杨绛散文《阴》全文鉴赏
第1篇：杨绛散文《阴》全文鉴赏
杨绛散文《阴》全文鉴赏
导语：杨绛女士的散文，在当今文坛独树一帜，以自己鲜明的风格特色赢得了广大读者的喜爱。下面我们来欣赏她的经典散文!
首先是作者的细致观察和与众不同的体会。“一棵浓密的树，站在太阳里，像一个深沉的人”，寥寥几笔就勾画了一棵树的姿态，并赋予它人的性情。深沉的一棵树。“面上耀着光，像一脸的高兴，更一吹，叶子一浮动，真像个轻快的笑脸”，“可是叶子下面，一层暗一层，绿沉沉地郁成了宁静，像在沉思，带些忧郁，带些恬适”。看到此处，我分不清到底是树像人还是人像树了。因为也可以反过来这样想：人很多时候不也是如树一般“面上耀着光”，“轻快的笑脸”，而心里面则是“带些忧郁”“带些恬适”吗?可以说，一开始我就被作者的睿智吸引了。
接下来有“最深最密”的“松柏的阴”;“广大”的“梧桐树胡桃树的阴”;“疏疏的影子”，“很浅”的阴;小草“错杂的影子”，“似有若无的阴”。就连“一根木头，一块石头”，“在太阳里也撇下影子”。“影子和石头木头之间，也有一片阴。”还有墙阴、屋阴、山的阴、云的阴。这些阴不是简单地堆积起来，而是在作者轻快的笔下从容不迫地一一道出，丝毫没有牵强的痕迹。这是一种游刃有余的轻松。
从“清幽灵活”的树阴到“散漫和繁复”的山阴，作者一路来都是斟酌着光和影的摄影师。有“筛下疏疏的影子”，也有“漏下地的光闪耀着”，有“现出浓浓淡淡多少层次的光和影”，也有“随着阳光转动变换形态”的“挟带的阴”。
最后，“在日夜交接的微光里，一切阴都笼罩在大地的阴里，蒙上一重神秘。渐渐黑夜来临，树阴、草阴、墙阴、屋阴、山的阴、云的阴，都无从分辨了，夜吞没了所有的阴。”这是自然界中无可抗拒的规律。但似乎作者所要表达的不仅仅是自然界表层的规律，而是更深层次地引发读者对人性的思考，对宇宙中朦胧而又神秘的力量的思考。
寂静之声
杨绛先生有篇众皆赞之“妙趣”的散文《阴》，是当年她在英国牛津留学时朱自清亲自预稿登在其主办的《文学杂志》创刊号上的。阴本有影无形之“空灵物”，在她的笔下却极具层次——“墙阴大些，屋阴深些，不像树荫清幽灵动，却也有它的沉静，像一口废井，像一潭死水般的静，只是没有层叠变化的意味，除非在夜色中，或者清晓黄昏，地还罩在夜的大阴里，那时候……”这些意象的运用，虽吸取了一些西方现代派的技巧，但更主要的是受中国古典传统文化的熏陶：笔至精工，情生腕底，令人回味无穷。
而寂静是一支清扬的歌，在洞箫中深居简出，乘兴而来，飘袂而去。
而寂静是一坛沉缸老酒，在深巷里独踞而啸，滚滚长江，东逝水矣。
而寂静是一朵幽谷百合，在山涧处孤芳自赏，望月怀梦，望影犹怜。
把无限捧在你的掌心，永恒在一刹那里收藏。(泰戈尔)
回想起无数读书的往事。
回忆中最美的阳光正出现在几年前的一个夏日午后。房间是朝南的，宽敞明亮的客厅一隅我背靠着墙壁坐在地上。我可以感受到的是明媚的寂静。寂静的时候，时间不会静止，时光更不会倒流，只是一些如沙漏细密的软沙徐徐落在无声的世界里。寂静只可感知却无法言说。书中的女主角有着一头如火的金红色秀发，在美丽的绿山墙映衬下光彩夺目。至今仍记得她说：如果我不是人间的小姑娘，那么我就要成为门前的小溪水。你听，它们都欢快地奔跑，向前，向前——我似乎都听见那撞碎石子的笑声了……
也许，在寂静中更容易想象声音的美妙。这时，没有了街道上吵杂的笛鸣，没有了喧嚣的人声犬吠，似乎更容易侧耳倾听寂静。我无端地捧起从海边带回的贝壳，哗，哗哗——是久违的海潮吗?
这时，似乎感觉自己已经到了某个地方，想要就此停下来，隔着一衣带水，纪伯伦，普里什文，罗兰，杏林子，别林斯基，爱默生，梭罗……这些散文世界里的骄子带着前尘的寂静文字向我走来，却一遍又一遍冲刷着心灵的左岸，妄图抹去夕阳的余晖。
它说，寂静是一种魅力，引导着虔诚的灵魂走向更高处。
他说，致虚静，守静笃，吾以观复。
细切的描写深邃的哲思
杨绛21岁东吴大学毕业后到清华大学深造，25岁留学英国牛津大学。《阴》这篇散文，是她初到牛津时所写，发表于美学家朱光潜主编的《文学杂志》创刊号，后收进散文集《杂忆与杂写》。
“大白天，每件东西遮着阳光就有个影子，挨着影子都悄悄地怀着一团阴。”自然界的一切物体，无论是树、草、木、石、墙、屋、山，还是浓云、大地，等等，“在阳光里”，在“大晴天”、“大白天”都有着“一团阴”。“阴”虽然是一种常见的自然现象，却难以表现出来，而作者却能够赋予“阴”以灵动的形象，表达出与众不同的体会。作者在文中细腻地描写她平日注意观察到的这种常见现象，其实是在用艺术形象悄悄地告诉人们一个古老却常常被人遗忘的.哲理：大地万物阴阳相互依存，相反相成，有阳就有阴，无阳就无阴，两者对立统一，运转不息。《易经》说：“一阴一阳谓之道。”这正是自然界中无可抗拒的规律，是宇宙间一切事物的运动规律。杨绛以她敏锐的目光，深邃的思索，启发读者树立辩证唯物主义的宇宙观，引发读者对人性的思考。
世间万物“在阳光里”都有阴，但这阴是各种各样的，有的深有的浅，有的疏有的密，有的大有的小，有的浓有的淡……作者又通过细致的观察，细微而贴切的描写，刻画出不同事物所呈现的各种层次、各种形态的阴。如“树阴清幽灵活”，草阴“似有若无”，山阴“散漫而繁复”，大地的阴“诱发遐思幻想”;而云的阴或“漫漫无际”或似一匹“撩拨不开”的轻纱。同是树，阴也有不同。如松柏的阴“最深最密”，梧桐树胡桃树的阴“广大”，杨柳的阴“很浅”……在作者笔下，各种阴形态毕现，各显其美。总体给人的感受是 “静”，有的宁静，有的沉静，有的“又捉摸不住，恰似初识愁滋味的少年心情”……捧读《阴》，随着作者从容不迫的叙述，读者不由沉浸在谐调之美、阴柔之美的享受中。
《阴》是一篇描述细致入微，意境优美的短文。作者热爱生活，挚爱自然，所以凭借细致的观察、深切的感悟，对大自然的美产生了哲思妙语，并通过富有诗情画意的描绘，使文章呈现出情感美，也可见作者观察力和感受力之一斑。全文行文自然流畅，一气呵成，结构浑然天成。语言清丽隽永，生动感人。
第2篇：杨绛先生的散文《阴》
杨绛先生的散文《阴》
杨绛(1911年7月17日—2016年5月25日)，本名杨季康，[1] 江苏无锡人，中国著名女作家、文学翻译家和外国文学研究家、钱锺书夫人。
阴
一棵浓密的树，站在太阳里，像一个深沉的人：面上耀着光，像一脸的高兴，风一吹，叶子一浮动，真像个轻快的笑脸;可是叶子下面，一层暗一层，绿沉沉地郁成了宁静，像在沉思，带些忧郁，带些恬适。松柏的阴最深最密，不过没有梧桐树胡桃树的阴广大。疏疏的杨柳，筛下个疏疏的影子，阴很浅。几茎小草，映着太阳，草上的光和漏下地的光闪耀着，地下是错杂的影子，光和影之间那一点绿意，是似有若无的阴。
一根木头，一块石头，在太阳里也撇下个影子。影子和石头木头之间，也有一片阴，可是大小，只见影子，觉不到有阴。墙阴大此，屋阴深些，不像树阴清幽灵活，却也有它的沉静，像一口废井、一潭死水般的`静。
山的阴又不同。阳光照向树木石头和起伏的地面，现出浓浓淡淡多少层次的光和影，挟带着阴，随着阳光转动变换形态。山的阴是散漫而繁复的。
烟也有影子，可是太稀薄，没有阴。大晴天，几团浮云会投下几块黑影，但不及有阴，云又过去了。整片的浓云，蒙住了太阳，够点染一大半天的阴，够笼罩整片的地，整片的海，造成漫漫无际的晦霆。不过浓阴不会持久;持久的是漠漠轻阴。好像谁往空撒了一匹轻纱，荡肠在风里，撩拨不开，又捉摸不住，恰似初识愁滋昧的少年心情。愁在哪里?并不能找出个影儿。
夜，掩没了太阳而造成个大黑影。不见阳光，也就没有阴。黑影渗透了光，化成朦朦胧胧的黎明和黄昏。这是大地的阴，诱发遐想幻想的阴。大白天，每件东西这着阳光就有个影子，挨着影子都悄悄地怀着一团阴。在日夜交接的微光里，一切阴都笼罩在大地的阴里，蒙上一重神秘。渐渐黑夜来临，树阴、草阴、墙阴、屋阴、山的阴、云的阴，都无从分辨了，夜吞没地所有的阴。
一九三六年
风
为什么天地这般复杂地把风约束在中间?硬的东西把它挡住，软的东西把它牵绕住。不管它怎样猛烈的吹;吹过遮天的山峰，洒脱缭绕的树林，扫过辽阔的海洋，终逃不到天地以外去。或者为此，风一辈子不能平静，和人的感情一样。
也许最平静的风，还是拂拂微风。果然纹风不动，不是平静，却是酝酿风暴了。蒸闷的暑天，风重重地把天压低了一半，树梢头的小叶子都沉沉垂着，风一丝不动，可是何曾平静呢?风的力量，已经可以预先觉到，好像蹲伏的猛兽，不在睡觉，正要纵身远跳。只有拂拂微风最平静，没有东西去阻挠它：树叶儿由它撩拨，杨柳顺着它弯腰，花儿草儿都随它俯仰，门里窗里任它出进，轻云附着它浮动，水面被它偎着，也柔和地让它搓揉。随着早晚的温凉、四季的寒暖，一阵微风，像那悠远轻淡的情感，使天地浮现出忧喜不同的颜色。有时候一阵风是这般轻快，这般高兴，顽皮似的一路拍打拨弄。有时候淡淡的带些清愁，有时候润润的带些温柔;有时候亢爽，有时候凄凉。谁说天地无情?它只微微的笑，轻轻的叹息，只许抑制着的风拂拂吹动。因为一放松，天地便主持不住。
假如一股流水，嫌两岸缚束太紧，它只要流、流、流，直流到海，便没了边界，便自由了。风呢，除非把它紧紧收束起来，却没法儿解脱它。放松些，让它吹重些吧;树枝儿便拦住不放，脚下一块石子一棵小草都横着身子伸着臂膀来阻挡。窗嫌小，门嫌狭，都挤不过去。墙把它遮住，房于把它罩住。但是风顾得这些么?沙石不妨带着走，树叶儿可以卷个光，墙可以推倒，房子可以掀翻。再吹重些，树木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大块土地吞没，可以把房屋城堡一股脑几扫个干净。听它狂嗥狞笑怒吼哀号一般，愈是阻挡它，愈是发狂一般推撞过去。谁还能管它么?地下的泥沙吹在半天，天上的云压近了地，太阳没了光辉，地上没了颜色，直要把天地捣毁，恢复那不分天地的混饨。
不过风究竟不能掀翻一角青天，撞将出去。不管怎样猛烈，毕竟闷在小小一个天地中间。吹吧，只能像海底起伏鼓动着的那股力量，掀起一浪，又被压伏下去。风就是这般压在天底下，吹着吹着，只把地面吹起成一片凌乱，自己照旧是不得自由。未了，像盛怒到极点，不能再怒，化成恹恹的烦闷懊恼;像悲哀到极点，转成绵绵幽恨;狂欢到极点，变为凄凉;失望到极点，成了淡漠。风尽情闹到极点，也乏了。不论是严冷的风，蒸热的风，不论是衷号的风，怒叫的风，到末来，渐渐儿微弱下去，剩几声悠长的叹气，便没了声音，好像风都吹完了。
但是风哪里就吹完了呢。只要听平静的时候，夜晚黄昏，往往有几声低吁，像安命的老人，无可奈何的叹息。风究竟还不肯驯伏。或者就为此吧，天地把风这般紧紧的约束着。
四十年代
第3篇：杨绛散文读后感
杨绛散文读后感
杨绛，本名杨季康， 江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家，钱锺书夫人。下面是小编整理的杨绛散文读后感，欢迎阅读。
杨绛散文读后感1
杨绛先生是德高望重并久负盛名的一位女作家。她的名望不因为是国学大师钱钟书先生的妻子而受到尊敬和推崇，而是作为有着特有风格的文学成就卓著的可敬可爱的作家而被读者记住的这样一位作家。杨绛(1911-)，原名杨季康，江苏无锡人，生于7月17日，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家、剧作家、学者。1932年毕业于苏州东吴大学，成为清华大学研究院外国语文研究生。1935年至1938年与丈夫钱钟书一同留学于英、法等国，回国后历任上海震旦女子文理学院外语系教授、清华大学西语系教授。1953年，任北京大学文学研究所、中国科学院文学研究所、中国社会科学院外国文学研究所的研究员。剧本有《称心如意》.《弄真成假》、《风絮》;小说有《倒影集》、《洗澡》;论集有《春泥集》、《关于小说》;散文《将饮茶》《干校六记》;译作有《1939年以来的英国散文选
第4篇：杨绛散文读后感
杨绛散文读后感
精品文档 杨绛散文读后感
一句话总结，就是世纪的奇女子——比她岁数大的也还有，但像她这么好的，真是见不到!出国留学网为您整理杨绛散文读后感3篇，欢迎阅读!更多相关讯息请关注出国留学网心得体会栏目!杨绛散文读后感一 珍宝在哪里，心就在哪里
这是一个寻寻觅觅的万里长梦，一个单纯温馨的学者家庭，他们相守相助，相聚相失。——题记
“1997年早春，阿瑗去世。1998年岁末，锺书去世。我们仨就此失散了。就这么轻易地失散了。现在，就只剩下了我一个人。我清醒地看到以前当做‘我们家’的寓所，只是旅途上的客栈而已。我一个人怀念我们仨。”
《我们仨》，2003年由杨绛女士于九十二岁高龄时所作，是以纪念其先生钱钟书和爱女钱媛的散文般的传记图书。这本书纪录了这个平凡而又不平凡的学者家庭长达近一个世纪的成长跋涉。
杨绛先生的叙述，含蓄、节制、内敛、细腻，却有那难以言表的亲情和忧伤弥漫在字里行间，读下来会觉得心里有股暖暖的涓流在徐缓间流动，烘得全身都有说不出的共鸣感觉。平和自然的风格，行云流水般的语句，一位失去老
第5篇：杨绛散文心得体会
杨绛散文心得体会
在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定看过散文吧？散文不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制。你所见过的散文是什么样的呢？以下是小编整理的杨绛散文心得体会，欢迎大家分享。
杨绛散文心得体会1
近日读完了杨绛的散文集，感想颇多，收获亦颇多。我是在学完《老王》后买了她的文集的。厚厚的一本书里，藏着无数个故事。其中使我印象最深的当属《干校六记》。《干校六记》分为六篇短文，即《下放记别》，《凿井记劳》，《学圃记闲》，《小趋记情》，《冒险记幸》，《误传记妄》，分别讲述了杨绛先生下放到农村后的六件事情。读罢此文，我最大的感触就是，下放这么辛苦的事情，在杨绛先生的笔下竟然如此的温暖而充满情趣。在干校的生活本身根本不可能是一件有趣的事情。下放，意味着告别家乡，离别亲人，想想，一个个都是肩不能挑手不能提的知识分子，倏的就被要求去干农活，一个养尊处优的学者一下子沦就为了一个卖劳力的苦工。在那个黑暗到看不见一丝曙光的年代里，很多人甚至做好了“一去不复返”的准备。
然而在杨绛先生的眼里，下放不过
