浅谈古今女子诗词比较及相关思考
第1篇：浅谈古今女子诗词比较及相关思考
浅谈古今女子诗词比较及相关思考
此文系应友之托初撰，前有古今女诗人诗词各十九首，略。
中国诗词源远流长，群星灿烂，历代亦不乏才华横溢之女诗人。时至当今，女性诗人更是崭露头角，出类拔萃，成为诗坛词林最靓丽的风景，园中最娇艳的花朵。上举当今十九家（略，下同），实乃万千中之一二，且不一定是当今的典型代表。
古代诗苑名媛，历来已有定论，今人之说，不过是拾人牙慧，或再加点彩涂抹而已。至于当今女诗词之佼佼者或某某之名篇，则有待论家点评彰扬。所以面向当今，评说名媛，实乃诗界当务之要事。
至于古今女子诗词的比较，不是不能，实在难也。一是时代不同，背景不同，不可比较；二是古今价值标准不同，不便比较；三是写作动机往往不同，不宜比较。若实在要比较，我想从以下几方面试作探讨，也就是“相关思考”。
首先，从写作的内容来看。一切文学形式当然也包括诗词曲赋都是生活的反映，时代直接或间接的投影。上引诸诗总体来说也是，相较而言，古代所选更能体现这一根本特征。不论是许穆夫人的《载驰》、班婕妤的《怨歌行》、蔡文姬的《悲愤诗》，还是花蕊夫人的《述亡国诗》，即使好像单写个人寂寞悲哀的“私语”之作如李清照的《声声慢》、唐婉的《钗头凤》、淮上女《减字木兰花（淮山隐隐）》，无不直接或间接记录或折射出了当时社会的图影，因此，她们的诗词可说是“史”，既是自己的“心史”，也是时代的“野史”。当今女子诗词总的来说也是，《中华诗词》及一些省市的诗词刊物上都常有优美的歌吟，但仅就上选来看则比较稀少和薄弱。现今我们生活在和平时环境，歌舞升平，女子诗词更多地溺于男女情爱的表述，有的几乎完全是恋歌或“新闺怨”。而时代、社会、寰球、未来，再者诸如战争、环保、官腐、物价乃至经危等等，我们从当今女子诗人篇章中较少看到。我们认为，关心社会、关注民生、传达民情，激浊扬清，传达正能量也是我们女诗人的义务。社会、人生应是我们诗词的“主骨”，真、善、美是我们的致力所在。当今的女诗人也应力求写出不愧于我们时代的古韵新风。新在思想，新在感情，新在语言。
其二、从写作技艺层面来看。古代女子诗词总地来说是构篇脉络清晰、语言朴素少华，显“拙”。“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”叙事清楚，比喻形象；“常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。”抒情达意，感人情怀。即如令须眉自叹难及的`婉约大家易安居士的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”也不艰深，更不晦涩。当今的不少女性都受过中等以上的教育，若移情于诗词，较男性特别是一些赋闲的行政老干更易写出好诗词。“池满月如绸，醒蛙争亮喉。小荷踮起脚，偷看柳梳头。”这是一位英语女教师的绝句，景小情微，然而“工于做”，巧用拟人，以人事写景物，生动活泼，力抵一些老先生的千百字堆景，充分体现了女性心慧手巧的天性。但是，不少女子一味追求感观剌激，玩弄艺术，“为文设情”，语艰意隐，无病呻吟。一些活跃在坛网上的女精英“玩魔方”“晒书袋”，往往写些叫人如坠烟云很难读懂的“私语”。（例略）况周颐《惠风词话》特别强调“作词有三要，曰重、拙、大”。专家解读“重”指思想感情，而不在字句语言；“拙”指语言的呆拙，质直朴素，清新自然。填词如是，旨在明志的诗更应如是。侯孝琼是大教授，诗作《窗下初移月季》“细叶初裁嫩玉枝，移来小苑度芳时。娇红一朵情无极，春雨春风好护持。”语清意蕴，用典不露，不释亦可，女士们写诗填词当如是。
其三、从体裁形式来看。古人19首可谓形式多样，诗词歌赋民歌都有。当代及当今19人20首，律绝6首，词14首，未免单调。词之正宗是婉约，最适于表达个人情怀，当今女士们多填词诚然是可理解且应提倡的，但我们的情趣不能只局限于个人小好，视野也当开阔些，镜头转向大的场面或主题。古风歌行长短参差，自由多样，正可表现多方面的生活，上引的《诗经?载驰》、古诗双璧《孔雀东南飞》《木兰词》都是，我们不妨试试古风。
当今文坛繁荣，人才辈出，女士们跻身诗林词苑，姹紫嫣红，异彩纷呈，实在是可喜可赞的盛世景况。现在越来越多的女士走向了诗词，越来越多的女士诗词作品、著作出现在了世人面前，佳什多多。《中华诗词》每期的《漱玉新篇》就颇精彩，黄冈的女子诗词专刊《漱玉》更是佳俪三千，耀人眼球。其中宋彩霞女士诗涉沧桑，情深意蕴；王雅静女士富于学识，典雅工丽；周启安女士婉约深邃，杨依然女士清秀甜美……不少虽是小家，也是碧玉一方。对于众多女诗人和写诗女士来说则是要上档次，出精品。为此，希望女诗人们沉下心多读书，读好书，厚积薄发。诗是文学艺术，是语言的精萃，而艺品是呕心沥血的积淀。因此希望女诗人们能胸怀豁达，闻过则喜，对己之作应珍爱，但一定要听取他人的诚挚批评和剔瑕指疵，别陶醉在一些怜花惜玉的好先生违心高评或奉送的皂泡之中——而这种好先生和皂泡实在是太多了。
第2篇：古今女子情爱诗词艺术特色
古今女子情爱诗词艺术特色
中国诗词源远流长，群星灿烂，历代亦不乏才华横溢之女诗人。时至今日，女性诗人更是崭露头角，出类拔萃，成为诗坛词林最靓丽的风景，园中最娇艳的花朵。古今女子情爱诗词艺术特色值得研究比较。
其一，运用典型意象，塑造艺术形象。
意象，进入作品中的事象。一切文学形式包括诗词曲赋都是生活的反映，时代的投影，都是通过意象来展现的。古今女子诗人运用意象写作相当成功。或融情入景，情景交融，即事叙景，即景抒情，情与境谐，境与情合；或写景清远，抒情雅致，遣词蕴藉，气韵空灵，意味深长。魏夫人菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）中的惊起鸳鸯，喻为不可分离的情侣，具有起兴的意义。吴淑姬的小重山，以暮春之景为意象，塑造一思妇青春难再的'迟暮苦闷形象，恰到好处。
读今女子之情爱诗，所选意象，吸收了传统诗词优点，亦不逊色。刘柏丽渔家傲（欢呼世界上第一颗人造卫星上天）中，由太白金星、金牛座、猎户座、织女座、麻姑座等意象所构建的天空群体，迎来了人间人造卫星，宛如一部新的西游记短片，十分迷人，充溢着时代精神。成功运用意象，塑造艺术形象，正是古今女子情爱诗最突出的艺术成就。
其二，运用修辞技巧，创造艺术意境。
修辞，在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。常用的修辞手法有：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问。班婕妤的怨歌行，以扇喻人，巧陈宫怨之意境，妙不可言。团扇是红颜薄命、佳人失势的象征，是词人身体力行的创造。超越了宫怨范围而具有更典型更普遍的意义，即反映了封建社会中妇女被玩弄被遗弃的普遍悲剧命运。
今日，女诗人运用修辞所写情爱诗词，远远超越了古代女诗人选定范围。丁宁玉楼春（冰霜消尽蘋光转），刘庆云浪淘沙（宿雨晓来收），景语替代情语。正如晚唐诗人司空图在诗品中所说：“不著一字，尽得风流。”黄素芬画堂春（咏女跳水员），取用“游龙”、“春燕”、“桃花”、“芙蓉”等博喻，这是对古诗修辞技巧的一种发展。宋代诗人苏东坡曾在知徐州时写过抗洪诗，其中描绘洪水就用了5个比喻。传为千古范例。
其三，委婉微腻，入骨三分。
古代女子诗词，可谓形式多样，异彩纷呈。词之正宗是婉约，最适于表达个人情怀。这里选取的大多数是婉约词。其特点是委婉、入微、深刻。朱淑真生查子（去年元夜时），迷人之处，在于两次约会时间相同、灯月依旧，可结局微妙。去年才“人约黄昏后，”今年就空会，“泪湿春衫袖”。爱之遗憾，令人心碎。鲍令晖春怨，“人生谁不别，恨君早从戎。”“早”字情意深深。既包含了对丈夫早年远征不归的怨恨，也流露了时光催人、美人迟暮的无奈与悲哀。
当今女子诗词，在写作题材上大大超过了任何一个朝代。虽写婉约词，但不全是原汁的婉约味，具有浓浓的时代气息。毕彩云鹧鸪天（谁料微云浑太空）细腻入微之处，在色彩情调上做文章。“谁料微云浑太空”，突出“浑”字；“清光一霎转迷蒙”，突出“迷蒙”；“乱绪难排酒一盅”，突出“乱绪”；“依稀云树暗归鸿”，突出“暗”字。最终落实到“魂上蓬山第几重？”，神魂颠倒，难消离愁。侯孝琼的湖北当阳覆舟山树平齐似剪，有感而作，明为写树，“楩楠樗栎一般齐”，“一般齐”观察得这么细致；实为写人，“不以参差论是非”，“论是非”，借题发挥，于细微处见精神。寓意深刻，可谓入骨三分。耐人寻味。
第3篇：古今诗词名句
古今诗词名句
古今诗词名句1
1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。(诗经)
2.殷鉴不远，在夏后之世。(诗经)
3.他山之石，可以攻玉。(诗经)
4.黄钟毁弃，瓦釜雷呜。(屈原)
5.言者无罪，闻者足戒。(毛诗序)
6.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。(曹操)
7.捐躯赴国难，视死忽如归。(曹植)
8.山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。(曹操)
9.蜀道之难，难于上青天。(李白)
10.万里赴戎机，关山度若飞。(木兰诗)
11.何以解忧，唯有杜康。(曹操)
12.杞国无事忧天倾。(李白)
13.菊残犹有傲霜枝。(苏轼)
14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶渊明)
15.采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明)
16.晨兴理荒秽，戴月荷锄归。(陶渊明)
17.奇文共欣赏，疑义相与析。(陶渊明)
18.盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。(陶渊明)
19.山随平野近，江入大荒流。(李白)
20.清水出芙蓉天然去雕饰。(李白)
21.读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)
22.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫)
23.前不
第4篇：悼念古今诗词
悼念古今诗词
卸去一身的疲惫，在圣洁的天宫，是否很自由呢?希望你的灵魂能在悼念中安息。
《天仙子(1550年9月24日汤显祖诞辰)》
邱闽泉2008年9月
嘉万夕烟一秀笔，四梦临川传玉谛。
牡丹亭上会书生，心远寄，
魂连理，烈女光芒佳誉沵。
闻把莎翁相比拟，故宅墓园修颓圮。
戏台今演剧原词，真堪媲，鱼水契，浪漫爱情催掩涕。
《青玉案(纪念徐向前元帅逝世18周年)》
邱闽泉2008年9月
临汾战役硝烟散，现仍见，红洇坂。
黄浦一期人伟岸，身经百战，运筹帷幄，元帅英名冠。
深明大义多明断，怒斥奸臣勇拍案。
今有来人长触感，焚香吊祭，
重书历史，定了忠心愿。
《七律(1896年9月10日新四军军长叶挺诞辰)》
邱闽泉2008年9月
“四八”陵墓长悲侧，军史排前意更优。
独立团中先遣将，南昌首义领潮头。
八红编改担军长，皖变五年囹圄囚。
曲历难遮功盖世，黑茶山上泪轻揉。
《悼亡诗》
沈约
去秋三五月，今秋还照梁。
今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢永销亡。
帘屏既毁撤，帷席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。
万事无不尽，徒令存者伤。
《七律(193
第5篇：古今离别诗词
古今离别诗词
1．与君离别意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去，
萋萋满别情。
(李白：《送友人》
3．春草明年绿，
王孙归不归?
(白居易：《赋得古原草送别》)
4.渭城朝雨悒轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
(王维：《送元二使安西》)
5.寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
6.莫愁前路无知己，
天下谁人不识君。
(高适：《别董大》)
7.桃花潭水三千尺，
不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》)
8.孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
(李白：《送孟浩然之广陵》)
9.轮台东门送君去，
雪上空留马行处。
(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，海之角，
知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
(李叔同：《送别》)
第6篇：古今诗词名句
古今诗词名句
古今诗词名句1
残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——唐·赵嘏《长安秋望》
风翻白浪花千片，雁点青天字一行。——唐·白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟……》
自古逢秋悲寂寞，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。——唐·刘禹锡《秋词》
山明水净夜来霜，数树深红山浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。——唐·刘禹锡《秋词》
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。——唐·李群玉《北亭》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——唐·杜甫《秋兴》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——唐·杜甫《阁夜》
风头如刀面如割，马毛带雪汗气蒸。五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。——唐·岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——唐·宋之问《苑中遇雪应制》
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。——宋·贺铸《病后登快哉亭》
汝哭犹在耳，我怀人得知？——宋·陈师道《别三子》
书当快意诗易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？——宋·陈师道
