筑山、理水、建筑形式等方面进行论述）筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其独特构思和精心经营； 置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的特置手法；

理水：形成完整的水系，几乎包罗了内陆天体的全部形态，水系与山系配合形成山嵌水 抱姿态；

植物配置：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽培；园内按景分 区，许多景区、景点都是以植物之景为主题；

建筑：包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均从造景的需要出发，充分 发挥其“点景”和“观景”的作用。

7、中国古典园林的发展历程及特点（重点）

中国古典园林体系作为中国古代文化的一个重要组成部分，也具有封闭性、拒异性和同化性的特点。中国古典园林的持续演进是经济、政治、意识形态三者之间相互作用的结果。•生成期——秦汉

•转折期——魏晋南北朝 •全盛期——唐宋

•成熟期——宋代、元明清 •成熟后期——

 生成期——秦汉时期

1、不具备古典园林全部类型，皇家园林气势恢宏。园林的内容驳杂，园林的概念也比较模糊。

2、园林的功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐转化为后期的游憩观赏为主。

3、园林中所进行的审美的经营尚处于低级的水平上，造园活动并未完全达到艺术创作的境地。

 转折期——魏晋南北朝（公元220-589年）与生成期相比较，这时期的园林的规模由大入小，园林造景由过多神异色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合，造园活动完全升华到艺术创作的境界。

1、皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能已基本消失或者仅保留其象征的意义，游赏活动成为主导的甚至唯一的功能。

2、私家园林作为一个独立的类型异军突起，集中反映了这个时期造园活动的成就。

3、寺观园林拓展了造园活动的领域，一开始便向着世俗化的方向发展。

“园林”一词出现于当时的诗文中。中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这三大类型并行发展的局面和略具有雏形的园林体系，它上承秦汉余绪，把园林发展推向转折的阶段，导入升华的境界，成为此后全面兴盛的伏脉。中国的风景式园林，正是沿着这个脉络进入隋唐的全盛期。

 全盛期园林——隋唐

1、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。其不仅表现在园林规模的宏大，而且反映在园林总体布置和局部的设计处理上。皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人一种整体的审美感受。

2、私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。

3、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林亦发挥了城市公共园林的职能。

4、公共园林已更多见于文献记载。作为政治、文化中心的两京，尤其重视城市的绿化建设。且衙署园林在唐代已成为普遍。

5、风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。园林建筑从极其华丽的殿堂楼阁到极其朴素的茅舍草堂，它们个体形象和群体布局均丰富多样而不拘一格。

6、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象。隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型，并且在世界上崭露头角，影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。当时的朝鲜、日本全面吸收盛唐文化，其中也包括园林在内。

隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放风度，又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就。这个全盛局面继续发展到宋代，在两宋的特定历史条件和文化背景下，终于瓜熟蒂落，开始了中国古典园林的成熟时期。

 成熟期

（一）——宋代（公元960~1271年）

1、在三大园林中，私园的造园活动最为突出，士流园林全面“文人化”，文人园林大为兴盛；

2、皇家园林失去了皇家气派，较多受到文人园林的影响；

3、园林四个要素的技艺达到成熟，叠山，置石显示其高超技艺，尤其是建筑小品、建筑细部、室内家具陈设之精美、比之唐代又更胜一筹；

4、寺观园林由世俗化更进一步文人化；

5、唐代园林创作的写实与写意相结合传统，到南宋大体上已完成其向写意的转化；

6、三大主流园林其所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到中国造园史上登峰造极的境地。元、明和清初虽然尚能秉承其余绪，但在发展的道路上就再没有出现过这样的势头了。

 成熟期

（二）——（元、明、清初）

1、士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰；

2、明末清初，在经济发达地区，民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠：

3、元、文人画极盛一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位；

4、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁；

5、在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍。 成熟后期——清中叶、清末

从乾隆到清末，是中国历史由古代转入近、现代的一个急剧变化的时期，也是中国古典园林全部发展历史的一个终结时期。

1、这个时期的园林继承了上代的传统，取得了辉煌的成就，同时也暴露出封建文化“烂熟”的情况，也反映了末世的衰颓迹象。

2、园林实物大量地完整保留下来，大多数都经过修整开放作为群众游览的场所。因此一般人所了解的“中国古典园林”，其实就是成熟后期的中国园林。皇家园林经历了大起大落的波折。

3、民间的私家园林一直沿袭上代的高峰水平，形成江南、北方，岭南三大地方风格鼎峙的局面。

4、园林已由赏心悦目、陶冶性情为主的游憩场所转化为多功能的活动中心。同时又受到封建末世的过分追求形式和技巧的艺术思潮的影响，园林里面的建筑密度较大，山石用量较多，大量运用建筑来围合、分隔园林空间或者在建筑围合的空间内经营山池花木。

5、造园的理论探索停滞不前，中、西园林文化开始有所交流。

8、中国的四大名园（名称、平面、设计特点）私家园林代表：拙政园、留园 皇家园林代表：颐和园、避暑山庄  拙政园

设计特点：当年的拙政园是以植物之景为主，以水石之景取胜，充满了浓郁的天然野趣。建筑极其稀疏，简远、疏朗、雅致、天然。(1)因地制宜，以水见长。(2)疏朗典雅，天然野趣。(3)庭院错落，曲折变化。(4)园林景观，花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。位置：苏州娄门内之东北街。

面积：4.1公顷，是一座大型宅院。

布局：分三部分：西部补园、中部拙政园、东园，其中以中园为主。

布局特点：东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。中部景观：是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，有山水为主的开场空间、有山水与建筑相间的半开场空间，也有建筑围合的封闭空间。中部主要景观：

①远香堂：明代结构的四面厅，每面装置玻璃长窗，坐在厅内可四面赏景。②小飞虹：木质结构廊桥。

③香洲：临水而建的仿舟船形象的舫厅（旱船）是拙政园中部著名的船景。④荷风四面亭：坐落在池中西岛西南方的六角小亭。

西部景观：以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主、聚为辅，理水的处理与中部不同。主要景观：与谁同坐轩  留园

留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石 面积：约2公顷

景观布局：园林紧邻于邸宅之后，分为西、中、东三区。其间由曲桥相连。三区各有特色：西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜，东区和中区是全园的精华。

中部景观：东南大部分开凿水池，西北堆筑假山，形成以水池为中心，西北两面为山体，东南两面为建筑的布局，临池假山用太湖石兼以黄石堆筑为土石山。

东部景观：以建筑为主。东部又可分为西区和东区。西区紧邻中部景观，主要建筑物是 五峰仙馆；东区建筑密度较高，其规划设计利用灵活多变的一系列院落空间创造出一个安静恬适，仿佛深邃无穷的园林建筑环境，满足了园主人以文会友和多样性园居生活的功能要求。该区主要景点：冠云峰

设计特点：建筑布置精巧、奇石众多

① 园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。

② 建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处 显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。③ 全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑。

④ 内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。⑤ 千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

避暑山庄——规模更大的第二座离宫御苑（汤山行宫、怀柔行宫、刘家营行宫）避暑山庄分宫殿区、湖泊区、平原区、山峦区四大部分。它的最大特色是山中有园，园中有山，山区占了整个园林面积的4/5。从西北部高峰到东南部湖沼、平原地带，相对等差180米，形成了群峰环绕、色壑纵横的景，山谷中清泉涌流，密林幽深。当年利用山峰、山崖、山麓、山涧等地形，修建了多处园林、寺庙。避暑山庄的设计特点：

建筑和景点大部分集中在湖区及其附近，2/3是建筑与局部自然环境结合的，1/3是纯自然景观。建筑布局疏朗，体量较小，外观朴素淡雅。避暑山庄则从造址到规划、施工，始终贯穿着力求保持大自然的原始、粗犷的原则，建筑少而疏朗，着重大片绿化和植物配置成景，把自然美和人工美结合起来，以自然融汇于园林，开创了一种特殊的园林规划——园林化的风景名胜区。 颐和园：（清漪园）

性质：是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。始建于乾隆十五年（1750年）。是清代唯一一座整体规划并一次性连续施工建成的大型皇家园林 景观布局：

总体规划：以杭州西湖为蓝本，昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向及周围的环境都很像杭州西湖； b.园林布局特点：以水取胜，宽广的昆明湖是布置景物的最好基础。全园面积四千三百多亩，其中陆地面积仅有四分之一，水面积之大在北京诸园中是仅有的；在世界古典园林中享有盛誉的颐和园，布局和谐，浑然一体。云门、排云股、德辉殿、佛香阁、智慧海等一组建筑，依山而立，步步高升，气派宏伟。以高大的佛香阁为主体，形成了全园的中心线。沿昆明湖北岸横向而建的长廊像一条彩带横跨于万寿山前，连结着东面前山建筑群。位于颐和园东北角，万寿山东麓的谐趣园，具有浓重的江南园林特色，被誉为 “园中之园”。c.总体分：宫廷区、万寿山和昆明湖。

d.景点分布：以万寿山脊为界分南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区。

9、文人园林的风格特征 简远——景象简约而意境深远 弦外之音 像外之音 疏朗——建筑布局疏 园林景观朗 虚实相生 筑山（主山连绵客山拱伏）理水（大面积）

植物配置（丛植群植成林）建筑（密度低数量少）雅致——脱俗和孤芳自赏的情趣 植物（竹、梅）奇石 建筑 竹石小景，太湖石

天然——与环境融合并以植物成景 园林选址、借景

10成熟后期私家园林（江南、岭南、北方）的特征 ① 江南园林：

堆山：以太湖石和黄石为主，石用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全是叠石 而成；

植物：以落叶树为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝、竹、芭蕉、草花等，利用植物四 季的变化，形成四季不同的景色。注重植物的象征意义。

建筑：以江南民间乡土建筑为创作源泉。建筑形式多样，个体形象玲珑轻盈，粉墙黛瓦 具有水墨画格调。

理水：水面形式多样而又富于变化，充分利用江南水系。② 北方园林：

堆山：一=以北太湖石和青石为主，形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑风格吻合。

植物：观赏树种较南方少，多以松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌 木，如丁香、海棠、牡丹、芍药等为主。

建筑：形象稳重、敦实，为避冬雪风沙，有一种有别于江南的刚健之美。园林布局相对 规则，中轴线运用较多，更显凝重、严谨格调。

理水;除北京西郊外其它地方水资源匮乏，常采用“旱园”的做法。③ 岭南园林：

堆山：常用姿态嶙峋的石英包裹，所谓“塑石”。也有用石蛋、珊瑚礁石叠石的，极具 特色。

植物：地处亚热带，观赏植物品种繁多，园内四季都是花团锦簇、绿茵葱翠，除亚热带 花木外，还有大量外来品种。

建筑：在庭院中比重较大，形式多样，更密集、紧凑，连宇成片。建筑通透性更强，利 于通风。建筑细部，细致且中西结合。

理水：手法多样丰富，不拘一格。受西方影响，少数水池为方整几何形式。11明清时期论述园林的三个著作 《园冶》（明代计成著、在日本被称为“夺天工”、“巧于因借，精在体宜”、“景到随 机”、“虽由人作，宛自天开”）； 《一家言》（出自李渔，有“主人雅而取工，则工且雅者至矣；主人俗而容拙，则 拙而俗者来矣”）； 《长物志》（出自文震亨，提出“居山水间者为上，村居次之，郊居又次之”，“雅”、“古” 是建筑设计及评价标准。拓展1~14 1清漪园模拟杭州西湖的异同

同:A清漪园的总体规划以西湖为蓝本,昆明湖的水域划分,万寿山与昆明湖的位置关系,西堤在 湖中的走向一级周围环境都很像西湖

B清漪园之模拟西湖还表现在前山前湖景区的景色建筑之总体布局乃至局部设计中

异:A杭州西湖的景色建筑自由随意的半藏半露于疏柳淡烟中,显示人工意匠与天成自然之浑

为一体,清漪园的景点建筑则以其乙烯利的显露形象和格律秩序,于天成的自然中更突出

人工的意匠经营.B:杭州西湖湖面辽阔,但三面近山环抱,一面是城市屏障,因而总的地貌景观便呈现为以湖面为中心的一定程度的内聚性和较强封闭度,较少园外借景可能,清漪园景观开阔度很大,外向性

亦很强,为园外借景创造了优越条件.2畅春园是人工山水园

畅春园，避暑山庄，圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名的皇家园林

3寄畅园是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园。远借惠山优美山形，锡山龙光塔。

水体划分：①水池南北长而东西窄，于东北角上的出水尾，以显示水体有源有流②中部西岸的鹤步滩与东岸的知鱼（木监）对峙收束，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减弱水池形状过分狭长的感觉③北水域的北段又利用平桥“七星桥”及其后廊桥，再划分为两个层次，南端作成小水湾架石板小平桥，自成一小巧水局，于是北水域又呈现为四个层次，从而加大景深

5乾隆时北京西北邻主要分布：静宜园，静明园，清漪园，圆明园，长春园，漪春园，畅春园

6琼华岛的建置：东坡，北坡，西坡，南坡

南破永安寺，是一组堆成均齐的山地佛寺建筑群，从山门到白塔，构成南破明显的中轴线西坡地势陡峭，建筑布置依山优势配以局部的叠石而显示其高下错落的变化趣味。主要的一组建筑群居中，后殿甘露殿，前殿琳光殿与临水码头三者构成中轴线。着重创造山地园林的气氛。

北坡是一处既幽邃又开朗的山地小园林，小水系有溪，有涧，有潭，有瀑，有潺潺水音，伏流暗脉，构成北坡一处精巧的山间水景。东坡植物为主，建筑比重小 6濠濮间——画舫斋

水系南端的另一部分筑土为山，北面第二部分为以水池为主体的小园林濠濮间。石坊以北为第三部分，第四部分即画舫斋。自南而北依次构成山水丘陵建筑的序列，把自然界山水风景的典型缩移与人工建置交替展现在300m的地带上。7静心斋山水层次划分

山池空间是园林的主景区，景区地段进深过浅，因地制宜运用增加层次的方法来弥补地段缺陷①跨水建水榭‘沁泉廊’将水池分为两层次，与正厅，园门构成一条南北中轴线②池北假山也分南北并列的北高南低的两重，与水池环抱嵌台，形成了水池的两个层次以外的山脉的两个层次3通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多。

9静宜园全园分为内垣、外垣、别垣三部分

10有园中园：静宜园、清漪园、静明园、圆明园。

11圆明园、避暑山庄、清漪园（颐和园）前者为人工山水园，后两者为天然山水园。

12圆明三园都是水景园，三园都是人工创设的山水地貌作为园林骨架。长春园、绮春园、圆明园集锦式。圆明园水面大中小相结合；长春园以一大水面为主体，周围岗阜回环；绮春园则全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦。

13长春园北景区即西洋楼包括六幢西洋建筑：谐奇趣、蓄水楼、养雀笼、兮外观、海晏堂、远瀛观。三组大型喷泉：谐奇趣南面的弧形石阶前和北面的双跑石阶前；海晏堂的西面大门前；远瀛观南面大水法。若干庭院和点景小品：万花阵、线法山、线法墙。

14圆明园的象征意义：运用象征和寓意的方式来抑扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。九州清晏寓意普天之下莫非王土，鸿慈永祜标榜孝行，涵虚朗鉴标榜豁达品德，澹泊宁静标榜清心寡欲，濂溪乐处象征对哲人君子之仰慕，多稼如云象征帝王之重农桑。