新声韵诗词
第1篇：新声韵诗词五首
新声韵诗词五首
题三峡大坝：
一、
高峡平湖梦魂牵，夙愿百年到今圆。
万里长江添锦绣，十亿神州笑开颜！
二、
大坝入云中，平湖锁玉龙。
历代望洋叹，当今盖世雄！
端午节：
悬艾避邪气，雄黄酒镇蛇。
汨罗舟竞渡，包粽祭屈爷。
书感：
穿越时空张劲翼，悠悠天地任遨游。
沧桑变化寻常事，随遇而安莫强求。
春燕有情：
冬去春回识旧梁，结草衔泥筑新房，
唧唧喳喳语不休，笑找主人拉家常！
夜坐飞机有感：
银鹰翔广宇，伸手揽星辰。
十万八千里，翻来肩斗云。
第2篇：新声韵田园诗词
新声韵田园诗词
乡村秋夜（新声韵）
满天星染桂花香，洁瓣丝丝赠夜凉。
一阵秋风帘卷动，送来好梦酿福康。
池塘春早
何处芳华报早春,惊来归燕垒巢新。
柳条也羡池塘碧,急蕊雏芽戏锦鳞。
乡村小吟（新声韵）
小村徬水柳桥南，果美瓜甜四季鲜。
夏里能餐寒素菜，秋中可享艳阳天。
荧光场上婆媳舞，金稻田间机器喧。
老朽闲来无要事，总缠孙子摆棋盘。
乡村老人夜舞（新声韵）
收罢锅盆著彩衫，村头步乐舞翩跹。
疏星眨眼邀明月，同赏人间颐养仙。
秋月夜饮（新声韵）
又到篱菊挂露晶，月光盛意酒樽诚。
风摇竹影蛰声醉，酣把秋芳品半更。
第3篇：中国古典诗词的声韵美
中国古典诗词的声韵美
——《中国古典诗词的美感与表达》之八
陈友冰
汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”（《狱中与诸甥书》）。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周颙和沈约提了出来：周颙的《四声切韵》，沈约的《四声谱》从理论上皆系统地对此加以阐述，诸
第4篇：中国古典诗词的声韵美
中国古典诗词的声韵美
汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”(《狱中与诸甥书》)。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周颙和沈约提了出来：周颙的《四声切韵》，沈约的《四声谱》从理论上皆系统地对此加以阐述，诸如“四声”、“八病”等。谢朓、王融等名诗人
