上海书法家协会书法9级理论重点内容总结_书法家协会作总结
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１． 甲骨文是目前可以看见的最成熟书法。
２． 西周宣王时期的《毛公鼎》 厉王时期的《散氏盘》
３． 秦《石鼓文》（亦称《陈仓十碣》，《猎碣》，《雍邑刻石》），是目前所见最
早的石刻书法，其书体介乎古籀与秦篆之间，结体方整而宛通，风格浑穆而圆活，是由大篆到小篆的转型期代表作。
４． 秦统一后的文字叫做秦篆，又叫小篆是在金文和石鼓文的基础上删繁就
简而来的。著名书法家李斯的代表作为秦《泰山刻石》，历代都有极高的评价。
５． 篆隶之外，作为隶书之捷，今草之源的章草书，成熟与东汉，代表作有
史游《急就章》和张芝《八月帖》《秋凉平善帖》等。
６． 曹魏钟繇《宣示表》，《荐季直表》，为楷书经典的开山之作。
７． 王询《伯远帖》，亦有“二王”法度（与王羲之《快雪时晴帖》，王献之
《中秋贴》，合成“三希”）。
８． 南北朝书法以魏碑最佳。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑
志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
９． 初唐书法家有虞世南，欧阳询，褚遂良，薛稷等，此后有创造性的还有
李邕，张旭，颜真卿，柳公权，释怀素，钟绍京，孙过庭。
１０． 楷书，行书，草书发展到唐朝都跨入了一个新的境地，时代特点十分突
出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
１１． 唐代书法可分为三个时期，初唐，盛唐，晚唐。
１２． 宋四家：苏轼，黄庭坚，米芾，蔡曩。
１３． 中国明代书法继宋，元帖学而发展，分为三个阶段：第一阶段，明初书
法陷于“台阁体”的泥淖。第二阶段，明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚方向发展。第三阶段，明晚书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，以丑为美，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书法家有张瑞图，黄道周，王铎，倪元璐等。他们的创作不仅对当时而且对后代产生了极为深远的影响。而 帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。
１４． 尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使书坛显得
十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为帖学和碑学两大时期。
１５． 毛笔有软毫，硬毫和兼毫之分。
１６． 选笔：具备圆，尖，齐，键四个特点。
１７． 早在原始社会末期已有墨了，约有4000年历史。
１８． 墨的常见品种：松烟墨，油烟墨，油松墨。
１９． 凡比蔡伦时代为早的纸，如西安灞桥纸，陕西扶风纸，名为麻纸，实为
絮团，上面都没有写字；而在蔡伦之后的纸张，如新疆罗丰泊纸，甘肃武威旱滩坡纸，却都是用之于书写的，上有墨迹可证。
２０． 宣纸按纸质可分为生宣，熟宣和半熟宣三类。
２１． 端砚产于广东肇庆。歙砚以产于龙尾山（江西婺源）为最佳，又称龙尾
砚。洮砚产于洮州，今甘肃卓尼县洮砚乡为洮砚的集中产地。
２２． 小篆：体态修长见方，结构匀称，大小相等。
２３． 《毛公鼎铭》是周宣王时的铭器。
２４． 篆书代表人物：秦朝李斯，唐朝李阳冰（善小篆，独创一格，笔力刚正，代表作《城隍庙记》），清朝邓石如，吴昌硕（以石鼓文最多）。
２５． 正书包括楷书，隶书，篆书。
２６． 苏轼说：“真如立，行如行，草如走。”
２７． 执笔要领：指实，掌虚，腕平，掌竖，身正，足安。
２８． 行笔：笔锋由一端到另一端叫行笔，又叫走笔，过笔。
２９． 回笔：笔停后返回来时的方向叫回笔。
３０． 纵笔：笔锋边行边提，取而不返叫纵笔。
３１． 中锋行笔就是在写字时，笔锋经常在点画当中运行。
３２． 中锋，侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法。中锋取劲，侧锋取妍。３３． 清代书法家王厨说：“隶法以汉为极。”
３４． 隶书还由于点画俯仰呼应的产生和波势挑法的确立，产生出了一波三折、蚕头燕尾的横和分张外拓的撇捺，成为隶书最有特征的笔画。
３５． 临写之前，还应多读帖，所谓读帖，就是打开字帖，认真观赏，注意字
帖上每个字的笔顺、笔意点画和结构特征，乃至神韵。
３６． 隶书碑刻：《石门颂》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》。
３７． 行书笔法：顺势入笔，点画呼应，牵丝引带，简括省略，收放变化，方
遁圆，重按轻提，运腕得宜。
３８． 今草的结构：删繁就简，点画相代（在诸种书体中，楷书是最规范、最
标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减、简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其的省略程度，而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。）；圆转连绵，一气呵成；气势贯通，挪腾变化。
