鹧鸪天教案_鹧鸪天学案

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鹧鸪天

一、教学目的、要求

1、了解词人贺铸的生平及创作情况

2、学会欣赏诗词

二、重点与难点

把握本次的写作手法

三、教学方法与手段

讲授 2课时

四、授课主要内容

1、作家简介

贺铸(1052～1125)，字方回，卫州(今河南汲县)人。自称远祖本居山阴(今浙江绍兴)，是唐代宰相贺知章的后裔，故自号‚庆湖(镜湖)遗老‛。宋太祖孝惠皇后五代族孙。据说他‚貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之‘贺鬼头’‛(《老学庵笔记》卷八)。初为武官，在京为右班殿直，监军器库门。不久调戍地方，历任宝丰监钱官、和州(今安徽和县)管界巡检等。元祐六年(1091)以苏轼等人荐，改文官。徽宗建中靖国元年(1101)出任泗州(今江苏盱眙北)、太平州(今安徽当涂)通判等。大观三年(1109)致仕(退休)，寓居苏、常(今江苏苏州、常州)，卒于常州僧舍。

贺铸是一位性格和经历都比较复杂的人，宋人曾这样谈论他：‚方回为人，盖有不可解者：方回少时，侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸，然遇空无有时，俯首北窗下，作牛毛小楷，雌黄不去手，反如寒苦一书生；方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情；方回慷慨感激，其言理财治剧之方，亹亹有绪，似非无意于世者，然遇轩裳角逐之会，常如怯夫处女。‛(程俱《贺方回诗序》)他的主要文学成就在词一方面，性格的复杂性（对立统一），反映在词中则是题材广泛、风格多样。英雄气与儿女情并存。豪放词：《六州歌头》婉约：《青玉案〃横塘路》、《鹧鸪天〃半死桐》。张耒为他的词集作序，称其或‚盛丽‛、或‚妖冶‛、或‚幽洁‛、或‚悲壮‛，不拘一格。这在北宋词坛极为罕见。他当时词名极盛，曾以《青玉案》的‚梅子黄时雨‛一句而获得‚贺梅子‛的称号(晚年居当涂，同时郭祥正以这一雅号讥其头上发少髻小)。黄庭坚在秦观去世后给贺铸的诗中还说：‚解作江南断肠句，只今唯有贺方回。‛到南宋胡铨还有‚黄梅时雨忆方回‛的诗句。

他的诗也有相当的成就，他自己说曾向前辈学诗，得八句诗诀：‚平淡不流于浅俗；奇古不邻于怪僻；题诗不窘于物象；叙事不病于声律；比兴深者通物理；用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。‛这些关于创作方法和艺术风格的辩证观点，颇为精彩，不知总结出这八句的前辈是谁，或者就是贺铸自家悟得，也未可知。贺铸称自己‚尽心于诗，守此勿失‛(见《王直方诗话》)，足见他在作诗方面是很下工夫的。诗歌风格也是多样，或‚灏落轩豁，有风度，有气骨‛(《宋百家诗存》)，‚工致修洁，时有逸气‛(《四库全书总目提要》)；或清隽平淡，明朗雅致。有的学温庭筠、李商隐，‚深婉丽密‛(《宋史〃贺铸传》)，近于其词；有的则‚用笔清刚，不似填词家语‛(陈衍《宋诗精华录》卷二)。

2、诗词欣赏

创作背景：苏州的灵秀山水和清嘉风物，不但孕育了一代又一代的文人学士，也吸引了历代骚人词客。寄寓吴门，视作第二故乡，北宋的著名词人贺铸就是其中的一位。贺铸，生于河南卫州（今汲县），祖籍浙江山阴（今绍兴），古人重郡望，因此他称自己为‚越人‛。他是宋太祖孝惠皇后的族孙，又娶了宗室赵克彰的女儿为妻。出身贵族，且兼有一层裙带关系，这样的身份每使人艳羡不已，常人将以此自炫，可贺铸却看得非常淡漠，视富贵如浮云。他洁身自好，性情狷介，喜欢评论时事，对于当前的事情，总要说出自己的看法，或赞赏，或批评，直言不讳；对那些权倾一时的‚贵要‛，‚少不中意，极口诋之无遗辞‛，颇有豪侠倜傥之风。正因为这样，他的仕途充满了坎坷，在官场上始终未能舒展他的抱负，只先后在泗州、太平州等地担任通判之类的地方官吏。他心气太高，看不惯官场的污浊腐败，受不了对上司的谄媚迎合，最后唯有弃官回归民间。贺铸携家来到了江南。据《中吴纪闻》载，贺铸带着自己的妻子，把自己的家安在盘门外十余里处的地方，即今横塘附近。这是一个有山有水的地方，石湖的浩淼烟波是吴山越水的灵气，上方山、黄山的森森古木是吴门姑苏的脊梁。江南如诗如画的美景，多姿多彩的乡土风情，为贺铸的诗词创作提供了丰富的素材，留下了许多优美篇章，其中有直接以苏州为背景的《鹧鸪天〃半死桐》。词的上片：妻子死后诗人的凄凉、孤独。

‚重过阊门万事非，同来何事不同归？‛两句，写他这次重回阊门往事不可回首的感慨。‚阊门‛，苏州城的西门。起二句用赋，直抒胸臆。说他再次来到阊门，一切面目皆非。因为前次妻子尚在，爱情美满，便觉世间万事都是美好，这次妻子已逝，存者伤心，便觉万事和过去截然不同。接以‚同来何事不同归‛一问。‚何事‛‛即为什么。问得十分无理，实则文学往往是讲‚情‛而不讲‚理‛的，极‚无理‛之辞，正是极‚有情‛之语。即与我同来的人，为何不能与我同归呢？

接着‚梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞‛两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。‚清霜‛二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。‚头白‛二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》诗：‚鸳鸯两白头。‛），而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄凉。

下片：诗人对妻子的怀念

‚原上草，露初晞‛。晞，干掉。承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》：‚薤上露，何易晞！‛用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与‚梧桐半死‛共同构成‚博喻‛；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文‚新垅‛二字的出现就不显得突兀。

‚旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣‛。此句复用赋体。因言‚新垅‛，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四‚徘徊丘垅间，依依昔人居‛诗意，牵出‚旧栖‛。下文即很自然地转入到自己‚旧栖‛中的长夜不眠之思——‚空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。（写面对着故居新坟，他感慨万千，既流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟，躺在空荡荡的床上，听雨打南窗，声声添愁。如今还有谁再为我深夜挑灯，缝补衣裳呢？‚旧栖‛、‚新垄‛、‚空床‛、‚听雨‛，既善于描出眼前凄凉气氛典型环境，也抒发了寂寞痛苦深情。从末句‚挑灯夜补衣‛的典型细节往事描写上，可见妻子勤劳贤慧，对丈夫温存体贴。这种既写今日寂寞痛苦，复忆过去温馨，终见夫妻感情深厚，情意令人难忘。回肠荡气，十分感人。）

结构：全词以心理感受和自我探问起首，中间暗中以时间作为发展线索，并且穿插了许多意象。这些意象大多具有深厚的文化背景，如梧桐二句，以树鸟比喻失偶，恰是化用了孟郊《烈女操》‚梧桐相待老，鸳鸯会双死‛之意；原上草二句感叹人生短促，又是化用了古乐府《薤露歌》‚薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？‛恰当地表现了主题，结句更是提炼出‚挑灯夜补衣‛这一细节，体现了作者心绪之细，感情之真。这最后一句敲响了全词的最强音符，将全词的意境推向了高潮。读之无不令人殇然泪下。艺术上以情思缠绵，婉转工丽见长。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，将情与景和谐地融为一体。词中以‚梧桐半死‛‚鸳鸯失伴‛等形象化的比喻，表达了作者内心深处的亡妻之痛，又用草间霜露，比喻人生的短促，这比直陈其事更具艺术效果。末三句‚旧棲‛‚新垅‛、‚空床‛、‚听雨‛既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷的情怀。集评：张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，‚闲愁‛颇多，亦颇大；在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

此词在文学史上与潘岳《悼亡诗》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子〃乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品为不朽的名篇

延伸阅读：

1、比较苏轼《江城子〃乙卯正月二十日夜记梦》

北宋词人苏轼的《江城子》与贺铸的《鹧鸪天》都是为自己妻子写的悼亡词，都是各自纯真爱情的哀唱。若将两词放在一起比较阅读，自可玩味出两词的不同来。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

苏轼29岁就死了妻子。他的妻子王弗极贤慧有淑德，其敏而静的气质有如神光天香笼罩着他们夫妻谐睦温馨的家庭生活。王弗去世，苏轼黯然神伤，哀思绵延。十年之后，苏轼对亡妻仍是一往情深，难以释怀。其《江城子》词正是当时追思亡妻感强烈凝聚的结晶。

全词哀情外显而激烈，泼墨如水，大开大合，淋漓尽致地抒写了夫妻间的深情厚意。仅 3 从词的上片便可明显地看出这一特色。词作‚未成曲调先有情‛，一开头就营造出一种凄惨悲凉的哀痛气氛，将感情的琴弦拉到极度哀伤之中。‚十年生死两茫茫，不思量，自难忘。‛既感慨夫妻生离死别之日久，又直抒追思亡妻之情深。在时间长河里，十年不过是弹指一瞬，对词人来说，却恍若隔世。词人日思夜梦，不知有多少心事要向情侣倾诉！‚不思量，自难忘‛，正是极度相思痛苦之情的强烈爆发。接着，词人大笔挥洒，从死者与生者两方面将这种相思痛苦之情加以淋漓尽致的抒写。‚千里孤坟，无处话凄凉。‛凄凉冷漠尚可忍，最难耐苦楚无人说！唠叨死者孤坟的寂寞凄凉，既是疲于奔波他乡，疏于祭扫妻坟的自责，更是伤惋怀妻痛情的流露。‚纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。‛从生者处境的险恶坦露对亡妻的复杂情感。一方面，甜蜜的夫妻情爱令词人对死别十年的妻子依然痴情灼烈，深陷于仅在梦中相见的无奈里；另一方面，生活际遇的飘泊不定，生活处境的凶险恶劣，令词人心身疲倦，鬓发过早地变得霜白。这样，即使能与妻子相见，词人也不希望妻子认出自己，以避免妻子伤感难过。词人极希望与妻子相见却又害怕被妻子认出的矛盾心里在这里得到了鲜明的昭示，它精细地写出了词人对妻子的无限关心体贴的挚爱之情。

与苏轼青年丧妻不同，贺铸是晚年丧妻的；与苏轼《江城子》词抒情的外显、大笔挥洒、淋漓尽致不同，贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致。贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深情。词作由物及人，缘物生情，由‚阊门‛之存想到爱妻之失，这个昔日夫妻恩爱生活的见证物，而今成了引发词人相思哀情的媒介。‚同来何事不同归？‛看似平静出之，实则是词人感情的强烈迸发，是血与泪的呐喊。读到它，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊‚还我妻子‛。这声音，喊出了失妻的万般凄楚。‚梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞‛，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路‛的思妻哀情。‚空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！‛真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉，南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返，极曲致地传达出对妻子的挚爱。

苏词展开想象的翅膀，用赋笔手法生动逼真地铺写了一幅夫妻久别乍逢的感人场面，显示出爱情的纯真美丽，使其抒情既亲切又富有情趣。‚夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。‛游子思乡，自古同理；离家愈久，生活愈是不适，思乡之情也就愈切。因时势的动荡不安，政治生活的苦闷，辗转奔波的词人自然产生了浓郁的怀乡情绪。幽幽沉梦之中，魂游久违的故乡，第一眼所见便是爱妻面窗梳妆那熟悉的身影。神之所思，意之所指，这第一眼目光所及实在是词人思妻痴情的自然流露。‚相顾无言，唯有泪千行。‛两地相思情切切，一朝对面却无言。夫妻相见，自有万端感慨；泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚。这种‚此时无声胜有声‛的美妙境界，颇能拨动感情的琴弦，夫妻间的真挚情爱悠然流淌。

与苏词所表现出来的浓郁的抒情性不同，贺词浸润着深沉的人生感慨，有着哲理的冷静揭示，显得沉郁而富有理性光彩。贺铸虽出身贵族，但空怀报国之心而无报国之门，终生沉抑下僚，郁郁不得志。词中以梧桐的半生半死，鸳鸯的失伴孤飞为喻，既失偶之痛楚，也发人生之感慨。‚原上草，露初晞‛化用‚离离原上草，一岁一枯荣‛之意，以露水易干为喻，慨叹人生之短促，功名之有如云烟，笔调委婉地将自己不得志的蹉跎人生寓于其中，感情内隐而沉郁。

苏词的‚尘满面，鬓如霜‛，虽也暗寓人生飘零之感，也抒写光阴流逝之疾，但从心理的精细摹写，以赋笔手法所进行的想象铺写来看，全词主调是抒写对亡妻的真挚深情，是对纯真爱情的纵情高歌。而贺词尽管也唱出了纯真的爱情之歌，但其主调富有浓郁的理性色彩，有着对人生哲理的冷静揭示。总之，同是悼亡词，苏词感情闸门大开，奔放而激越，自有一股撞击人的强劲力量在；贺词显得简约曲致，蕴含深刻的人生体验，感情沉郁而哀戚

2、贺铸《青玉案〃凌波不过横塘路》赏析

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有‚重大意义‛，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以‚侧艳之词‛而轻加蔑视了。

方回在苏州筑‚企鸿居‛，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中‚翩若惊鸿‛之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且臵，如今只说子建当日写那洛神，道是‚凌波微步，罗袜生尘‛，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非‚经过‛‚越过‛义，在古用‚过‛，皆是‚来到‛‚莅临‛之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！——此《青玉案》之所为作也。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自‚凌波‛而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之！人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣！——全篇主旨，尽于开端三句。

以下全是想象——古来则或谓之‚遐思‛者是。

义山诗云‚锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年‛。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也)。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似？并想象也无从耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！可知，不独目送，亦且心随。

下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与‚日暮碧云合，佳人殊未来‛的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉‚彩笔‛，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓‚爱情‛。剧曲家写鲁智深，他是‚烦恼天来大‛，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：‚我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少 5 吧！这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为‚彩笔‛‚新题‛了。

贺方回因此一词而得名‚贺梅子‛。看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而‚批判‛之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的‚正派‛与‚崇高‛。晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗？(周汝昌)

五、作业背诵这首词

六、总结

通过本课使学生了解词人贺铸的生平及创作情况，本词的内容以及艺术特点；学会欣赏诗词。【备课资料】文人雅号：

张先：‚张三影‛。作词喜用‚影‛字，炼出许多好句，其中‚云破月来花弄影‛、‚娇柔懒起，帘压卷花影‛，‚柳径无人，坠轻絮无影‛等句，最为人玩赏。张先在《行香子》一词中有‚心中事‛、‚眼中泪‛、‚意中人‛三句，又被文友呼为‚张三中‛。

宋祁：‚红杏尚书‛。他因《玉楼春》词中的佳句‚绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹‛而名噪当时，竟获得‚红杏尚书‛的美誉。

秦观：山抹微云君。北宋词人的《满庭芳》词有‚山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门‛句，大得苏东坡赞赏，称之为‚山抹微云君‛。

陆游：倚松老人。南宋诗人，由写了这样两句著名偈语：‚间携经卷倚松立，试问客从何处来‛，遂有‚倚松老人‛雅号流传。

曹植：曹七步。曾七步成诗：‚煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！‛

谢道韫，咏絮才东晋女诗人。以‚未若柳絮因风声‛比拟雪花而闻名。

王昌龄：七绝圣手唐代诗人善写七绝。

刘长卿：五言长城唐代诗人善写五言诗。