解读海明威《老人与海》的创作特色
第1篇：解读海明威《老人与海》的创作特色
解读海明威《老人与海》的创作特色
引言：《老人与海》中圣地亚哥的形象就是这种性格的发展与升华。小说中的大海和鲨鱼象征着与人作对的社会与自然力量，而老人在与之进行的殊死搏斗中，表现了无与伦比的力量和勇气，不失人的尊严，虽败犹荣，精神上并没有被打败。可以说，这样一个形象，完美地体现了作者所说的“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”的思想。下面就和小编来来解读一下海明威的创作特色与艺术手法。
《老人与海》这本小说是根据真人真事写成的，第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥・富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了海明威，从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《乡绅》杂志上发表了一篇名为“碧水之上：海湾来信”的散文，其中一段记叙了一位老人独自驾着小船出海捕鱼，捉到一条巨大的大马林鱼，但鱼的大部分被鲨鱼吃掉的故事。这件事给了海明威很深的触动，1952年，海明威发表了中篇小说《老人与海》，刊载《老人与海》的那一期《生活》杂志在48小时内售出了五百三十多万册，作品取得了巨大的成功，受到了空前的欢迎。
一、《老人与海》主题思想
在作品《老人与海》中，作者塑造了一个经典的硬汉形象。古巴的一个名叫桑地亚哥的老渔夫，独自一人出海打渔，在海上一无所获地漂流了84天后钓到了一条巨大无比的马林鱼，这鱼实在太大了，是一条比他的渔船还长2英尺的鱼，把他的小船在海上拖了三天三夜才筋疲力尽，被老人杀死绑在小船的一边。老人在这段时间里经历了从未经受过的考验。老人的命运似乎并不成功，在归程中他一再遭遇鲨鱼的袭击，;一条船，一个老人，一片浩瀚的大海; 鲨鱼出现了，大海只派了他的小小的鲨鱼出现了，于是老人抖擞精神和鲨鱼殊死搏斗，一场征服和反征服的搏斗。经过殊死的搏斗，最后回到港口时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。
小说歌颂了老渔夫不畏艰险努力奋斗的精神，人不能满足于现状，而应积极向上，做任何事都要坚持不懈，遇到困难要迎难而上，绝对不能半途而废，只有这样，才能获得成功和胜利。虽然老渔夫没有把完整的马林鱼拖回海岸，在别人眼里是失败的，但实际上他是成功的。俗语道：不以成败论英雄。他那坚强的意志和勇敢的精神不比英雄的行为逊色，他将成为经历磨难战无不胜的巨人，值得每个人学习。人生本来就是一种无止境的追求，道路漫长、艰难，而且充满坎坷，但只要自己勇敢顽强地以一颗自信的心去迎接挑战，便将永远是一个真正的胜利者!人类的生存意识是大海，如果盲目强调一个生命对另一个生命的征服和占有，即使进行着不屈不挠的过程，结果只有海明威所写的，老人空手回航：“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，但永远不会打败他。”[1]
二、《老人与海》艺术特色
小说的全部时间非常紧凑，前后只有四天：出海的前一天，随着老人从海上归来，小说中的人物一个个栩栩如生地出现在读者面前，作者以细腻的描述，逐一交代了他们与老人的关系。孩子马诺林是老人崇拜者，他常常跟老人一起学习钓鱼;周围的打渔人虽然对老人充满敬意，但却始终无法理解他的想法;酒店老板关心老人，在闲暇时常与他攀谈。在这样的生活群体中，老人有着与众不同的特点，他乐观开朗、胸怀宽广、经验丰富、对生活充满热爱同时富于冒险精神。这种轮辐式结构使作品的线索清晰明了、中心集中突出、故事简洁明快。
整部作品采取了纵式结构的方式，即在众多渔夫中老人作为他小说中的主人公桑地亚哥，选择了非常可爱的孩子马诺林做老人的伙伴，选一系列情节的发展按自然的时空顺序安排在两天时间内进行，这样剪裁实际上有许多东西并没有被真正剪裁掉，而是让读者自己去完成。作品是没有局限的，作家的精神是没有局限的，海明威给读者留下思考的同时，也留下了耐人寻味的话：“我试图塑造一位真正的老人、一个真正的孩子、一片真正的海、一条真正的鱼和真正的鲨鱼。如果我能将他们塑造得十分出色和真实，他们将意味许多东西。” [2]
小说《老人与海》描绘了一幅生动的抗争场景，赞扬了绝不屈服的人的尊严和勇气。桑地亚哥(Santiago)是个可怜的老头――看上去似乎是的。海明威以自己精炼的语言塑造了这个形象，可以说，海明威并没有给予老人成功，却赋予老人在压力下优雅而坚韧的形象。骨骼是精神的支柱，海明威看似没有让老人桑提亚哥成功，却以光秃秃的骨骼奏出了老人生命的硬度。“老当益壮，宁移白首之心，不坠青云之志。” [3]这不仅是一个人的志向，也是老人桑地亚哥的真实写照，是他的灵魂的最恰当的描述，是一种生命的意义，是一种悲剧一般的壮丽，还是一种对人生的洞悉。
当这个世界的天平不向每个人倾斜时，总有人会被象征倒霉的另一端所高高抬起，没有信心，厄运会轻易吞噬空虚的心灵，人真的是很奇怪的动物，为何有勇气面对死亡，却没有勇气面对失败呢?难道失败真的如此可怕么?冷冷的海风里夹杂着一股血腥，也许这才是人真正害怕的。唯有不羁的灵魂，才是与大海的对抗，与命运的`对抗，只有这样的灵魂才能做到真正的伟大，即使不曾成功过。
人很容易随遇而安的，深陷在沙发里的身子，是舍不得挪一挪的，沙发越软，陷得越深，越是懒得动。生活如海是不容让人懈怠的，平静的水面下暗藏的是急流，平静过去，又将是风景，而人往往也是在风浪的颠簸中才意识到危险感到恐惧，才想起自己的疏忽，才本能地需要抗拒。想要征服海的人只有时刻警惕时刻谨慎，才能在危难的时候显示出好汉的本色。在人的一生中随时随地都潜藏着某种破坏力量，人生是不停地循环着的，喜剧的落幕，预示着悲剧的上演，悲剧的落幕，也就意味着喜剧将再度登场。
三、创作结构
纵式结构
他采取了纵式结构的方式，即在众多渔夫中老人作为他小说中的主人公圣地亚哥，选择了非常可爱的孩子马诺林做老人的伙伴，选择了辽阔深远的大海作为老人捕鱼的典型环境，选择了一生中难得遇见的大马林鱼作为老人的对手，把这一系列情节的发展按自然的时空顺序安排在两天时间内进行，这样剪裁实际上有许多东西并没有被真正剪裁掉，而是让读者自己去完成，达到“一石多鸟”的艺术效果，寓意深厚。一方面集中体现了他作品的主题：“人并不是生来要给打败的，你尽可以把它消灭掉，可就是打不败他。”这是他笔下“硬汉子”形象所反映的“重压下的优雅风度”。
轮辐式的布局
小说的全部时间非常紧凑，前后只有四天：出海的前一天，一老人从海上归来为子，让周围的人物一个个出场，交代了他们与老人之间的关系：一个热爱他，跟他在一起学习钓鱼的孩子马诺林;一对非常自私的父母;一群尊敬他，但永远不能理解他的打渔人;一个关心他的酒店老板。老人就生活在这样的人物群体中，相比之下，他与众人有着明显的不同，他很乐观，心胸开阔，是个经验丰富、充满信心、勤劳勇敢、富于冒险、热爱生活的纯朴的古巴渔民。同时，这种轮辐式结构还能产生线索清晰明了、中心集中突出、故事简洁明快的效果。
缓急相间的节奏感
海明威在论述节奏时曾这样说：“书启动时比较慢，可是逐渐加快节奏，快得让人受不了，我总是让情绪高涨到让读者难以忍受，然后稳定下来，免得还要给他们准备氧气棚” 这篇小说给人的节奏感就是这样，故事开始给我们交代老人与周围人的关系时，娓娓道来，速度比较缓慢，随着老人航海的进程，速度也逐渐加快着，当老人与马林鱼、鲨鱼正面交锋时，速度之快达到了极点。特别是鱼在不断的挣扎，起伏波动，鲨鱼在猛烈的进攻，老人很疲惫的情况下，读者情绪高涨，紧紧的替老人捏一把汗。
前后照应
《老人与海》非常讲究照应的完美。老人独自一人住在海边一座简陋的茅棚里，第85天的黎明他从这里扛着工具由孩子送他出海;三天后的黎明，他独自驾着小船又回到了海边。
设置悬念
海明威在《老人与海》中一开始就设了两个悬念：老人一连84天一条鱼也没捉到，他准备第85天继续捕鱼，他很背运(孩子的父母这样看他)，那么，他能否捕到一条大鱼?老人在感到他的力气可能不支的情况下，认为自己有信心有诀窍，认为像他这样一个“古怪”的老头子会做好一切的，那么，他有什么样的信心和诀窍?他的“古怪”又表现在哪里呢?这是读者迫切想要知道的，这股巨大的吸力牢牢牵着你去寻找你所想知道的一切，最后读完作品就会得到比较圆满的答案：老人第85天捕到了一条特大鱼，不过最后又失去了;他的信心就是战胜一切困难，取得最后的胜利;他的诀窍就是对付鱼的一切有利办法;他的“古怪”表现在他那坚毅不可战胜的倔强性格上，悬念随着情节的发展消失了，我们对作品的总体精神也得以了解，这就是悬念设置的艺术效果。
第2篇：张小娴小说创作特色解读
张小娴小说创作特色解读
张小娴作为20世纪90年代香港最受欢迎的言情小说家，以其简单动人的都市爱情故事打动了我们。
一、以爱情为重心的创作内容
身为言情作家，张小娴的作品涉及到了你可以想象得到的各种类型的爱情。可以说，她的小说因爱而生，依赖爱情而活，基本以爱情为重心。通过文字，她向我们讲述了各种各样的爱情故事与情感波澜，刻画出了不同的爱情类型，并且对爱情作出了自己独特的见解。
在其作品扉页上，都能看到这样的一段文字：“她相信承诺，喜欢一切美好的东西：漂亮的衣服、美味的食物、男人的诺言。她找寻幸福，然后发现：失望，有时候，也是一种幸福。因为有所期待，才会失望。遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。她追寻爱情，然后发现：爱，从来就是一件千转百回的事。”在她的作品中，女人的心性、男人的特点被展现得淋漓尽致。“爱情就像柠檬，有着九分的酸，一分的甜。没有那九分的酸，怎见那一分的甜有多甜。”而张小娴笔下的男女主人公正是在不断追求着那一分的甜。张小娴书中的人物都是普通人，因为她习惯于站在平凡人的视角写我们的爱情。
张小娴笔下的各种角色都是努力求生者，他们的爱情也是平凡得不能再平凡的爱情，但这之中却充满了纠葛，错综复杂，缠缠绕绕。爱情是甜蜜的，也是千疮百孔的，所以她笔下的爱情故事多以遗憾或痛苦而告终。不过这也是她小说创作的一个特点，直白、现实，甚至有些冷酷。
二、“我”视角下的男女形象
这个“我”并不是本文作者，也不是张小娴本人，而是张小娴笔下的“女性”主人公。张小娴的小说是以女性特有的笔触，突出对女性特有的关注。“她擅于在达观的文字下潜藏锐利锋芒，以充满女人智慧的笔法，一针见血的文字、冷静客观的爱情观，描写出对大都市现代爱情关系的种种思索”，用这句话来形容她再合适不过。
张小娴在文中习惯用第一人称，即用“我”的眼光，“我”的感情，“我”的口吻来叙述一个个充满变数的爱情故事。先是与“我”有关的恋人、朋友的爱情，然后是恋人的朋友、以及朋友的恋人的爱情故事，这些爱情交叉重合。她就像是一位手艺精湛的工艺家，不慌不忙、从容自如地编织一段段真实而凄迷的情缘与爱恋。她的艺术世界看起来既平实又充满波澜。
三、本真的艺术手法
首先，我们可以发现她的作品标题都很特别、新奇。像《面包树出走了》、《荷包里的单人床》、《三月里的幸福饼》等，这充分勾起了读者的好奇心。
其次，她非常善于运用意象，这对于她作品的整体风格和故事的开展都起了很大作用。在《三月里的幸福饼》中贯穿全局的当属“幸福饼”这一意象，其他作品中，如浮尘子钟、蜗牛奄列、缝在抱枕里的信、一种叫做“恩戴米恩的月光”的灯等，不能不说这些新鲜的意象让整个故事都温馨浪漫了起来，还给人带来了不做作的`惊喜。像冬夜里的一杯热茶，即使读者孤单落寞，心里也会变得温暖。
最后，小说多用平白直叙的白描手法。她很少用复杂的修饰词和冗杂的细节描写内心世界的情感，而是选用最简单、最平实的语言清楚明白地讲述故事本身。她喜欢用人物之间简短的对话和少量的动作描写来推动情节的发展。这种客观现实的艺术手法，使得她的小说语言显得真实自然，又不失细腻。
而且字里行间都蕴含了丰富的哲理，用“平时达观的文字下潜藏着锐利的锋芒”，来形容其文字最为不过。她的语言通透睿智、犀利简洁，阐释了爱情，表现了人生，也刻画了人性。如：爱情不是两个人或者三个人的事，而是一个人的事。爱情，是自身的圆满。当你了解爱情，你也了解人生。这就把爱情提到了与人生同样的高度，把感悟爱情视为领悟人生、完善自我的并经之路，赋予爱情以人生的终极意义。
四、关于爱的成长教育
张小娴的作品核心应该就是她现实、大胆的爱情观念了。接受她的爱情观念，可能会觉得现实残酷，对将来望而却步，但这种残酷是每个人必须经历的关于爱的成长教育，这也是我们对人生的正面思考。
每个人尤其是女孩都可以执着地追求爱，但每个人都要有独立的一面，爱情也需要独立的空间。她的爱情观倍受关注，从网络上各种各样的爱情语录就可以看出来，这些对女性生存空间的思考，对都市爱情的解析，对人性的感悟都可以成为一场全新的教育。
张小娴是一个充满智慧、但又不会咄咄逼人的女子。正是她特别和率性的写作，使得她自成一派，在港台文学中独树一帜，并赢得了巨大声誉和无数读者。虽然有时她的作品会被当作消遣读物，不登大雅之堂，但要知道任何一部作品都不可能让所有人都满意。不管怎样，她的作品是对她所处的现代都市或当今时代的一种映射，会让都市中忙碌的人暂时停下来，思考自己。
第3篇：《老人与海》海明威
《老人与海》海明威
《老人与海》海明威1
有部热播的电视剧，里面有一句话：多少人走着，却原地踏步。多少人活着，却已经死去。
对于我们，生活是平坦安稳的，我们只需要循规蹈矩地走着父母为我们安排好的道路——上学，考试，工作，然后结婚生子，退休，抱孙子，最后老死，在这样的生命体系里，大多数人选择随波逐流。
可是，你愿不愿意去走一条坎坷，失败率极高，属于你的的人生之路。《老人与海》中的老人桑迪亚哥便选择了在在勇往直前中体验人生。
海明威的老人与海，我并不是第一次阅读，但是每一次都让我心潮澎湃，都令我有所启示。“一艘船越过世界的尽头，驶向未知的大海，船头上悬挂着一面虽然饱经风雨剥蚀却依旧艳丽无比的旗帜，旗帜上，舞动着云龙一般的四个字闪闪发光——超越极限!”正如这一段作者自评所说，人生便是在勇往直前，超越自我中得到升华。
枯燥无味的生活使桑迪亚哥毅然踏上那条破旧的渔船，向那喜怒无常的大海驶去。在饥渴难耐时，他没有低头;在狂风暴雨中，他毅然坚定锁定前方;在骄阳烈日下，他仰首向前。在危机四伏的海上，他选择坚持战斗;在
