《外国文学史》总教案_外国文学史教案
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《外国文学史》多媒体教案
第一章 古 代 文 学
西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节 古代文学概述
一 古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一)(一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等(二)主要特征： 理解后
希腊神话的主要特征：简答题
1、鲜明的人本色彩，命运观念。
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
2、现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
3、种类繁多，且具有开创性。
除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等
(三)古希腊文学的发展状况。分为三个时期：
第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)：主要成就：神话、史诗
赫西俄德 ：教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
等二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：
主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。
抒情诗中琴歌成就重大：萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。合唱琴歌代表诗人：品达： 代表作《胜利颂》
寓言：《伊索寓言》(散文体)主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结《(农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬
几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家：苏格拉底和狄摩西尼。
文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。
亚里斯多德：代表作《诗学》
第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：
主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯
二 古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)
恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古罗马文学的发展状况：(分为三个时期)孕育时期： 繁荣时期：
早期：戏剧首先繁荣
代表作家普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础(代表作《双生子》《一坛黄金》)泰伦斯：《婆母》
黄金时代：(代表作家)维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。)代表史诗《埃涅阿斯纪》：学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。
术语解释： 文人史诗：
1、从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。
2、文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
3、维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。
奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。
三 早期基督教文学(是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头)早期基督教文学的最高成就： 《新约全书》：共27卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”4类。
福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》 基督教精典：《旧约全书》(简称《旧约》)
第二节 古希腊神话
神话是原始人用一中不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。
产生原因：
1、生产力低下。
2、人们认识能力低下 希腊神话 英雄的传说(人神结合)； 神的故事 两大神系： 前俄林波斯神系
混沌神(哈俄斯)光明 大地(地母该亚)黑暗神(厄瑞波斯)白昼 天空(天神乌拉诺斯)提坦诸神(六男六女)克洛诺斯 宙斯 瑞亚 赫拉
俄林波斯神系： 阿波罗(太阳神)2 三个摩伊拉(命运女神)赫拉 雅典娜(智慧女神)宙斯 阿弗洛狄忒(爱神)阿忒弥斯(月神)缪斯(文艺女神)体现了：血缘家族、杂交婚姻。母权制(该亚、瑞亚)术语解释：林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王
俄林波斯神系：相传俄掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。
英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。希腊神话的特征：
1、希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。
2、浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。
3、地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。
理解后简答题
希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。
1、希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。
2、希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。
3、希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”
第三节 荷马史诗(民间史诗)《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)。
《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。
希腊主将：阿喀琉斯； 统帅：阿伽门农 特洛伊主将：赫克托耳。
《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。
理解后简答题
荷马史诗的思想意义和艺术价值 ：
1、两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
2、艺术价值(1)结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。
(2)人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。
(3)史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。
术语解释
荷马式的比喻：荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
第四节 古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。
古希腊三大悲剧诗人：
埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧 ：(后两部没流传下来)《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。悲剧还鞭挞了其它神。，马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。体现了“成事在天”的思想。
索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与效果相反的手法，解开俄底浦斯王杀父娶母的疑团。体现“知其不可为而为之”的思想。
欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。体现“事在人为”的思想。他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。
希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。他反对内战，主张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。)反战喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》。《云》：嘲讽诡辩学派。《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。
米南德：古希腊新喜剧诗人 理解后简答题：
希腊悲剧中的命运观念和人本思想。
1、人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
2、按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
3、随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。
第二章 中世纪文学
欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡(公元467年)。终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。
初期：公元5—11世纪；中期：公元12—15世纪(中世纪文学)； 末期：公元15—17世纪(文艺复兴时期)。
中世纪文学的状况：突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。主要包括：
1、教会文学(正统文学 取材《圣经》)体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者：教会僧侣。主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。主要手法：梦幻、寓言、象征。
2、骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国。
南部普罗旺斯抒情诗，宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。主要体裁：作者：封建主、骑士，骑士。内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。
北部骑士叙事诗分为三个系统：古代系统，根据古希腊罗马文学作品改写，著名的作品：《亚历山大传奇》，《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》；不列颠系统，主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》；拜占庭系统，《奥卡森和尼柯莱特》。
3、英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部 早期英雄史诗)。
前期英雄史诗(中世纪初期)日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》芬兰：《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)，冰岛：《埃达》、《萨迦》、《贝奥武甫》。中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的高尚情操。
后期英雄史诗 法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)，(中世纪中期)西班牙：《希德之歌》，德国：《尼伯龙根之歌》 俄罗斯：《伊戈尔远征记》
英雄史诗特点：
民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难风格庄严、激越。
谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》
4、城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)，主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：讽刺。主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
成就最高的是《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。长篇故事诗代表作：《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。
上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)
术语解释：
普罗旺斯抒情诗：(1)抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。(2)普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。(3)最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。
但丁(意大利)但丁：出身于佛罗伦 主要作品：《新生》：(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。放逐期间的作品：《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。《帝制论》：阐述了作者的政治观点，表达了作者的爱国思想。
《神曲》(长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。地狱分九圈： 炼狱分七层：候判所 顶部：伊甸园，贪色罪； 外部：贪色，贪食罪，贪食，贪财罪，贪财，易怒罪，易惰，邪教罪，易怒，残暴者，易娇，僧侣，叛逆，卖国贼。
理解后简答题
为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。
诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
1、诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2、对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
3、对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。
4、对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。
所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。
《神曲》的艺术特色：
1、梦幻与写实的交融。
2、工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3、象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。
作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。”
4、运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。第三章 文艺复兴时期文学
文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。
文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。
术语解释
1、文艺复兴：14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
２、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：(1)用人权反对神权。(2)用个性解放反对禁欲主义。(3)用理性反对蒙昧主义。(4)拥护中央集权、反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。局限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。
人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。
文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)人文主义文学占主导地位。特点：
1、思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。
2、在现实主义方法的运用上更加自觉。
3、文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。
4、具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。人文主义在欧洲各国的发展： 一 意大利文学(人文主义发祥地)彼特拉克(人文主义之父)：代表作《歌集》：包括366首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。
薄伽丘：代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集)主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。二 法国文学
人文主义有两种倾向：
民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)主人公国王卡冈都亚 儿子庞大固埃“请你们畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”(理想社会)。
贵族：“七星诗社”。术语解释
七星诗社：法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。
蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。
三 西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)7 术语解释
流浪汉小说：16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。
文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
戏剧方面：维伽：民族戏剧之父 代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞、骑士队团长：费尔南。塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。
四 英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。术语解释
大学才子派：是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过大学教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。马洛该派也是是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人，代表作《浮士德博士的悲剧》。
塞万提斯(西班牙)塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱，剧作家、诗人。“塞万提斯和巴尔扎克是超群的小说家”（马克思），“有强烈倾向的诗人”（恩格斯）。代表作：《堂·吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。
《奴曼西亚》(著名悲剧)：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。
《惩恶扬善故事集》：西班牙第一部短篇小说集，为西班牙短篇小说的发展作出了重要的贡献，被称为“西班牙的簿加丘”。
理解后简答题
为什么说堂·吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？
1、喜剧因素（主观主义者）：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2、悲剧因素（人文主义者）：堂·吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂·吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物，不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。
脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。
堂 吉诃德原名吉·哈诺 他的侍从：桑丘·潘沙 艺术审美价值：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段，为欧洲长篇小说的发展具有重大的影响。独特的讽刺艺术；栩栩如生的人物形象；独特的结构。
莎士比亚(英)威廉·莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
第一时期：历史剧、喜剧时期 两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》历史剧(9部)：前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》
历史剧创作的意义：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君；艺术地、真实地再现了英国民族的形象和君主政体建立的过程。
喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《无事生非》《皆大欢喜》《温莎的风流娘儿们》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等。《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。
《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。喜剧创作的特色：题材来源广泛；基本主题是歌颂友谊和爱情；塑造了人文主义青年女性的形象；抒情与写景有机结合的优美恬适的喜剧氛围。
第二时期(全盛时期)：悲剧时期。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯。《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击；深切同情劳动人民；通过道德改善产生理想君主的人文主义思想。《麦克白》：(心理描写的杰作)野心家形象。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
喜剧：《终成眷属》等三部。第三时期(晚期)：传奇剧时期 最重要的思想特征：宽恕、和解 《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部，《亨利八世》历史剧一部。这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。
术语解释
１、福斯塔夫式的背景：恩格斯在１８５９年给拉萨尔的信中提出的著名命题，福斯塔夫是莎士比亚在第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象，他是个封建没落骑士的典型。作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
２、莎士比亚化：是马克思１８５９年给拉萨尔的信中提出的著名命题，所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。（1）、情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。（2）、个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。（3）、广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。（4）、丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。综合论述题
分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1、对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。（快乐的王子）哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”
2、主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。
3、强调智慧和理性。（忧郁的王子）（延宕的王子）安排“戏中戏”来证实自己的想法。性格特征：(犹豫、延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
（行动的王子）
第四章 17世纪文学(古典主义文学)17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。
理解后简答题：
为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？
继承： 思想上，古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)；创作方法上，古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法；艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。
反拨 ：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。
17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)一 巴洛克文学(贵族文学)： 术语解释
巴洛克文学：巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。内容上多带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。
二 英国资产阶级革命文学
屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。” 班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)，梦幻寓意小说：《天路历程》
弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：长诗《失乐园》：取材《旧约·创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。《复乐园》：取材《新约·路加福音》(人子耶稣)《力士参孙》：取材《旧约·士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士)三 法国古典主义文学 术语解释 古典主义：
1、17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
2、基本特征：
(1)、政治上拥护中央王权，主张国家统一。
(2)、思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范：个人感情与封建义务、封建国家利益矛盾时以后者为重)(3)、艺术上提倡模仿古代（古希腊、古罗马文学），重视规范。(主张“三一律”)三一律：17世纪古典主义艺术创作法规，规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点：人物类型化。
高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人，法国性格喜剧的奠基者)。《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、施曼娜。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。
让·拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(法国第一部标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。通过四个人物的国家利益与个人欲望冲突的表现，谴责情欲横流、丧失理智的贵族人物，赞扬了临危不惧、富于理性、反抗强暴、尽忠祖国的人民。
布瓦洛(古典主义的理论家)：最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。被国王路易十四钦定，作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。
拉封丹(以寓言诗著称)《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。
莫里哀
(原名：让—巴蒂斯特—波克兰)（法国）出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。第一个作品：《可笑的女才子》最后一个剧本：《无病呻吟》
（一）、创作
莫里哀的创作大致可分为四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：《可笑的女才子》。《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。莫里哀第一部成功的现实主义喜剧。〈〈〈妇人学堂〉的批评〉〉、《凡尔赛即兴》。
第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。《伪君子》：揭露宗教骗子。
《恨世者》：讽刺贵族阿尔赛斯特勾心斗角、虚伪做作。《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马普劳图斯喜剧《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。
第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。《醉心贵族的小市民》、《无病呻吟》、《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢，显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。《伪君子》五幕诗体讽 11 刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。主要人物：答尔丢夫、奥尔恭、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。
（二）、《伪君子》
1、思想内容：辛辣讽刺和深刻揭露了封建贵族和封建教会伪善的本质；揭露了宗教伪善对于社会的危害性。
2、答尔丢夫的形象及其社会意义。
伪善的没落贵族，职业宗教骗子的典型。（1）、表里不一：表面上是虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背时竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
（2）、贪财好色：进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
（3）、伪善的危害使人家破人亡：再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。
桃丽娜：反对封建道德、揭露宗教为善的理想人物。奥尔贡：十七世纪法国上层资产阶级的形象典型。
4、《伪君子》的艺术成就（1）、遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
（2）、全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)（3）、喜剧还有机综合了多种戏剧因素。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
（4）、人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
第五章 18世纪文学(启蒙主义文学)主要成就：启蒙主义 包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。理解后简答题
简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：
1、18世纪古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。
2、有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。
3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。术语解释
正剧(严肃的喜剧)：又称为市民剧或启蒙戏剧，18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。
哲理小说：18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。它不注意环境与人物的细致描写。重点在哲理，而不在小说。人物变为时代“传声筒”，缺乏艺术感染力。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。
18世纪文学状况：
一 英国文学(现实主义小说)：
笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)：主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。恩格斯称鲁为“一个真正的资产者”。
斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。
理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说
菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。
术语解释：
1、感伤主义：60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。哥尔斯密斯：小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。
２、哥特式小说：18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。
前浪漫主义代表：彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》。布莱克：《经验之歌》、《天真之歌》
二 法国小说(正剧、哲理小说)温和派：孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品(先河)。主人公：郁斯贝克和黎加。《法的精神》(又译《法意》)伏尔泰：《老实人》(最优秀)理想世界—黄金国。邦葛罗斯，居内贡。种我们的园地要紧。
激进派：狄德罗(提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖)：主要作品：三部哲理小说《修女》（苏姗）：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少女：苏珊·西蒙南 独白的方式)。《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说(马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。《宿命论者雅克》
卢梭(激进派的领袖)：理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”《论人类不平等的起源和基础》：“返归自然”的理论。《民约论》(又名《社会契约论》)：“福音书”。哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。晚年自传体小说：《忏悔录》。文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛绮斯》：主人公：尤丽、圣·普乐博马舍(18世纪法国最著名的喜剧作家)：主要剧作：《费加罗三部曲》： 《塞维勒的理发师》(又名《防不胜防》)、《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》(又名《狂欢的一天》)。勒萨日：《吉尔·布拉斯》《瘸腿魔鬼》(承袭流浪小说)三 德国文学
莱辛(德国民族戏剧、民族文学的奠基人，别林斯基誉他“完成了德国文学的转变”。)主要贡献：一 美学理论：《拉奥孔――论绘画与诗的界限》探讨诗与画的界限。二 戏剧理论：《汉堡剧评》。三 戏剧贡献：《明娜·封·巴尔赫姆》(喜剧代表作)《萨拉·萨姆逊》(第一部市民悲剧代表作)《爱米莉娅·迦洛蒂》（代表作）。
席勒(剧本始终贯穿反暴政、争自由的主题)《海盗》：“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。(卡尔)。《阴谋与爱情》：主人公，斐迪南、露易斯、瓦尔特、伍尔牧。剧被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”(恩格斯)
1、剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。２、作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。３、倾向性方面，表现了封建统治阶级与市民阶级冲突，宫廷阴谋与爱情的冲突。《堂·卡洛斯》：狂飙突击向古典主义过渡时期的作品(席勒式)晚年与歌德合作共迎来德国文学的古典时期：《奥尔良姑娘》、《威廉·退尔》等剧本。美学著作：《审美教育书简》(又译《美育通信》)：探讨用审美来改造社会。《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。
意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》
四、俄国文学
冯维辛:成名作《旅长》，代表作《纨绔少年》，普罗斯塔科娃，米特罗。拉季舍夫：《从彼得堡到莫斯科旅行记》。术语解释 沙龙文学
狂飙突进运动： 18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突进运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求自由和人性解放；强调民间文学和民族风格；充满浪漫主义气息，青年歌德和席勒是其主要代表。18c80年代，狂飙突进运动走向衰落。
分析比较题：
18世纪英、法、德三国文学比较
18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。
相同之处：
1、18世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。
2、都有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。
3、都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。
不同之处：
1、英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就是现实主义小说。
2、法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。
3、德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂，建立民族统一的国家。爆发了狂飙突进运动。
歌德(1749—1832)(德国)14 歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。恩格斯称之为：“天才的诗人”，海涅称他：“世界的一面镜子”。出生于法兰克福一个富余的市民家庭。
（一）、主要作品：1771年，歌德大学毕业，回故乡当律师，同时坚持写作。剧本：《铁手骑士葛兹· 冯· 伯利欣根》(简称《葛兹》)是部历史悲剧,是德国第一部现实主义历史剧。葛兹实有其人，是个争自由，反封建的英雄。诗剧片段：《普罗米修斯》。小说：《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)诗剧：《浮士德》的部分初稿。在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》。晚年：《威廉·迈斯特》(上下部、德国第一部教育小说)通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。
（二）、《少年维特之烦恼》――德国第一部产生世界影响的作品
1、歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。
2、感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。
（三）、《浮士德》 《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。
1、基本情节：一幕序曲(剧情的正式开端)、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。
五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧，否定了脱离实际的追求；感官的追求和爱情的悲剧，否定了仅仅恋情欲的爱情(玛家蕾特)；权势的追求和从政的悲剧，否定了与王朝相妥协的道路(海伦)；美的追求和寻美的悲剧，否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)；事业的追求和事业的悲剧，肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”
2、歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。
（1）、主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。
（2）、诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。
（3）、诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。
（4）、诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。
3、浮士德形象及其审美意义。
浮士德是资产阶级上升时期资产阶级先进分子的象征形象，反映出从文艺复兴到十九世纪初期资产阶级文化及时代精神的追求。
1、浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。
2、具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的 15 思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。
意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
梅菲斯特：生活中玩世不恭的虚无主义者典型，情欲的化身，恶的代表。玛甘泪：自然人的形象。瓦格纳：书呆子。
海伦：形象美心灵不美的典型。欧福良。
4、《浮士德》的艺术特色。
《浮士德》在艺术上有它独特的风采：
1、诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》既是资产阶级理想的激越颂歌，又是当是德国现实生活的深刻概括。
2、在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
3、形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。
第六章 19世纪文学(一)(浪漫主义文学)
一、浪漫主义文学的基本特征：
1、强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。
2、喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。
3、重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。
4、注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。
二、浪漫主义文学的发展状况：
（一）德国文学
耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。19世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。
海德堡浪漫派：19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。
德国文学主要作家及作品：
霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：《西里西亚纺织工人》，后期代表作：《德国—一个冬天的童话》(抒情长诗)抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。
（二）英国文学
湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)：英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村 16 生活，以此来抵制资本主义的城市文明。
华兹华斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌谣集·序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。《抒情歌谣》与柯勒律治合作。
柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事。代表作《古舟子咏》 英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱)： 雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”)：《麦布女王》：(长诗)雪莱的“预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。自然山水诗：《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”
济慈《夜莺颂》(颂诗)、《希腊古瓮颂》：以精巧著称。
司各特：(以历史小说著称)“威弗利小说” 代表作《艾凡赫》。司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。
简·奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》
（三）法国文学
雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。19世纪法国浪漫主义的先驱：
夏多布里昂：《基督教的真谛》：包括两部中篇：《阿达拉》：写了一个发生在北美原森林的故事。是法国第一部浪漫主义小说。主人公：印第安人：夏克塔斯、部落酋长之女：阿达拉。《勒内》：写的是一个贵族青年的忏悔。
简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象：
1、19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。
2、小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
史达尔夫人：主要作品：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》；理论著作《论文学》、《论德国》 拉马丁：诗集《沉思集》
缪塞(被称为法国的“莎士比亚”)：《世纪儿的忏悔》(自传体小说)：塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。
大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》 乔治·桑：《安蒂亚娜》：成名作 《康素埃洛》《安吉堡的磨工》：具有空想社会主义倾向的小说。《魔沼》：田园小说
小仲马：《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。
（四）俄国文学(19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家)对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律(反专制、争自由)。
茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人”。普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。莱蒙托夫：(诗歌基本的主题：对自由的渴望)《恶魔》：代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。《当代英雄》：俄国早期小说的杰作：主人公毕巧林是继“奥涅金”之后又一个“多余人”的典型。主人公的自我剖析和日记形式，被誉为“俄国第一部社会心理小说”。
（五）美国文学
欧文(美国文学之父)：代表作《见闻札记》。库伯(被称为“美国的华尔特· 司各特”)：《水手》被誉为“美国第一部海上冒险小说。”“边疆系列小说”包括：《最后一个莫希干人》《草原》《探路者》等。爱伦·坡：美国文学史上具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”推理小说：《毛格街的谋杀案》《失窃的信》恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》。
爱默生：《散文集》 霍桑：《红字》(长篇小说)主人公：海丝特·白兰、牧师：丁梅斯代尔。表现了宗教对人性的摧残，揭露了宗教的虚伪性，被称为是一部“心理罗曼史。”
惠特曼(美国浪漫主义最伟大的诗人)：《草叶集》：是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括：《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。
（六）其它国家文学： 密茨凯维奇：19世纪波兰最伟大的诗人。代表作：诗剧《先人祭》、长诗《塔杜施先生》。裴多菲：19世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作：《自由与爱情》
拜伦（１７８８－１８２４）(英国)
一、主要创作
处女诗集《懒散的时刻》（１８０７），主要是爱情诗，尽管不甚成熟，但已预示了诗人未来的发展。《爱丁堡评论》杂志的一篇书评粗暴地否定了诗的价值及其作者的才能。拜伦随后发表一部极富战斗性的长诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》，对所遭恶评给予反击。这篇驳论诗的出现是英国文学思想史上的重大事件，它掀起了文学或者说文学批评生活的一个浪潮，同时也开辟了一种统。
讽刺诗《法案制定者颂》和后来的《勒德分子之歌》，反对对“勒德运动”采取暴力政策。《审判的幻景》，讽刺御用诗人骚塞。
东方叙事诗：1813—1816年拜伦完成的一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》６部。它们题材新颖，充满浪漫情调。叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。中心人物或主人公不是流放者就是流浪汉，有的没有家，像《异教徒》中的威尼斯人；有的是强人，如《海盗》中的康拉德和《阿比道斯的新娘》中的塞里姆；有的是犯上者甚至是叛逆者，像《莱拉》中的莱拉、《柯林斯之围》中的阿尔普。他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。这些形象发展了哈洛尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，即高傲而倔强，忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格——烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。
《曼弗雷德》：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。《该隐》(诗剧)：取材《圣经》主人公该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。
二、《唐·璜》的人物形象及主要艺术成就。《唐·璜》：一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说，通过主人公唐·璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。基本结构是由唐·璜的两次旅行构成。“惊人的莎士比亚的多样性”（普希金）。
1、人物形象：主人公唐·璜在拜 伦所有的主人公形象中独一无他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。
２、艺术成就：（1）最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。（2）插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。（3）题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。（4）以口语体取得最高成就。(八行诗体)。
三、《恰尔德·哈罗德游记》 带有自传色彩的长篇叙事诗 １、思想内容。
主要歌颂了欧洲民族民主解放运动(反暴政、反侵略；追自由、颂解放)。第一章 主要写主人公在葡萄牙和西班牙的游历，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。第二章写游历阿尔巴尼亚和希腊。主要兴趣仍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章 比利时和瑞士见闻和感慨。抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。第四章 意大利见闻和感慨。以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。
２、人物形象
（１）恰尔德·哈罗德：多愁善感的贵族公子；厌倦上流社会的荒唐生活，空虚苦闷；出路难寻，忧郁冷漠；脱离人民，孤芳自赏；反映了拜伦思想中的消极面。
（２）抒情主人公：资产阶级革命者的典型；反对侵略，反对暴政；追求自由，歌颂解放；反映了拜伦思想中的积极面。
３、艺术特色：（１）一种新型的抒情诗，叙事和抒情结合，不以叙述完整故事为主而以抒情为主；（２）广泛采用了浪漫主义的对比手法，有古今对比，人民与统治者对比，侵略者与被侵略者对比，壮丽的自然风光与丑恶的社会现实对比。（3）诗中的风景描写非常出色，作者借自然美对照社会的丑，鼓励人们争取自由和美好生活。
雨果(法国浪漫主义的主将和领袖)
一、主要创作
剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》
美丑对照原则：雨果在《克伦威尔·序言》中，提出了著名的“美丑对照原则”。主要内容：
1、大自然中美丑并存。
2、艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。
3、于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。
抒情诗集《东方集》表现出强烈的浪漫主义诗歌特征。
剧本《欧那尼》的演出，标志着浪漫主义对古典主义的胜利，史称“欧那尼”大战。诗歌有《秋叶集》抒写家庭和个人生活，由于他的妻子和圣伯叶发生暧昧关系，心灵阴影种种，《文明之歌》记录了雨果与朱丽叶的爱情，《心声集》回忆家庭生活，描绘大自然美景，《光与影》。
雨果在小说方面的成就十分突出（人道主义为主线）：《海上劳工》：歌颂劳动者的高尚品德。（格里亚特）《笑面人》：具有浪漫主义风格。晚年最重要的长篇小说《九三年》：描写法国大革命的作品(1793)。作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。主要人物：朗德纳克侯爵是叛军的首领、革命军郭文。
二、《巴黎圣母院》
代表作、第一部长篇小说。
１、主题思想：无情地揭露封建专制制度和封建教会的黑暗；赞美被压迫的善良人民的高贵品质；热情地歌颂广大人民勇敢地向王权和教会反抗斗争的革命精神。
２、主要人物
（１）爱斯梅拉尔达：无情揭露封建专制制度和封建教会的典型人物，作者理想 “美”的化身。外表和心灵均美，摔罐成婚巧救诗人甘果瓦，甘泉勇救伽西莫多，良莠不分错爱菲比斯，顽强反抗克洛德。（２）伽西莫多：受尽凌辱与摧残而外貌奇丑却心灵美好的人物，作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。
（３）克洛德：副主教，宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣，淫邪、虚伪。３、艺术特色
（1）典型的浪漫主义特征：氛围、人物、环境、情节、表现手法。
（２）美丑对照方法：人物群像的对比；人物自身(外表，内心，伽西莫多、克洛德)的对比；人物之间的对比（伽西莫多、克洛德）
；两个阶级、两种朝廷的对比：路易
十一、平民王国。
三、《悲惨世界》
人道主义思想。主要人物：冉阿让、芳汀、小柯塞特、米里哀、沙威。１、以《悲惨世界》为例分析雨果的资产阶级人道主义思想 《悲惨世界》体现了雨果的资产阶级人道主义思想。（1）、对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会进行了控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。
（2）、以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。
（3）、谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。
（4）、塑造了人道主义最高理想形象“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。
（5）、人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。冉阿让和沙威的转化。
２、《悲惨世界》的艺术成就（1）、现实主义和浪漫主义的有机结合, 现实主义：冉阿让被迫害的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。
浪漫主义：人物,冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神；情节的安排，冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中，抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。
（２）强烈的政论性
（３）史诗般的叙述语言：语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。
普希金(俄)俄国浪漫主义文学的重要代表，俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学之父”“俄国诗歌的太阳”。出生：没落贵族的家庭。
一、主要作品： 政治抒情诗，《自由颂》憎恨沙皇专制统治，向往自由。《致恰阿达耶夫》，坚定地表现了把青春和激情献给祖国的决心，参加十二月党人的绿灯社后，诗句被刻在党徽后。《强盗》：抨击暴政，歌颂自由的诗篇。《短剑》：公然号召以行动来反抗暴政，歌颂了不畏强暴的刺客。《致西伯利亚的囚徒》：热情鼓励服苦役的十二月党人。
《茨冈人》：普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的标志。表现了两组戏剧般的冲 20 突：追求自由的阿乐哥与上流社会的冲突；与茨冈人的冲突。阿乐哥是后来俄罗斯文学中“多余人”形象的雏形。真妃儿。
《鲍利斯·戈都诺夫》：最负盛名的历史悲剧。《别尔金小说集》由《射击》、《暴风雨》、《棺材匠》、《村姑小姐》、《驿站长》5个短篇组成，其中《驿站长》是最优秀的短篇，维林开了俄国文学抒写小人物命运之先河。
农民题材长篇小说《上尉的女儿》，被誉为“俄罗斯生活的百科全书”，是一部反映普加乔夫起义的作品。
二、《叶甫盖尼·奥涅金》
代表作、诗体小说、俄国现实主义的奠基作
１、思想内容：通过叶甫盖尼·奥涅金真实地反映了１９世纪俄国进步的贵族知识分子的悲剧命运。
２、奥涅金形象简析：
奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。（1）他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。（2）他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。（3）他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。
“多余人”系列形象：普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象，２０年代俄国贵族知识分子的的典型。莱蒙托夫《当代英雄》的毕巧林、赫尔岑，《谁之罪》的别尔托夫，３０年代俄国贵族知识分子的的典型。屠格涅夫《罗亭》的罗亭《贵族之家》的拉夫列茨基，４０年代俄国贵族知识分子的的典型。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》的奥勃洛摩夫，“多余人”的末代子孙。
达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。有奥涅金的叛逆意志，又有不同于奥涅金的爱情观。
此作品是作者“幻想的宠儿”，采用四音步扬格十四行诗节，称为“奥涅金诗体”。术语解释
多余人(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)。俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。既不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。
第七章 19世纪文学(二)(批判现实主义文学)
一、现实主义文学的形成１、现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。２、社会政治经济结构形态的剧变，使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。
资本主义在欧洲各国不同程度的发展，人们头脑中的物质利益观念不断加强，金钱成了衡量人的主要的或唯一的尺度，人与人之间的关系也随之发生变化。
３、自然科学与哲学从又一种角度促进了现实主义文学的产生。１９世纪的自然科学得到了长足发展，突出的是细胞学说、能量转化学说和进化论三大成就。自然科学的成就打开了人们的视野，增强了人类征服自然的信心，从而也鼓舞和促进了人们去研究社会，寻找社会矛盾产生的原因及解决方法。哲学观念的更新，４、它是现实的创新，也是历史的继承。
19世纪文学是指法国“七月革命”(1830)到“巴学)黎公社革命”(1871)。这一时期文学包括：浪漫主义文学、批判现实主义文学(主流)、早期无产阶级文学。
二、批判现实主义文学的基本特征：
19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：
１、客观、真实地描绘现实生活：注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。但大多描绘贵族、资产阶级的生活，很少涉及劳动人民的生活及劳资矛盾。
2、批判性、暴露性、改良性：特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。
３、造典型环境中的典型性格。
４、明显的人道主义思想：揭露贵族、资产阶级、资本主义制度的罪恶，同情人民，主张宽恕、仁爱、自我牺牲精神。
三、文学发展状况：
无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。
宪章派文学：是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。
德国工人诗歌(19世纪40年代)：
维尔特(最著名的无产阶级诗人)：加入“共产主义同盟”成为了一个出色的无产阶级歌手。恩格斯称他“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
（一）法国文学
梅里美：19世纪法国极富艺术魅力的作家。常常从道德的角度“研究人的心灵”发掘未经现代文明“洗礼”的自然状态下雄伟顽强的原始生命形态。《卡门》：(极富浪漫主义色彩的爱情悲剧)主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的吉卜塞女郎。
福楼拜：（１８２１—１８８０）19世纪法国一位承前启后的作家，对自然主义和２０世纪作家产生了重大影响。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。《包法利夫人》中的主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。爱玛的悲剧是对卑污得令人窒息的现实的深刻揭露。平庸恶浊的社会风气也产生平庸的人物，包法利就是代表。平庸恶浊的社会风气还产生了一系列卑劣的角色，他们本是资产阶级的“精华人物”。为了揭露现实，小说展现了两幅对照鲜明的画面。在官方大事张扬的农业展览会上，出现了一个老农妇勒鲁。在典型的塑造上，福楼拜更注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。文字的精美在法国小说中可以说首屈一指，名句不胜枚举。在叙述角度上力求变化。在小说结构上，也有新的创造。
罗曼·罗兰：《名人传》包括《贝多芬传》(1903)、《米盖朗琪罗传》(1906)和《托尔斯泰传》。罗兰要为具有巨大精神力量的英雄树碑立传，让世人“呼吸到英雄的气息”。尤其是《贝多芬传》，强调自由精神；作者在音乐方面具有精湛的修养，引起人们注意。《托尔斯泰传》颂扬这位俄国作家对爱和真的追求，对全人类的热望，对艺术压倒暴力的信念和不抵抗主义。长篇小说《母与子》(1922—1933)是罗曼·罗兰的第二部重要作品。《约翰·克利斯朵夫》(1904—1912)是20世纪初发表的一部“长河小说”。罗兰因“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”而获得1915年诺贝尔文学奖。罗兰把奖金全部赠给了国际红十字会等组织。它反映了世纪之交风云变幻的时代和具有重大意义的社会现象。小说描写了一个音乐家的一生，小说描写了资产阶级的文化和精神的堕落。小说描写了战争笼罩着欧洲上空的严重威胁。通过主人公的幻想、追求、奋斗，写出了小资产阶级的极度精神不安。小说着意于塑造个人反抗的“英雄”，一个信奉“精神独立”的知识分子形象。《约翰·克利斯朵夫》是一部独具特色的“音乐小说”，它最显著的艺术特点在于具有交响乐一样的宏伟气魄、结构和色彩。音乐和小说结合在一起，产生了巨大的魅力。从结构上看，《约翰·克利斯朵夫》的各卷有如交响乐的几个乐章一样，分成序曲、发展部、高潮和结尾，气势浩荡，浑然一体。艺术风格是朴素中隐含着绮丽，流畅中蕴含着精粹。
（二）英国文学
被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。
盖斯凯尔夫人(欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家)：小说《玛丽·巴顿》：反映了宪章运动中的劳资矛盾。
萨克雷：维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”长篇小说《名利场》：副标题“没有英雄的小说”勾画出１９世纪上半叶英国上流社会的伪善、勾心斗角、尔虞我诈的丑恶现象。主人公：蓓基·夏泼，艾米丽亚。
夏绿蒂·勃朗特：夏洛蒂·勃朗特出生于英国北部约克郡的豪渥斯，父亲是当地圣公会的一个穷牧师，母亲是家庭主妇。夏洛蒂·勃朗特排行第三，有两个姐姐、两个妹妹和一个弟弟。两个妹妹，即艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特，也是著名作家，因而在英国文学史上常有“勃朗特三姐妹”之称。《简·爱》：女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。从总体上说则是一部现实主义小说。原因有二：一是小说塑造了简·爱和罗切斯特这两个具有社会典型意义的人物；二是除桑菲尔德庄园之外，小说中的其他环境描写不仅是现实的，而且具有典型性。首先，简·爱是个平民女子形象，是一个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物作为小说主人公，这在当时确属新型。其次，这一形象代表着１９世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望，即：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格与尊严，以及自由表现自己的爱憎。再次，由于简·爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。罗切斯特则是一个典型的叛逆贵族的形象。《简·爱》中的许多环境描写也是既真实又典型的。《简·爱》最大的特点是人物的个性化。小说情节引人入胜，语言质朴无华，景物描写富有浓厚的地方色彩。
爱米莉·勃朗特《呼啸山庄》：唯一的长篇小说。男主人公“希斯克厉夫”小说突出的三点：
1、打破了流行的“奋斗—成功”的模式代之以“复仇—毁灭”的情节。
2、打破了流行的“绅士淑女”型的人物模式，代之狂野不羁的新人物。
3、打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的歌特式风格。
萧伯纳：１９２５年获诺贝尔文学奖。第一个剧本《鳏夫的房产》，揭露中产阶级的虚伪和金钱的丑恶与万能。剧本《华伦夫人的职业》剑桥大学纽南学院的优秀毕业生薇薇小姐一向自视甚高，有一天却发现自己的成长教育靠的是母亲华伦夫人在欧洲大陆开妓院赚来的肮脏钱。她谴责母亲，准备自立谋生。但华伦夫人振振有词地告诉她，如果不这样做，就只有为一小口吃食在工厂或酒吧劳累得臭汗淋漓的份，根本不可能让女儿进名牌大学接受高等教育。薇薇小姐敏捷的数学头脑，面对这铁的事实不能不败下阵来。萧伯纳共写了51个剧本。从总体上看，主要表现了以下几方面的思想内容：第一，批判讽刺了英国19世纪末20世纪初的各种社会现实问题，包括中产阶级的文明习俗和伦理道德。第二，描写了中产阶级一代人的软弱。这一代人不像自己的父辈，是通过奋斗挣扎才从社会底层爬上来的。第三，思考了更有普遍意义的人生态度与人性问题。萧伯纳的讽刺锋芒不仅指向社会现实，也指向更根本的人类的本性。萧伯纳的戏剧创作也形成了自己鲜明的艺术特征。主要表现为：第一，以“机智”为中心特色的幽默风格。第二，有意识地扩大语言技巧在现代戏剧舞台上的作用，相对压缩或简化动作与情节。第三，对固定的喜剧程式进行了谐谑摹仿。第四，在写实手法的基础上引入、结合了梦幻、象征、神话等非写实手法。《巴巴拉少校》剧情描写在宗教慈善组织救世军担任少校的女青年巴巴拉，和百万富翁的父亲昂德舍富的矛盾。剧本通过英国文学中常见的财产继承权题材，深刻揭露了资本主义社会中金钱势力的无所不在，及人们陷于金钱摆布的怪圈现象。除了揭示垄断资产阶级的面目和金钱的本质，和表现上流社会青年一代的局限，还展示了以昂德舍富为代表的世俗势力和以巴巴拉为代表的精神力量的较量，结果是前者轻而易举战胜了后者。在艺术上的特色也很鲜明。首先，全剧的写实风格比较突出。其次，在写实的同时，注意透过现实进一步关照历史与传统。再次，喜剧效果强烈，并有讽谕意味。
高尔斯华绥：福尔赛世家三部曲：《有产业的人》、《骑虎》、《出租》成功地塑造了资产者索米斯·福尔赛的形象，“为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”而获得１９３２年诺贝尔文学奖。
劳伦斯：戴维德·赫伯纳·劳伦斯(1885—1930)是20世纪英国文学史上最重要的作家之一。他一生写了10部长篇小说、40多篇中篇小说、约一千首诗和4部戏剧，其中最能体现他创作成就的是小说。在创作的早期，劳伦斯写了《白孔雀》(1911)、《逾矩的罪人》(1912)、《儿子与情人》(1913)三部长篇小说。《白孔雀》是劳伦斯的第一部长篇小说，它写的是两对青年男女间的爱情与婚姻生活。小说通过两个家庭的故事，揭示了一个个变异、扭曲的心灵，对文明扼杀人的自然天性的现象作了谴责。《儿子与情人》是劳伦斯的成名作，小说比较集中地表现了青年时期劳伦斯同父母亲及第一个恋人杰茜之间的感情经历，这是一部带有自传性的作品。作者通过保罗一家人的生活企图说明现代文明社会中一个恶性循环的事实：男人毁了女人，女人又毁了儿子们，儿子们重又毁了自己的女人。在这个恶性循环事实的背后，隐含了人与文明、自然与文明的矛盾冲突。在第二个创作时期，劳伦斯写了《虹》(1915)、《恋爱中的妇女》(1920)、《迷失的少女》(1920)三部长篇小说。《虹》是劳伦斯的代表作，也是20世纪初英国最重要的长篇小说之一。作者通过这两个人物从对立的冲突走向平衡统一的故事说明，理想的两性关系应该是灵与肉和谐、男女双方的人格既独立又完整，建立这种和谐的两性关系和人际关系，是人类从现代文明中挣脱出来从而走向新生的必由之路。不过，劳伦斯的这种愿望很大程度上是脱离现实的幻想。在创作的后期，劳伦斯还完成了4部长篇小说，它们是《亚伦的藜杖》(1922)、《袋鼠》(1923)、《羽蛇》(1926)和《恰特里夫人的情人》(1928)。《恰特里夫人的情人》是劳伦斯后期创作中最重要的长篇小说，也是劳伦斯有代表性的长篇小说之一。这是一部探讨现代西方人的生存与前途，具有严肃而深刻的思想，它深化了作者以前小说中探讨的人与文明、人与自然之间关系的主题。小说通过爱情故事的象征性结构，阐明现代人自然生命的复归在于摧毁文明给人设置的障碍，挣脱意识、理性和原有自我的束缚，创立一个新的自我，而通向这一目标的途径是纯洁的性爱。两性关系是他创作的核心内容。他的小说对生活的描写，一方面，真实地再现现代资本主义社会中人的外部生活和物质形态，另一方面，又观照人性、人的自然本能和精神状态，努力展露在自然本能驱使下人物的心理与情绪状态，具有现代小说的那种心理探索的内倾性特征。
（三）俄国文学（19世纪60、70年代）
１、贵族革命时期的文学（１８２５—１８６１）、自然派：19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
小人物：19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。他们在社会中官阶、地位最低下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。
果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。
别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他的《１８４６年俄国文学一瞥》和《１８４７年俄国文学一瞥》肯定了果戈理为代表的自然派，捍卫了现实主义原则，有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代表作《文学的幻想》
２、资产阶级民主革命时期文学（１８６１—１８９５）赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。《谁之罪》（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。
屠格涅夫：《罗亭》：罗亭是40年代俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。《贵族之家》：对正在“崩溃的贵族阶级的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基《前夜》：俄国姑娘叶琳娜和保加利亚革命者英沙罗夫是性格坚强，具有崇高理想的新人形象（第一部反映新人形象：平民知识分子的作品）《父与子》（代表作）：一部社会心理小说。
车尔尼雪夫斯基：19世纪后期杰出的思想家、革命家和文学批判家，在哲学、美学和文学方面有很高的建树。《怎么办》（长篇小说）：典型的“问题小说” 主人公：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫（三角恋爱），最高典型：拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象。
杜勃罗留波夫（英年早逝）《黑暗王国的一线光明》。奥斯特罗夫斯基（俄国戏剧之父）：《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。主人公：卡杰琳娜、鲍里斯。
涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过上好日子》（长诗）陀斯妥耶夫斯基。列夫.托尔斯泰:自传三部曲：《童年》《少年》《青年》。长篇小说：《战争与和平》契诃夫。
３、无产阶级革命时期文学（１８９５—１９２０）颓废派。高尔基。
４、俄国批判现实主义文学的特点
强烈的批判锋芒；独特的人物形象；卓越的艺术技巧。
（四）19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。１、相同点：（1）19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。（2）都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。（3）他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。（4）都注意塑造典型环境中的典型人物。
２、异同点：
（１）法国文学的特征：反映资产阶级与贵族阶级的矛盾；揭露了金钱的罪恶；描写了个人反抗者形象。
（２）英国文学的特征：最先描写劳资矛盾题材；善于描写小人物的矛盾；具有人道主义和改良主义的倾向；女性文学异军突起，经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值(玛丽·雪莉、苏珊·弗里娅、乔治·艾略特、勃朗特姐妹)。
３、俄国文学的特征：文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容；具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想；独特的形象系列，多余人、小人物形象；有系统的进步理论作指导，别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。
（五）美国文学
美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。希尔德烈斯《白奴》：美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》：描写了逆来顺受的黑奴汤姆的不幸命运，公布南方蓄奴制的罪恶，被认为“世界小说中最令人感动的事件”。
欧·亨利：世界三大短篇小说大师之一，善于描写小人物的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪，善于构思一个出人意料的结尾，称欧·亨利笔法。代表性作品《麦琦的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》。
杰克·伦敦
（六）德国、意大利文学 德国：青年德意志派；海涅，《西里西亚纺织工人》、《德国—一个冬天的童话》（代表作）。思想内容：第一，对德国检查制度的讽刺；第二，对德国封建制度的憎恨；第三，对基督教 25 会的批判；第四，对社会革命的预言。艺术特点：第一，采用游记形式作为全诗的结构形式；第二，抒情和叙事相结合，有时甚至夹叙夹议，这种见物兴感的写法有助于揭露现实；第三，多处采用直接对话的方式；第四犀利的讽刺语言。
意大利：乔万尼奥里，代表作《斯巴达克》意大利文学史上第一部以人民解放斗争为题材的长篇小说；卡尔杜齐，《撒旦颂》。
（七）东、北欧文学 密茨凯维支（波兰），代表作是《先人祭》、《塔杜施先生》；显克维支（波兰）《十字军骑士》；保特夫（保加利亚）《哈吉·季米特尔》、《瓦西里·列夫斯基的绞架》；伐佐夫（保加利亚）《轭下》；裴多菲《自由、爱情》。
斯丹达尔
(原名：亨利·贝尔 法国)自称是“人类心灵的观察家”。19世纪中期法国杰出的实现主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。
一、主要创作：他的创作可分为三个时期：
1、米兰时期：
《意大利绘画史》最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张。游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》（１８１７）。游记出版时，第一次署上了“司汤达”这个笔名。
2、巴黎时期：（高峰时期）主要成就：当时法国文坛正发生古典主义与浪漫主义之争，司汤达以其艺术家的敏感和胆识，发表文章为业已兴起的浪漫派辩护，抨击守旧的古典主义，矛头直指代表官方立场的法兰西学院。之后，他把文章汇成小册子，以《拉辛与莎士比亚》（文艺评论和小说）书名出版（１８２３—１８２５），被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。1827年发表了第一部小说《阿尔芒斯》：作者通过爱情故事反映政治主题（小说的初步尝试）。1829年著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜·法尼尼》：通过意大利烧碳党人米西瑞里与罗马贵族小姐法尼娜的爱情故事，反映了19世纪初期意大利政治斗争的一个侧面。1830年长篇小说《红与黑》的出版，标志着作者创作的高峰，被称为法国１９世纪现实主义奠基作。
3、契维塔维基亚时期： 《吕西安·娄凡》（《红与白》）：揭露七月王朝的长篇小说。《巴马修道院》：作者生前惟一获得成功的作品。
二、《红与黑》 １、思想内容：斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市（德·雷纳尔夫人），贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府（玛蒂尔德小姐）为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾；深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶；辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。
《红与黑》是一部具有强烈政治倾向性的小说，它描绘了王政复辟时期激烈的政治斗争：《红与黑》原名《于连》，副标题“1830年纪事”，现实性强；书名有象征意义，“红”指拿破仑时期士兵的红军装，法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩，代表资产阶级的力量，“黑”指教职人员的黑教袍，意味着复辟时期的王朝和教会的黑暗统治，代表封建社会反动力量，象征了复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。
２、人物形象（于连）
于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。于连是个性格复杂的人物，他的性格不是固定的，他经历了反抗——妥协——反抗这样的变化。
于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养 26 了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。
于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德·瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
于连也是“性格分裂”的人物。他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，他既充满激情而又冷静，既要确立自主，又时时表现出屈从和依附。于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的贫民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。于连在法庭上的一席话，揭示了这一真理。
人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。
３、《红与黑》的艺术成就。
斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：（1）从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理
（2）特别善于把握和分析人物心理。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）
（3）情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德·瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。
（４）塑造了众多性格鲜明的人物。在市长、哇列诺、老索雷尔等人的利欲熏心、拜金主义、市侩习气中，又可以发现市长的迂腐，哇列诺的飞扬跋扈，老索雷尔的锱铢必较。在同是与于连有恋情的夫人和小姐之中，我们看到，由于年龄、地位、处境的不同所造成性格差异。有三个孩子的夫人，她的爱情是在封建和宗教观念的恐惧、挣扎中度过的，而浪漫、任性的小姐，她大胆，疯狂，反复无常，追求的是不同寻常的爱情。
巴尔扎克
原名：奥诺雷·巴尔萨 法国人
出生：中等资产阶级家庭；在巴尔扎克的葬礼上，雨果发表了演说，赞扬巴尔扎克是伟大的“革命作家”、“作品比岁月还多”，真实地反映了法国的“当时现实”。
一、主要创作 第一部作品：《克伦威尔》（五幕诗体悲剧）长篇小说《舒昂党人》：第一部署名巴尔扎克的作品，他现实主义小说的开端。《三十岁的女人》（1832）（长篇小说）：开始和一个波兰贵族韩斯卡夫人通信。１、《人间喜剧》的研究方法 分类整理法：巨著分为三个部分，第一部分是《风俗研究》，“将反映一切社会现象”，“人类心灵的历史将纤毫毕现，社会史的各个部分都得到描绘”；第二部分是《哲理研究》，“在现象之后，紧接而来的是原因，”“我要说出情感为什么会这样，生活依存于什么之上”；第三部分是《分析研究》，探讨“原则”。小说总集的主干部分“风俗研究”又分：“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。
人物再现法。２、《人间喜剧》的创作（包括长、中、短篇小说96篇）
（１）《人间喜剧》的第一阶段（1829—1835）《舒昂党人》（１８２９）揭开了《人间喜剧》的序幕。短篇《高布赛克》（１８３０）刻画了一个吝啬鬼典型，高布赛克是复辟时期资产者实际上取代贵族的象征。
中篇小说《苏城舞会》（１８３０）写的是贵族阶级的衰败和封建门阀观念的破产（德·封丹纳伯爵）。
《家族复仇》（１８３０）从科西嘉人盛行的仇杀风俗着手，说明封建陋习是可以战胜的，而金钱却具有更大的力量，能置人于死地。
中篇小说《夏倍上校》（１８３２）无情地揭露了金钱的罪恶：为了金钱和地位，妻子居然不认自己的丈夫，甚至设计去欺骗他。
《图尔的本堂神甫》（１８３２）、《十三人故事》（１８３３—１８３４）等。巴尔扎克的描写深入到家庭内部和家庭秘密，力透纸背。
《欧也妮·葛朗台》（１８３３）和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶段。《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克“最完美的绘写之一”。小说最大的成就是塑造了一个吝啬鬼典型。
《长寿药水》（１８３０）通过堂璜父子两代人追求长生不老的故事，揭示了冷酷的家庭关系。
《不为人知的杰作》（１８３１）在爱情故事的框架中探讨了现实主义艺术的创作原则。长篇《驴皮记》（１８３１）借用古代东方的故事：人的欲望满足一次，驴皮就缩小一分，生命就向死亡迈了一步，以抨击一掷千金，纵情声色的享乐生活。
《绝对的探求》（１８３４）塑造了一种“科学研究癖”的典型。
（２）《人间喜剧》的第二阶段（1835—1842）中篇《古物陈列室》（１８３６—１８３９）描写贵族和资产阶级的搏斗，一方是旧贵族，一方是自由党人，前者是正统主义者，他的沙龙被自由党人谑称为“古物陈列室”。
长篇《赛查·皮罗托盛衰记》（１８３７）塑造了一个以诚实为本的老式商人的形象。《纽沁根银行》（１８３８）中的纽沁根是个更具有现代意识的资产者，通过三次假破产、假清理，掠夺了千家万户的财产。
长篇《公务员》（１８３８）是一幕“官场现形记”，写出了复辟时期官僚机构的黑幕。《于絮尔·弥罗埃》（１８４１）写了一个争夺遗产的故事。《搅水女人》（１８４１）塑造了一个混世魔王式的恶棍形象。《幻灭》（１８３７—１８４３）展现了新闻界和文坛的种种黑幕，塑造了一个年轻野心家形象吕西安。
（３）《人间喜剧》的第三阶段（１８４２年—１８４８年）长篇《烟花女荣枯记》（１８４３—１８４７）既展现了上层社会灯红酒绿、纸醉金迷的糜烂生活，又细致地描绘了下层社会和监狱的情景。
《贝姨》（１８４６）写出了七月王朝时期资产阶级的荒淫无度、道德堕落（于洛男爵）。《邦斯舅舅》（１８４７）描写了两个音乐家的悲惨遭遇。穷苦的邦斯收藏了不少精美的艺术品，遭到一伙歹徒的暗算，以致丧命。
遗著《农民》（１８４４—１８５３）再现了复辟时期农村激烈的阶级斗争，反映了资产者怎样在农村取代贵族的过程，展示了当时农村的历史发展面貌。
３、《人间喜剧》的现实主义思想内容。
《人间喜剧》“提供了一部法国„社会‟特别是巴黎„上流社会‟的卓越的现实主义历史”。（恩格斯：《致玛·哈克奈斯的信》。
（1）作品深刻描写了封建贵族衰亡史。
在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。
《幽谷百合》（１８３５）描写莫尔索夫伯爵夫人企图改革土地管理和租佃制度，以挽救贵族的没落命运，但前景暗淡。
《朗热公爵夫人》（１８３３）描写复辟时期巴黎的贵族住宅区圣日耳曼区变得衰老了。《古物陈列室》中的埃斯格里荣侯爵和《老姑娘》中的瓦鲁亚骑士，在婚姻问题上都败在资产者手下，“可怕的命运等待着没落的贵族”。明智的贵族则采取了与资产者联姻的态度，《苏镇舞会》（１８３０）的德·封丹纳伯爵就“识时务地”与资产者攀亲，两个女儿和三个儿子都毫无例外地这样做，他认为这“符合１９世纪进程和改革君主制的思想”。在《人间喜剧》中，贵族阶级的败落衰亡和被资产阶级融化的社会现象，得到了真实的、充分的反映。
名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。
（2）资产阶级的发家史。
作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。《纽沁根银行家》中纽沁根是金融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。《老姑娘》描写外省阿朗松地区资产阶级的头面人物杜布斯吉埃如何战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，终于完全控制了这个城市。《图尔的本堂神甫》描写依附于贵族的比罗图神甫被与资产阶级和修道会有密切关系的特鲁贝神甫赶出了图尔城；《比哀兰特》（１８杯４０）描写以维奈为首的资产者在自由派的支持下，同当地贵族展开斗争，最后维奈获得完全胜利。《公务员》写出金融资产阶级能够左右高级官员的任命，说明政权已逐渐落入它的手中。复辟时期是外省的葛朗台们、巴黎的纽沁根们、高布赛克们、农村的里谷们主宰一切。七月革命完成了权力的过渡。七月王朝时期，银行家纽沁根、高利贷者高布赛克更是大发横财。《阿尔西的议员》（１８４７）和《夏娃的女儿》（１８３９）都描写了银行家如何把持了议会选举，贵族完全依附于他们。
（3）揭露资本主义社会中的金钱罪恶。
《欧也妮·葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。
《高布赛克》写到做母亲的为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。《夏倍上校》中，妻子为了吞没丈夫的财产，企图把他关进监狱。《改邪归正的梅莫特》（１８３５）中这样写着：“１８１５年以来，金钱的原则代替了荣誉的原则。”
《禁治产》（１８３６）的埃斯巴侯爵要把家产归还新教徒的后代，因为这是他的祖先吞没的，于是他的妻子宣布他为白痴，并诉诸法律。
《幻灭》通过金钱操纵报纸的描绘，指出“一切都是被金钱所决定的”；父与子只有金钱关系，彼此好像互不相识的买卖人或者激烈争夺的对手。
《泽·马尔卡斯》（１８４０）的主人公因为缺乏金钱，在政治上只能扮演配角。
《搅水女人》中，寡廉鲜耻的菲利普背弃了他的密谋伙伴，气死了他的舅外婆，杀死另 29 一个恶棍，不管母亲与弟弟，独占了舅舅的财产。
《于絮尔·弥罗埃》写出“金钱是这个新社会的轴心”。
《烟花女荣枯记》的吕西安追逐富有的女继承人，终于失败，“今日，金钱已经成了社会通行的证书了。”在描绘这部金钱统治一切的社会风俗史时，巴尔扎克一再声称：“小说家自以为是虚构出来的丑史秽行，都在这事实之下。”
（4）对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。
4、巴尔扎克的思想矛盾与创作的关系。（1）恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”、“他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为”上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了“贵族男女”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败、毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们”。这就是小说主义的最伟大胜利之一。
（2）巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。
二、《高老头》 １、《高老头》的主题思想。
《高老头》具有深刻的思想内容：（1）小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(鲍赛昂子爵夫人告别巴黎)。
（2）小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。这在高老头和他的两个女儿（雷斯托伯爵夫人、银行家纽沁根的太太）的故事中得到集中的表现。高老头是拜金主义的牺牲品。金钱还腐蚀了大大小小的人物。
（3）小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。拉斯蒂涅。揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则，从而揭示了人欲横流的社会现实。
２、高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。
（1）高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。
（2）他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。
３、拉斯蒂涅的形象及其典型意义。
主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。
他的性格发展有三个阶段：
（1）他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。
（2）经过人生两个导师（鲍赛昂夫人、伏脱冷）的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。
伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。
（3）高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。
伏脱冷—强盗首领。高老头是愚蠢的资产者。伏盖太太的见钱眼开和委琐浅薄，米旭诺的阴险和鬼鬼祟祟。
４、《高老头》的艺术特色。
（1）结构精致，情节富有戏剧性。
小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。
（2）从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。
（3）广泛地运用了对比的原则。
如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训(人物对比)；上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗(环境对比)。
（4）语言多姿多彩、比喻深刻。
人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。
比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。
（5）塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。
三、《高老头》在《人间喜剧》的意义：充分体现了《人间喜剧》的思想内容；人物的序幕，首次使用人物再现法；艺术标志巴现实主义风格的成熟。
狄更斯（１８１２—１８７０）(英)19世纪英国伟大的现实主义作家，在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚。出生一个贫穷的小职员家庭。
一、主要创作
他的创作分为三个时期：
１、第一时期（１８４１年以前）： 成名作：《匹克威克外传》（１８３６—１８３７），狄更斯的成名作。小说以退休商人匹克威克先生以及他的几个朋友的游踪为线索展开情节，反映了当时英国广泛的社会生活。(《堂·吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。
《奥立弗·退斯特》（《雾都孤儿》）（１８３８）：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。
《尼古拉斯·尼古页》：通过教师尼古拉斯的经历，揭露社会的黑暗，把希望寄托在理想化的资产阶级身上。艺术上采用流浪汉小说的结构形式。
《老古玩店》（１８４１）、《巴纳比·拉奇》（１９４１）。２、第二时期（１８４２到１８５８年）： 特写集《旅美扎记》
长篇《马丁·朱什尔维特》（１８４４）长篇小说：《董贝夫子》（１８４８）主人公董贝是40年代英国商业资本家的典型。《荒凉山庄》（１８５３）主要批判当时英国的法律机器与法律制度。《大卫·科波菲尔》（１８５０）、《艰难时世》（１８５４）、《小杜丽》（１８５７），部部都是杰作。
这一时期狄更斯小说在艺术上成熟了，结构完整，没有流浪汉小说的痕迹。３、第三时期（从１８５８年到作者逝世）： 早期那种乐观主义幽默的情调削弱了。这一时期共创作了《双城记》（１８５９）、《远大前程》（１８６１）是一出幻想破灭的悲剧、《我们共同的朋友》（１８６５）、《艾德温·德鲁德的秘密》（１８７０）４部长篇小说。最后一部没有完成。重要作品：《大卫·科波菲尔》近似自传体的小说。
二、《艰难时世》（狄更斯唯一一部正面反映了劳资矛盾的作品）。１、《艰难时世》的主要思想内容。
（1）它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。斯蒂芬。
（2）小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。
（3）小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。
三、《双城记》 １、《双城记》的写作目的和思想内容。
《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。写作目的：作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。以法国大革命为背景，以巴黎和伦敦作为故事的发生地。
２、主题思想：
（1）对贵族阶级做彻底的否定。
小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到厄弗里蒙地侯爵兄弟手中，以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。代尔那。卡尔登。
（2）描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。（3）生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。得伐石夫妇。
（4）小说突出地表现了作者的人道主义思想。３、《双城记》的艺术特色。
（１）小说采用典型的多元整一结构，复杂严谨，由五个对立而又相交织的线索组成。三条线索：梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事；卡尔登的生活与献身；克朗丘的生活与经历。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
（２）浪漫色彩和现实手法有机结合，侧重描写感受世界的现实主义创作手法。浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。
32（３）大笔勾勒和精雕细刻有机结合。大笔勾勒：巴黎人民起义。
精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。（４）成功地运用了悬念与象征的艺术手法。
４、从《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想。《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。
（1）同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。
（2）同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。
（3）反对暴力革命，谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。
（4）塑造了人道主义最高典型。代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。
（５）作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。
哈代（１８４０—１９２８）（英国）
19世纪后期英国杰出的现实主义小说家，诗人。(悲观主义情绪)
一、主要创作 １、小说创作
一生共创作出版了长篇小说１４部，哈代把他的小说分为三类： 威塞克斯小说：哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”；这类都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”；反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。
哈代把自己的小说分为三类：人物和环境小说、罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说。（１）“罗曼史和幻想小说”，包括《一双蓝眼睛》（１８７３），《号兵长》（１８８０），《塔上的两个人》（１８８２），《心爱的》（１８９２—１８９７）等；
（２）“机敏和经验小说”，包括《计出无奈》，《爱塞尔伯特的婚姻》（１８７６），《一个冷淡的女人》（１８８１），《晚餐及其他故事》（１９１３）等；
（３）“性格和环境小说”，有《绿荫下》（１８７２），《远离尘嚣》（１８７４），《还乡》（１８７８），《卡斯特桥市长》（１８８６），《林地居民》（１８８７），《德伯家的苔丝》（１８９１），《无名的裘德》（１８９５）等７部。“性格和环境小说”是哈代现实主义创作的最高成就。又由于这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为“威塞克斯小说”。
《绿荫下》被誉为用文字写成的一幅“荷兰画派的乡村画”。
《远离尘嚣》描写了几位青年男女的爱情纠葛。
《德伯家的苔丝》(代表作)：副标题“一个纯洁的女人”，是哈代最优秀的长篇小说。《还乡》(长篇小说)：用爱敦荒原来象征大自然的伟大和冷酷无情，人类与它抗争，总以失败告终。小说对社会前途抱着悲观的认识。男主人公：珠宝商克林·约布赖特
《卡斯特桥市长》进一步反映了英国宗法制农村受到资本主义关系冲击而急剧瓦解的过程，强调了命运对人的自然感情的冷酷无情。主人公亨察尔。
《无名的裘德》(最后一部小说)：描写了一个劳动人民出身的青年理想破灭，壮志不遂的悲惨身世，形象地表明裘德“未能如愿以偿的悲剧”。实际上是英国整个一代劳动人民的社会悲剧。
哈代还出版过很多中短篇小说集，包括《威塞克斯故事集》（１８８８）、《一群贵妇人》（１８９１）、《生活轻嘲集》（１８９４）、《一个改变了的男人》（１９１３）、《晚餐及其他故事》（１９１３）等。
２、诗歌创作
《列王》(史诗剧)：比较完整地阐述自己关于人生及宇宙的哲学思想。哈代共出版诗集８部，分别为《威塞克斯诗集》（１８９８）、《今昔诗集》（１９０２）、《时光的笑柄及其他》（１９０９）、《即事讽刺诗》（１９１４）、《幻象的时刻和杂诗》（１９１７）、《近期的诗和从前的诗》（１９２２）、《人生小景》（１９２５）、《冬天的话》（１９２８）。
二、《德伯家的苔丝》 １、思想内容：（1）通过苔丝――一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷；（2）苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。
２、苔丝的形象及其悲剧的内外根源。
（1）苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。
（2）苔丝相信人的一生是由命运安排的，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。被骗失身，本是一个受害者，但她认为自己在丈夫面前是有罪的。
（３）悲剧根源：内在，苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧，传统伦理道德观念的精神戕害，性格的弱点；外在，作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄（具有神秘莫测的命运作崇的因素）；苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸（宿命论）。苔丝的不幸既是社会的悲剧，同时也是性格悲剧与命运悲剧。
３、哈代作品中的悲观主义和宿命色彩：（1）悲剧性的结局。（2）把个人提升为全人类的代表予以光照。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。
４、艺术特色：
（1）情节集中、条理清楚、布局清晰,景物描写极为出色。小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。
（2）出色的对比手法。
两家德伯的对比：一贫；一富。
克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。
哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。
果戈理（１８０９—１８５２）（俄）
俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。鲁迅说他是“写实派的开山祖师”。
一、主要创作
1、《狄康卡近乡夜话》（１８３１至１８３２）：成名作，包括《五月之夜》、《圣诞节前夜》(1830)《可怕的复仇》等八部中短篇小说，作品给果戈理带来巨大声誉。
2、《彼得堡故事集》：由原来《小品集》中的《涅瓦大街》、《肖像》和《狂人日记》等三篇小说，再加上后来写的《鼻子》（１８３６）、《马车》（１８３６）、《外套》（１８４２）等作品组成，因集中反映彼得堡社会生活，故名“彼得堡故事”。其中最出色的如《狂人日记》《外套》是几篇描写“小人物”的作品，深化了由普希金《驿站长》开创的描写小人物的主题。
3、《外套》：主人公亚卡基·亚卡基耶维奇是一个卑微的九等文官。作者揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示同情。
4、《钦差大臣》（讽刺喜剧）：赫列斯塔科夫，中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度；《死魂灵》（1842）。
5、《钦差大臣》的主题思想。（1）在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。（2）外省官僚代表市长安东·安东诺维奇是一个反动官僚的典型，通过他作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。
创作特色和艺术风格：第一、反对美化自然，揭露社会丑恶；第二、通过形象塑造，体现鲜明倾向；第三、描写底层人民，具有民主精神。
二、《死魂灵》 １、《死魂灵》的主题思想。
（1）俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史。通过封建贵族农奴主的，形象描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。
（2）作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
２、人物形象：
乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。五个地主：
（1）玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。（2）科罗皤契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。
（３）诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。
（4）梭巴开维支：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。
（5）泼留希金：是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。（1）强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。（2）由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。（3）吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。（4）果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。
多种艺术手段，刻画地主群丑：一是小处落墨，一针见血；二是强化一点，入木三分；三是由表及里，形神毕肖；四是以境写人，鞭辟入里。这些人是真正的“死魂灵”。
３、《死魂灵》的艺术成就。
（1）显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。
（2）人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。
（3）广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
陀斯妥耶夫斯基（１８２１—１８８１）（俄）
写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。
一、主要作品：
《穷人》(1845)：第一部小说。小说主人公杰弗什金（姑娘瓦莲卡）使当年在普希金短篇小说《驿站长》里最早出现的“小人物”主题又有了新的发展。开始了他对“人”的进一步的探索。“人是一个谜。”作家看到了人性的复杂。
《同貌人》：（中篇小说）写一个彼得堡小公务员高略德金（九等文官）的内心世界。探索心灵奥秘。
《被欺凌与被侮辱的》(1861)（长篇小说）女性人物娜塔莎、涅莉身上可以见出某种基督受难的影子，真实揭示苦难现实与从苦难中体验幸福，以苦难净化一切的幻想在他的作品里开始显示出一种含混的结合。
《死屋手记》(1861)写苦役犯们可怕的处境和精神状态。《地下室手记》（1864长篇小说）以亲身经历为基础写成，是一部见闻录式的作品。假托犯杀妻罪的贵族流放犯亚历山大·彼得罗维奇·戈里杨契科夫的口吻，述说了在狱中十年的见闻。独白式的表述方式在更大程度上像是一部心理分析小说。
以上作品具体探讨了“小人物”、“被侮辱与被损害的”、“双重人格”以及“幻想家”等主题。
二、四大代表作 １、《罪与罚》(1866)（真正获得欧洲乃至世界的声誉）（１）《罪与罚》的主题
很有色彩的场景，完美的写实，艺术地描绘了１９世纪中叶俄国社会的可怕景象。探讨关于“超人哲学”、“权力真理”和人的行为中的“潜意识”等论题，对社会中“弱肉强食”现象进行抗议，出现了所谓“复调现象”。似乎书中的人物都各自发表了自己的看法，处世的态度，但始终叫人说不清正确的结论在哪里，有许多关于心理、意识，甚至是“潜意识”的描绘。
主要人物：贫穷法科大学生拉斯科尔尼科夫、失去工作的小文官马尔美拉陀、夫典当婆阿寥娜、及她的女儿索尼雅。
（1）小说通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。（2）他反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。
（２）《罪与罚》的艺术特色。
《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：
①《罪与罚》描写的是平民及其知识分子，情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。
②深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。多种心理表现手法：如内心独白、梦境、呓语、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、歇斯底里、内心分裂、痛苦、孤独、疲惫。
③“复调小说”的结构特征，即作家没在小说里解决他揭示的问题，书中各类人物对问题各有看法，没有很清晰的结论。
２、《白痴》（1868年所写的一部十分有色彩的长篇小说）在情节的层次上它围绕着女主人公娜斯塔西娅·费利波夫娜演绎了一个惊心动魄的悲剧故事。在社会的层次上它揭示了以没落贵族托茨基为首的一批利欲薰心之徒的众生相。
３、《群魔》（写于1871一直被视作带有某种异端思想的倾向）
作品对于沙皇政府的官僚、贵族以及当时的自由主义者等人物的本质揭示，也都是非常有力的。小说中主人公之一尼古拉·斯塔夫罗金也是作家笔下如斯维德里加依洛夫那样的有着两重性格的大恶人，但最后也以自杀为结局。
４、《卡拉马佐夫兄弟》（1879-1880）（作家最成熟的作品，是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考）
（１）主题：它几乎将作家曾经开拓过的所有主题，诸如“幻想家”、“两重人格”、“被侮辱与被欺凌的”、“超人”、“强权”、“偶合家庭”，以至东正教的“赎罪观念”都作了一番探索。小说把社会现实生活的揭示、人物类型的刻划和人类命运的思考等一系列问题结合在一起，探讨了政治、哲学、伦理、道德等各个方面的问题。
（２）卡拉马佐夫性格特色：
①在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意为“畜栏”）中，卡拉马佐夫一家夫子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。
②卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。
③作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质，并为人类指出了上帝安排的道路。
复调结构：俄国著名文学理论家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现：（1）创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位；（2）小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并详尽论述的“复调结构”；作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。
屠格涅夫（１８１８－１８８３年）（俄国）
一、主要创作 长诗《帕拉莎》（１８４３）第一部公开发表的大型作品。
《猎人笔记》收录２０余篇随笔作品，给屠格涅夫带来了巨大的文学声誉。系列戏剧作品，其中最著名的有《食客》、《乡村一月》等。《木木》反农奴制的中篇小说。《多余人日记》、《僻静的角落》和《阿霞》等，塑造出他所熟悉的贵族知识分子的形象。《罗亭》（１８５６）和《贵族之家》（１８５９），在社会上产生重大影响。《前夜》（１８６０）和《父与子》（１８６２）把笔触从贵族知识分子身上转移到平民知识分子身上，表现了俄罗斯社会的发展趋势，传达出时代的要求。这两部作品的问世在社会上激起巨大的反响，引起激烈的论争，其激烈程度在俄罗斯文学史上是前所未有的。
长篇小说《烟》（１８６７）。
二、《猎人笔记》和长篇小说 《猎人笔记》以进步的思想内容、动人的艺术力量和令人耳目一新的风格得到俄罗斯进步舆论界和民众的热烈欢迎：新颖的人物形象，如霍尔与卡里内奇；描写了农奴制下俄罗斯
农民的悲惨境遇，对农奴制具有一定的揭露和批判作用。
《罗亭》塑造了４０年代俄罗斯进步贵族知识分子的典型。罗亭性格中最突出的一点就是言语和行动的矛盾，从另一个角度说就是理想和现实的矛盾。
《贵族之家》的主人公拉甫列茨基却是一个名符其实的“多余人”。从《前夜》起，“以往的英雄”——贵族知识分子已被作家“放弃”，而代之以新的人物——平民知识分子。《前夜》的题名是极富象征意义的，当时农奴制改革正处在“前夜”时期，屠格涅夫选用这样一个题名，显示出他对社会改革进程的敏锐和准确的把握。不过，就作品具体的艺术描写而言，作家在题名中所寄寓的真正的意义恐怕还主要是“新的人物或英雄”出现的“前夜”。
《父与子》展示的是两种社会力量即革命民主主义者同自由主义者，也就是“父”与“子”之间的不可调和的冲突和斗争。前者的代表是巴扎罗夫，后者的代表是基尔沙诺夫兄弟，特别是巴威尔。巴扎罗夫表现出许多平民知识分子的特征，对俄罗斯现存秩序的激烈的否定态度，对贵族阶级偏见的蔑视，在思想和感情上与人民有着密切的联系，重视科学实验，客观地反映出当时平民知识分子的一些弱点，如崇尚感觉，贬低理论，否定艺术等。巴扎罗夫的猝死虽有一定的合理性，但多少显露出人为的痕迹。
长篇小说的艺术特色：以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为１９世纪４０至６０年代俄罗斯的“社会编年史”；长篇小说被公认为典型的社会心理小说；屠格涅夫以抒情大师而著称。西方人都称之为“诗意的现实主义”；语言精美、准确而又简洁；提供了一种新的小说形式即综合多种艺术（包括诗歌和戏剧）的长篇小说。
第八章 19世纪文学
（三）19世纪后期的文学成多元化：30年代的批判现实主义文学（主潮）、自然主义文学、巴黎公社文学。
非理性的具有现代特征的形式主义文学
一、19世纪后期文学的基本特征： １、三种基本思想并存。
（1）马克思的科学社会主义，它明确提出“必须推翻资本主义制度，建立社会主义。（2）传统的人道主义思想。
（3）叔本华、尼采、柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。
２、开始“退回内心”。（19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势）。
３、越来越重视文学技巧：批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。
二、19世纪后期文学的发展状况
主要文学：自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。
（一）自然主义 自然主义产生的社会背景：欧洲资本主义获得长足发展，开始由自由资本主义向垄断资本主义过渡。思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响。是１９世纪文学思潮发展的产物。
自然主义文学的思想特点：
第一，它继承１９世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。
第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。
第三，机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时
遗传学的观点去理解促使人行动的原因。
自然主义文学的艺术特点：
１、自然主义文学的特征：
（1）19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。
（2）强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。
（3）突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。（4）要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。
（５）擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。
（６）开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。第四、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。
（二）左拉（１８４０—１９０２，自然主义的领袖）《泰莱丝·拉甘》：是左拉的第一部自然主义小说。《卢贡—马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，它的副标题“第二帝国时期一个家族的自然史和社会史。
《小酒店》：第一部获得巨大成功的作品。主人公少妇：绮尔维丝 作品对人物进行了生理学的把握。
《娜娜》：是《小酒店》的续篇。绮尔维丝的女儿：娜娜
小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色。
《萌芽》：描写劳资矛盾。主人公青工：艾蒂安·朗吉耶
（三）巴黎公社文学 １、文学特征：
（1）真实地纪录了巴黎人民英勇的事迹和反对派血腥镇压的滔天罪行。（2）表现了被压迫阶级为争取做人的权利而斗争的主题。（3）塑造了无产阶级的英雄形象。（4）采用通俗化、大众化的诗歌形式。２、主要作家及其作品： 米雪尔（著名巴黎公社诗人）：《和平示威》 狄盖特：《红色圣女》 鲍狄埃：《国际歌》
（三）唯美主义文学
戈蒂耶（英国诗人）是始作俑者。《莫班小姐》：提出了“为艺术而艺术”的主张。代表作家： 佩特（理论家）：《文艺复兴研究》；王尔德：《莎乐美》（悲剧）、《快乐王子》（童话）
（四）象征主义文学 代表作家及其作品
先驱：爱伦·坡（美国）和波德莱尔（法国）
标志着象征主义正式诞生的是：莫里亚斯的《象征主义宣言》 象征主义三大诗人：
兰波：《醉舟》 魏尔伦：《无词浪漫曲》（诗集）马拉美（法国）：《牧神的午后》 象征主义的一些特征：
象征主义认为诗歌要摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心真实”，但内心的感受必须借助具体的形象才能表达，因此诗人应当找出对应的“象征的森林”用物质的可感性表现内心世界。象征主义注重联想和暗示、讲究诗歌的神秘性，音乐性、以及“交感”的手法。
（五）批判现实主义文学 １、法国文学：（１）法朗士： 四部曲：《当代史话》《企鹅岛》（寓言小说）《诸神渴了》等。都德（梅塘集团的成员）： 《小东西》：半自传体长篇小说。《磨坊文扎》：短篇小说集 《月曜日故事集》：1写小人物（《最后一课》）2普法战争中的爱国精神（《柏林之围》）
（２）莫泊桑
世界文坛三大“短篇小说之王”之一。中短篇小说300余篇、长篇小说6部。《羊脂球》（短篇小说）：成名作、具有爱国主义思想。莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色。
① 基本主题表现在两个方面：写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣，如《我的叔叔于勒》《项链》（玛蒂尔特）；写普法战争，如《米隆老爹》《两个朋友》《菲菲小姐》。
②艺术特色： A、构思精巧。
《羊脂球》中把贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下层阶级等10人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。
B、生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法。
细节：羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。
对比：“下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。
２、英国文学
创作上狄更斯时代的从容与理性精神被哈代的悲观主义所取代。心理描写方面比以前更深刻、更精确、多样化。
①勃朗宁夫妇：爱情十四行诗。②丁尼生：“桂冠诗人”
③肖伯纳（英国杰出的实现主义剧作家）：
继承了易卜生社会问题剧的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，指出“戏剧的使命在于振奋人心迫使人们进行思考，引起痛苦，反对戏剧当作消遣。《鳏夫的财产》（第一个剧本）：剧本说明资本家的财产来自于对农民的剥削，指出“体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如饼上苍蝇一般，靠剥削住在贫民窟的穷人而自肥”。主人公青年医生：屈兰奇、房地产资本家：萨托里斯 及其女儿：白朗琪。《华伦夫人的职员》：从另一个角度揭示了中产阶级和贵族奢侈生活是靠肮脏的金钱来维持的事实。《伤心之家》：具有象征性的著名剧作。模仿契诃夫风格，副标题“俄国风格英国主题的狂想曲”。剧本描写站时一群消极颓废，空虚无聊的 40 人聚集在老船长肖特非家里，每个人都希望获得什么，但谁也得不到自己所追求的东西，于是伤心绝望，盼望生活早点结束，甚至想从毁灭中寻找出路。《巴巴拉少校》（代表作）：主人公巴巴拉 及其父亲：安德谢夫
３、俄国文学
出现了平民知识分子代表的“新人”形象系列和由贵族地主立场向平民立场转化的“忏悔的贵族”形象系列。
谢德林：《哥略夫一家》取得了较高的成就。
契诃夫
19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。
一、早期创作（分两类）：
1讽刺当时社会的奴性心理、庸俗作风、揭露畸形社会。《小公务员之死》：小公务员切尔维亚科夫。《变色龙》：奥楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的产物。2描写下层人民的悲惨生活。如《苦恼》《万卡》《哀伤》 中期创作： 《第六病院》（中篇小说）库页岛之行的艺术表现。主人公：格罗莫夫、拉京。第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。
二、后期创作： 《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》（多幕剧）《三姊妹》 《樱桃园》：最后一部剧作。通过破落地主拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级平民知识分子：特罗菲莫夫；贵族拉涅夫斯卡雅的女儿安尼雅
三、契诃夫小说和戏剧的特色。
俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：
1、契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理。
2、结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。
3、风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。
4、语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。
四、简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义。
1、契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。
2、透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。
四 美国文学
主要作家及其作品：
威廉·豪威尔斯：被称作美国“现实主义文学”的奠基人。弗兰克·诺里斯：师宗左拉，创作具有自然主义特色。《麦克提格》：美国第一部自然主义小说。代表作：小麦三部曲的第一部《章鱼》 五 东欧、北欧文学
显克微支（波兰批判现实主义作家）：《十字军骑士》(历史小说)41 伊拉塞克：捷克历史小说创始人。伊凡·伐佐夫（保加利亚）：《轭下》(长篇小说)斯特林堡（瑞典著名的剧作家、小说家）：《鬼魂奏鸣曲》 挪威批判现实主义的“文坛四杰”： 比昂逊、约纳斯·李、谢朗、易卜生。安徒生：丹麦的童话作家。勃兰兑斯：丹麦文学史家。
托尔斯泰（俄国）
19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表。出生于贵族庄园
一、主要作品： 自传性三部曲：《童年》《少年》《青年》 三个中篇：《童年》（尼古连卡）、《哥萨克》（奥列宁）、《一个地主的早晨》（聂赫留朵夫）《琉森》（短篇小说）：痛斥了资本主义社会文明的虚伪。《战争与和平》：长篇历史小说，史诗体小说。《安娜·卡列尼娜》：长篇小说 《忏悔录》：世界观转变的标志。
二、托尔斯泰的创作特征：
1、主题思想严肃深沉。用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。
2、对现实主义的发展作出了巨大贡献。创作最显著的特点是“最清醒的现实主义”（列宁）。
3、对现实主义的另一个重大贡献，对人物内心世界的挖掘。
4、在塑造人物形象方面，没有绝对的好人和坏人。
5、善于运用对比、讽刺、隐喻手法。
三、术语解释
心灵的辩证法：托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）
通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。
托尔斯泰主义：托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1不以暴力抗恶。2道德的自我完善。3博爱思想。这些荒谬的思想，在实际生活中不起作用。
四、三大代表作：《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《战争与和平》。《战争与和平》：历史题材，中心思想是“人民的思想”。以1812年俄国卫国战争为中心，小说以巨大的艺术力量表现了俄罗斯人民在战争中的作用，展示了战争的全民性。
五、简述“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。
托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的进步贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。
1、聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。
2、当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
3、上诉失败后，他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承
认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。
五、为什么说《复活》是“俄国革命的一面镜子”。
1、小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。
2、小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。
3、小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。
六、《安娜·卡列尼娜》的主题思想
小说主要由两条线索构成。一条写安娜·卡列尼娜、卡列宁和渥伦斯基之间爱情婚姻的纠葛，展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活，反对否定了城市贵族的生活方式；另一条写列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，展现并赞成和肯定了宗法制农村的生活图画。
七、试析安娜的形象及其悲剧的原因。
安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
1、安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。
当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。
2、她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时：失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。
３、悲剧原因： 内在因素：她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。
外在原因：是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不“体面”的行为，对她进行了严厉的惩罚。卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。
卡列宁是一个伪善、僵化、缺少生命活力的贵族官僚的形象，小说通过这一形象严厉批判了那个腐朽的沙皇封建制度和上流社会刻板、虚伪的道德规范。卡列宁以及由他这样的人组成的贵族社会，无疑是冷酷无情地戕杀安娜、戕杀自然人性的杀人机器。
列文是一个带有自传性的精神探索者形象，他是俄国农奴制改革后资本主义迅速发展条件下力图保持宗法制关系的开明地主。列文的痛苦探索和最后结局，反映了作者当时的思想状态，这个人物身上体现了作者“托尔斯泰主义”的进一步发展。
八、论述《安娜·卡列尼娜》的艺术成就。１、人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。（心灵辩证法）。
如安娜和渥伦斯基相遇后，当卡列宁再次去车站接她时，安娜觉得他很丑陋。当安娜分娩是内心希望两个情敌能和好，以此来减轻自己内心的痛苦。
２、肖像描写富有独创性。
如安娜第一次在舞会上出现时，作者通过对她的穿着、佩带的首饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。
３、结构完整，拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应，具有深刻的内在联系。
两条线索：安娜的家庭悲剧、列文的农事改革。表面看来没有联系，实质是有内在联系 严肃地对待人生，按照自己的理想选择生活道路，这是安娜与列文的共同之处，也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。
安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标，列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。在这种深层意义的对照上，列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。
易卜生（挪威）
易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有“现代戏剧之父”之称。
一、早期创作：主要成就是浪漫主义历史剧《英格兰夫人》和《觊觎王位的人》
二、中期创作： 《青年同盟》：散文写成的剧本，它开了易卜生社会问题剧的先河。
三、四大社会问题剧： 《社会支柱》：讽刺和揭露了资产阶级的道德和民主。主人公造船厂老板博尼克 《群鬼》：主人公海伦·阿尔文太太是一个由传统道德培养出来的妇女。《人民公敌》：揭露性最强的作品。主人公斯多克芒是一个正直、勇敢、热爱真理的医生。
《玩偶之家》：揭露资产阶级道德的伦理观念的虚伪，提出了妇女解放的问题。剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。
《人民公敌》：揭露资本主义社会的反人民的本质。
四、《玩偶之家》中娜拉的形象。
挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。
1剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。
2娜拉的精神觉醒有个过程。
第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。
第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。
第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。
3娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。
五、社会问题剧
易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。
它主要有两种表现手法。
1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。综合论述题
以《玩偶之家》为例，说明“社会问题剧”的特点。
一 社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。
二 有两种表现手法：
1追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。
2讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题大大增加了作品的思想深度。
马克·吐温（美国）
马克·吐温原名萨缪尔·朗赫恩·克利门斯，马克·吐温是笔名，本是领航员术语，意即水深两噚，可以通船。美国的文坛巨子。第一个短篇小说：《加利维拉县驰名的跳蛙》 成名作：《傻子出国旅行记》 第一部长篇小说：《镀金时代》（与人合作）以对美国社会绝妙的讽刺和揭露而著称。《竞选州长》：抨击美国的假民主。中篇小说：《败坏了赫德莱堡的人》 长篇小说：《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝利·费恩历险记》 理解后简答题
简析《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容和艺术特征。马克·吐温的代表作《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容： 1小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。2逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联系在一起的。艺术特色：
1成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。
2大量的方言、俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。3浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。
第九章 20世纪文学(一)45 文学特征：继承了19世纪现实主义文学反映现实、张扬人道主义的传统。该时期文学更注重人的精神和个性探索。艺术上，坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的完整连贯。文学发展状况 一 苏联文学： 苏联文学的特征：社会主义现实主义被规定为文学的基本创作方法，要求从现实的革命中真实地、具体地描写现实，并以社会主义精神教育人民。
苏联文学的发展，随着重大的社会变迁和文艺思潮的演变，可以分为三个时期。1917年至30年代初： 里程碑式的作品： 绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》 马雅可夫斯基：苏联社会主义现实主义诗歌的奠基人，是以诗歌为武器的宣传鼓动家和诗坛上的革新者。主要诗作：
长诗《穿裤子的云》：未来主义代表诗。讽刺诗《开会迷》：受到列宁的高度评价。长诗《列宁》：塑造了革命导师列宁的光辉形象。长诗《好》：描写了苏维埃共和国从诞生、巩固到繁荣昌盛的全过程，被誉为苏联革命的英雄史诗。
《放开喉咙歌唱》：是他从事文学创作的纲领和20年创作的总结，同时又揭开了30年代诗坛的序幕。
30年代至50年代：
1934年第一次全苏作家代表大会召开，苏联作家协会建立，确立了社会主义现实主义的创作原则。苏联文学出现了一个被称为“红色的30年代”的空前繁荣的局面。阿·托尔斯泰《苦难的历程》：写出了知识分子同人民的结合过程。奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》：揭示了新人的成长。卫国战争中：法捷耶夫的长篇《青年近卫军》 巴巴耶夫斯基《金星英雄》：无冲突论的作品 50年至90年代初：
奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》：苏联当代文学的“第一只春燕”，打出了“暴露文学”的旗帜。
解冻文学的作家作品： 爱伦堡的中篇小说：《解冻》（第一部1954，第二部1956）帕斯捷尔纳克的长篇小说：《日瓦戈医生》
索尔仁尼琴的小说《伊凡·杰尼索维奇的一天》：描写了苏联集中营的生活，开启了“集中营文学”的先河。术语解释 解冻文学：
1爱伦堡的小说《解冻》，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。2西方评论界把这股文**流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。战争题材小说：
肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》：高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，46 更描写了战争给普通人带来的悲剧。“一寸土”文学（“站壕真实派”）：巴克兰诺夫的《一寸土》 “全景文学”（“全景小说”）： 西蒙诺夫的军事题材三部曲：《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》，恰科夫斯基：《围困》 华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》 艾特玛托夫《白轮船》：开始了道德探索题材的文学走向。二 法国文学： 主要特征：
1开创了长河小说新题材。罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》、马丁·杜·伽尔《蒂博一家》 2心理刻画向内心世界深化。莫里亚克：《爱的荒漠》、《盘缠在一起的毒蛇》（后又译为《蝮蛇结》）三 英国文学： 英国传统作家：
高尔斯华绥（1930年获诺贝尔文学奖）： 福尔赛世家三部曲：《有产业的人》、《骑虎》、《出租》 劳伦斯成名作：长篇《儿子与情人》 代表作：《查泰莱夫人的情人》中对人性复归的浓墨重彩正是劳伦斯对现代工业社会扼杀人性的强有力的抨击。
毛姆成名作《人性的枷锁》：表现社会对人的压抑和奴役的主题。戈尔丁： 《蝇王》：利用巴伦坦的小说《珊瑚岛》故事的背景及人物杰克和拉尔夫，杜撰了一个立意与《珊瑚岛》完全不同的故事。四 德语国家文学
主流仍然是现实主义文学 亨利希·曼：
揭露批判德国帝国主义的三部曲：《臣仆》、《穷人》、《首脑》 托马斯·曼： 代表作：《布登勃洛克一家》副标题“一个家族的没落”，直接点出了“崩溃”的主题。茨威格（奥地利作家也是近代德语文学最重要的作家之一）： 著名小说《象棋的故事》：以反法西斯为主题。
黑塞（德国当代著名的作家、1946年获诺贝尔文学奖）：代表作《荒原狼》 雷马克：著名小说《西线无故事》 布莱希特：创立了“布莱希特体系”。伯尔（1972年获诺贝尔文学奖）：主要作品《一声不吭》 五 美国文学
20世纪美国的现实主义文学呈多元局面：
欧·亨利（美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”）： 代表性的作品：《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》 杰克·伦敦（“美国的高尔基”之称）： 代表作：
属于“北方故事”的短篇小说《热爱生命》 长篇小说《马丁·伊登》：自传性质的小说。《铁蹄》：美国第一部具有无产阶级性质的作品。
德莱塞：
一生写了8个长篇，这些作品有“人间悲剧”之称： 《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美国的悲剧》 刘易斯：（1930年获诺贝尔文学奖，成为美国文学史上第一位获奖作家）成名作：《大街》 术语解释 迷惘的一代：
1第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。
2他们沉浸在艺术领域，修补、慰藉受损的自我。代表作家有海明威等。帕索斯：
《美国》三部曲：《北纬四十二度》、《一九一九》、《赚大钱》，被誉为现代美国的一部“民族史诗”。
斯坦贝克（1962年获诺贝尔文学奖）他的小说表现了美国大萧条的生活：《人鼠之间》
20世纪美国犹太小说代表作品：辛格的长篇小说《卢布林的魔术师》 20世纪美国战争小说：诺曼·梅勒的《裸者与死者》 赛珍珠：
第一部长篇小说：《东方·西风》，被美国《星期日纽约论坛》誉为“第一部成功地用英语写中国的小说。
翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。
高尔基（原名阿列克塞·马克西姆维奇·彼什科夫）(苏联)高尔基的文学创作道路可以分为四个时期：
早期：一种是浪漫主义：取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》 一种是现实主义：《切尔卡什》
第一部长篇小说《福玛·高尔杰耶夫》：标志着高尔基的创作走上了一个新阶段。1905年革命准备时期和革命时期： 主要作品有：长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》、《底层》 1905年革命以后到十月革命期间：
自传体三部曲的前两部《童年》和《在人间》：主人公阿辽沙 十月革命后：
自传体三部曲的第三部：《我的大学》 长篇小说：《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》（高尔基的最后一部长篇小说，被称为是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。
理解后简答题
简述母亲尼洛芙娜的典型形象及其意义。
高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。
1她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。
2革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与 48 革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。3母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。综合论述题
为什么说《母亲》是一部划时代的光辉著作。
高尔基的长篇小说《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。
一 作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争，从城市到农村的发展，工农联盟的意义，革命知识分子的作用。(新的主题)二 作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段：
1他本来走的也是父辈的道路，但革命改变了他。他刻苦学习革命理论，关心母亲和同志。在“诏地戈比”事件中他提议罢工，由于还“不会说明真理”，建议未被接受。
2“五一”游行中他举着红旗走在最前头，表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟。3法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉，他的演说义正词严，是向制度宣站的檄文，说明他已具备高度的理论水平和革命胆略。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。三 全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。综上所叙《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，不愧为是划时代的光辉著作。肖洛霍夫(苏联)主要作品：
第一部短篇小说：《胎记》 短篇小说集：《顿河的故事》和《浅蓝的原野》 1926—1940完成：《静静的顿河》(代表作)1932年：《被开垦的处女地》(第一部)1956年中篇小说：《一个人的遭遇》 理解后简答题
简述《一个人的遭遇》的主要思想内容。
1肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》中描写了主人公安得烈·索科洛夫痛苦而坚强的一生。通过主人公的娓娓叙谈，表现了对战争的回味和思考。
2因为书中的主人公是千千万万个劳动者中部最普通的一员，所以他的遭遇才更能引起共鸣，具有更强的说服力。
3作者通过“严酷的现实”来表现法西斯侵略战争给广大苏联人民带来的创伤和痛苦，从而激发人民群众对侵略者的仇恨。简述葛利高里的形象及其典型意义。
肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。
1他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。
2葛利高里身上又带有哥萨克世代的种种偏见。
3历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。《静静的顿河》的艺术成就。
1广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。2精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，但又给人一种浑然、有机的整体之态。
3浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。
4多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。
罗曼·罗兰（有“欧洲的良心”之称）(法国)第一部长篇小说《约翰·克利斯朵夫》：由此获得了1913年度法兰西学士院文学奖和1915年度诺贝尔文学奖。第二部长篇小说：《母与子》（又译《欣悦的灵魂》）传记作品：《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》 理解后简答题
简述约翰·克利斯朵夫的形象
一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。
1克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。2个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感的他。逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。
3奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。他追求的艺术是一种“纯艺术”，他的这种认识基于博爱主义，但这又使他最终走向妥协。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。
克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。《约翰·克利斯朵夫》的艺术特色：
1传统性与现代性交融于一体。采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手段。
2音乐性、是这部小说的另一个独到的艺术特色。
海明威（美国）主要作品：
以强烈的反站倾向和对未来的迷惘而成为描写第一次世界大战的名篇：
