歌曲写作教案第11章_歌曲写作教案第1章
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歌曲写作教案
第十一章
歌曲的高潮
教学目的和要求：通过本章的学习，使学生了解歌曲高潮的表现形态、特点，高潮在歌曲中的位置，掌握高潮写作的各种方法。重点和难点：高潮的数目及位置。
第一节 歌曲高潮表现的形态、特点
1、歌曲的音乐形象经过不断的发展之后，往往会自然地形成一个情绪的最高点，此即为歌曲的高潮。高潮的处理起到画龙点睛的作用。
2、特点：
1、最高音
2、强力音
3、强位置
伴随最高音，就会出现强力音。同时，在节拍上注意伴随最高音，就会出现强力音。同时，在节拍上注意强拍的位置，在节奏上也会出现一些较长时值的音。三个因素使高潮出现时会十分稳定。（高潮）由于歌曲种类不一，内容不同，高潮的篇幅与突出程度也不一样。一般说来，歌曲的结构越大，高潮的突出、矛盾的突出、戏剧性越明显，高潮越强烈，高潮的部分高潮越强烈，高潮的部分也越大。
例如：（法）威尔第的《祝酒歌》。
中国的《跑马溜溜的山上》
由于作品的内容、风格、体裁、规模的不同，高潮所表现的形态、高潮所产生的力量、表现的素质和所达到的紧张度也有所不同，需视具体情况而定。高潮常伴随着涌动的旋律波浪，在最有表现的旋律线的波峰出现。它可以是一个音、一个片断或一个区域。但并不是所有的旋律都具有高潮。
一般情况下，虽然高潮常出现在较高的音区或较高的音上（有时在某些表现手段的制约下，高潮点可在低音区中的低音点上出现，或在极弱音响的伴随下，在高音区中出现），但高潮点不一定就是全曲的最高点。第二节 高潮在歌曲中的数目及位置 1．什么位置出现最合适？
歌曲所在的位置，就音乐作品而言，多在约占作品的篇幅的四分之三处（所谓的黄金分割点，在结构美学的门类中，位于全曲的0.618处），这是因为音乐材料经过呈示、展开的过程，到 后半部情绪才能叫顺畅的达到高潮。，歌曲的位置却表现出多样的可能性，并多与曲式结构相密切相关。
1、出现在“黄金分割点”的附近
2、出现在结尾处
3、出现在歌曲的其他部位。2．高潮在歌曲中的数目
一部较大的歌曲的作品，尤其是那些戏剧性较强的力作，总会有高潮，而且可能有数个高潮-----总高潮和局部高潮。这是情感发展的需要，也是艺术感染力之所在，但是在艺术歌曲中，以一个或不超过俩个高潮的情况为多见。3.各种曲式结构中高潮的安排：
单一部 如：《晒稻草》由四个乐句构成的。《牧童》也同上，高潮出现在第三句。《友谊地久天长》等。
单二部 如:《我的祖国》结尾处，B段3/4处。
《松花江上》歌曲最后一部分《我爱五指山 我爱万泉河》歌曲结尾处《祖国，为你唱支歌》歌曲结尾处
第二节
高潮的各种写法
歌曲的高潮，主要是以音乐的紧张度的加强而产生的。这种紧张度可以通过各种发展手段去获得，常用的方法有四种：
1、连续上行达到高潮
2、旋律向上模进达到高潮
3、旋律向上大跳形成高潮
4、将结尾提高八度重复达到高潮。这四种方法虽各有不同，但它们在高潮出现前，都有一个准备过程。前两种方法的高潮准备主要是在旋律进行上，往往是先从一个较低点逐渐向上推进达到高潮。在后两种方法中，由于跳进带有一定的突然性，所以高潮前更需要音区的准备，常见的情况也是在高潮前有一个旋律低，点（这样才有向上大跳的可能）。但却没有旋律进行上的充分准备。下面，让我们通过例子来看看这些不同的高潮处理方法。
1、旋律连续上行达到高潮
是一种较为含蓄、内在的发展方法，具有较强的抒情性。到达高潮的动力是以波浪式的连续向上的旋律进行产生的，不论是在旋律上，还是在音乐发展上，都为高潮的出现具有充分的准备和酝酿。
例：德沃夏克《老大徒伤悲》
这个例子中的高潮，是以旋律的连续上行做为动力推出来的。先是由“3”向上小三度到“5”，再向上四度到高音“1”，再向上二度到高音“2”，最后才达到顶点音高“3”。这种方法的使用是与整个旋律的平稳进行风格相一致的。
高潮前的准备过程越长，旋律点越低，高潮的出现就越自然，越有推动力。
2、旋律向上模进达到高潮
旋律向上模进也是一种波浪式发展方法，由于运用了模进，使它的发展更有层次感和逻辑性，高潮前的准备也更加充分。模进可以是严格的，也可以是自由的。
例：美国影片《汤姆叔叔的小屋》插曲
这是一首四句式的歌曲，其中前三句连续向上的模进，仿佛潮水似地一次次地向上涌起，直到第三次达到了高潮。如果我们把前三句中的第一小节都摘出来的话，模进的发展过程就一目了然了。（例子212）
整个旋律趋势是一句比一句高涨，而且每句开始第一小节都是以分解和弦的音调写成的。这样，高潮的进入就有了几层充分的准备，显得十分自然、淳朴。另外，歌曲还利用了节奏重复的方法，加强了全曲的统一。
模进也可以处理成若干层次重复之后再进入高潮，这样就可以使高潮前的准备更加充分。高潮出现的迫切感也就更加强烈。仿佛潮水一样一次又一次地向前推进，最后终于掀起巨浪，达到高潮。
例：罗杰斯《孤独的牧羊人》
这是歌曲的最后一段，主要利用二度上行模进发展而成。前8小节共有三次模进，然后又将这八小节以变奏手法进行重复。在全曲的最后才推到了音乐的最高点，使音乐形象变得非常生动、活泼。
模进是推向高潮的有效手段，特别是在一些群众歌曲和队列歌曲中，模进往往是可以突出地表现出力量的聚集或者突出的战斗性。
例：马可《咱们工人有力量》
在这个例子中，连续的向上模进充满了力量和信心，同时又显得十分紧凑，一口气似的推到了高潮。非常生动地表现了工人阶级那种坚定、豪迈的性格。
3、用旋律的大跳形成高潮
这种方法具有一定的突然性，往往有较强的音区对比，使高潮的出现非常鲜明，情绪变化也比较大。它常常用于段落之间，特别是在单二部曲式结构的歌曲中用的最多。
除了在乐段之间运用大跳到达高潮外，在乐段内也可以用大跳推到高潮，常见的是以六度向上大跳把旋律推到顶点。
例：印度尼西亚民歌《哎哟，妈妈》 在这里，高潮是用5——高音3的六度大跳产生的。这种六度的大跳往往要比八度以上的大跳更自然、更富有旋律性，同时也具有大跳所产生的动力与新鲜感。因此，在乐段之内推向高潮时，八度以内的大跳用得较多，而在乐段之间则常用八度或者八度以上的大跳。其音程幅度以既能表达歌曲内容，又能容易演唱为原则。
例： 福斯特《故乡的亲人》
这个高潮是先向上七度大跳1——7，然后再级进上行1——高音1——高音2到达全曲最高点。无论是连续向上跳进还是跳进后级进到高潮，都是为了使高潮的进入更有准备、更加自然。
4、将结尾提高八度重复达到高潮
与前三种方法相比，这种方法最简单，它是在结尾重复时，进行提高八度的变化和发展达到高潮。在高潮中，还经常将最高音加以延长，既可以加强高潮的紧张性，又能加强歌曲的结束感。用这种高潮处理方法写的歌曲比较适合于舞台演出，它一方面可以充分发挥演唱者的高音技巧，另一方面也可以较强地吸引听众的注意力，很有演出效果。
例：意大利歌曲《我的太阳》
在这首歌曲中，由于反复而产生了结尾Ⅰ和结尾Ⅱ。高潮就是利用变化重复，在结尾中将结尾的骨干音提高八度发展而达到的。高潮中还用了延长记号来加强高潮的紧张度，它可以充分发挥出男高音光辉、明亮的高音音色和难度较大的演唱技巧。
在我们目前的歌曲创作中这种将结尾提高八度重复达到高潮的方法仍有广泛的应用。有时还不仅仅局限于结尾的重复，而是将旋律中的有特点的片段进行提高八度的重复达到高潮。如我们熟悉的《祝酒歌》就是用这种方法写成了生动而带有再现特点的高潮。
例： 施光南《祝酒歌》 这个高潮的前四小节，基本上是歌曲B段开始的高八度变化重复，音乐形象非常生动，非常统一，加强了感情的起伏变化，也加深了音乐在人们头脑中的印象。
总的来说，不论是艺术歌曲、群众歌曲，还是流行歌曲，都不能忽略高潮处理这个音乐发展的重要手段。许多人认为流行歌曲可以不强调高潮的表现作用，那么在我们分析过的《我的中国心》和《垄上行》这两首现代流行歌曲中，如果没有那么动人心弦的高潮处理，歌曲会在一夜之间就产生了深深地打动了亿万人心的如此强烈的感染力吗？所以，要想写出好的歌曲，必须很好地把握歌曲高潮的各种处理方法，充分发挥高潮的表现作用才行。
思 考 题：
1、简述歌曲高潮的不同形态。
2、简述歌曲高潮的数量。
3、简述歌曲高潮在曲式结构中的位置。
4、常用的高潮处理方法有哪几种？各有什么特点？ 作业：
1、用自由模进的方法，将下面一段歌词做高潮处理。要求在第四乐句中达到高潮。（写明调号）
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1、用旋律连续上行的方法，将下面的歌词做高潮处理。要求在第二句中达到高潮，高潮前要有充分的音区准备，高潮后要逐渐下行到中、低音区结束。（写明调号）
思念祖国（节选）祖国啊祖国，亲爱的母亲 亲爱的母亲，当我离你越远，越是把你思念。
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