试听语言期末考试总结_c语言期末考试总结看

试听语言期末考试总结由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“c语言期末考试总结看”。

1、导演创作可分为前期筹备、实拍和后期制作三个阶段

2、导演选择演员时要考虑三个因素：他是否符合角色要求、演技以及市场号召力

3、导演可分为两类：一是严格按照自己的分镜头剧本拍摄，例如希区柯克，还有一类他们的拍摄工作伴随着不断地变化好修正。例如黑泽明。

4、影像具有以下特征：直观性、逼真性、运动性、连续性、限定性

5、影像响的基本功能：叙事功能、表意功能、创造美感

6、影像的构成元素包括：人、景、物、光、色。在这些视觉元素中，人是最主要的，电影是通过具体的形象特别是大物形象，直接诉诸观众的视觉和听觉。

7、一部故事片的摄制，概括的说都可分为内景拍摄和外景拍摄

8、如何选择场景（举例子）选择地域特征明显的电影空间（目的营造气氛，给观众留下印象）选择体现主题内涵的场景（有表现以为）利用空间描述人物的心理情感（红色沙漠）选择富有造型美感的场景

9、直射光线（硬光）：未经任何物体遮挡、折射，直接照射在景物上的光为直射光。优点是造型感较强，适合表现棱角分明的被摄体，展现人物的性格。缺点是容易在物体表面产生局部高光光斑，在单一光源照明时，造型显得生硬。

10、散射光（柔光）有以下四种情况：一是太阳光被云、雾或高大建筑物遮挡，呈散射照明状态；二是太阳还没升起和刚刚落下的这段时间三是阴天和雨雪天四是直射光加用散光物质遮挡后产生的照明效果。

11、散射光线色温偏高，画面多是冷色调，不利于突出被摄体的立体形状，画面的影调反差不容易拉开。

12、顶光来自被摄体的上方（神秘、丑化）

13、顺光（正面光）被摄体均匀的受光，画面形象没有强烈的明暗反差。画面呆板，没有变化。

14、侧光（立体光）层次清楚、明暗反差好，画质形象饱满，是理想的光线状况。

15、逆光光效（轮廓光）是指光源照明照明方向被摄对象后方。

16、底光从人的脚下垂直找上来（阴森、恐怖、残暴）

17、不同类型的影片会选择不同性质的光效；带有现实倾向的作品钟情自然光效，而带有表现主义风格的影片，让光线参与到叙事中

18、除了整个人类对色彩共同的生理、心理反应之外，不同民族由于其文化传统的不同，对色彩也会有他们独到的反应。

19、色彩在情节发展中能够突出人物的性格、处境和情绪，也可以表现某种象征理念。20、色调是彩色电影画面中总的色彩组织配合，它往往从一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。

21、色调在电影中的作用：

1、区分角色（三个和尚）

2、渲染环境，营造气氛（阳光灿烂的日子）

3、表达作者的思想情感和作品的主题（红色沙漠）

4、形成影片特殊的风格和韵味（英雄）

22、电影构图：被摄体在一定幅度里美得结构，是被摄的对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结中的组合关系，共同构成视觉形象。

23、构图最重要的原则之一：黄金分割1：1.61824、视听语言的确立是建立在对人的视听感知经验模拟的基础上

25、符合人们日常心理活动的平稳、和谐、均衡的理念是基本的构图原则

26、景别的样式和功能：远景

1、展现广阔的空间环境，表现规模宏大的人物活动。用在开头结尾，强调环境及主体与环境之间的关系。

2、显示任务的渺小。中景

1、突出物体的特征轮线条和人物的形态

2、表现环境气氛，表现人物之间的关系及其心理活动。近景 表现人物的情感和幅度不太大的画面

27、从技术层面上来讲，因为有了特写镜头，使得电影和戏剧的区别越加明显。

28、摄影的基本角度三种：平视符合观众平常的观察视点和视觉习惯，具有亲切感，给人以平和、自然、平等的心理效果。画面中人物和景物具有不变形，具有真实性。俯视使被摄物体显得渺小和羸弱。表现主题是能表现一种俯瞰、公正客观的效果。具有较强的感情色彩，可以表现出压抑、悲伤的情绪和气氛，会使被摄主体显得孤独和渺小。仰视赋予拍摄主题力量和主导地位，给人产生高度感和压迫感，具有较强的表现力，使表现主题产生一种令人敬仰、优越的效果，起到强调主题的作用。

29、拍摄水平角度：正面 庄重、正规。缺乏立体感和透视感，显得呆板无生气。优点能够体现被摄对象主要外部特征。侧面 表现运动态势，有利于变得扁平，表现对象的运动姿态。背面 所表现与观众视向一致，使观众有参与感。给观众带来危险、悬念暗示。30、用长焦镜头拍摄

1、压缩现实的纵声空间，使影像变得扁平，容易突出画面主体。

2、常用于从远距离拍摄近景镜头

3、表现纵向的运动，动感会减弱。

31、广角镜头

1、景深范围大，用在拍摄大场面，感觉宏大开阔

2、透视感较强，夸大了现实生活中纵深方向物与物之间的距离。

3、表现纵深运动时，物体动感明显增强。

32、如果要在银幕上出现慢动作，可以通过高速摄影做到。

33、运动镜头：指在一个镜头中，通过移动像机位或改变镜头光轴、或改变镜头焦距所拍摄的镜头。

34、推镜头的作用：

1、介绍

2、突出重要戏剧因素

3、作为进入幻觉、想象、回忆等段落的契机

35、场面调度就是演员和摄像机的有机结合。

36、场面调度可分为三种：人动机不动、人不动机动、人机动

37、画外空间是指银幕画框以外的空间，观众可以根据导演的暗示，靠自己的想象力去填补

38、突破画内空间的几种方法：

1、让拍摄对象不断出入画面

2、运用不完整结构

3、画面停留足够时间

4、有意思利用画外的声音

5、摄像机的运动

6、人物的视线向画外看或动作指向画外

39、镜头组接必须合乎逻辑、事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性。

服从内容、服从风格、服从节奏、1、服从剪辑原则：

2、180度原则

3、匹配原则：在动作镜头的组接时，前后镜头间要尽量保持主体动作的连续性，遵循动作匹配原则

4、相邻镜头组接原则：同一主题，同一角度，景别必须有明显的变化（隔级跳）同一主体，同一景别，角度必须有明显的变化（90度以上的变化）40、轴线：人物的运动方向或人物之间的相互交错位置形成一条无形的轴线。

41、轴线原则：摄像机只能在轴线一侧180度之间调度机位，一般情况，越轴镜头不能组接

42、反应镜头：人物对事件或对方言论做出回应的镜头。

43、编导是以人物内部动作即情绪变化为依据，以前后两个镜头在情绪上的一致性为依据来切换镜头。

44、情绪剪辑点要以心理动作为基础，以人物在不同情境中的新怒哀乐为依据，结合镜头造型特征选择剪辑点

45、抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。

46、隐喻手法往往将不同事物之间的某种相似特征性表现出来，引发观众的联想，使作品获得丰饶的审美内蕴。

47、象征以具体的表示抽象的，具有多义性和不确定性;而隐喻是以物喻物，以具体的比方具体的，具有鲜明性

48、对比蒙太奇是将内容上具有强烈视觉反差的影像连接在一起，用以强化所表现的内容、情绪，传到到作者的某种寓意。

49、叙事蒙太奇是指将镜头按照时间顺序、生活逻辑、因果关系来分切，排列组合以交代情节展示事件或演绎故事。50、交叉蒙太奇：将具有因果关联的情节线、同一时间在不同空间发生的情节，交叉租组接相连的镜头。它能够造成紧张的气氛和强烈的节奏感。

51、长镜头又叫做镜头内部蒙太奇或者说是单镜头的蒙太奇。出现20世纪50年度、意大利现实主义电影运动、变焦距镜头、手提式摄影机、安德烈巴赞为代表

52、长镜头的美学优势：

1、叙述的完整感

2、画面的开放性

3、表意的丰富性

53、节奏是不同的声画组合产生故事进程中增强、减弱、停顿、过渡、骤变等各种节奏形态，达到顺畅而生动的叙述效果

54、造成节奏的因素：剧情发展；镜头长短变化；景别变化；镜头内人物的运动；音乐音响运用

55、声音的表现力：发明使电影更具有真实感；用声音描绘人的内心世界；用画外音拓展画内空间；音画同步和音画对位

56、音乐作用:抒情；表现人物性格；音乐带到剧情；音乐的象征意味；展现独特的地域特征

57、人物心理的重量感以下特征：动比静重、实比虚重