柳永《木兰花》全词赏析
第1篇：柳永《木兰花》全词赏析
柳永《木兰花》全词赏析
木兰花
柳永
虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声喧莲步紧。
贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。
赏析：
《木兰花·虫娘举措皆温润》是宋代词人柳永的作品。此词主要采用白描手法，刻画了一位非常有姿色、有性情，又带点野性的歌舞妓虫娘的形象，描写她的悲剧性格，表现了作者对她的无限推崇和怜惜之情。
柳永怀着无限推崇怜惜之情而写出了一位非常有姿色、有性情——于自我陶醉中又带点野性的舞蹈家。她的芳名就叫“虫娘”。“虫”在今天看来，实在是不雅，然而在古人形容美时，却往往是从虫子身上去比附。例如《诗经》可算得上是中国最早的诗歌总汇了。它其中《卫风·硕人》就有诸如“领如蝤蛴，螓首蛾眉”等以虫的部分来比美佳人的。姚际垣在他的评论中还许之为“千古颂美人者无出其右，是为绝唱！”可见“虫”在当年，也许正是美的赞许。看来她的艺高，秉性更高，正是沦落风尘的俊物。此词深深地写出了她那悲剧性格。
柳永这阕词，虽是采用的白描手法，但其实其中也暗用了许多典故。只是他用典不露痕迹，达到了化境。所谓“使事不为事所使”罢了。这是他比周邦彦进步的地方，所以得到了“有井水处皆唱柳词”这样普及的效果。不用典就浅了，没有可寻之味，所以毛泽东说：这里有文野之分。但用典若太过于书面化，用到读诗不离词典，也会使人趣味索然。用典之妙，就要妙在如盐入水，无迹可寻。
八句词，基本上是分了四段来写：
虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。
词一开头就点出了“虫娘”。“举措”就是行为举止。“温润”，是温柔婉顺，如水之润。这句词串起来讲，就是说虫娘的一切举止行动，都表现得极其温柔婉顺。这是说她平时为人的品性。可见作者对于他所写作的对象是非常了解的`。下一句下了一个“偏”字。偏，副词，在这里表示意气用事，故意要相反，所谓“偏偏”者是，但也潜藏着一种傲气。“恃俊”，以俊才自负。古时称能胜过千人者为“俊”。以俊才自负，作为舞妓，是以她“每到婆娑偏恃俊”，说明她的舞蹈，不止熟练得超过他人，而且已入于化境，敢于行险以取胜。这一句是接上一句而来的，是说别看她平时举止温顺，可是一旦到了她表演的时候，她却一反常态，变得非常的高傲自负了。至于怎样自负，他这里只点到为止，埋下伏笔，为下面她的表现留下馀地。
香檀敲缓玉纤迟，画鼓声喧莲步紧。
这一组是形容她的舞姿。“玉纤”比喻妇女洁白而又纤细的手。温庭筠《菩萨蛮》有“玉纤弹处珍珠落”。这是说虫娘的舞姿应着节拍，当檀板轻敲之时，曲调慢了，所以她的手的动作也缓慢了。通过手的动作，反映出整个人的舞姿，可以想见，这时她的舞蹈动作一定是缓慢的，不尽低回宛转的。接着，画鼓声催，篷篷转急。于是，只见她的脚，也一步紧似一步。可以想见，她这时是在疾旋着，作盘旋回雪之势。“莲步”喻脚，但更是舞蹈的脚。《南史·齐东昏侯纪》载：潘妃脚小，于是齐东昏侯就“凿金为莲花以贴地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花。’”故后称裹过的小脚为“金莲”。词人只用一手一脚的动态，来反映她的全身，只用节奏的“迟”和“紧”来反映出整个舞蹈的过程。由于抓住了关键，虽是以偏概全，却也使人的印象非常完整。
上阕写虫娘的舞姿兼及神态。她时而低回宛转，宛若游龙；时而骤若飘风，翩若惊鸿。于缓疾间见态度，层次跌宕，节奏鲜明，然而这还只不过写舞而已。
直到下阕，回应上阕的“恃俊”，她的舞蹈便似乎有点越格了；自然，也就更见人的精神了。
贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。
着一“夸”字，虫娘的精神境界全出了。她尽其全身之技，有些夸张地展现她的风韵，只不过为的博得知音人的一顾而已。这里又用了一个典故。传说三国时吴国的大将军周瑜，精于音乐，尽管酒过三巡，很有点醉意了，但如果谁的曲子吹奏错了，他都会不满地剜他一眼。所以当时流传这样一句话说：“曲有误，周郎顾。”他这里却只不过是借用这样一个场合和“顾盼”的含义而已，并非全是为了这样一个典故。她就是为了要图得知音的一顾，她表演得是非常出色的。正因为含情默默，所以她的舞蹈也就更见风韵。甚至一曲终了，她还情犹未已，仍然沉醉在自己的舞蹈之中。写一位艺术家为了酬谢知己，是那样地醉心于自己的艺术创造，达到了如此风流酣畅，使千载之下，读来犹栩栩如生。自从太史公司马迁写出了“士为知己者用，女为悦己者容”这样千秋名句后，使得知己之情高出了生死的界限，虫娘在这里，也是大有点士为知己者死的气概的。为了酬知己，她可以一反常态，什么也不顾了。这样意气风发的舞蹈，不禁教柳永要大写而特写。
坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。
正是如此的令人神往，所以这歇拍才显得是这样的神完气足。“暗消魂”，他们不在“顾盼”之列，是以只好暗中消魂而已。当虫娘舞罢归座的时候，这些“年少”争着问她的家住在哪里，离这里有多远。“青鸾”，是凤凰中的一种，赤色为凤，青色为鸾。传说是天上神仙的坐骑。这些少年直是把她当作天上的仙子了。没有写虫娘答复少年，似乎也不必写。因为读者可以从通篇虫娘的精神面貌来看得知，这样一位任性恃俊但又为了知己而不惜倾命的人，对这样一些公子王孙是不屑一顾的。从“争”字可以看到他们的馋相，从“恃俊”可以看到她那颐指气使的高傲。而这些少年既争相问讯，则甘心当她的使用以为荣是不待说的了。那么，虫娘的不屑一顾，对于他们又是为她身世沦落的一种快意的报复。
虫娘身处卑贱，而色艺超群，这就使得她要在风尘中寻觅知己，而要于胁肩谄笑中予以不屑之报复。这便是一位才艺双绝的风尘女子的复杂性格。
从艺术说，词的歇拍，以虚收实，用“坐中年少”来概括众多的公子王孙的追求来收束虫娘具体的舞姿风韵的描写。词从工笔到特写，又从特写引向写意之遥深。文字总在变化，亦如虫娘的舞；虽处处显示虫娘，却令人处处喜见新意。人往往以不含蓄薄柳永，其实白描近放，也有它的好处。用明快的文字来写舞蹈，倒也非常贴近的。它使人感受更直接，这恰恰是柳永的不凡。他使词的手法，多了一种白描，丰富了词的表现力，却无妨说这正是他伟大的成功之处。
第2篇：李煜木兰花全词翻译赏析
李煜木兰花全词翻译赏析
在平凡的学习、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。还苦于找不到好的古诗？下面是小编收集整理的李煜木兰花全词翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【原文】
木兰花·晓妆初了明肌雪
李煜
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
【注释】
①此词调《木兰花》，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》，一名《惜春容》。”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。
②晓妆：一作“晚妆”。《全唐诗》中作“晓妆”。晓妆初了，晓妆刚结束。初了，刚刚结束。明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。
③春殿：即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。
④笙箫吹断水云间：笙箫，《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本作“凤箫”。《花草粹编》作“笙歌”。笙箫，笙和箫，泛指管乐器。吹断，吹尽。水云间，吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。《全唐诗》、《花草粹编》、《古今词统》、《词综》等本中均作“水云闲”；《松隐文集》作“水云中”。水云间即水和云相接之处，谓极远。
⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。按，弹奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。彻，《宋元戏曲史》中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词《玉楼春》有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。
⑥临春：《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。郑骞《词选》中云：“临春，南唐宫中阁名，然作‘临风’则与‘飘’字有呼应，似可并存。”香屑：香粉。飘香屑：相传后主宫中的主香宫女，拿着香粉的粉屑散布于各处。
⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干：即栏杆。情味：《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。切：恳切，真挚而迫切的心情。
⑧归：回。休放：《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光：晨本二主词中同此；吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红，指明亮的烛光。
⑨待踏：《词综》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》等本中同此。吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”。踏马蹄：策马缓慢而行，有踏月之意。有本作“放马蹄”，意为让马随意而行。
【参考译文】
月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
【创作背景】
这首词写李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况，是作者于南唐全盛时所作。
【赏析】
此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。词的.上片主要写春夜宴乐的盛大场面。首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。据马令《南唐书》载：“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
【作者简介】
李煜（937年8月15日－978年8月13日），籍贯徐州彭城县（今江苏省徐州市），生于江宁府（今江苏省南京市），原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士，唐元宗李璟第六子，南唐末代君主。
建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至东京，授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于东京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
第3篇：晏殊《木兰花》全词赏析
晏殊《木兰花》全词赏析
《木兰花·池塘水绿风微暖》是晏殊创作的一首词作。下面我们为大家带来晏殊《木兰花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
木兰花·池塘水绿风微暖
晏殊
池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
《木兰花·池塘水绿风微暖》译文
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
《木兰花·池塘水绿风微暖》注释
玉真;仙女的名字。这里只晏殊家里的歌妓名。
重(chóng虫)头;一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。
铮琮(chēngcōng称从);玉器撞击之声，形容乐曲声韵铿锵悦耳; 琮
第4篇：柳永《彩云归》全词赏析
柳永《彩云归》全词赏析（锦集12篇）由网友 “xinyusm” 投稿提供，下面小编为大家整理后的柳永《彩云归》全词赏析，希望能帮助大家!
篇1：柳永《彩云归》全词赏析
柳永《彩云归》全词赏析
彩云归·蘅皋向晚舣轻航
宋·柳永
原文：
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。
翻译
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床
第5篇：柳永《彩云归》全词赏析
柳永《彩云归》全词赏析
《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》是宋代著名词人柳永的一首词作。下面我们为你带来柳永《彩云归》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
彩云归·蘅皋向晚舣轻航
宋·柳永
原文：
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。
翻译
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如
