画与诗的对白诗歌
第1篇：画与诗的对白诗歌
画与诗的对白诗歌
几年后的某个地点，
或许我们像歌词里面那样相见，
于是这夹杂着冷淡的偶然， 其实只是当初早已埋好的预言，
注定是忧伤的场景，
等待或者是恰逢一个已略显沧桑的时间，
没有街头， 没有人群，
没有喧嚣涌动中时光停滞的那一刻静态的黑白。
只是一个不期而遇的'下雨天，
目光交错中陌生里回忆那一点淡开熟悉，
彼此 简短寒暄，
风卷起衣角的风尘冷裂，
雨代替了心里的泪流满面，
印象派落魄画者
爱情，
永远在不平衡的天平上，
终究有一个爱的比较多，
却也只能在爱情的低端 越在乎，越卑微，
默默地付出，
默默地守候 只为她那嘴角上扬的弧度，
有人说 只有曾经轰轰烈烈过才知道什么叫幸福。
也有人说，
细水长流的爱情，才是永恒的定律 但现在，
对我们最重要的，
不该是过多的思考未来，
珍惜现在，
问心无愧，才是幸福的王道。
现实派年青诗者
后记：当我想你的时候
幸福不灭
忧伤婉转的旋律
流传着
一段画与诗的对白
第2篇：画与诗的对白诗歌
几年后的某个地点，或许我们像歌词里面那样相见，于是这夹杂着冷淡的偶然，其实只是当初早已埋好的预言，注定是忧伤的场景，等待或者是恰逢一个已略显沧桑的时间，没有街头，没有人群，没有喧嚣涌动中时光停滞的那一刻静态的黑白。
只是一个不期而遇的下雨天，目光交错中陌生里回忆那一点淡开熟悉，彼此 简短寒暄，风卷起衣角的风尘冷裂，雨代替了心里的泪流满面，印象派落魄画者
爱情，永远在不平衡的天平上，终究有一个爱的比较多，却也只能在爱情的低端 越在乎，越卑微，默默地付出，默默地守候 只为她那嘴角上扬的弧度，有人说 只有曾经轰轰烈烈过才知道什么叫幸福。
也有人说，细水长流的爱情，才是永恒的定律 但现在，对我们最重要的，不该是过多的思考未来，珍惜现在，问心无愧，才是幸福的王道。
现实派年青诗者
后记：当我想你的时候
幸福不灭
忧伤婉转的旋律
流传着
一段画与诗的对白
第3篇：诗与画
散步和逻辑并不是绝丢i不相容的苏东坡论唐朝王维《蓝天烟雨图》“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。诗曰：“蓝溪白石出，玉山红叶稀，山路元无雨，空翠湿人衣””
诗中可以有画，但诗不全是 画，而那不能直接画出来的或两句恰正是“诗中之诗”，正是构成这首诗而不是画的精要部分。
宋人晁以道“画写物外形，要物形不改，诗传画外意，贵画中有态”
王安石《明妃曲》意态由来画不成，当时枉杀毛延寿
巧笑倩兮，眉目盼兮
若放弃了美艺术可以供给知识，宣扬道德，服务于实际的某一目的，但不是艺术了。艺术须能表现人生的有价值的内容，这是无疑的，但艺术作为仪式而不是文化的其他部门，它必须同时表现美，把生活内容提高 集中 精粹化，这是它的任务。根据这个任务各种艺术因物质条件不同就具有了各种不同的内在规律。
诗和画的区别
结构：
1、引苏轼句
2、解析诗与画的联系区别
3、过渡“然而”诗与画的辩证关系，反问句
4、通过两个例子证明画与诗的辩证关系“诗启发了画中意态，画给予诗以具体形象，诗画交辉，意境丰满，各不相下，各有千秋”
5转折，诗和画各
第4篇：诗与画
苏轼：
“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗”（《韩干马》）
“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝》之一）
孔武仲：
“文者，无形之画；画者，有形之文。二者异迹而同趣。”（《东坡居士画怪石赋》）
张舜民：
“诗是无形画，画是有形诗。”（《跋百之诗画》）
黄庭坚：
“李侯有句不肯吐，淡墨写出无声诗。”（《次韵子瞻子由题〈憩寂图〉》之一）
郭思：
“前人言‘诗是无形画，画是有形诗’。哲人多谈此言，吾人所师。”（《林泉高致》）
钱鍪：
“终朝诵公有声画，却来看此无声诗。”（《次袁尚书巫山十二峰二十五韵》）吴龙翰：
“画难画之景，以诗凑成。吟难吟之诗，以画补足。”（《野趣有声画序》）李贽：
“杜子美云：‘花远重重树，云轻处处山。’此诗中画也，可以作画本矣。唐人画《桃源图》，舒元舆为之记云：‘烟岚草木，如带香气。熟视详玩，自觉骨戛青玉，身入镜中。’此画中诗也，绝艺入神矣。”（《诗画》）
石涛：
“诗中画，性情中来者也，则画不是可拟张拟李而后作诗。画中
第5篇：诗与画
在西蜀、南唐这两个花鸟画巨匠的诞生地，多有成就较大的词作者。如西蜀有韦庄、毛文锡、顾夐、牛希济、鹿虔扆等一批词代表作家。他们的特点是善于借桃花、鸳鸯、莺啼、蝶舞、岸花汀草等花鸟草虫等自然景物来抒发心中曲折之情。
这些词，每一首都是一幅理想意境的花鸟画。当文溃曲尽之处，也就需要另一种视觉语言——更直观的绘画来表达这种无尽的意。
词境、花鸟境；能解花情、鸟语的人越多，曲折委婉、丰富细腻的情感也就越浓厚，花鸟画的社会心理审美基础也就越广泛。
自中晚唐始，以边鸾为代表逐渐形成工笔花鸟画艺术强进阵势的同时，新的文学体裁——词，也适应着人们细腻微妍的感情而产生、发展着。在语言形式上，词脱出了唐诗格律的限制，可以用自由、轻松节奏的长短句来抒发内心复杂、曲折、幽婉的情感。
爱情意绪是词表达的主要倾向，唐末温庭筠所创“花间派”的那种纤细柔美，正是此倾向的代表。多写青楼闺房，惹人情意。因为情意的关注，目光也越来越聚焦。在比、兴的传统文学思维中，一下子凝神于最容易喻为美人的艳丽花朵，或是寓意爱情的鸳鸯、鸂鵣（chi4）
第6篇：诗歌：成诗,成画
诗歌：成诗,成画
半盏娴语，墨煮时光
喜欢读纯净的小字
喜欢写柔软的心思，
五月的锦帛绣满山一程
水一程的眷恋与期盼
流水的岁月，如诗的红尘
许你一颗花开的树
长满月光的颜色
安静，柔美
明亮
织一缕暗香为你
融三千情丝，注几缕清风
绕你的烟火
暖你的呼吸
给你尘世最美的时光
素静的小字，删删减减
只想不多也不少
在诗意的'眸里
恰到好处的
安静地开着别样的花
无论哪一朵，无论哪一眼
都是红尘深处久别后的重逢
尘缘里种下温柔小语
轻展画卷，记取最初的模样
我愿与梦花一起香远
水香盈袖，最美年华
一支素笔守着花开，时光的暖里
有月光拉长了思念
隔着海角，凝望
距离已不再是天涯
我愿在一纸素笺里
临摹记忆里的芬芳
如若你懂
定为你绽放直至荼蘼
成诗，成画
