温庭筠女性词的常用意象
第1篇：温庭筠女性词的常用意象
温庭筠女性词的常用意象
温庭筠作为花间词派的鼻祖，对于词的发展有着不可磨灭的贡献。他以文人的敏感和独特的情怀填词，使得词从此变成文人雅奏。
花间鼻祖温庭筠创作了大量的女性词，在他的词作中，运用了许多精密温婉的意象，塑造了许多不同身份的女性形象，使他的女性词具有了独特的艺术魅力。温庭筠作为第一个大力填词的文人，在词这种文体的范围内创造了一种“婉约柔媚”的风格，并且因此开创了花间词风，也奠定了“词”这种文体的整体风格。
笔者认为，女性词是以女性作为客观的表达对象，反映女性生活和女性情怀的作品。在取材上，温庭筠词作的范围较集中，主要意象也比较明确，并且在叙述安排上有很多的相似性和同构性;其作品风貌也多表现为浓艳细腻，绵密隐约的特色。笔者在参看温庭筠词入选《花间集》中作品的基础上，欲对温氏女性词中的常用意象及分类作以简要分析。
温词中多以闺怨之作为主，以女性作为客观的表达对象，一方面对女性形象进行刻画，一方面走入女性的内心世界，挖掘“闺音”所展现的细腻的凄婉，因而在意象的选取上也多呈现出阴性柔婉的特征。笔者对温庭筠在女性词中所使用的意象进行了统计，他所使用的意象大致可以分为两大部分：一部分是自然意象，另一部分则是女性意象。
一、自然意象
在温庭筠的词作中，将“植物”作为意象来进行词的创作可以说是占了很大的一部分。笔者对温庭筠的词作进行了大致的统计，在他的女性词中，有关“花”和“柳”的意象出现的次数最多，花这种意象又可以分为两类，一类是虚指的花，一类是实指的花。“花”(虚指)出现了二十五次，例如在温庭筠有词句 “花落子规啼，?窗残梦迷。”(《菩萨蛮》)还有一类有关“花”的意象，这些意象是具体的花，例如“杏花”、“梨花”、“梅花”、“海棠”、“牡丹”等等，这些具体的“花”在他的词作中出现频率是极高的，也是由于这些“花”的意象容易在读者的脑中形成生动的形象，可以更好的为作品服务。例如“杏花”这个意象出现了七次之多，其次是梨花、海棠、梅花，分别出现了三次。这几种花的意象在词作中都起着十分重要的作用，或者营造氛围，或者衬托主人公的心境。“花”这一意象在我国古代诗词中多用来表现女子的美丽或者表现一种美好时光很短暂的情感。而“柳”这种意象则出现了二十二次，有词句言“江上柳如烟，雁飞残月天。”(《菩萨蛮》)等等。而“柳”这种意象谐音“留”，多在诗词中用来表现离愁别绪。温庭筠的女性词中，大多数都是表现离愁别绪的作品，这两种意象的使用也多是可以贴切的表现出词作的主题。
自古有言“伤春悲秋”，在温庭筠的词作中，春天是他的词作中出现的最多的季节，在温庭筠的六十多首词作中，与“春”有关的词作大概有四十多首，可以说“春”这个意象在温庭筠的词作中有着十分重要的地位。春天作为一个万物复苏的时节，正是雁北飞，花草萌生的季节，而温庭筠笔下的这些女子看到如此春色却是十分伤怀，感慨着自然界都开始了新的一年，而思念的人却依然遥遥无期，自己依旧是日复一日的等待和思念。此时的女子是多么的寂寞和伤心，这样美丽的女子，在这春意盎然的时间里暗自伤怀，不禁引起了读者的爱怜。作者在创作这些词作的时候，运用了许多的意象来表达在春天这些女子心中的悲凉，例如“杏花”零落、堆“轻絮”、“梨花”白等等，这些意象的使用一方面为我们奠定了词作的氛围，另一方面则是加深了女子的愁绪，使读者深入那种凄凉的氛围。
在温词中，还运用了许多有关“飞禽”的意象，例如“??”、“凤凰”、“鸳鸯”、“鹧鸪”等意象，还有“蝉”、“雁”、“燕”、“莺”这些意象。我经过统计，发现在这一类意象中，有关“雁”和“莺”的意象的使用多达十一次，关于“燕”的意象出现了八次，有关“鸳鸯”、“蝉”、“凤凰”的意象分别出现了六次、五次和五次，还有“鹦鹉”、“雀”、“蝶”等等。在这一类意象中，“??”、“鸳鸯”这些意象多是成双成对的出现，用来表现爱情的圆满和美好，在此处使用这一类意象，多是用来表现女子面对这些意象时对曾经美好爱情怀念的情感。再如，“雁”、“莺”、“燕”这一类意象多是用来表现离别之情，温氏词作中一大部分都是描写离愁别绪的.作品，这一类意象的使用使得作者所要表述的内容更加生动并且具有动态美。
温庭筠在作词时还很擅长用自然现象来营造氛围，表达他笔下女子的情感，衬托她们的孤独和寂寞。例如“雨”这个意象出现了十六次之多，“雪”、“风”、“烟”这三个意象分别出现了九次之多。还有一些意象，例如“雾”、“云”、“霞”等等，这些意象的使用大多数都是为了构造出词作的背景，衬托女主人公的心境。在诗词作品中，像“雪”、“风”、“烟”这些意象一直以来都是离别或者寂寞之时的寄托。这些意象的使用生动且形象的表现温氏女性词的主题，表现女子当时寂寞无助的心境。
第2篇：温庭筠词的审美意象
温庭筠词的审美意象
意象的大量使用是温庭筠词创作的一大特色，出现在词作中的意象按内容可分为梦意象、禽鸟意象、景色意象、花意象这四类意象。而这些意象也构成了温庭筠词“其词愈微，而其旨益远”的特点。
温庭筠是晚唐的一位致力作词的作家，其创作的词题材内容较为狭窄，题材内容多为女性生活，主要写少妇的闺怨、思妇的生活、宫女的情思、歌伎的命运等等。从其境界和格调来说，是被人指摘的对象，但从艺术上看，其造诣更为后人所关注，刘熙载在《艺概・词曲概》里这样评价：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨”。温词总体上看鲜艳香软、深隐细密、含蓄委婉，这是其基本艺术风格，但并不是说这便是温词之全部，他也有明快自然的作品。其词意象密集、品物高洁、色彩鲜艳、辞藻华丽，善于描摹女性的容貌、服饰和内心情态，善于对表现对象作感性的呈现而不作理性的说明，很少直接抒情，常常运用比兴、象征、暗示、烘托等手法，对五代词及宋词的婉约风格都有很大的影响。就题材本身而言，它的引人注目的地方是纷繁多样而又精美艳丽的意象的运用。出现在词作中的意象按内容可分为梦意象、禽鸟意象、景色意象、美人意象、花意象这五类。
一、梦意象。
温庭筠关于梦意象的记梦词有一定特点，继承了古代文学梦意象的传统表意手法。
温庭筠善于用华丽的词藻和细腻的笔触为我们描摹出一幅幅怨妇愁女因思生梦、因梦生情、因情生感的画面。在这些记梦词中，有盼归词，如《更漏子》(其二)：“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。”本词写对爱情忠贞的女子，由于在现实中不能和所思之人卿卿我我，长相厮守，于是只能寄托于梦境，于梦中去寻找甜蜜的爱情。再如《菩萨蛮》(十三)：“雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。”词中所描绘女子因景生梦，因梦生忆，梦忆相生，但梦还是梦，回忆终究还是回忆，那不是真正的现实生活，刻画了一个多情善感、悲凉孤寂的思妇形象。
全词意境凄艳缠绵，语言密丽浓艳。梦是美好的，但怕的是梦觉，梦醒后的失望与失落，回到现实的巨大反差，让人伤感，于是人们便寄寓着美梦的持续，希望着短暂的欢乐变成永恒，如《归国谣》(其一)：“画堂照帘残烛，梦余更漏促。”女子梦醒之时，耳闻的是急促的更漏之声，所见的是照帘的残烛，这里的女主人公在沉寂静夜中那种孤寂伤感的心境便跃然纸上。再如《遐方怨》(其二)：“花半坼，雨初晴。未卷珠帘，梦残惆怅闻晓莺。”此词写一妇人梦后莫名的惆怅。开头四句写女主人公在花将绽放、小雨初晴的早晨，珠帘未卷，却被几声早莺的鸣叫惊醒，这也是梦残惆怅之因，于是觉得莫名的空虚和失落。
二、禽鸟意象。
温庭筠词中的禽鸟意象，不仅指自然界中的飞禽鸟雀，还有女主人公寝饰、衣饰、头饰上的禽鸟意象，它们见证和反映了女主人公独特的情感体验，表达了主人公已经吐露和尚未流露的情感。温庭筠词作中出现的.禽鸟，主要有“莺”、“鹧鸪”、“雁”、“燕”、“凤凰”、“鸳鸯”、“杜鹃”、鸂鶒”、“鹦鹉”等，每种意象常常反复出现，作者通过这些意象表达所要表达的内容，也是温词的风格特点。作者笔下的禽鸟意象已经呈现出符号化特征，并且具有某种指定的意义。禽鸟意象中一个小小的鸟的名字就能表达整个词的背景和主人公的情思，可以说是点中窥面。如“莺”这一禽鸟意象，人们非常自然地联想到暮春时节，进而联想到美好事物的逝去，由此而生无限惆怅、叹惋之情，情感的线索一点点的蔓延开来。再如“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”、“钗上蝶双舞”、“凤凰相对盘金缕”等等，我们不应局限在作者定格在女子头、衣上的图案，仅通过这些意象的运用便已知女子形象的美好。“雁”这一意象，既是所见之实景，又有书信之暗指，那么这一意象便有了一定的内涵，作者可能表达雁不来而信不至的无限惆怅，还可表达雁来而信不至的伤感，等等，“雁”这一意象便成了女子们传递相思、表达感情的载体，是抽象的情感的具体化的表现方式。
再如《菩萨蛮》其四：“翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。”“翠翘”为唐宋时期比较流行头饰之一。“金缕”是说翠翘缕金。“双鸂鶒”这一意象，和温词中的“钗上蝶双舞”、“双双金鹧鸪”等句是那样的相同，同样以成双成对的禽鸟意象，我们可以联想到美女对美好爱情的向往和憧憬，这不仅仅是一种外在形象的刻画，更是对所描绘人物的内心世界的捕捉。鸂鶒双双，春池碧波，和自己形单影只形成鲜明对照，于是所要表达的孤寂凄婉之感便不言自明。
三、景色意象。
温庭筠词中景色意象，是通过对景色的色彩、所处的时间、景色的叙事的描述来表达词中主人公丰富的内心世界的。往往给人朦胧空灵的美感。
(一)温词中的景色意象充溢着色彩的美感。
温庭筠把女子们的伤怀离别，通过对春天景物的绮艳色彩来表达的。如温庭筠的《菩萨蛮》(其四)：
翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。
第3篇：温庭筠词中的女性形象
温庭筠词中的女性形象
温庭筠是花间派的代表词人，被誉为“花间鼻祖”。他也是词中专力描写女性形象的第一人。以下是小编分享的他关注女性题材的背景及其笔下的三种女性形象，颇具认识价值和审美意义。
温庭筠是花间词的代表人物。他常站在女性的角度，模拟她们的声口，描写塑造了许多天生丽质、娇艳绝伦却结着愁怨的女子。词中女主人公或表达对爱人的恋慕与期待，或抒发对恋人牵肠挂肚的思念与寄托，或控诉自己被无情抛弃的愤怒与无奈，或哀叹自身孤独无依的寂寞与伤感。正是这些丰富的女性形象，使得温词形成了含蓄幽深、柔婉绮丽的风格。品味研读温词，离不开对词中的女性形象的把握与分析。
一、以女性形象为题材的原因
对混乱政局的失望以及仕途的失意，是晚唐一些文人转向歌席酒筵描写女性的重要原因之一，温庭筠也不例外。他文思敏捷，才华横溢。如此有才之人，却数举不第。后来又因“扰乱科场”、讥刺权贵，招忌被贬。遂绝了心思，不再涉足名场。无奈的心情使他流连于歌馆青楼，借以发泄自身的不满与愤懑，同时获得心灵的慰藉。所以“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之
