摇摇晃晃的人间美文
第1篇：摇摇晃晃的人间美文
摇摇晃晃的人间美文
今天上午放学时，有个走路不太方便的家长来接他的女儿，我当时刚好就在他旁边，于是我们就聊了起来。
那个叔叔问我是学什么专业的，我说我是学汉语言文学的。当我说出我所学的专业时，我发现他的眼睛里闪着一种奇异的光。他说他曾经也很想读这个专业，只是没有机会读大学，无缘去读这个专业。然后他问我喜不喜欢诗歌，会不会经常写一点。我告诉他我很喜欢诗歌，很喜欢古典文学之类的，偶尔也会动笔写写。然后他就像是对我说又像是自言自语地说起了他的过往。他说他年轻的'时候，也很热爱诗歌，也想着有一天能够当一个潇洒的诗人，背着包去流浪，写天写地写自己，在文字的世界里活出最精彩的自己。但是很可惜，因为家里经济的原因，他高中只读一年就辍学外出打工了，然后就在打工的过程中伤到了腿，变成了一个残疾人。再后来就回家种田娶媳妇生孩子，生活自此与诗歌没有任何关系。他说完，很轻松地笑了笑，然后和我说了一声再见，牵着他女儿的手回家去了。我看着他们远去的背影，突然想起了《圣经》里的一句话：“当上帝关了这扇门，一定会为你打开另一扇门。”
他说他的经历时，我突然想起了那个最近很红的草根女诗人余秀华，一个患有脑瘫生活贫困的普普通通的农家妇女。在这里呢，不是拿这位叔叔和这个坚持自己的诗歌梦的女诗人作对比，只是想说一下，每个人年轻的时候大概都会有一些美丽而羞涩的梦，在很多个无眠的深夜里都默默地期待着这个梦能够实现，只是很可惜，生活有时就像变化无常的大海，平静的海面上时常孕育着大风大浪，大风大浪来临时我们往往无处可逃，只能任由那些风浪把我们拍打得摇摇晃晃，东歪西倒。在大风大浪过后，有的人选择上岸退居一隅，平静地度过余生；如这位叔叔；有的人毅然选择在大海上前行，不惧下一次的风暴，如余秀华。这两种选择都没有错，只是前一种选择心中难免会有一些遗憾，但同时这些遗憾本身又是一种美，一首诗歌。
人间之所以会摇摇晃晃，是因为它承载了太多的东西，当我们无法让人间保持平衡不再摇摇晃晃时，我们只能让我们的内心保持平衡，不让内心跟着繁杂的人间晃来晃去。
第2篇：余秀华：摇摇晃晃的人间
余秀华：摇摇晃晃的人间
一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以至到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。
真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气让左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。
而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，它只是让我感觉喜欢的一些文字，当那些扭扭曲曲的文字写满一整本的时候，我是那么快乐。我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，他给我的留言是：你真是个可爱的小女生，生活里的点点滴滴都变成了诗歌。这简简单单的一句话让我非常感动，一个人能被人称赞可爱就够了。我认定这样的可爱会跟随我一生，事实也是这样。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然，我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。
我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了、温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个残疾得很明显的人，社会对我的宽容度就反映了社会的健全度。所以我认为只要我认真地活着，我的诗歌就有认真出来的光泽。
比如这个夜晚，我写这段与诗歌有关的文字，在嘈杂的网吧，没有人知道我内心的快乐和安静。在参加省运会（我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么需要语言表达，我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。但是诗歌一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。
第3篇：读《摇摇晃晃的人间》有感：做有趣的人
做有趣的人
——读《摇摇晃晃的人间》有感
知道余秀华之前，我心中的女诗人的形象虽不都是林徽因一般温婉娴熟、美丽动人，但起码如三毛一样气质独特、张力十足。直到我知道了余秀华，完全颠覆了我心中女诗人的印象。借用刘年的评价：她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。
两年前先是在网上看到她的诗，买了她的诗集，去年又去影院看了她的纪录片，然后关注她的微博，可以说我是一名合格的粉丝了。早就想写一篇关于她的东西，可每次提笔又放下。不是没有东西可写，只是总感觉自己的感触在她面前是那么的苍白无力。而她又是一个如此鲜活有趣的灵魂。
网上有一段话：就算最终跌入繁琐、洗尽铅华，同样的工作，却有不一样的心境，同样的家庭，却有不一样的情调，同样的后代，却有不一样的素养。对于余秀华来说：同样的村妇，却有不一样的生活。我并不惊愕高晓松的精彩，因为他出身清华世家；我也不羡慕蔡康永的儒雅
第4篇：读余秀华《摇摇晃晃的人间》有感
人间值得
——读余秀华《摇摇晃晃的人间》有感
杨元凤
去年年末时我读了余秀华诗选《摇摇晃晃的人间》。买这本书的当天我在书店无所事事地闲逛，随意从陈列得琳琅满目的书架中抽出了它。翻开序言，自序的末尾写到：“而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”这极符合我对诗歌的理解。于是我把它从货架上取下来，和余秀华一起走了一遍这“摇摇晃晃的人间”.事实上我不怎么懂诗，更不会写诗，但这不妨碍我喜欢诗。好读书而不求甚解可以很恰当地表达我对诗的态度。我一直觉得文字有逻辑却也最随意，文学作品不同于我每天接触的法条，法律语言要求绝对的精确和逻辑缜密，而文学作品不需要我每个字眼都去一一琢磨，逐字逐句分析往往会破坏它们的美感。尤其是诗歌这种体裁，诗人的成就感来源于感动读者而非读者分析出他想表达的意思。诗歌的语言是飘逸的，它不受章法的约束，诗将那些难以通过寻常语言表达的情绪表露纸上，诗
