中国工艺美术史第六章隋唐五代教案_中国工艺美术史教案

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第六章

隋唐五代

隋：

公元581～618年

唐：

公元618～907年

五代：公元907～960年 第一节

绪言

一、时代与工艺美术

唐是核心：

原因：时间长、成就高、影响大 分期：755年、756年 原因：755年末的安史之乱 安史之乱之于工艺美术

与西方交流多寡

萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）主要产区转移 地域差异：

黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）

二、生产格局 格局——

官府

少府监：管理工艺美术主要官署

中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰 左尚署，车舆伞盖

右尚署，御马鞍辔及刀剑 织染署，君臣等冠冕

掌冶署，铜铁器

将作监：皇家、政府建筑

甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）

地方官府作坊：以丝织居多

民间：家庭、作坊

两位著名工艺美术家

何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国 北周至唐初著名工艺家

隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造

中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似

窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人 初唐著名丝绸纹样设计家

兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±

题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡± 至少流传到9世纪中叶 第二节

陶瓷

一、引言 烧造普及：

分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多 面貌丰富：

品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎

装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩 技术提高：

胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正 域外联系：

西方影响：造型、装饰、钴料

影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌

二、白瓷 原料：

胎、釉氧化铁含量1%以下 历史：

北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精 意义：

新品种、最宜彩绘 分布：

隋唐五代，尚主要在北方

1、邢窑 窑址：

河北内丘一带 历史：

始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰 品种：

素面白瓷为主，粗、细两种 《茶经》：类银类雪

供奉： “翰林”：内廷翰林院； “盈”：帝王百宝大盈库

2、巩义窑与定窑

巩义窑（巩县窑）——

品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花 历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰 定窑——

窑址：河北曲阳涧磁村 历史：始于晚唐 品种：

黄绿、褐绿釉粗瓷居多

白瓷少但典型，“官”款

三、青瓷

1、越窑

窑址：

绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心 历史： 盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种： 青瓷为主，《茶经》：类冰类玉 造型：

轻薄，多变化，或仿花形

装饰：

刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩 秘色瓷——

定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷 釉质：莹润如玉 装饰：釦、金银平脱 造型：规整周正 技术：小件器支烧

2、其他青瓷窑场

北方：

常有西方亲缘

黄堡窑——

窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）历史：唐代初创，晚唐前较粗陋

品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑

四、彩绘瓷

1、长沙窑窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑 历史：唐前期始，晚唐五代盛 品种：青釉为主 造型：壶最典型 装饰：

9世纪以前，褐斑贴花 以后，褐及绿彩绘风靡

2、“青花”

定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器 发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等 可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响

多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似

五、唐三彩及其他

1、唐三彩

定义：低温铅釉陶器，二次烧成 效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）

装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画

历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落 用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁

分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等

产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）影响：宋、辽、东北亚、波斯

2、花瓷

产地：

北方，河南更集中 效果：

深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣 著名器物：

腰鼓，河南鲁山造，形体常很大

3、绞胎 制作：

白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起 直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上 上釉烧造

创制：

唐人，当摹仿西方玻璃器