普通话教案_普通话教案总

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普通话培训讲座

各位朋友大家好：

今天咱们坐在一起呢，都有一个共同的目的，努力提高普通话水平。推广普通话是件利国利民的好事。往大了说，有利于全民族经济文化交流融合，往小处看，能给我们的工作生活带来方便。现代社会，人的流动与交往越来越深入广泛，不会说或说不好普通话，确实会给工作生活带来极大不便。因此说好普通话有着重大的意义。做为一名教师来说，普通话是开展工作的必备的教学工具，希望在这能够把自己了解的有关普通话的一点知识讲述出来，把有用的东西和大家一起温习一遍，争取共同进步。

一、什么是普通话？

普通话是以“以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。”

标记汉语普通话语音系统的法定符号是《汉语拼音方案》，它有五部分组成：字母表，声母(21个)、韵母(35个),声调、隔音符号。一些简单的拼读拼写相信各位都学过，在这里强调汉语拼音方案采用的是符号标调法即阴平、阳平、上声、去声。声调符号标在主要母音上：有句歌谣说的好，有a不放过，无a找e、o，i、u并列标在后，轻声不标调。a、o、e开头的音节连接在其他章节后面的时候，如果音节界线不清，则用隔音符号，隔开，以免发生混淆，比如pi,ao xi,an 普通话语音系统包括声母、韵母、声调、音节及轻声、儿化、变调等内容，其中音节是语音中最小的结构单位，它是由一个或几个音素构成，可以自然察觉和独立使用最小的语音单位。

普通话的音节构成由声母和韵母两部分构成，按照正确的拼合关系可以得到400个左右的音节

二、相关知识

（一）语调

调值的标记通常采用五度标记法即用一条竖线表示音高，线上平均设五个点，从下到上各点分别为：低、半低、中、半高、高。阴平 5阳平 4上声 21去声 3 普通话里一共有四种声调，分别是阴平、阳平、上声和去声（即我们常说的一声、二声、三声、四声）。阴平（第一声）

声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5度上，调值标为55，又称为高平调，或55调。发音时，声带绷到最紧（最紧是相对的）始终没有明显变化，保持高音。

发音例字：“方、编、端、亏、宣、装、酸、高、天、出、桌、休、说、家、庄、尊、关、轻、松、春天花开、江山多娇、发出通知、偏飞天边”等。阴平常见的发音缺陷（错误）为调值偏低（44、33），不能达到55。阳平（第二声）

声调由中向高扬起，起点在3度，终点在5度，调值标为35，又叫中升调或35调。发音时，声带从不松不紧开始，到最紧为止，声音由不低不高升到最高。发音例字：“然、人、棉、连、年、全、怀、情、唐、阳、王、娘、人民勤劳、群情昂扬、学习哲学、人才难得”等。

阳平常见的发音缺陷（错误）有：阳平起点高，动程短，（调值约为45）；阳平上扬不到位（调值约为34）；阳平略带曲折等。上声（第三声）

声调上次低降到最低，再升到次高。这个调型是前半段低降，后半段升高的曲折调。起点是2度，降到1度，又升到4度，调值标为214。因为先降后升，又叫降升调或214调。发音时，声带从略微有些紧张开始，立刻松驰下来，稍稍延长，然后迅速绷紧，但没有绷到最紧。发音过程中，声音主要表现在低音段1—2度之间，这成为上声的基本特征。上声的音长在普通话4个声调中是最长的。发音例字：“惹、秒、碾、脸、广、九、闯、扁、党委领导、理想美好、改写底稿、手脚有短”等。

上声常见的发音缺陷（错误）有：上声未降到最低（调值约为324；上声上扬不到位；上声结尾时调型略有曲折（调值约为2143）等。去声（第四声）声调由最高降到最低，中间没有曲折。起点是5度，终点是1度，调值标为51，又叫全降调或51调。发音时，声带从紧开始，到完全松驰为止。声音由高到低。去声的音长在普通话4个声调中是最短的。

发音例字：“辣、热、卖、浪、面、片、掉、换、胜利建设、大干快上、共助社会”等。

去声常见的发音缺陷（错误）有：去声音节作为重读音节时下降不到位（调值约为53）或起始时有曲折（调值约为451）；把去声读成低降调（调值约为31）。

（二）音变

我们分析元音、辅音，分析声母、韵母、声调，都是从单字音出发，细致地揭示了语音单位的性质和特点，这只是一种静态的分析。但是，我们在说话的时候，不会一个字一个字地往外说，总要把一些语言单位组织起来，说出的一个个句子，一段段话，形成连续的语流。在语流中，一个音由于受到前后音的影响，或者受到说话的高低、快慢、强弱等因素的影响会发生一些变化，这种现象就叫做“音变”，也叫做“语流音变”。普通话里的音变现象主要有变调、轻声、儿化以及语气词“啊”的音变等。

一、变调（即声调的改变）

在语流中，一些音节的声调会发生变化，与它原来的调值有所不同，这种现象就叫做“变调”。普通话里最重要的变调现象有上声变调、去声变调、“一”和“不”的变调。

（一）上声变调

在语流中，上声变调的情况最多，也最复杂。在以下两种情况下上声是不变调的：（1）单念的时候；（2）出现在句子末尾的时候。在其他情况下，上声一般都要变调。上声变调有两种情况，一是调值变为211，称为“半上”；一是调值变为35，与阳平的调值一致。

1、上声和上声相连的时候，前一个上声调值近似35，与阳平的调值接近。美满 水果 保险 雨伞 选举 草稿 法宝 理想

2、上声在非上声（阴平、阳平、去声）以及轻声的前面，变为半上，调值读为211。上声+阴平：语音 手工 演出 简单 每天 古诗 上声+阳平 ：演员 普及 朗读 补偿 感觉 走神 上声+去声：讲话 水稻 省略 管制 访问 走运 上声+轻声：打量 喇叭 免得 老实 买卖 我们

3、三个上声相连，如果前两个音节在语法上联系较为紧密，则为“双单格”又叫aab，前两个上声音节都变成阳平（调值35）；

双单格;展览馆 表演者 草稿纸 打靶场 赶紧走 古典美 体检表

如果后两个音节在语法上联系比较紧密，则为“单双格”又叫abb，前两个上声音节分别变成半上和阳平。

单双格： 冷处理 女导演 很典雅 小广场 老领导 买雨伞

4、上声在由上声变来的轻声前面有两种变调：一种是变为半上（211），一种是变为阳平(35).变半上：姐姐 奶奶 马虎 耳朵 变阳平：想想 走走 手里 哪里

（二）“一”和“不”的变调

“一”和“不”在语流中也经常发生变调。“

一、不”在单念、出现在词句末尾，以及“一”表序数的时候读本调。如在“一等奖”（表序数）、“惟一”、“我不，就是不！”（词句末尾）中读本调。“

一、不”变调的情况有：

1、在去声字的前面，“

一、不”都变为阳平。（调值35）一定 一共 一律 一致 不必 不但 不是 不要

1、在非去声字（阴平、阳平、上声）的前面，“一”变为去声（调植51），“不”仍读为本调。

一般 一心 一直 一同 一起 一手 一壶 一点 一把 不堪 不惜 不如 不良 不许 不解

3、“

一、不”夹在重叠动词等词语的中间时，读为轻声。想一想 看一看 谈一谈 好不好 来不来 想不到

二、轻声

（一）轻声的性质

普通话里的音节分别属于四个调类，即阴平、阳平、上声、去声。有些音节在词语和句子中使用的时候，失去原来的调值，变成一种既轻又短的调子，这就是轻声。

轻声音节的主要特点是“轻”和“短”，也就是说，相对于其他非轻声音节来说，轻声音节音长较短，音强较轻。另外，轻声音节的音高和音色较原来也会有一定的变化。

轻声的调值是根据前面音节声调的调值来确定的。一般来说，上声后面的轻声最高，阴平阳平后面的次之，去声后面的最低，如：

（阴·轻）桌子、吃着、妈妈、师傅（阳·轻）瓶子、脾气、婆婆、粮食（上·轻）本子、我的、马虎、姐姐（去·轻）扇子、坏的、豆腐、弟弟 1常见轻音节：

从语法角度看，以下成分常读轻音：

（1）语气词：“吗、呢、啊、吧、啦”如“唱啊，说呀，知道啦”。（2）助词：“的 地 得 着、了、过”如绿的叶、慢慢地、吃过了、去吧。（3）构成词的后缀：“子、头、们”如孩子、椅子、石头、我们等。（4）叠音名词和重叠动词的末尾音节：如爸爸、星星、听听、讨论讨论等。（5）名词代词后面的方位词或语索：如桌上、床下、屋里、那边、右面等。（6）量词个往往读轻音：一个、每个、这个、那个等。（7）还有刚才说的一夹在动词中间，不夹在动词、形容词中间，动词补语中间读轻声，如看一看、跑一跑、买不买、干不干、高不高、美不美、上不来、站不住等。

2、轻声的作用

（1）能辩词义 ：如东西(之两个相反的方向)，（轻声指的是物品或骂人）；是非（指正确或错误），（轻声指的是纠纷）等。

（2）能改变词性：买卖（动词，指买和卖）（轻声，名词指经商），地道（名词，地下通道）（轻声，形容词，指纯真无暇）

三、儿化

后缀“儿”和前面音节的韵母合成一个音节，并使该音节的韵母变成卷舌的韵母，这种音变现象就叫做“儿化”，儿化后的韵母就叫做“儿化韵”。内部带有儿化韵音节的词就叫做“儿化词”。在书面上用汉字“儿”表示儿化，但是“儿”前面的字属于同一个音节。在汉语拼音中表示儿化音节，只需在原来音节的拼音形式之后加上“r”就可以了。

儿化的读音规律，一个韵母变成儿化韵，共同的特点是在原有韵母的增加上加上了卷舌的动作。但是，由于韵母的结构特点不同，使得韵母有不同的儿化方式。比如：点儿—diǎnr，树叶儿—shuyâr 小孩儿、蛋卷儿、有趣儿、瓜子儿、树枝儿、脚印儿、竹筐儿

儿化的作用：

1、区别字义，眼（眼睛）眼儿（小孔）；信（书信）信儿（口信消息）2区分词性，盖（动词）盖儿（名词）；尖（形容词）尖儿（名词）

3、表示感情：表示细小、亲切、喜欢的感情色彩：小猫儿、小瓶儿、孙女儿。表示厌恶、不快、鄙弃色彩：小偷儿、破烂儿、没门儿。

四、语气词“啊”的音变

孤立地看，语气词“啊”是由一个单元音a构成的轻声音节。用在句末或句中停顿之前，连读时往往受前一个音节收尾音素影响发生音变，通常是在其原有读音前面加上一个音素。语气词“啊”的音变主要是同化或异化的结果，有以下几种情况。

（一）前面音节的收尾音素是a、o、e、ä、i、û的时候，读ya，写成“呀”或“啊” 原来是他啊（tü ya）！还要上一个山坡啊（pō ya）!我喜欢听你唱歌啊（gý ya）!态度这么坚决啊（juã ya）！别着急啊（jæ ya）！这水好绿啊（lǜ ya）！

(二)、前面音节的收尾音素是u(o)的时候，读wa，写成“哇”或“啊” 这药真苦啊（kǔ wa）！快来瞧啊（qiáo wa）！

（三）前面音节的收尾音素是n的时候，读na，写成“哪”或“啊” 天啊（tiün na）,大家快来看哪（kàn na）!他真是个好人哪（rãn na）!

（四）前面音节的收尾音素是ng的时候，读nga,写成“啊” 这菜真香啊（xiüng nga）!接着往下唱啊（chàng nga）！

四、普通话的节律 重音的种类

普通话双音节词语的语音轻重格式主要有三种，即(重轻格)(轻声词)、重中格和中重格。这三种格式中，中重格的词语占绝大多数。

重轻格： 抽屉 闺女 马虎 体面 糊涂 会计 裙子 伺候 岁数 别扭 重中格： 把柄 操持 产物 翻译 老虎 批评 恰当 穷人 智力 责任

这类词语在普通话水平测试的双音节词语项中出现时，如果读成中重格的话按正确对待。

中重格：这也是普通话双音节词语最基本的轻重格式。这种格式是否掌握好直接影响到普通话语音面貌。在测试中，双音节词语题项的失分往往跟这个问题有关，而朗读项的方言语调和说话项的语音面貌则更是跟这个问题密切相连。这种格式是将重音放在后一个音节上，前面的音节明显弱于后一个音节。（音长略短，音强略弱）：如：

内疚 标准 国家 土地 平均 村庄 拐弯 磁场 民族 尊重 下面是日常生活中容易读错的字： 包庇——bå（统）如：庇护。背包——bâi（多）秘鲁——bå（多）除“秘鲁”外，其余读må 蝙蝠——biün（统）

摈除——bån（统）如：摈弃。不禁——jÿn（多）参与——yù（多）如：与会。

朝鲜族——xiǎn（多）原《现代汉语词典》注音为阴平（第一声）。1996年修订版注音为上声（第三声）。又如：鲜见、鲜为人知。

称职——chân（多）如：对称、相称、称心如意。乘车——chãng（多）如：乘客、乘机、乘警、乘务、乘坐。（千乘之国）

处理——chǔ(多)如：处置、处决、处于、处罚、处方、处分、处治、处境。揣度——duè（多）如：测度、度德量力。创伤——chuüng（多）如：重创、创痕。

伺候——cå（多）除“伺候”外，在“伺机”“窥伺”“伺隙”中读si。答应——dü（多）只有“答应”、“答理”等词读阴平（第一声）。

逮捕——dài（多）常用词只有“逮捕”。注意：在单用时，读上声（第三声）dai，如“猫逮老鼠”。

当作——dàng（多）如：恰当、适当。提防——dÿ（多）普通话只有这个词读di。阿胶——ý（多）如：阿弥陀佛、东阿县、阿谀、刚直不阿。

发酵——jiào（统）如：酵母。供给——gōng（多）如：提供、供暖、供应 在“上供”“口供”中读去声gçng。

骨髓——suǐ（统）瑰宝——guÿ（统）如：瑰丽。呱呱——gū（多）如：呱呱而泣、呱呱坠地。

骨头——gǔ（多）只有“骨碌”“骨朵儿”读阴平（第一声）gu。

哈达——hǎ（多）如：哈巴狗，以及作为姓氏。横财——hâng（多）如：横祸、蛮横。几乎——jÿ（多）如：茶几。

混乱——hùn;（多）如：混淆、混合、混凝土、混浊。只有同“浑”字时，如“混蛋”“混水摸鱼”中读阳平（第二声）hún。上声（第三声）hǔn的读法，已取消。给予——jǐ（统）系——jå（多）如：系领带、系鞋带、解铃还须系铃人。夹克——jiü（多）在“夹袄”、“夹被”读阳平（第二声）jiá。

间断——jiàn（多）表示“隔开“义，应读jiàn。如：间隔、间歇、间接。尽快——jǐn（多）如：尽管。劲松——jång（多）如：强劲、劲敌、劲旅、疾风知劲草。角色——juã（多）如：主角、口角、角逐。

矩形——jǔ（统）句读——dçu（多）立即——jæ（统）绿林——lù（多）猫腰——máo（多）汉字也写作“毛腰” 模样——mú（多）如：一模一样、模具、模子。

宁愿——nång（多）如：宁肯、宁死不屈。毗邻——pæ（统）否极泰来——pǐ（多）

强迫——qiǎng（多）如：强辩、强求、强人所难。翘首——qiáo（多）如：翘望。悄然——qiǎo（多）如：悄声。

锲而不舍——qiâ（多）请帖——tiþ（多）如：喜帖。在“服帖“”妥帖“中念阴平（第一声）。在“字帖”“碑帖”中念去声（第四声）。

亲家——qång 如法炮制——páo（多）山冈——güng（统）如：景阳冈。妊娠——shýn（统）

似的——shå（多）“似”只有在这个词中读shå。塑料——sù（统）如：塑造、塑像。

太监——jiàn（多）如：国子监、监利县（湖北）啼笑皆非——jiý（统）如：满盘皆输。

挑衅——xån（统）未遂——suå（多）如：遂心、遂愿。只有“半身不遂”中念阳平（第二声）。

呜咽——yâ（多）无色无臭——xiù（多）如：乳臭。侮辱——rǔ（统）肖像——xiào（多）如：生肖、不肖、惟妙惟肖。只有姓“萧”俗写为“肖”时读阴平（第一声）xiüo。解数——xiâ（多）读的常用词只有“解数”。雪茄——jiü（多）压轴——zhçu（多）

亚洲——yà（统）如：亚军、亚当、亚麻、亚热带。友谊——yå（统）如：联谊会。一服药——fù（多）因为——wâi或轻声。（多）

载体——zài（多）如：装载、载歌载舞。黏糊。着急——zháo（多）如：着火、着凉、着慌、着迷。只有“着数”、“支着儿”读阴平（第一声）zhüo。召开——zhào（多）如：感召力、号召。照片——piàn（多）如：卡片、专题片、录像片。只有带“-儿”尾的词，才读阴平（第一声）“片儿”piünr，如：相片儿、影片儿、外国片儿。“片子”凡是指“照片”、“影片”的也都读阴平（第一声），如“送片子”“拍片子”。

症结——zhýng（多）除“症结”外均读zhâng，如：病症、症状。着想——zhuè（多）如：着重。总得——dþi（多）

马上就要开始朗读比赛了，为了更好发挥自己的水平，展现自己的风采，在朗读时有必要做到以下几点： 普通话方面

1.注意普通话和自己方言在语音上的差异。

普通话和方言在语音上的差异，大多数的情况是有规律的。这种规律又有大的规律和小的规律，规律之中往往又包含一些例外，这些都要靠自己去总结。要多查字典和词典，要加强记忆，反复练习。在练习中，不仅要注意声韵调方面的差异，还要注意轻声词和儿化韵的学习。

2．注意多音字的读音。

多音字可以从两个方面去注意学习。第一类是意义不相同的多音字，要着重弄清它的各个不同的意义，从各个不同的意义去记住它的不同的读音。第二类是意义相同的多音字，要着重弄清它的不同的使用场合。这类多音字大多数情况是一个音使用场合“宽”，一个音使用场合“窄”，只要记住“窄”的就行。

3．注意由字形相近或由偏旁类推引起的误读。

由于字形相近而把甲字张冠李戴地读成乙字，这种误读十分常见。用偏旁本身的读音或者由偏旁组成的较常用的字的读音，去类推一个生字的读音而引起的误读，也很常见。所谓“秀才认字读半边”，闹出笑话，就是指的这种误读。

4、把握作品的基调

基调是指作品的基本情调，即作品的总的态度感情，总的色彩和分量。任何一篇作品，都会有一个统一完整的基调。朗读作品必须把握住作品的基调，因为作品的基调是一个整体概念，是层次、段落、语句中具体思想感情的综合表露。

要把握好基调，必须深入分析、理解作品的思想内容，力求从作品的体裁、作品的主题、作品的结构、作品的语言，以及综合各种要素而形成的风格等方面入手，进行认真、充分和有效的解析，在此基础上，朗读者才能产生出真实的感情，鲜明的态度，产生出内在的、急于要表达的律动。只有经历这样一个复杂的过程，作品的思想才能成为朗读者的思想，作品的感情才能成为朗读者的感情，作品的语言表达才能成为朗读者要说的话。也只有经历这样一个复杂的过程，朗读者才能以作品思想内容出发，把握住基调。无论读什么作品，这“案上的工作”都不能少。如读《海燕》，就要用激昂的语调，较快的语速。

朗读的基本技巧

（一）注意停顿

朗读时，有些句子较短，按书面标点停顿就可以。有些句子较长，结构也较复杂，句中虽没有标点符号，但为了表达清楚意思，中途也可以作些短暂的停顿。但如果停顿不当就会破坏句子的结构，这就叫读 破句。朗读测试中忌读破句，应试者要格外注意。正确的停顿有以下几种类型：

1．标点符号停顿。标点符号是书面语言的停顿符号，也是朗读作品时语言停顿的重要依据。标点符号的停顿规律一般是：句号、问号、感叹号、省略号停顿略长于分号、破折号、连接号；分号、破折号、连接号的停顿时间又长于逗号、冒号；逗号、冒号的停顿时间又长于顿号、间隔号。另外，在作品上的段落之间，停顿的时间要比一般的句号时间长些。以上停顿，也不是绝对的。有时为表达感情的需要，在没有标点的地方也可以停顿，在有标点的地方也可以不停顿。

2．语法停顿。语法停顿是句子中间的自然停顿。它往往是为了强调、突出句子中主语、谓语、宾语、定语、状语或补语而做的短暂停顿。学习语法有助于我们在朗读中正确地停顿断句，不读破句，正确地表达作品的思想内容。

3．感情停顿。感情停顿不受书面标点和句子语法关系的制约，完全是根据感情或心理的需要而作的停顿处理，它受感情支配，根据感情的需要决定停与不停。它的特点是声断而情不断，也就是声断情连。

（二）重音

重音是指那些在表情达意上起重要作用的字、词或短语在朗读时要加以强调的技巧。重音是通过声音的强调来突出意义的，能给色彩鲜明、形象生动的词增加分量。重音有以下几种情况：

1．语法重音。语法重音是按语言习惯自然重读的音节。这些重读的音节大都是按照平时的语言规律确定的。一般说，语法重音不带特别强调的色彩。

2．强调重音。强调重音不受语法制约，它是根据语句所要表达的重点决定的，它受应试者的意愿制约，在句子中的位置上不固定的。强调重音的作用在于揭示语言的内在涵意。由于表达目的不同，强调重音就会落在不同的词语上，所揭示的涵意也就不相同，表达的效果也不一样。

3．感情重音。感情重音可以使朗读的作品色彩丰富，充满生气，有较强的感染力。感情重音大部分出现在表现内心节奏强烈，情绪激动的情况。

（三）注意语速

在朗读时，适当掌握朗读的快慢，可以造成作品的情绪和气氛，增强语言的表达效果。朗读的速度决定于作品的内容和体裁，其中内容是主要的。

1．根据内容掌握语速。朗读时的语速须与作品的情境相适应，根据作品的思想内容、故事情节、人物个性、环境背景、感情语气、语言特色来处理。当然，语速的快慢在一篇作品中并不是一成不变的，它要根据具体的内容有所变化。2．根据体裁掌握语速。记叙文有记事、记言。一般说，记事要读得快些，记言要读得慢些。

（四）语调

语调指语句里声音高低升降的变化，其中以结尾的升降变化最为重要，一般是和句子的语气紧密结合的。应试者在朗读时，如能注意语调的升降变化，语音就有了动听的腔调，听起来便具有音乐美，也就能够更细致地表达不同的思想感情。语调变化多端，主要有以下几种：

1．高升调。高升调多在疑问句、反诘句、短促的命令句，或者是表示愤怒、紧张、警告、号召的句子里使用。朗读时，注意前低后高、语气上扬。

2．降抑调。降抑调一般用在感叹句、祈使句或表示坚决、自信、赞扬、祝愿等感情的句子里。表达沉痛、悲愤的感情，一般也用这种语调。朗读时，注意调子逐渐由高降低，末字低而短。

3．平直调。平直调一般多用在叙述、说明或表示迟疑、思索、冷淡、追忆、悼念等的句子里。朗读时始终平直舒缓，没有显著的高低变化。