中戏发言稿（精选8篇）_中交发言稿
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第1篇：新版戏中戏 读后感随笔
戏中戏
一
太阳依旧懒洋洋地笼罩着整个城市，马路上依旧是川流不息的车流，道旁依旧是步履匆匆的行人，依旧平静，依旧平淡。
何姝不紧不慢地收拾完碗筷，穿上昨天穿过的风衣，略施淡妆，提着装满心理测量表的文件袋和自己做好的便当出了门。坐上公交车，何姝看了看手机：“14：30，这会儿过去刚刚好。”
两年前，何姝几乎天天做噩梦，最终导致自己神经衰弱，记忆也受到影响。医生说她这是心理上的问题，所以在朋友的推荐下到了一家叫做“琴书”的心理诊所。她到现在都还清楚的记得那段接受的治疗的时光。
“您好，请进！”一个大概二十六七岁，身形有些瘦削的男咨询师微笑地对何姝说道。他穿着一件浅蓝色的衬衣，一条黑色的休闲长裤，深邃的双眼透出一种不符合他年龄的成熟。
“这么年轻，可靠吗？”何姝正暗暗思忖着，一张名片已经礼貌地递到了何姝的手里――蒋勤，密歇根大学心理学专业硕士。“我们居然是校友，而且都是心理学硕士！”何姝不禁心里一惊，不过随即便被连日失眠所以带来的困倦与疲惫所抹去。不知是出于对校友的信任还是对蒋勤的莫名的熟悉，何姝居然觉得蒋勤有一种说不出来的亲切，而且他的声音总是特别的温柔，像有一股无形的力量在吸引着何姝。经过两个月的心理治疗，何姝再也没有做过噩梦，同时，在这短短两个月的治疗期间，蒋勤用
他的成熟稳重与温柔体贴彻底闯入了何姝的世界――她们在认识六个月之后便步入了婚姻的殿堂，何姝也同蒋勤一起，成为了琴书咨询室的一名心理咨询师。
本以为两个人幸福生活刚刚开始，可不知怎么的，蒋勤变得越来越奇怪，经常说一些稀奇古怪的话，什么八年前她俩刚认识的时候怎么怎么样啦，第一次带她去公园划船却问她记不记得六年前她一生气把桨仍在湖里之类的胡话，而且他只说关于何姝的胡话，在面对其它问题的时候又跟正常人没啥两样。最开始何姝还以为蒋勤故意在逗她，后来发现他每次都特别认真，若有其事的样子，何姝不禁联想到以前上学时学到的一个词：臆想症，而蒋勤的症状居然完全符合臆想症的所有表征。何姝自然不愿相信这是真的，所以她用专业的量表对蒋勤进行的分析和测试，然而结果依旧是他不愿面对的那样。从那以后，何姝便多了一个长期的病人――蒋勤，她知道治疗这种病需要的就是时间和耐心，所以她早已做好了用一辈子来治好蒋勤。虽然处于私心，她觉得蒋勤其实跟正常的时候没啥两样，但出于对咨询者负责的原则，蒋勤自然不能够再继续担任心理咨询师这一职务了，然而何姝知道，蒋勤当初费尽心血才成立的这家咨询室，就是因为这是他最热爱的事业，是他愿意付出一辈子的时间去追求的理想，何姝不忍心剥夺这个近乎是他信仰的东西，所以她调整了诊所的营业时间，上午由蒋勤到诊所里面假装坐诊，而她则就在家里打理家务，做好午饭给他送过去。而她则在下午三点赶到咨询室，正式开始
一天的咨询工作，当然，这样是可以继续着蒋勤的梦想，但咨询室的收入难免大打折扣。
“中山西路到了，请乘客从后门下车。”公交车的提示音将何姝从回忆中拉回现实，她下了公交，走了大概十分钟左右的路，来到了咨询室，准备开始一天的工作。
二
“你来啦！”声音依旧那么温柔，今天的他正好也穿着一件浅蓝色的衬衫，眼里饱含温情地注视着何姝，仿佛一切都没有变，他还是那个她第一眼就感到亲切的男生，她还是那个初次踏入诊所的满脸倦容的女孩，然而，短短两年的时间，一切早已天翻地覆了。
“上午情况怎么样？”何姝一边拿出便当递给蒋勤，一边问到。
“好香啊，就只有你做的饭吃着最合胃口，外面的不是太油就是太咸，又难吃又不健康。哦，上午呀，跟之前差不多。”蒋勤接过便当，深深地吸了一口气，然后迫不及待的吃了一大口，一边嚼一边忍不住赞叹。何姝开始整理要用的量表，准备下午的工作，咨询室里只剩下整理资料的声音，一切又像往常一样，平平淡淡。
“叮铃铃，叮铃铃！”
“喂，爸……”何姝一只手接通电话，一只手继续整理东西，突然，“啪”的一声，她手里东西掉了一地，原本还因走了路而
有些泛红的脸瞬间变得惨白，呼吸急促，眼神慌乱。
“爸，您别慌，我马上过来，我马上过来！”说着，顺手抓起自己的包就准备出门。
“发生什么事儿了？”蒋勤放下手中便当，一脸焦急地询问道。
“妈，妈脑溢血了，刚刚送进急救室，这会儿都还没出来！”何姝声音变得有些嘶哑，眼泪忍不住流了出来。
蒋勤愣了一下，右手狠狠地握了一下手中的筷子，随即又放下了。
“有我在，没事儿的，咱们现在就赶去医院。”蒋勤坚定的语气让何姝稍稍冷静了一点。
两人匆匆来到急救室外，只看见一个身形佝偻的老头坐在椅子上，头深深的埋在枯黄的双手之中。
“爸，妈情况怎么样了？”何姝哽咽着，蒋勤紧紧地将她搂在怀里，脸色凝重。
“进去两个小时了，也没个信儿，都怪我，都怪我，我……我为什么要让她去拿柜子上的东西，为什么我就不能给她扶一下凳子，为什么不是我自己去拿，为什么，为什么……”
“爸，您别说了，这不怪您，我们还是先看看妈的情况吧。”蒋勤安慰道，语气坚定，让人觉得好像什么都不是大事儿，一切都能好起来似的。
“这个？”
何姝拿起放在爸爸旁边的一叠报告单，想说话却又被什么东西死死堵住了喉咙，只有喉咙微微有些颤动——三万多的医药费像一把锋利的刺刀狠狠地扎进了何姝双眼。她和蒋勤结婚才两年，因为蒋勤的病，咨询室每天只能营业半天收入自然大大缩水，两位老人的赡养费，妹妹的学费生活费，再加上又买了房，每个月的房贷，这些早已压得他们喘不过气，每个月只能说刚好可以度日，那里还有盈余来缴纳这昂贵的医药费，妈后续的医药费还不知道要花多少钱……
“姝，没事儿，钱的事情我来想办法，你不要担心，大不了我们……”
“勤，你过来一下。”何姝根本没有听见蒋勤的话，用有些颤抖的声音对他说道。
蒋勤依旧紧紧地搂着何姝，两人来到医院的楼道口，何姝推开了蒋勤，面向墙壁沉默了好久，蒋勤默默地注视着她，一句话也没说，他知道这个消息对她来说冲击有多大，所以她需要时间让自己冷静下来。突然，何姝身体抽搐了一下，转过身来，满目悲伤的对蒋勤说到：“勤，我知道，咨询室是你耗尽了心血办起来的，这是你理想，是你这辈子最重要的事，但是……现在的状况你也清楚，妈现在还躺在手术室里，脑溢血治得好那自然谢天谢地，但若是不幸瘫痪，日后的花销更是让我们力不从心，所以……我……我想……”
“你想把咨询室卖了。”蒋勤冷冷地说。
“不不不，蒋勤，你……你误会了，我的意思是等咱们过了这道坎，咱们再重新开一个，咨询室依旧会开起来的，你的理想还是可以实现的，你……你……”何姝像是一个撒谎被揭穿的小孩子一样慌乱起来，他知道咨询室室对蒋勤来说究竟意味着什么，她知道她说出这些话对他伤害有多大，但是她实在想不出其他办法了，她，她真的不知道该怎么办了，她用乞求的眼神看着蒋勤，希望他可以理解她，可以原谅她的这个决定，可以……
“不行！钱的事儿……”蒋勤有些愤怒。
“什么？不行？蒋勤，你知道你在说什么吗？现在咱妈就躺在手术台上，医院催着我们去缴费，你居然这样义正言辞？我知道咨询室对你很重要，但是你妈的性命难道就不重要了吗？蒋勤，这些年我真的是瞎了心，要不是出了这样的事，我可能一辈子都看不清你的真面目，没想到你的眼中只有自己，只有自己的事业，只有自己的理想，亲人，性命，养育之恩，哼，都是废话，在你眼中一文不值，你就是一个自私自利的小人，我告诉你，你的妈你不救，我救！”说完，何姝一边哭着一边冲出了医院。
蒋勤看着何姝消失在自己眼前，沉默良久，嘴角忍不住抽搐，眼角滑下了两滴热泪。突然蒋勤身体一惊，似乎想到了什么事情，慌乱的冲出了医院。
三
何姝一边哭着，一边冲回了家里，她疯了似的翻着家里所有的柜子。“蒋勤，你不救，我救，我救，我救，我救……”可她
翻遍了家里所有的地方，就是没有找到咨询室的房产证，她像一具被掏空的躯壳瘫坐在地上，披头散发，面容憔悴，两眼空洞。她三岁的时候母亲因病去世，母亲对于她来说是一个熟悉却又陌生的词汇。自从和蒋勤结婚，蒋母便像亲生女儿一样对待她，有时候她和蒋勤吵了架，蒋母还替她批评蒋勤，有什么好吃的都给她留着，每次她回去，蒋母都会给她做她最爱的菜，然而这个让她二十多年后重新感受到母爱的人现如今却躺在手术室中生死未卜，自己却连医药费都拿不出来，她恨，恨自己没能力，她气，气蒋勤的自私自利，她悔，悔自己为何没有多花时间照顾蒋母，不，是妈妈。正当她又恨又气时，她突然想到蒋勤有一个藏在书架顶上带锁的盒子，要不是她有一次大扫除时无意看到，可能谁不都不会发现藏得这样隐蔽的盒子。她像一个将死之人突然抓住了救命稻草一般，疯了似的冲进书房，搭好凳子，双手颤抖着，取下了盒子。
盒子里面装着一大摞报告单，当她无意间瞥到姓名那一栏上填的自己的名字的时候，她的大脑突然一片空白，手中的盒子重重地摔到了地上，雪白的报告单散落一地。她颤抖着，脸色煞白，手脚冰凉，额头上冒出豆大的汗珠，急促的呼吸声在凌乱的房间里显得格外的刺耳。
“这不是真的，不是真的，不是真的……”何姝像一个没有了灵魂的得行尸走肉，嘴里喃喃地重复着同一句话，她感觉这个世界都变了，她像是生活在了一个虚假的世界，一切都是假的，一切都是梦，对，这只是一个梦，一场噩梦，她很快就可以醒过来了，一定是这样，一定是这样，一定是这样！
“嘭”门开了，蒋勤满脸慌张地现在门口，神色狼狈，脸色通红。他看到瘫软在地上的何姝，以及她身边的那个盒子和散落一地的报告单，他似乎明白了什么，呆呆地站在门口，一动也不动，时间似乎在这一刻彻底凝固，只有呼吸声在空中飘荡……
不知过了多久，蒋勤回过神来，他跑到何姝面前，狠狠地将她搂在怀里，好像只要他稍稍一松手，她就会即可化为一缕青烟消失不见。
“勤，你说说这到底是怎么回事。”何姝有气无力地问到。
“我不想骗你的，我想着总有一天你会好的，只要我默默守护着你，你总能记起来的，我以为……”
“当初到底发生了什么事？”
蒋勤沉默了好久，欲言又止。
“你……你还记得你当初为什么回来咨询室吗？”
“做噩梦，几乎天天晚上都梦见自己在回家的路上被抢劫，我拼命反抗，撕心裂肺地呼救，正当我看见有一个人拼命跑过来就我的时候，我的头被什么东西狠狠地砸了一下，然后我就惊醒了。只要我一闭眼，就会梦到这个场景，反反复复，彻夜难眠。”
“其实那不是梦，当晚你到我家来找我，为了可以快点到，所以你选择从小路过来，谁曾想在路上遭遇抢劫，当时我正好在不远处的商店买东西，听到你的呼救，我拼了命跑过来，正当我快要跑到的时候，一个劫匪看见有人过来了，他们为了脱身，用铁棒狠狠地砸向了你，然后消失在了黑暗之中。当我把你送到医院的时候，你已经人事不醒，经过抢救，你昏迷了五天，好不容易苏醒过来，可你……可你却彻底忘记了我，忘记了我们在一起六年来的点点滴滴，我知道，那一定老天对我的惩罚，罚我为什么当晚要叫你过来，为什么当时不去接你，为什么当时不跑得再快一点。”蒋勤哽了，停顿了良久。
“所以我选择了让一切重新来过，让你重新认识我，让我们重新在一起。”蒋勤将何姝抱得更紧了。
“所以当初有人介绍我来你的咨询室是那可以安排的？”何姝拼尽全力推开蒋勤，断了线的泪珠跌落在冰冷的地板上，溅出一朵朵莲花。
“不，那是你的咨询室。”
“我……我的？”
“当初我们在大学相识相恋，你说你最大的梦想就是可以拥有一家自己的咨询室，那样你就可以把自己的一生投入到自己最热忱的事业上，所以我们相约毕业后一起努力，一定要开一家专属于我们俩的咨询室。而且名字要叫’琴书’一是因为你很喜欢陶渊明的‘乐琴书以消忧’，二是因为我叫蒋勤，你叫何姝，我俩的名字就是‘勤姝’，这样就算是给我们的咨询室盖上了专属于我俩的印章。”蒋勤用手轻轻地拭去何姝眼角的泪水。
“自从你出事后，我拼了命地挣钱，只是为了可以早一点实
现你的愿望，最终，我成功了，我在咱们咨询室开业的第一天，就请朋友帮忙让你来咨询室，我要让你成为咱们咨询室来的第一个人。”
何姝哭得更厉害了，她现在明白为什么自己“第一眼”看见他会觉得那样熟悉，为什么自已会无缘无故那样相信一个“陌生人”，为什么自己会在短短几个月的时间里无可救药地爱上这个男人。她将头深深地埋在蒋勤的怀里，呜咽着，抽泣着，像一只受了伤的小猫蜷在主人臂弯里，贪婪地汲取着温暖。
“虽然我知道你很想很想成为一名优秀的心理咨询师，然而你失去了部分记忆，便不能再继续做下去了，可是我不想剥夺你一辈子的追求，甚至说是信仰，所以我骗了你，我没有告诉你真相，而是和我所有的家人朋友一起，陪你演了一出长长的戏，咨询室每天只有上午营业，下午便由你来值班，时不时麻烦朋友假装患者来找你咨询和治疗，以此来为你编织一个美丽的梦，让你可以继续自己的梦想，让你的世界保应有的完整。我本以为你总会有一天可以回想起所有的事情，到那时我们的这出戏便落下了帷幕，谁曾想会发生今天这件事，让你在没有任何心理准备的情况下发现这一切，这是我的错，是我自作聪明，是我自以为是，是我觉得一切都天衣无缝，是我再一次伤害了你，是我……”蒋勤用自己不停颤抖的手不停地狠狠地锤着地板，懊恼悔恨像一头贪婪地狮子疯狂地啃噬着他的身体。
何姝停止了哭泣，她明白了一切，她现在知道为什么蒋勤会
奇奇怪怪地冒出一句“六年前、八年前什么的了”，原来他想让她回忆起过去的事情，难怪她总是觉得在去咨询室之前那几年的记忆总是特别的模糊，她还以为是自己长期噩梦导致的神经衰弱而已。他默默看着眼前这个又懊悔又自责的男人，她只想狠狠地抱住他，像把他融进血液里一样紧紧地抱着他，她觉得自己一定是世界上最幸福的人。
何姝环抱着蒋勤的脖子，深情地吻了一下，然后靠近他的耳边温柔地说一句：“无论何时，我都在。”
第2篇：到戏中去看戏
到戏中去看戏
今天，我们来到了中央电视台南海影视城。它是中央电视台的大型直属影视拍摄基地之一，位于广东省南海市松岗镇。那里湖光山色，空气清新，格调雅致，是珠江三角洲内最大的现代化综合拍摄地和旅游度假区。
大约30分钟的车程就来到南海影视城。一下车，就看到一座规模宏大，气势雄伟的城门楼。走过城门楼，就去金陵商埠看吴桥杂技。在码头街上演的是来自杂技之乡的中国民间杂技，包括：水火流星，对口叼花、高空顶椅、高台定车、空中晃板、巧蹬花枝、脚蹬大缸等，真是惊心动魄。
然后，我们去水乡区看法属大溪地土着风情舞。哗，那些服装真漂亮，我也想穿一穿。再去马战场看三国演义里的《三英战吕布》，人们的心情越来越紧张。打！打！打！打得好，张飞开了个好头。我们还浏览过服装道具展览，看到一个假人头，好恐怖啊！真想快点离开。
到戏中去看戏！中央电视台南海影视城为我们揭开影视拍摄的神秘面纱，我像在身临其中解开所有影视拍摄的疑问，让我了解各种影视拍摄的技巧，目睹影星的风采，领略影视世界的新奇体验，学习生活以外的生活！
第3篇：中戏书目
课程一 阅读鉴赏 ~~~“读书笔记”课
外国戏剧：萧伯纳——《匹克梅梁》《鳏夫的房产》
易卜生——《群鬼》《玩偶之家》
斯特林堡——《朱丽小姐》
王尔德——《温德米尔夫人的扇子》
契诃夫——《三姊妹》《万尼亚舅舅》
奥尼尔——《天边外》《榆树下的欲望》
阿里斯多分——《鸟》
普劳图斯——《孪生兄弟》
莎士比亚——《第十二夜》《威尼斯商人》
《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》埃斯库罗斯——《阿迦门农》
索福克勒斯——《俄狄浦斯王》
欧里庇德斯——《美狄亚》
莫里哀——《伪君子》《太太学堂》
哥尔多尼——《女店主》
博马舍——《费加罗的婚礼》
谢立丹——《造谣学校》
果戈里——《钦差大臣》
高乃依——《熙德》
拉辛——《昂朵马格》
席勒——《阴谋与爱情》
小仲马——《茶花女》
田纳西·威廉斯——《玻璃动物园》《欲望号街车》阿瑟·米勒——《推销员之死》《撒勒姆的女巫》彼得·谢弗——《上帝的宠儿》
大卫·威廉森——《足球俱乐部》
桑顿·怀尔德——《我们的小镇》
布莱希特——《高加索灰阑记》《伽利略传》
迪伦马特——《老妇还乡》《物理学家》
中国话剧：丁西林——《一只马蜂》
田汉——《获虎之夜》 《名优之死》《关汉卿》曹禺——《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》夏衍——《上海屋檐下》《芳草天涯》
郭沫若——《屈原》《蔡文姬》
老舍——《茶馆》
胡可——《战斗里成长》
李龙云——《小井胡同》《洒满月光的荒原》
刘锦云《狗儿爷涅磐》
陈子度、杨健、朱晓平——《桑书坪纪事》
何冀平——《天下第一楼》
王培公、王贵——《WM我们》
姚远——《商鞅》
查丽芳《死水微澜》
高行健——《车站》《绝对信号》
杨利民——《大荒野》
郭启宏——《李白》
孟京辉——《思凡》
白先勇——《游园惊梦》
姚一苇——《一口箱子》
中外文学：《莫泊桑中短篇小说选》
中国戏曲：
《萧萧》《沉沦》《茑萝行》《春风沉醉的晚上》/《雪国》 《彷徨》 关汉卿——《救风尘》《窦娥冤》 王实甫——《西厢记》 白朴——《裴少俊墙头马上》《唐明皇秋夜梧桐雨》马致远——《汉宫秋》 无名氏——《陈州粜米》 石君宝——《秋胡戏妻》 李好古——《沙门岛张生煮海》 纪君祥——《赵氏孤儿》 郑光祖——《倩女离魂》 康进之——《梁山泊李逵负荆》 杨显之——《临江驿潇湘夜雨》 柯丹丘——《荆钗记》 无名氏——《刘知远白兔记》 施惠——《拜月亭》 高明——《琵琶记》 高濂——《玉簪记》 徐霖——《绣襦记》 李开先——《宝剑记》 梁辰鱼——《浣纱记》 汤显祖——《牡丹亭》 《契诃夫短篇小说选》《包法利夫人》《骆驼祥子》《红与黑》《猎人笔记》《茨威格中短篇小说》《边城》《安娜·卡列宁娜》《都柏林人》《毛姆短篇小说》《高尔斯华绥短篇小说》《迟桂花》《海明威中短篇小说》《古都》《呐喊》
尚仲贤——《洞庭湖柳毅传书》
阮大铖——《燕子笺》
洪昇——《长生殿》
孔尚任——《桃花扇》
李玉——《清忠谱》
李渔——《风筝误》
古小说：《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》
《说岳全传》《镜花缘》《好逑传》《封神榜》
《东周列国志》《梼杌闲评》《孽海花》《儒林外史》
课程二 外国文学~~Z老师在课上推荐了多少书估计没人记得全，看就更别说了。课内的倒是重质不重量，而且都很好看。
《悲惨世界》《雨果传》《旧制度与大革命》/《法国大革命》《道德理想国的覆灭》《百年孤独》《拉丁美洲被切开的血管》《丰饶的苦难》《一个经济杀手的自白》
课程三 艺术概论 ~~~~买不着，看不懂。所以最后也就搞定了四五本„„
艺术本质：《马克思恩格斯论文艺》《宗白华选集》《别林斯基选集》
丹纳——《艺术哲学》
李泽厚——《美的历程》《中国思想史论》
朱光潜——《西方美学史》
李斯特维尔——《西方现代美学史评述》
康德——《判断力批判》
黑格尔——《美学》
莱辛——《拉奥孔》
车尔尼雪夫斯基——《美学论文选》
尼采——《悲剧的诞生》
弗洛伊德——《精神分析引论》
弗莱——《批评的剖析》
戏剧：亚里士多德——《诗学》
贺拉斯——《诗艺》
布瓦罗——《论诗艺》
莱辛《汉堡剧评》
狄德罗——《狄德罗论美文选》
彼得·布鲁克——《空的空间》
马丁·艾斯林——《戏剧剖析》
劳逊——《戏剧与电影的编剧理论与技巧》
电影：乔治·萨杜尔——《世界电影史》
安德烈·巴赞——《电影是什么》
大卫·波德威尔——《电影艺术》
克拉考尔——《电影的本性》
卡莱兹——《论电影艺术》
文学：《中国文学史》《中国历代文学作品选》《中国历代文论选》
《外国文学史》《西方文艺理论名著选编》《世说新语》《阅微草堂笔记》《闲情偶寄》刘勰——《文心雕龙》
钟嵘——《诗品》
鲁迅《中国小说史略》
王国维《人间词话》《宋元戏曲考》
美术：徐复观——《中国艺术精神》
阿恩海姆——《艺术与视知觉》
贡布里贡——《秩序感》《艺术的故事》
《中国美术简史》《外国美术简史》《剑桥艺术史》
建筑、雕塑：《中国雕塑史》《中国建筑史》
摄影：苏珊·桑塔格——《论摄影》
伊安·杰弗里——《摄影简史》
艺术发展：柏拉图——《文艺对话集》
本尼迪克特——《菊与刀》《文化模式》
弗雷泽——《金枝》
列维·布留尔——《原始思维》
列维·斯特劳斯——《结构人类学》
维科——《新科学》
《现代主义》《现代主义文学研究》《后现代主义文化与美学》
艺术创作与艺术作品：《易卜生评论汇编》《莎士比亚评论汇编》《阿瑟米勒论剧散文》佐藤忠男——《黑泽明的世界》
布努埃尔——《我最后的一口气》
《达利的秘密生活——一个天才的日记》
玛丽·吉多——《毕加索》
《托尔斯泰文学书简》
《歌德谈话录》
课程四 中国文学 ~~除了《古文观止》其他的都不查啦，承认俺没看>_n
文献：林庚——《中国文学简史》
萧涤非——《中国文学史》
胡志毅——《戏剧的原型阐释》
克罗齐——《美学原理》
徐复观——《中国艺术精神》
《中国文人心灵史丛书》《智者的叮咛》《魏晋风流》《盛世悲音》《明代士林心史》 参考书目：《古代精粹举隅》《历代散文名篇》《古代散文选注》《天下才子必备书》《古代散文名作赏析》《古代汉语》《历代文学作品选》
（书目繁杂，出版社未标记）其实没人能在这一年内都看完，所以要感谢强制我们读书差点逼死人的老师们。另外感谢借给我书、帮我找书买书下书印书的乖孩子们。
开卷有益！
第4篇：《孔子》中的感情戏
由《孔子》中的感情戏说开
《孔子》这部大部头电影，我没看过，提不起兴趣来。当时，看到孔子后人状告《孔子》编剧时，就有些发笑。
前几天在看《金刚经》时，忽然对这个自古以来，就悬而未决的问题有了一个结论，这其实真的不是问题，只是在后人这里成了问题。
语出《论语·雍也》
子见南子，子路不说。夫子矢之曰：“予所不者，天厌之！天厌之！”
南子是宋人，早年就跟宋公子朝有染，嫁到卫国后仍与之私通，秽名远播。据《左传》记载，定公十四年卫灵公为南子召见宋朝，正逢太子蒯聩去齐国，途经宋国郊野，宋人冲他唱到：“已经满足了你们那发情的母猪，为什么不归还我们风流的公猪？”（用李梦生先生译文）。蒯聩大为羞愤，找人谋刺南子，事为南子所察，蒯聩逃往宋国。
说，通悦；矢，直言，这个字的不同翻译，是问题产生的原因之一；不，通否；厌，满足，这里不是讨厌，这个字理对了，也就没问题了。
《史记》记载（南子）使人谓孔子曰：“四方之君子不辱，欲与寡君为兄弟者，必见寡小君。寡小君原见。”孔子辞谢，不得已而见之。夫人在絺帷中。孔子入门，北面稽首。夫人自帷中再拜，环佩玉声璆然。孔子曰：“吾乡为弗见，见之礼答焉。”子路不说。孔子矢之曰：“予所不者，天厌之！天厌之！”
翻译一下，是这样的。
孔子迫于礼数而见当时人人皆知的荡妇南子，子路很是不高兴，因为这将伤及孔子的名声。孔子直接就对他说：“说实在的，我也不愿意见她啊，这是老天在满足她啊，这是老天在满足她啊！（合于礼）”
为什么这样说？
我在读《金刚经》的时候，忽然对“慧”，有了进一步的认识。“慧”绝非是佛教所独有，在很大程度上，它是指一个人所达到的精神境界。孔子曾言“七十而从心所欲，不逾矩。”这就是“慧”。
也就是说，一个人的精神高度，决定着他的行为高度！
孔子是儒家学派的创始人，他以匡正天下为己任，怎会在这等小节上犯迷糊，孔圣人绝不会犯这种低级错误的。
《论语》阐述的是孔子的思想，在那种纸张（竹简）颇为紧张的年代，往往都是惜墨如金，不会出现浪费笔墨纸张的现象。
《论语》和《史记》中的记载，其实都是一个道理，就是说，这件事虽悖于情，但，合于礼。更进一步说明了孔子的“克己复礼”！再看看，《史记》中的记载，南子一淫荡之人，见孔子而礼节俱在，且更甚！何也？圣人之威，这就是气！不怒而屈人之兵！一般人进了寺院是不会有邪念的。
再说一个问题，为什么现在人们把《孔子》拍成这样？
文化都是带有社会意识的，无论它体现的是什么时候的事，它都是当时社会意识的反应。中国文化的最简单的一个发展脉络就是文化的不断下移，伴随着的是文化的不断世俗化。其实，它是一个曲线发展的脉络。
我说这个什么意思呢？
世俗化的原因是，下层民众经济地位的提高，对文化的需要，由于他们成为了文化的消费主体，文学艺术作品当然要反映他们的要求
了，要符合他们的审美需求了。与此同时，文化的普及，又带来了素
质的提高，这样就有对文化提出了一个“雅”化的要求，所以，“俗”之后，必然是“雅”。
这说的是什么？我是说，我们现在的文化，已经俗到了极致。《孔子》和《赵氏孤儿》都是俗的代表。人们想把孔子还原为一个常人，想把程婴还原为一个百姓，这真的是大错特错，圣人、英雄确实是人，但是，他绝对不是一般人，他的七情六欲，不是体现在这儿的。吃喝拉撒是他们俗的体现，孔子见南子、程婴救孤儿正是他们非常人的体现，为什么要在这儿把他们塑造为常人呢？
《孔子》和《赵氏孤儿》既是社会的进步，也是社会悲哀，因为，它还不了解我们的圣人，我们的英雄！
第5篇：戏团团长工作汇报发言稿
戏团团长工作汇报发言稿
戏团团长工作汇报发言稿
各位领导、各位同仁、各位关心和支持固始县文化事业发展的朋友们：你们好！
首先,我代表镇戏团全体人员欢迎各位领导的到来,在县、乡两级文化部门和领导的大力支持下,在各位皮影戏同仁们的互帮互组下,县镇皮影戏团有了今天的发展,焕发出非物质文化遗产的光环,我表示由衷的感谢！
借着这次机会,我向各位领导和来宾简单汇报一下镇戏团近年来的发展。
幼时辍学,跟班出演,16岁拜师钱树生,30余年的演出生涯,奔走于大别山区,鄂豫皖边界,我始终坚持一个理想,那就是我的皮影梦。有媒体问我,贫穷和困境能否使我放弃对皮影戏的热爱,我的回答是“那是我的一生”。记者问我为什么会这么坚持,我的回答是“为了一个家庭的生计,为了一句对师傅的承诺,为了大半辈子的倾心付出”。我喜欢皮影,这里有我的爱好,这里有我的价值。近年来,得益于国家政策的支持,得益于各级领导的重视,皮影戏这门古老的文化艺术有了传承和发展的希望,走进非物质文化遗产行列。有了希望,梦就会延续,干劲就会更大,我所带的皮影戏剧团于被固始县文化局注册为县镇皮影戏剧团,先后获得多项荣誉,中原大地成了我追梦的舞台。
央视、卫视、网络等媒体都对我和我的戏团给予更多的关注和宣传,这些都是我值得欣喜的事情,因为固始县皮影有了更多的观众,有了更大的舞台,这就意味着有了更好的发展希望。今天,我在这里发言,是表决心,也是谈希望,为了更好的传承皮影艺术,发展我县文化事业,我代表皮影同仁们决心付出更大的努力,希望和呼吁大家齐心协力,为我县文化发展贡献自己的力量！
谢谢大家！
第6篇：中戏必读60本剧本
《阿加门农》埃斯库罗斯
《俄狄浦斯王》索福克勒斯
《美迪亚》欧里庇得斯
《鸟》阿里斯托芬
《哈姆雷特》莎士比亚
《李尔王》莎士比亚
《麦克白》莎士比亚
《第十二夜》莎士比亚
《名叫艾纳斯库的重要性》王尔德
《华伦夫人的职业》萧伯纳
《等待戈多》贝克特
《熙德》高乃依
《伪君子》莫里哀
《费德尔》拉辛
《费加罗的婚礼》博马舍
《罗朗萨丘》缪塞
《西哈诺》罗斯丹
《秃头歌女》尤金尤涅斯库
《女仆》让日奈
《青鸟》梅特林克
《阴谋与爱情》席勒
《沉钟》霍普特曼
《大胆妈妈和她的孩子们》布莱希特
《老妇还乡》迪伦马特
《伽利略传》布莱希特
《女店主》哥尔多尼
《六个寻找作家的角色》皮兰德娄
《培尔金特》易卜生
《野鸭》易卜生
《朱丽小姐》斯特林堡
《底层》高尔基
《钦差大臣》果戈理
《大雷雨》奥斯特洛夫斯基
《万尼亚舅舅》契诃夫
《樱桃园》契诃夫
《乐观的悲剧》伏维希涅夫斯基
《打野鸭》万比洛夫
《榆树下的欲望》尤金奥尼尔
《欲望号街车》田纳西威廉斯
《推销员之死》阿瑟米勒
《沙恭达罗》迦犁陀娑
《夕鹤》木下顺二
《女人的一生》森本薰
《饥饿海峡》水上勉
《窦娥冤》关汉卿
《西厢记》王实甫
《长生殿》洪升
《牡丹亭》汤显祖
《桃花扇》孔尚任
《雷雨》曹禺
《北京人》曹禺
《茶馆》老舍
《屈原》郭沫若
《关汉卿》田汉
《上海屋檐下》夏衍
《战斗里成长》胡可
《狗儿爷涅磐》刘锦云
《桑树坪纪事》陈子度等
《洒满月光的荒原》李龙云
《大荒野》杨利民
第7篇：清宫戏中的历史人物
清宫戏中的历史人物
主持人：各位好，欢迎走进“大红鹰世纪大讲堂”，这里是思想的盛宴，这里是学术的殿堂。
曾经有一段时间，每天晚上我打开电视，无论怎么样去转换频道，似乎总是能看到清朝的那根大辫子满天在飞。难怪会有人说在电视节目当中最火的就是电视剧，在电视剧当中最火的就是古装剧，而在古装剧当中最受欢迎的一定是清宫戏。所以我也一直在想，为什么清宫戏在中国的老百姓当中会这么的受欢迎，似乎没有那根大辫子，电视剧就不是电视剧了。而今天的大讲堂，我们就请来了这样一位教授，我想通过他的演讲，也许会给我们这个问题带来一些答案。
非常欢迎复旦大学中国古代文学研究中心的吴兆路教授，您好！
吴兆路，复旦大学中国古代文学研究中心教授，主要从事中国古代文论、古代文学方面的研究工作，尤长于清代乾嘉时期文学和学术思潮方面的研究。主要学术专著有《性灵派研究》、《中国性灵文学思想研究》等，在国内外权威和核心期刊发表近40篇学术论文。
谢谢吴教授，请坐。从您的简历当中我们看到，无论是大学本科、硕士，还是到后来的博士，您一直学的都是古代文学专业，不知道那段时间您是不是就像我们所想象的那种文学青年？
吴兆路：我是非常喜欢中国古典文学，所以从大学的时候写学士论文，一直到后来硕士论文、博士论文，全部都是古代文学，而且是偏重于明、清这一段时间的。
主持人：那一段时间的中国古代文学为什么会这么吸引您？
吴兆路：偶然的。因为我是出生在山东梁山嘛，是《水浒传》的故乡，所以有一次《水浒传》研究会特意邀请我去参加一个会议，当时是因为我在上大学的时候写过一篇《水泊梁山考》，是有关《水浒传》方面的一篇论文，后来被我的大学老师齐玉昆教授发现，他感觉写得非常好，希望我能够参加这个会，所以他那个会议，我作为一个特邀的、当时还是在大学的一个学生去参加了这么一个学术会议，在湖北。
主持人：这么多年和中国古代文学相随相伴，在所有的中国古代文学的作品当中您最喜欢的是什么作品？在所有的中国古代的文人当中您最欣赏的是谁？
吴兆路：古代文学当然是丰富多彩了，从先秦、两汉一直到清代，每一个时代都有每个时代的文学名著。当然我最早接触的是《水浒传》，但后来呢，视线有点转移，逐渐地向清代的像《红楼梦》包括清代的一些诗文方面的一些作家转移，尤其是对过去以往被所谓定评的一些作家，我开始细心研究他们。因为我并不太囿于别人的一些说法和相信别人的一些成见，更多地想独立地思考研究一些问题。所以后来，逐渐对像纪晓岚、沈德潜，包括袁枚，还有像金圣叹这些人产生兴趣。应该说清代最早的，我研究的是金圣叹的，当时也是80年代，我也是写《金圣叹评传》最早的。
主持人：这也是您为什么后来开始慢慢地关注这么多的清宫戏？
吴兆路：对，因为研究金圣叹以后，逐步地向后面延伸。我的博士论文当时做的就是性灵派。后来我在到北京大学去做博士后的时候，我的老师也说，你这个清代应该继续地去研究下去，尤其是清代的袁枚。后来当我研究袁枚的过程中就发现在同时代的很多的作家值得我们去探讨，比如说像纪晓岚，包括像沈德潜，包括再早一点的，像纳兰性德，像这些人我越来越关注他们，越来越喜欢他们。
主持人：那我想对于清宫戏当中的历史人物您应该是非常地了解，所以下面就请您进入今天的主题演讲：《清宫戏中的历史人物》。
吴兆路：好，谢谢。
这个清宫戏，我感觉应该先给它这样一个界定，就是说它不是指的戏剧舞台上的戏剧，而是电视剧。从严格意义上来讲，更多是一种清宫剧，有关清宫的电视剧。当然现在当我们每天打开电视机的时候，迎面而来的，可以说是占据半壁江山的，多半是清代的电视剧，有关清代历史故事或者历史人物的一些电视剧。这些历史故事，这些历史人物，有的电视剧我还是非常喜欢的，当然有一些也不敢给予太多的恭维。总的来讲，有些它是符合历史的，或者它有些历史的影子，但是有一些它是和历史不搭界的，甚至说涉及很少。我感觉像这些清代的历史剧，有的它不能够完全用历史剧这个标签给它贴上，有些它完全是娱乐性的，包括像《宰相刘罗锅》，像《铁齿铜牙纪晓岚》，这里面有很多东西它和历史是无涉的，没有关系的，甚至完全是创作者他自己匠心独造的。虽然这个人物是存在的，但是很多的故事情节并不太符合历史的真实。
像《康熙王朝》，《雍正王朝》，这两部所谓的历史剧都是非常受到人们欢迎的。根据我看到网上调查，当年《康熙王朝》在播出的时候，差不多是认为很好的大概占到80％，就是人们都非常喜欢这个《康熙王朝》，因为里面场面非常大，而且在很大的程度上有它的历史作为一个铺垫，所以它还是应该肯定的，而且艺术性也是非常高。但是这些东西呢，我们说在看那些历史剧的时候，也不要完全地相信它就是真实的，就是历史的，它很多东西并不一定的。比如说像孝庄皇后，她说“我孝庄怎么怎么样”，其实这是一个历史的错误，历史的常识性的一个错误，因为孝庄是后来死了以后康熙给她的一个谥号，给她追封的，她本人在世的时候不可能称自己“我孝庄”。对康熙这个皇帝这种高大的形象的塑造，人们很欣赏，但我们说康熙皇帝是有功绩，也有很多过失，大家如果稍微懂一点清朝历史的话，在康熙年间的前期相对来讲还是一个比较靠武功来打天下的，包括平三藩、平吴三桂，包括西北，包括整个的边疆，他都是动了很大的武力去征伐的，屠杀的很多都是一些平民，甚至一些少数民族，包括他在思想领域的统治也是非常地严酷的。这一点我们在《康熙王朝》里面一点都看不到。当然编电视剧，他有他的一些创作的意图，比如说他要表现康熙所谓的千古一帝，他的丰功伟绩，无可厚非。但是如果作为一个了解历史的人来讲，尤其我们年轻人如果想了解历史的话，一定不能仅看电视剧，一定要看历史的书籍。
《雍正王朝》本身也是歌颂的比较多，歌颂帝王的比较多。实际上他也是一个真正的很苛刻、很残酷的一个君王。当然他在任期间为乾隆时期的兴盛做了一些铺垫，打下了一定的基础，但是他在世的时候采取的一些措施实际上都是非常严酷的，包括他滥杀无辜、大兴文字狱，可以说是从雍正年间开始的。
所以对这些历史剧，我感觉还是应该有一个正确的看法，所以我不太同意通称之为“历史剧”，当然从《康熙王朝》、《雍正王朝》它的思想标准都很高的，但是我有点担心，我总感觉这些电视剧有可能把一些观众引向另外一个方面，就是人们感觉这个历史的发展，就是靠这些帝王，就是靠帝王将相。所以这里面呢，当然有它深层次的原因，待会儿我可以再进一步地分析，但是我总感觉对历史有一些误读，所以我们应该更加客观地，或者作为一般的读者，尤其是我们大学生来讲，更多地应该关注真正的历史，而不要完全相信这些所谓的历史剧，不要为那些打打闹闹、热热闹闹的场面所迷惑，很多东西要通过现象来看到它的本质。
实际上像乾隆皇帝也是这样的。乾隆皇帝他好像是十全老人，是一个附庸风雅的皇帝。但实际上他有很多的过失，包括他是非常封闭的，他在他的谕旨里面明确地就说，和外国人尽量地少接触，包括禁运、禁海。所以这个皇帝有时候，他有他的局限性的，我们应该历史地、客观地、公正地去对待这些历史上的帝王将相。所以这些历史剧，我总感觉他们打着历史剧的旗号，去给它贴上历史剧的标签，还是有一些问题的。
所以前一段时间我就看到一篇文章，魏明伦先生他就提出，现在应该是“扫皇”的时代了，当然这个“皇”就是皇帝了，应该是不要整天就帝王将相，为他们来歌功颂德，其实帝王将相，他都有为他的政治集团，为他们的利益考虑。尤其是清朝，它是一个满族统治中原的朝代，所以有它们的历史局限性。
在谈到这些历史剧的时候，这里面还有一些历史人物值得关注。包括像历史上的纪晓岚，像刘墉刘罗锅、和珅等，《铁齿铜牙纪晓岚》大家都非常喜欢看，其实我们现在所看到的《铁齿铜牙纪晓岚》呢，它的历史的成分是非常少的。大家都看到整天就是乾隆皇帝和和珅、和纪晓岚他们三个人在台上串来串去。实际上呢，他们三个人在一起的机会也并不是很多的，因为什么呢？乾隆皇帝作为一代天子，他不可能整天地“微服私访”啊，像康熙微服私访啊，其实不可能的，他更多时间还是在宫廷里面的。
那么作为纪晓岚呢，他作为一个文人，他是在乾隆十九年中进士，而且当时应该说是考得相当不错，像刘墉就更不用说了，刘墉是乾隆十六年的进士，当时他是考在前十名里面的，据说是考在二甲二名，大概都是前十名里面的，本来是可以做状元的，后面就是因为乾隆皇帝不太喜欢他，有一点驼背，当然也驼得不是很厉害。实际上这个刘罗锅本身，他本身并不是说我们现在讲的“宰相刘罗锅”。他开始的时候并不是罗锅的，并不是驼背的，他就是因为后来年纪大了，人在年纪大了以后他是有一点驼背，可能腰脊椎发生变形了，日夜操劳，最后有一点驼背，其实他年轻的时候并不是一个驼背的，这是有好多人写过文章了，如果大家稍微注意一下，就会知道这个问题。所以《宰相刘罗锅》，这个罗锅本身是后来形成的，年纪大了有点驼背的意思。还有一点纠正一下，宰相这个说法，宰相在明清时候是没有这个说法的，尤其是清代，清代根本就没有宰相这个说法的，就是把这个大学士相当于宰相的这个地位。他是做过东林阁的大学士，大概相当于部长级的干部吧，后来当然是教太子，所以地位比较高了，再加上他的父亲的原因，他父亲是作为乾隆年间的一个大臣，受到乾隆皇帝的格外恩宠的这么一个大臣，是刚正廉洁的这么一个文人。所以这个刘墉，他还是地位非常高的，他比纪晓岚大四岁，在这个过程中呢，他们两个人的关系确实很好。为什么呢？纪晓岚他当时发迹和刘家是有关系的。因为纪晓岚当年他在考举人的时候，当时是会试第一名，相当于是省里面的第一名。这个和刘墉的父亲刘统勋有关系，当时做主考官的就是刘统勋和阿克敦。那么阿克敦和刘统勋一看他写的文章，就把他提拔为第一名，非常欣赏他的才华，而且纪晓岚当年也是很得志的，曾经写过很多诗，来表达他当时的自名得意。后来接着他第二年去考进士，没有考取，对他来讲是有一点小小的打击，因为他父亲当时在京城做官嘛。所以后来他就在京城里面在他父亲那里就住下来了，在京城的时候认识了很多的朋友，包括像卢文弨，像钱大昕这些著名的汉学家，结识了汉学界的很多的著名的人物。
纪晓岚他中进士的时候是乾隆十六年了，也就是到了31岁的时候中进士。中了进士以后，充当翰林院。进了翰林院以后，当然乾隆皇帝对他的才华还是很赏识的，到了翰林院以后，后来就到外地去做官，到顺天、到福建等等很多地方去做主考官。后来在乾隆三十三年的六月的时候，发生了一件对他来讲不幸的事情，这件不幸的事情是源起于，根据《清实录》里面记载，这一年，有人告发两淮的盐政卢见曾有贪污营私的行为，有人告发他，告发以后乾隆皇帝很生气，马上派人去查抄这个事情。当然在《清实录》里面记载比较简单，查抄以后是一无所获。这个事使得乾隆皇帝非常地震怒。当然在《清朝野史大观》第六卷里面记载得就比较详细了，也更加生动，更加有趣。它就说，当年有人告发了卢见曾以后呢，乾隆皇帝就派人去查抄他，这时候纪晓岚知道这个事情了，知道以后怎么办呢？他想通知卢家，为什么呢？他跟卢家有一种姻亲关系，卢见曾的孙子是他的女婿，因为这种姻亲关系呢，当然他要想方设法去通知卢家。那么在通知的过程中呢，他又不敢给别人留下把柄，所以想来想去，不愧是纪晓岚呀，聪明绝顶，所以他就拿出来一个信封，里面装了一把茶叶、一把盐封上，里外一个字都没写，然后就派人送去了。所以这个卢见曾看到以后，开始是不解其中的原因了，为什么？是什么意思呢？后来恍然大悟，原来这里面可能是隐喻着“盐案亏空查封”的意思。盐案亏空查封，古代的时候国家就是靠盐的税收，还有茶叶。盐案亏空查封，所以这个时候卢见曾马上转移资产，所有的人都走掉了，资产全部转移了。乾隆皇帝派人去查抄的时候呢，确实是一无所获。甚至他们讲，根据那个《清朝野史大观》里面讲，甚至连一件像样的衣服都没有查到。乾隆皇帝知道了这个事件以后，非常地震怒，他说为什么呢？责令刘统勋去查这件事情，所以刘统勋查来查去，他是一个非常刚正不阿的人，虽然纪晓岚是他的学生，但是在这件事情他是毫不留情的，所以查来查去，最后他得出的结论是“纪昀实漏言之人也”，跟纪晓岚有关系。所以这样的话，纪晓岚厄运就来了。乾隆皇帝革去他所有的官职，然后把他发配到新疆乌鲁木齐去充军，这是在乾隆三十三年的时候，那么乾隆三十三年的年底发配到新疆去的，一直到乾隆三十五年六月的时候才回来，大概是经过两年半左右的时间回到京成。
在这个过程中，在这两年半的时间里面，其实对纪晓岚的人生影响是非常大的。那么在这个过程中，不仅他的大儿子死掉了，夭折了，而且还有他刚刚回到北京的时候，他的一个爱妾叫郭彩符也死掉了，郭彩符当时是他最喜欢的一个女子。在他的《阅微草堂笔记》里面有很多地方都提到郭彩符，对他的打击是非常大的。所以我们也不隐讳，纪晓岚他确确实实也是一个非常好色的一个人，在他身边至少有四五个小妾，有名有姓的。而且乾隆皇帝经常赏赐给他，编撰《四库全书》有功，就赏赐个宫女，实际上就是伺候他的。所以这些东西都反映出纪晓岚如果从全面来讲呢，他有他的优点，很聪明，而且编撰《四库全书》。但是他也直言不讳的，他是好色的。大家去看他的集子，包括他给他堂哥写的“墓志铭”里面，他堂哥是一生无二室，意思是说一直很忠诚于他的嫂子，但是他做不到这一点，他确实是很直言不讳，他就说他是很好色的，确确实实是这样的。
那么这个纪晓岚从新疆回来以后，他本来是不想再去做官了，他想隐退。但是，他从小受的教育，那种传统的儒家思想的教育，最后使他的那种积极进取心战胜了他那隐退的想法，最后还是出来做了官。而且就在乾隆三十七年年底的时候，一项浩大的文化工程开始了，也就是所谓的编撰《四库全书》。在编撰《四库全书》的时候，大家知道，实际上纪晓岚他是作为一个总撰官，就相当于现在一个总编辑。当然他上面还有很多人了，最高的统帅就是乾隆了，乾隆是经常过问的。
民间也有很多传说，说乾隆皇帝三天两头就跑到四库馆里面来看，而且有一天汗流浃背的纪晓岚忽然间看到皇帝来了，因为他没有穿衣服，赶快就躲到桌子底下去了。这是民间的，在野史里面记载的。赶快躲到桌子底下去了，这个时候乾隆皇帝也知道他在桌子底下，最后就装着没看见走了。但是后来呢，他就问别人，是不是老头子走了？后来这个事情，正好当时和珅跟着，他就以这个来罗织他的罪名，你为什么敢称乾隆皇帝是个“老头子”？他就让他解释嘛，野史里面当然说的是有声有色的。他说为什么称他老头子，让他当场解释出来，他说，当然“老”，万寿无疆则为老；“头”当然是万民之首则为头；“子”昊天之子之为子，昊天之子，你是上帝的儿子、皇帝。他解释得非常地圆满，所以这个乾隆皇帝非常得喜欢他。这一点也是他及时地从乌鲁木齐被召回来的重要原因之一。
从纪晓岚身上我们更能够看出在乾隆时期文化的一般特点，代表了乾隆时期一般文人的一些典型。所以纪晓岚，当然他是深受乾隆皇帝的喜欢了，但实际上，他和和珅比起来，那么和珅是整天地侍奉在左右的，甚至乾隆皇帝这么一咳嗽，和珅马上拿个痰盂来，本来这应该是太监或者其他那些侍女做的事情，他都亲自去做。和珅他确实是八面玲珑的一个人，要不然他不会后来做到那么显赫的地位。根据史料记载和珅是没有中进士，也没有中举人，他开始就是作为一般的警卫，一般的作为宫廷里面的一个小人物，但后来是扶摇直上，像坐直升飞机上来的，上得非常快。从乾隆四十年发迹，一直到嘉庆三年这二十三年的时间里边，基本上他都是每年都有变换、升官这种机会，所以基本上在朝廷里面的所有的官职，和珅都经历过，所以纪晓岚是无法和他相比的，可以说不在一个层面上，绝对也不像电视剧里面整天他们三个人逗来逗去，不可能的。
这是历史上的真实的东西，纪晓岚他只是作为一个学官，相当于一个文化部长，或者文化方面的一个学术的巨匠，或者一个学术带头人，相当于我们现在的国学大师，像季羡林先生这样的人。他属于这样一类的人，但是他从地位上来讲，从政治上来讲，他绝对是和和珅没法相比的，甚至和刘墉刘罗锅也是没法相比的，他没有刘墉的地位高，这是历史的真实。
当然我们说纪晓岚呢，他在编撰《四库全书》的时候，确实是倾注了十年的心血，《四库全书》应该说是他的功绩。但是《四库全书》在编撰的时候呢，其实他还受制于和珅的约束，那么和珅是作为总裁，而且正总裁，这是乾隆皇帝给他封的官衔，而纪晓岚也只是作为一个总撰官，当然总撰官还不只他一个人了，还有陆锡熊，当然陆锡熊后来死得早，死了以后就全靠纪晓岚了，像《四库全书总目提要》，这个《四库全书总目提要》是非常有学术价值的一部书了，尤其是集部的东西，多半都是纪晓岚一手删订的，它体现了纪晓岚的学术思想。
但是他总的来讲，他和和珅还是没法相比的，因为和珅确实是从政治上、经济上，尤其到了乾隆晚期，经济大权也是被他一人独揽，连司法方面全部都归他管，吏部尚书他也做过，所有的官他都做遍了，所以和珅的地位到后来基本上是仅次于乾隆皇帝，军机大臣，这个就是第二把手，国家的第二把手，地位是非常高了。甚至到后来像乾隆皇帝年老了以后，80多岁了，耳朵也不好使，实际上嘉庆登基之后呢，很多还是乾隆皇帝来统治的。因为很多场合下，最后都是要经过乾隆皇帝的批准、允准才可以做的，所以嘉庆皇帝实际上，在某种意义上他是一个傀儡，那么在这个过程中传达谕旨的是谁呢？就是和珅，连嘉庆皇帝都无权接近乾隆皇帝。所以为什么嘉庆皇帝对和珅恨之入骨，就是因为他在政三年期间，嘉庆三年时间里面呢，他实际上是没有任何的权力的，但是嘉庆皇帝也是城府很深的一个人，他在这三年里面呢，他是忍气吞声，没有露出一点风声对和珅有意见，一直到乾隆皇帝死的那一天，在大年初三死的那一天，他当时排名次的时候还是把和珅排在前面。到了初四就变卦了，初四就把和珅叫过来，马上把他囚禁起来。然后到了正月十八，也就是刚刚过了元宵节，嘉庆皇帝就赐给他一条白绫，让他自尽。他本来想干脆把他杀掉。但和珅他是和乾隆皇帝有姻亲关系，乾隆皇帝的第十个女儿，也是乾隆皇帝最小的一个女儿叫和善公主，是嫁给和申的儿子的丰绅殷德。大家看电视剧的时候知道的，这是真实的，乾隆最小的，也是他最喜欢的一个女儿。所以在这个过程中，当然和珅是作为嘉庆皇帝的亲戚关系了，等于是他妹妹家的公公了，所以和孝公主为了保全和珅的尸首，到嘉庆皇帝面前无数次地去求情。最后嘉庆皇帝还是对他这个妹妹非常地尊重的，最后是同意让他自尽，就是给他一条白绸子，然后让他自杀。
在和珅自杀之前，在元宵节的晚上他写过几首诗，写的都是非常地凄惨的，表现他的人生的一种幻灭，他50岁，50年来就像一场梦，说人生就像一场梦。他所有的富贵、荣华他都经历了，但最后自己是这种场景，非常地凄惨，他描写月亮，描写他自己的心境，写得还是非常好的，大家有机会可以去看一看。那么这些都是历史上真实的情况。
实际上清代确确实实有很多故事，可以让我们去欣赏，可以让我们去感受。现在的清宫戏为什么会受到人们的喜欢呢，在很大程度上，应该说清代的东西非常地丰富。比如说和珅的东西，像和珅现在关于他的生平史料我们知道得比较少的，因为和珅他在被自尽以后呢，很多的材料可以说都被销毁了。因为这里面呢，牵扯到和珅就必然和乾隆皇帝有关系。所以据有些历史学家考证，实际上被嘉庆皇帝，很多材料都被销毁掉了，所以关于他的生平资料，我们知道得也比较少。当然现在也有人写《和珅传》、什么《和珅秘史》之类的东西，那里面有很多是牵强附会的东西，所以真正的史料呢，我们只有从中国第一历史档案馆里面可以看到一部分，但是很少，是非常有限的。包括他贪污的巨财，究竟贪污了多少钱，很多数字都不一致的，因为这里面他有一些东西，确确实实和嘉庆皇帝对历史档案的销毁是有很大关系的。这是和珅了。
另外，包括纪晓岚也是这样的，纪晓岚当然我们很喜欢他，在民间，老百姓也非常喜欢他，包括对电视剧也都非常喜欢。但实际上纪晓岚，他在编撰《四库全书》的时候也有很多的过失。当然这也是身不由己，因为他作为一个总撰官，他还受制于乾隆皇帝，还受制于和珅，因为和珅是正总裁，上面还有乾隆皇帝。乾隆皇帝还经常地抽查的，有的时候查出来有问题，比如说他发现我刚才讲了，像纪晓岚还是比较宽容，有的时候把李清，那个明末清初的大臣李清，钱谦益的集子都收录进来了，这一下乾隆皇帝非常恼怒，和珅也是很反感的，认为这样做是不对的。像李清、钱谦益这些人他都属于一身侍两朝的人，就属于是晚节不保，属于没有操守的一些文人，所以像这些人为什么还要收进来呢？应该删掉，所以有的时候纪晓岚就受到责备，甚至受到罚款，责令他自己来赔写，你自己出钱，出银子去找人来抄，当然从纪晓岚本人，他也有一些比较保守的，比如说他把一些所谓异端的东西进行删掉，包括像李贽的，像焦弘的，明清时的很多思想家，都全部给删掉，给改掉。这些东西呢，确确实实对文化方面，也是一个损失了。所以在《四库全书》的编撰过程中，当然有他的功劳，但是实际上也有他的过失的一方面，这一点呢，我们也应该清醒地认识到。
整个的，我总感觉，像清代的这些电视剧应该是区分开来的。有些是可以作为历史的影子，比如说像《康熙王朝》、《雍正王朝》这些东西确确实实有历史真实的一面，但是有些是作为娱乐的，因为这也体现出在当今社会，人们审美的多元化，在过去极左思潮的影响下，人们更多的看到比较单一的方面，现在人们欣赏面应该是更加多元化、更加丰富多彩的。所以电视剧，我们有一些是娱乐性的，有一些是可以作为历史剧的，还是应该区分开来。
好，因为时间关系，我就讲到这里。
主持人：好，谢谢您的精彩的演讲，告诉我们很多真实的清宫戏当中的历史人物原本应该是怎么样。谢谢您！因为清宫戏是一个大家都非常关注的话题，所以今天我们也是有很多的网友的提问。首先第一个问题呢，这个网友他的名字叫做“奴才翻身”。他说现在清宫戏都是以很壮丽的手法来描写皇帝的控制术，大臣的权谋、还有后妃争宠，除了皇帝，其他的人都是奴隶。这样的观念和现代文明的导向，民主法制的观念背道而驰，表面是娱乐，封建观念却非常可怕，表面上是康乾盛世，实际上统治很残酷。中国真正的腐败和衰落都是从清朝开始，这个时候的西方是美国独立革命、法国大革命、英国大宪章颁布的时期。如果皇帝都是兢兢业业的好皇帝，那辛亥革命还有意义吗？
吴兆路：我在刚才也曾经说过了，我很同意这些网友的一些提法，在清朝的时候，实际上他那个统治是非常残酷的，像文字狱的兴起，以至乾隆盛朝，大家现在看到的乾隆皇帝，好像大家只看见他的十全武功，那么康熙也是一个所谓的千古一帝，电视剧里面讲的千古一帝。甚至有人讲，它那个唱词里面不讲吗？“我希望再活五百年”，我不希望他能够活到五百年，再活五百年的话，我们都是他的臣民了。那么实际上这些皇帝呢，当然他在历史上曾经发挥过一定的作用，我们应该肯定他，但是他是作为清朝来讲的，实际上正是在清朝建立的时候，西方资产阶级革命也已经如火如荼地开展起来。尤其是在乾隆年间，就在我们乾隆年间编撰《四库全书》的时候，实际上在法国也在编撰书籍叫《百科全书》，西方的书籍《百科全书》更偏重于一种启蒙性质的东西。而我们编撰的这个《四库全书》呢，它更偏重于一种官方的行为，而西方编撰的那些书籍它不受官方的限制，包括一些宗教团体也支持他们，要出资赞助他们，但是那些文人，知识分子都不去接受这些东西，但是我们这个《四库全书》完全是一种官方行为。而且它的编撰的宗旨都非常明确，就是要弘扬儒家的思想，就是要摒弃异端。对那些具有异端色彩的一些思想，完全都在摒弃之列。这里面我们对待清朝的这一段历史，还是应该就是站在一个历史的角度，去客观地去认识它，一方面看到这些皇帝的他们的作为，但是这些皇帝本身呢，说真的也是有很多问题的，包括刚才讲的一些，他的基本的政策还是一种闭关锁国的，对外界还是知道得很少，所以这一点我们应该历史地去看待它们，我不知道答得是不是对？
主持人：谢谢。另外这个网友，他的名字叫做“康熙的辫子”。他说我特别喜欢看清宫戏，因为里面有很多权谋文化，现在公司里面竞争太激烈了，我从里面学我到了很多的东西，您怎么看？
吴兆路：这个我也确确实实在《康熙王朝》、《雍正王朝》里面看到的，多半都是些宫廷里面的勾心斗角的场景，因为这和创作者他所选的角度也有关系。其实不管是康熙时期也好，不管是雍正、或者乾隆时期也好，他们的整个的历史生活是非常地丰富的，包括政治方面、军事方面、经济方面，包括民间的一些东西，都非常地丰富的。但是创作者他选取的角度更多的是具有一种权谋方面，所以我总感觉这些东西如果宣扬得过分的话，我认为也不是很合适的，因为这里面它和我们的一些法制建设，确确实实是有一些不太一致的地方。这也和我们整个民族的接受的心理有一点关系。我感觉有一部分人呢，他在看电视剧的时候，可能也有一种心理的补偿的作用。有的人通过看这些电视剧，他可能感到真正要力挽狂澜的，也只有这些历史人物。比如说我们的改革开放，我们什么政策，很多东西都和一些历史性的人物有关系的，可能有这种和这个文化传统是有一些关系的。大家感觉到包括一些革除利弊，那么也只有朝廷的，比如说皇帝的“咔嚓”把人铡掉，铡死，这个时候才可能解决问题。其实这种看法呢，是和我们整个民族的文化心理还是有些关系的。
主持人：好，谢谢吴教授。我们再来看一下我们现场观众有什么问题要和吴老师来交流。
学生：吴教授您好，我是复旦大学01文基班的学生，我想请问您两个问题，第一个问题就是从您刚才的演讲中，您告诉我们大学生，尤其是我们这些文史哲专业的学生，如何利用自己手头的材料，自己的能力去正确看待电视剧，清宫戏里所告诉我们的历史事件。但是对于中国大部分那些平民老百姓来说，那他们应该如何来看待这历史的真实性，比如说我父母，他们都非常喜欢看《康熙王朝》、《雍正王朝》这样的电视。第二个问题就是您提到了对于这种清宫戏的制片公司来说，他们在制作一部《康熙王朝》或者是《还珠格格》这样的类型的片子的时候，他们考虑的当然是投资与回报。从投资来说，他们面对浩如烟海的材料，他们不可能邀请各种名家对于某个历史事件的各种细节做一一的考证，以便奉献给各种观众以正确的史实。他们大多可能就直接从某一部历史小说中稍做删减，就把它搬上银幕了。而从一个回报来说，正如您提到的，就是清宫戏是有它自己的市场定位和收视群体。而您对这一点，就是从制片公司他们的投资与回报这一点上来说，您是怎么来看的？谢谢！
吴兆路：这两个问题应该是很多人都关心的问题。一个是就是怎么要区分一般人，或者我们和大学生的一种界限。对于一个文史哲的大学生来讲，我认为应该更多地了解、关注一下真实的历史，应该的。但对于一般的老百姓或者一般的市民阶层，他们更希望看到的是一种娱乐，欣赏的是一种娱乐性的功能。所以在电视剧里我相信，大家在看《还珠格格》的时候，不会有多少人把它作为一种历史来看待，很多人可能都是作为一种娱乐的，因为它本身没有多少历史价值，所以这一点我感觉电视剧我在一开始就讲到，电视剧是区分为两大类，一个完全是娱乐性的东西，另外一个具有一种历史的影子的东西，或者称之为历史剧的这部分电视剧。像《还珠格格》这一类的是必不可少的，这就像人们茶余饭后确实需要（有东西）来调剂自己的生活。但是作为像历史剧，当然这里面我也不会要求每一部历史剧都完全是真实的，这也不太现实的。因为从历史剧本身，从50年代以来就开始有一些争议，究竟历史剧应该怎么写？有的人认为应该三七开，包括像《三国演义》也好，包括很多其他的一些历史剧也好，有的人认为应该四六开等等，但实际上历史剧牵扯到一个历史的真实和艺术真实的关系问题，尤其学中文的、学文学概论的时候大家都知道，因为有些东西它是历史的，有些东西它又是虚构的。历史剧它需要虚构，但是这种虚构，我起码的要求不要出现常识性的历史错误，历史剧它应该有一个大的历史框架，符合大的历史的背景。不应该出现历史常识性的一些错误，这样的话，免得一些历史学家会给他挑剔。关于这个历史剧我感觉，比较好看的还是较早的像郭沫若的《屈原》，包括吴晗的《海瑞罢官》，我觉得那确实是轰动的、非常有历史感的，同时它很多又是虚构的，又不是完全符合历史的。实际上话又说回来，即便是一些历史的书籍，包括司马迁的《史记》。它何尝里面又没有虚构的成分呢？尤其是有一些写项羽的、写刘备的，它完全都是置身其中吗？他完全是根据历史的影子去描述的，包括像汉武帝，我们现在把前四史作为一个正史去看待，但是历史书里面的很多东西呀，它也是有一些虚构的成分。所以我们对这些历史剧也不必去苛求它完全就是符合历史真实的。它只要做到在一个大的历史背景下，不违背历史真实，不违背艺术的真实就可以了。这是我的理解。
主持人：谢谢吴教授。最后我想请您用一句话来总结一下您今天这个演讲。
吴兆路：我只希望我们的电视剧不仅仅是“清风”徐徐吹来，也应该是多元的，更希望有更多的其他题材的作品，在我们的视频，在我们的电视机前能够展示出来，因为生活是丰富多彩的。所以我希望更多的能够看到一些和现实生活关系比较密切的一些电视剧。谢谢。
主持人：谢谢！的确，历史都是人来写的，在艺术创作和历史真实之间总是会有一定的距离，我想这种争论可能是不可避免的，而这种争论如果没有了，才是一件比较可怕的事情。对于我们来说，我想可能最重要的是要知道电视剧毕竟它只是电视剧，真实的历史是不可能存在于这些电视剧当中的。
好了，我们再一次感谢吴教授今天为我们带来精彩的演讲，同时也感谢在座的复旦大学的所有的同学们。下周同一时间“大红鹰世纪大讲堂”我们再见！
第8篇：中戏编导面试题目汇总
编导面试题目汇总（2006年）
1、谈谈你对电视资讯类节目的看法。
2、你知道贾樟柯么，谈谈你对他的电影作品的看法。
3、2006年岁末，一位艺术大师的离去引起了整个中国社会的关注，请你谈谈你对他还有他的作品的印象。
4、举出你看过的韩国电影，谈谈你的看法。
5、以一部作品为例，谈谈你对文学作品被改编为影视剧作品的看法。
6、假如让你给电视台策划一个中学生栏目，你会从哪几个方面去着手？
7、如果你已经成为某高校影视编导专业的一员，现有编剧、策划、摄像、导播四类方向供你选择，你会如何选择，为什么？
8、有没有看过动漫书籍或者动画片，谈谈你对这一类作品的看法。
9、《康熙来了〉和《鲁豫有约〉两个栏目你更喜欢哪一个，为什么？
10、《综艺大观〉和《正大综艺〉两个栏目几乎同时出现在中国电视的荧屏上，也都创下了高收视率的纪录，请谈谈他们的现状并分析原因。
11、如果让你去拍摄高考生紧张答卷、家长在校外焦急等待的一场戏，你会如何拍摄、如何处理镜头？
12、如今电视上的广告种类繁多，请你按照自己的思路对这些广告进行梳理。
13、中国内地首家电视台是哪个台？谈谈你对这个电视台发展过程的认识
14、很多悲剧往往以主人公生命的结束或结局的悲惨而告终，但很多观众却对其情有独钟，从受众角度分析一下原因。
15、你知道哪些功夫片明星？ 他们有哪些代表作？为什么中国的功夫片会在国外大受欢迎？
16、用自己的语言谈谈对收视率的理解，收视率与电视栏目之间有什么关系？
17、说说你印象比较深刻的电视新闻节目，谈谈它的特点。
18、天气预报即是一档传统的电视节目，同时又是具有新生性的电视节目，谈谈你的看法。
19、你看过笑星周星驰的哪些电影作品，简要评述一下他的电影特色。
20、你看过冯小刚导演哪些作品？分析传统冯氏贺岁电影的特色。
21、你对现在网络红人宋祖德有什么看法。
22、你平时主要通过哪个媒体获取信息，谈谈它的优势和劣势。
23、你对现如今全国各个电视媒体进行的选秀节目有什么看法。
24、你看过哪些杂志类电视节目，谈谈节目的特色。
25、每年除夕之夜年看春节联欢晚会吗？为什么？谈谈你对春晚的认识。
26、针对现在众多的MTV作品，说说你所看过的较为优秀的作品，为什么？
