游戏场景设计岗位职责（精选5篇）_游戏场景设计的要求

游戏场景设计岗位职责（精选5篇）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“游戏场景设计的要求”。

第1篇：游戏设计岗位职责说明书

游戏设计岗位职责说明书

职位描述：

(2)了解行业的常用术语对外贸服装行业知识和术语的充分了解不仅可以增加外贸服装店营业员对专卖外贸服装店的归属感，更可以增加外贸服装店营业员在销售服务应对时的信心，因为这两项知识都是非常重要的辅助销售要点。

要不断提升个人素质，增加人文魅力。自身素质强，就会产生人文“魅力”和影响力。要当好总经理助理，要*权力的影响力，但更重要的是*非权力的影响力。

1、熟练三维人物、动作、场景制作，具有良好的动画感觉和设计能力;

2、熟练使用photoshop制作贴图;

按公司领导的要求，有计划地合理使用资金，随时进行控制，向领导提供资金执行情况的分析和考核，以利于公司领导采取措施，保证资金有效使用。

对与校对人、审核人意见不一致时，有权要求上一级直至总师作进一步仲裁，对仲裁的最后决定仍有不同意见时，可以保留备案，但必须执行;

3、具备良好的美术基础，具备良好的审美观。

岗位要求：

1、对三维软件3Dmax，maya浓厚兴趣;

2.对影视，动漫，广告公司有兴趣，挑战高薪;

3.有开拓进取及上进心，富于工作热情及团队合作精神，愿意接受新事物，具备良好的职业道德及文化素养;

4.必须有动漫、游戏或者影视设计相关工作经验，相关专业毕业者优先考虑。

熟练掌握并严格执行操作规程，遵守制定的水电公共设施运行保养，每周保养一次，小修不过夜，大修一周内处理完毕。会判断和处理一般的故障及处理故障的应急措施。

依据市场部整体推广计划及促销计划，执行全国统一的市场推广计划，并与推广经理一起，结合本区域市场实际情况，制定本区域的月度、年度市场推广方案，报请市场部及销售部审批后，严格贯彻执行和监控，并对本区域的执行效果负全责。

第2篇：游戏场景设计专业学什么

游戏场景设计专业学什么

游戏场景设计专业学什么？这个问题一直以来也是一个关注度非常高的问题，接下来小编就来和大家聊聊游戏场景设计专业学什么这个话题。

游戏场景设计是指游戏场景设计师根据游戏场景原画稿件设计出游戏中的道具、机械、环境等物体的模型，一般没有生命的物体都是由游戏场景设计师设计的，例如游戏中的桥梁、建筑、道路、花草树木、各种道具等等。

游戏场景设计师需要非常了解中外建筑史，掌握各种不同风格游戏建筑的表现手法，包括Q版和写实类的，了解游戏美术光影、材质的表现手法，善于观察生活，多学一些城市规划、武器等知识。

游戏场景设计师需要学习：CG艺术基础、游戏场景道具、中式场景制作、西式场景制作、环境营造和组合场景、Q 版场景的制作。

GAMFE丨汇众教育

汇众教育在动漫游戏培训领域已有10余年的教学经验，数以万计的学生成功就业，实现了自己的动漫游戏梦想。课程由浅入深，提前适应动漫游戏公司的制作需求，零基础，能够全面掌握动漫游戏制作的全流程。如果您想了解课程详情，可以直接登陆汇众教育官方网站http:/// 或拨打汇众教育24小时咨询电话400-6161-099。另外你还可以直接扫描下方二维码关注汇众教育微信公众平台。

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第3篇：武汉完美空间次世代游戏场景设计

武汉完美空间--次世代游戏场景设计

武汉完美空间动漫游戏学院次世代游戏场景设计是高校游戏专业核心必修课程，是进入游戏行业专业创作的基石。作者叶橹系北京电影学院动画学院骨干教师，有着非常丰富的教学和实践经验。《次世代游戏场景设计》根据教学大纲要求，结

合数年教学经验，引入了全新的游戏教学理念，采用大量的典型案例，力求将相对复杂的技术概念、特点、设计原理、制作思路、流程图用简洁的语言，系统、科学地传达给读者，搭建起一条从游戏设计理论与实际创作紧密结合的桥梁，是国内一部不可多得的次世代游戏场景设计优秀专业教材。

《次世代游戏场景设计》由9章构成，第一章讲解交互式场景制作工具和流程；

第二章讲解制作一个真正的次世代游戏场景“神奇的动力室”的全过程；第三章通过“三种污渍贴图合并为一张图”、“道具、废墟、瓦

砾堆”效果的制作过程，讲解游戏引擎材质和模块化道具制作方法；第四章讲解地面积水、水下焦散、动态阴影、窗户材质等游戏高级动态材质的制作技能；第五章通过实例“灯光读数控制”、“相机视角切换”、“恐怖走廊”讲解游戏可视化脚本语言Kismet的应用；第六章通过“游戏过场动画”等讲解游戏可视化脚本语言Matinee的应用；第七章通过范例“室外风景”等讲授“虚幻3”引擎地形系统的基础知识、制作原理等：第八章通过范例“旗帜”等讲解强大的物理引擎——刚体模拟在游戏中的应用方法和技巧；第九章通过范例“火花粒子效果”、“火焰粒子效果”讲解如何用“虚幻3”粒子系统（Cascade）宋创建综合交互式场景视觉效果的原理、方法和步骤等。

配套的《游戏场景实训》是本教材关键知识点和核心技能的延伸实践，由“实训内容、实训要求、实训目的、制作流程及技巧分析、操作提示”组成，旨在提高读者的专业素质和制作技能，为日后的专业创作打下坚实的基础。配套光盘提供了书中所有范例的源文件和练习素材。

《次世代游戏场景设计》内容丰富、实用，无论是高校游戏专业师生，或是游戏公司、影视公司、动画制作公司相关从业人员，都会从本书中直接获得实际好处，受益匪浅。

游戏场景制作是一个综合的设计、制作过程，不仅需要扎实的美术功底，还要掌握游戏关卡设计的相关知识。使用游戏引擎工具“虚幻3”制作次世代游戏场景是一种全新的体验。该工具提供了从美术资源导入、场景静态/交互式材质、灯光和可放置物件、物理模拟、粒子效果、动画系统可视化脚本系统和导演系统等模块的编辑功能，从而创建各种丰富的材质视觉效果，为场景制作可互动的机关、任务等。

叶橹编著的《次世代游戏场景设计》由九章组成，采用大量的典型案例，力求将相对复杂的技术概念、特点、设计原理、制作思路、流程图用简洁的语言，系统、科学地传达给读者，搭建起一条从游戏设计理论与实际创作紧密结合的桥梁，是国内一部不可多得的次世代游戏场景设计优秀专业教材。

《次世代游戏场景设计》是北京电影学院动画学院游戏实验室（是与美国EPIC（中国）合作建立的以Unreal技术为平台的游戏教学实验室）的配套教材。全书内容丰富、实用，无论是高校游戏专业师生，或是游戏公司、影视公司、动画制作公司相关从业人员，都会从本书中直接获得实际好处。

目录

第一章 交互式场景制作工具和流程

第一节 基础知识

第二节 制作思路和制作规范（Methodology and convention）

第三节 游戏场景资源管理和文件结构（Aet Management）

第四节 游戏场景制作流程（Production Pipeline）

第五节 作业规范

本章小结

本章作业

第二章 制作一个真正的次世代游戏场景

第一节 艺术指导原则

第二节 熟悉工作环境（Basic UI introduction）

第三节 制作次世代游戏场景——“神奇的动力室”

第四节 用BSP笔刷建造场景的基本结构

第五节 放置静态模型和道具

第六节 场景灯光和材质的制作

第七节 制作交互式内容

本章小结

本章作业

第三章 游戏引擎材质和模块化道具制作

第一节 艺术指导原则

第二节 材质表达式基础知识

第三节 材质实例化（MaterialInstanceConstant）的应用

第四节 模块化设计（Modular Design）实际应用

第五节 法线贴图的制作思路与方法

第六节 AO（环境阻塞）烘焙制作应用

本章小结

本章作业

第四章 游戏高级动态材质

第一节 艺术指导原则

第二节 材质通道

第三节 环境反射材质的应用

第四节 动态材质的应用

第五节 Decal（贴纸）的应用

第六节 体积雾的应用

本章小结

本章作业

第五章 游戏可视化脚本语言应用——Kismet篇

第一节 艺术指导原则

第二节 Kismet基础知识

第三节 用Kismet制作“灯光读数控制”脚本序列

第四节 用Kismet制作“相机视角切换”脚本序列

第五节 用Kismet制作惊悚悬疑场景——“恐怖走廊”

本章小结

本章作业

第六章 游戏可视化脚本语言应用——Matinee篇

第一节 Matinee（导演模块）的界面操作

第二节 灯光控制动画序列

第三节 实现光源屙陆和材质实例属性的动画

第四节 制作游戏里面的过场电影

本章小结

本章作业

第七章 游戏地形创建——制作自然景观

第一节 艺术指导原则

第二节 “虚幻3”引擎地形系统基础

第三节 制作“室夕讽景”自然地形

第四节 制作“随风摆动的地形植被”自然场景

第五节 外部地形制作工具与游戏引擎的整合本章小结

本章作业

第八章 强大的物理引擎——刚体模拟在游戏中的应用

第—节 艺术指导原则

第二节 物理引擎入门应用实例——“悬挂的金属箱子”

第三节 用Phat实现物理资源对象的应用实例——“可抛掷的垃圾桶”

第四节 约束和物理约束的应用实例——“捆绑绳索”

第五节 布料模拟实例——“旗帜”

本章小结

本章作业

第九章 创建游戏粒子视觉效果

第—节 艺术指导原则

第二节 Cascade粒子系统入门应用——“火花粒子效果”

第三节 Cascade粒子系统高级应用——“火焰粒子特效”

第四节 场景视觉效果的应用——“汽油桶篝火效果”

第五节 Cascade粒子系统的交互式应用——“可交互的火焰效果”

第4篇：3D游戏场景建模毕业设计

西 南 林 业 大 学

本 科 毕 业（设计）论 文

（二○一四 届）

题 目： 分院系部： 专 业： 姓 名： 导师姓名： 导师职称：

网络3D游戏场景建模 计算机与信息学院 电子信息工程

刘忠

韩旭

实验师

二○一四 年 五 月

网络3D游戏场景建模

刘忠

（西南林业大学 计算机与信息学院，云南 昆明 650224）

摘 要：目前我国的网络游戏玩家日益增多，而3D游戏则已经成为了时下最主流的游戏类型。3D游戏就是三维游戏，既是在游戏中使用3D模型来制作人物、场景等物体，使玩家可以在游戏中体会到长宽高三种度量，让玩家可以360度旋转视角，从各个角度来进行游戏。

三维游戏中场景设计是3D游戏构成中的重要组成部分，场景设计是指三维游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切事物的造型设计。好的场景设计可以提升三维游戏的美感，强化渲染主题，它能够使三维游戏的渲染效果更加的饱满。

本文旨在通过3ds max完成两个3D游戏场景的建模，然后通过Photoshop处理贴图之后，对场景模型进行贴图渲染。

关键词：三维游戏，3ds Max，场景建模，贴图渲染，Photoshop

Network 3D Game Scene Modeling

Liu Zhong(School of Computer and Information Science, Southwest Forestry University,Kunming, Yunnan, 650224, China)

Abstract: At present, China's online game player is increasing, while the 3D game has become the most popular type of game.3D game is a game, not only in the game to use the 3D model to production tasks, scene objects, so that the game player to the game experience to the length and the width of three kind of measure, let the game player can rotate 360 degrees angle, to carry out the game from all angles.In the 3D game scene design is an important part of the game in the form of 3D, scene design refers to design 3D game in addition to the role shape vary with the time changes everything.Good design can enhance the scene 3D game of beauty, strengthen the render the theme, it can make the 3D game rendering more full.Modeling the 3ds Max completed a 3D game scene, and then through the Photoshop mapping, map rendering the scene model.Keywords: The 3D game, 3ds Max, scene modeling, texturing rendering, Photoshop

目 录引言.....................................................................................................................................1.1 3D游戏场景的研究意义..........................................................................................1.2 国内外三维游戏行业现状........................................................................................2 游戏场景的重要性.............................................................................................................2.1 游戏场景的作用........................................................................................................2.2 构思方法....................................................................................................................3 三维游戏设计所用的软件.................................................................................................3.1 3ds Max......................................................................................................................3.2 Photoshop...................................................................................................................4 魔法学院建模设计.............................................................................................................4.1 中世纪建筑风格........................................................................................................4.2 设计图和设计思路..................................................................................................4.2.1 设计图............................................................................................................4.2.2 设计思路........................................................................................................4.3 制作地基..................................................................................................................4.4 制作小房子..............................................................................................................4.5 制作中心房子..........................................................................................................4.6 尖塔房子..................................................................................................................4.7 遇到的问题及解决方法..........................................................................................5 古代城墙建模设计...........................................................................................................5.1 古代城墙..................................................................................................................5.2 设计图和设计思路..................................................................................................5.2.1 设计图............................................................................................................5.2.2 设计思路........................................................................................................5.3 制作城门..................................................................................................................5.4 制作阁楼..................................................................................................................5.5 制作城墙走廊..........................................................................................................5.6 材质贴图..................................................................................................................5.7 遇到的问题及解决方法..........................................................................................6 总结与展望.......................................................................................................................6.1 总结..........................................................................................................................6.2 展望..........................................................................................................................参考文献..................................................................................................................................指导教师简介..........................................................................................................................致

谢......................................................................................................................................1引言引言

1.1 3D游戏场景的研究意义

三维游戏中场景设计是3D游戏构成中的重要组成部分，场景设计是指三维游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切事物的造型设计。好的场景设计可以提升三维游戏的美感，强化渲染主题，它能够使三维游戏的渲染效果更加的饱满。恰当的场景设计更能为游戏提升附加价值，直接影响着整个游戏的风格和艺术水平。

3D游戏场景制作的意义在于对于一个虚拟娱乐世界的创造。一个制作细腻、精美的游戏场景能起到烘托整体游戏气氛，将玩家带入到剧情中的作用，使游戏参与者能感悟到游戏策划者所想向玩家传递的游戏内涵与游戏文化。

所以，游戏场景制作是游戏美术制作中一个不可缺少的重要组成部分。场景设计既要求有高度的创作性，有要求有很强的艺术性。游戏场景不仅仅是绘景，更不同于环境设计。它是一门为游戏服务，为展现故事情节，完成戏剧冲突，刻画人物性格服务的时空造型艺术。它的创作是依据游戏剧本、依据角色造型、依据特定的时间线索规定的。游戏场景设计对镜头画面的形成有着至关重要的作用，可以说场景空间设计制约着镜头画面。设计一般是依据场景空间的创作思维来安排镜头画面中景色的变化、视觉的变化、镜头的运动方式以及场景气氛效果的营造。

场景设计还有可能影响到剧情的发展，比如古代对建筑物规模和建筑形状的规定都很严格，那么古装角色要根据自己的身份选择合适的建筑去居住和生活，活动范围也会受到限制，剧情要依照这些场景来展开。场景设计不但影响着角色与剧情，而且还影响着游戏参与者对于游戏画面的欣赏。

1.2 国内外三维游戏行业现状

国内三维游戏行业起步于90年代，在98年以后到现在经历了一个扩张期，几个行业都已经初具雏形，有了一大批在这个行业谋生的从业者。

游戏场景的重要性游戏场景的重要性

随着3D网络游戏的不断发展，场景的制作同样也成为了其中一个比较重要的组成部分，一个漂亮的场景画面，会直接影响到玩家对游戏的喜好程度，所以在构建游戏场景模型的时候，就要尽可能的将其做得完美漂亮。

优秀的游戏作品应该是内容与形式的完美结合，除了需要好的情节、好的剧本、好的系统、好的操作性外，优秀的美术风格也是不可缺少的。极具个性的人物设计、优美精致的自然背景、想象力丰富的世界观„„这些都是游戏设计师孜孜以求的目标。

2.1 游戏场景的作用

游戏场景设计是指游戏中除了角色造型以外的一切物体的造型设计。游戏的主体是游戏角色或是参与者控制的主体，围绕在主体周围，与主体发生关系的所有事物，如生活场所、陈设道具、社会环境、自然环境以及历史环境。场景设计既要有高度的创造性，又要有很强的艺术性。场景设计一般分为室内空间、室外空间和内外结合空间。场景设计要完成的常规的设计图包括：场景效果图、场景平面图、立面图、结构鸟瞰图、场景细部图和气氛渲染图。

场景设计既请求有高度的创作性，又请求有很强的艺术性。动漫游戏场景不只仅是绘景，更不同于环境设计。它是一门为动漫游戏效劳，为展示故事情节，完成戏剧抵触，描写人物性格效劳的时空外型艺术。它的创作是根据动漫游戏剧本、根据角色外型、根据特定的时间线索规则的。动漫游戏场景设计对镜头画面的构成起着至关重要的作用，能够说场景空间设计限制着镜头画面。

设计过程是根据场景空间的创意义来布置镜头画面中景别的变化、视角的变化、镜头的运动方式以及场景氛围效果的营造。场景设计还有可能影响到剧情开展，比方古代对建筑范围和建筑形制的规则都很严厉，那么古装角色要依据本人的身份选择适宜的建筑去寓居和生活，活动范围也会遭到限制，剧情要按照这些场景来展开。

三维游戏设计所用的软件三维游戏设计所用的软件

3.1 3ds Max 伴随着计算机技术的发展，各种应用软件应运而生，3ds Max就是这些软件中的杰出代表。它以强大的功能，领先的技术，低廉的价格使以前以前人们可望而不可即的电脑三维动画设计变为现实，并为广大的专业制作人员提供了最高性价比的动画制作软件。使3ds Max，可以在个人计算机上快速创建具有有专业品质的3D模型、照片般真实感的静止图像和电影品质的动画。

3D Studio Max，常简称为3ds Max或MAX，是Discreet公司开发的（后被Autodesk公司合并）基于PC系统的三维动画渲染和制作软件。其前身是基于DOS操作系统的3D Studio系列软件。在Windows NT出现以前，工业级的CG制作被SGI图形工作站所垄断。3D Studio Max + Windows NT组合的出现一下子降低了CG制作的门槛，首先开始运用在电脑游戏中的动画制作，后更进一步开始参与影视片的特效制作，例如X战警II，最后的武士等。在Discreet 3Ds max 7后，正式更名为Autodesk 3ds Max。

3ds Max是著名的三维动画设计软件，也是全球销量最好的三维动画和建模软件，全球每年都会新增大量基于PC平台的专业艺术家、动画师和广播电视及电影特技制作者，他们大都会选择3ds Max。软件在其出世以来还赢得了超过65个行业大奖，它在全球拥有最广泛的三维动画设计用户群，是目前PC上最流行的三维动画设计软件。

3ds Max经过不断的发展和改进，如今已经到了2015版。3ds Max广泛应用于广告、影视、工业设计、建筑设计、三维动画、多媒体制作、游戏、辅助教学以及工程可视化等领域。清风室内设计培训机构的云计算三维核心技术在室内设计行业得到广泛运用，使3dmax的运算速度加快。

三维游戏设计所用的软件

作软件是按照自己的构思创意，使用矢量图形来设计图形。平面设计是Photoshop应用最为广泛的领域，无论是图书封面，还招帖、海报，这些平面印刷品都需要Photoshop软件对图像进行处理。

在游戏建模中，模型后期的贴图处理就需要利用到Photoshop，这同样是一个非常重要的步骤，关系到模型的贴图处理，特别是无缝贴图的制作，只有处理好了，渲染之后才能达到所需要的效果。下图是Photoshop CS5版本的界面：

图 3-2 Photoshop cs5界面

魔法学院的建模设计

角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。

图 4-2 天主教堂

哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。

装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。巴黎近郊的圣德尼修道院是罗马风风格向哥特风格转型过程中的一座里程碑式的建筑。与罗马式教堂最大的不同在于它的轻盈与明亮，这与其窗户设计有直接的关系。装饰窗户的彩色玻璃，设计美观，阳光从外面泻进，透过五彩缤纷的色彩，制造出圣洁的气氛。

魔法学院的建模设计

4.2.2 设计思路

首先，拿到了中世纪魔法学院这样的一个图纸之后，我在建模之前，要对它进行分析，理出一步步的设计思路，为之后的建模做一个流程。对上图进行解析，可以将其分为八个部分，如下图所示：

图 4-5 中世纪魔法学院流程图

第一部分就是制作地基，即是图中的①部分，它的制作确定了整个魔法学院占地面积和大体构造；

第二部分是在地基上创建第一个小房子，即是图中的②部分，命名为二号小房子； 第三部分是紧挨着二号小房子创建一个横向的房子，即是图中的③部分，命名为三号小房子；

第四部分则是制作魔法学院的中心房子，是这个模型中最大也是比较复杂的一个部分，即是图中的④部分；

1魔法学院的建模设计

图 4-7 地基

得到这样一个左边的地基之后，再右击将其转化为可编辑多边形，如此才可以进行点、边、面等等的调节。最大化视口切换之后，利用“移动”工具，对地基的每一个顶点不断的调节，让它的上面的那个面比下面的面要稍微小一点点，如此看上去会比较光滑，边缘会比较好看。

图 4-8 调节顶点

慢慢的调节各个顶点，使地基有一个切面的形状之后，利用“镜像”命令将其复制一个，然后用“移动”命令将它们移动右边的位置，将两个何在一起，这样地基就做好了。

3魔法学院的建模设计

图 4-11 连接边

做出一个box之后，就在右边的修改命令中进行长宽高的修改，以及分段数的设置。然后同样将其转化为可编辑多边形，选中四条边，用“连接”命令将其分段，然后“挤出”，做出一个房子墙角。

在这里需要注意的是，挤出命令中有三个选项，组、局部法线、按多边形，它们的挤出结果是不一样的，在这里我们选择局部法线命令。挤出一个墙角的形状之后，在对象的前面，同样是利用“连接”命令，进行三次连接之后，做出一个门的形状。然后利用“移动”工具进行顶点的调节，使之变成一个圆形拱门的形状。

图 4-12 墙角制作

删除拱门下边的顶点之后，选中门所在的面，进行“挤出”命令，往里挤出，就做出了一个门的形状。同时利用“缩放”工具，选中同一条线上顶点，在X轴上进行缩放处理，就能够将各个顶点都对齐。

在这里会出现一些问题，因为需要挤出的拱门所有的面都不在同一个平面上，所以会出现一些扭曲，面的歪斜等等。因此在这里出现这些问题之后，就需要“孤立当前物体”最大化视口，放大之后慢慢的调节点、边、面，删除多余的，添加缺少的，同时辅助“焊接”、“塌陷”等命令，将其做得细致美观，这一步需要的是耐心。

做完门的结构之后，在对象物体的左面用同样的方法，一步步细心的制作出一个窗子的结构。为了在制作的过程中方便观察，所以每做好一个对象之后，就进行材质编辑，赋予对象默认材质，同时将拓扑线的颜色改为黑色，如下图所示：

5魔法学院的建模设计

选择中间的面，利用“挤出”命令将其挤出，做成一个书本，如下图所示：

图 4-15 制作魔法书

现在②号小房子就做好了，然后就用同样的方法制做③号小房子。同样新建一个长方体box，转化为可编辑多边形后，“连接”命令增加分段数，“移动”工具和“缩放”工具调节顶点，最终得到下图所示的模型：

图 4-16 制作二号小房子

4.5 制作中心房子

再制作第④部分中心房子的时候，窗子的制作设计及其重要。先做一个box，转化为可编辑多边形，选中一条边后用“环形”命令，经过多次连接之后，调节顶点和边，做出两道窗子的形状，用“挤出”命令向里挤出，改变数值。窗子两边剩下的线条不好看，就用“目标焊接”命令将两个顶点拉到顶上焊接起来。

7魔法学院的建模设计

“移动”、“缩放”工具将其调到合适的大小，合适的位置。

图 4-19 制作房顶结构

做好了中心房子，将其中所有的元素再次成组，防止后面制作过程中会不小心移动它，接着制作屋顶前面的一个装饰物的模型。到了这个步骤之后，接下来就要在上面制作其他的房子结构，而这个中心房子区别于其他的几个房子最大的特点是在房顶上有着一个尖塔式的模型。

图 4-20 制作房子装饰

由于制作了的模型比较多，元素比较复杂，为了方便下一个模型的制作，这时候就需要隐藏掉已经制作好了的模型。在透视图中，创建一个box，转化为可编辑多边形，“连接“命令分段，将其滑到合适的位置，选中顶部的四个面，执行“局部法线挤出”，调节高度，得到下图的一个模型：

9魔法学院的建模设计

图 4-23 局部法线挤出

用Delete键删除其余的三个面以及多余的多边形。注意：在删除顶点或者边的时候，不能用键盘上的Delete键，它会将整个多边形整个面都删除的，所以只能用键盘上的退格键。选中窗子形状的多边形，向里挤出，就可得到一个窗子的模型，得到如下的模型结构：

图 4-24 复制窗子

选中剩下的一个面上的元素，进行镜像复制，然后按下“角度捕捉”工具，设置捕捉角度为90度，再按下shift键，用旋转工具旋转依次复制三个。

1魔法学院的建模设计

图 4-27 塌陷顶点

按照上面的方法，将另外两个元素也附加进去，塌陷顶点，将内部的上下的边界“封口”，最终得到如下的模型：

图 4-28 封口

接着选中模型顶部的多边形，再次向上挤出，调节数值，正数为向上挤出，负数为向下挤出。在旁边新建一个圆柱体box，修改面板中调节半径和高度，使之半径大小比长方体稍微小上一点，然后在顶视图和前视图中将其放到合适的位置，如下图所示的模型：

3魔法学院的建模设计

如下图：

图 4-31 空洞模型

调节颜色为黑色，赋予默认材质，接着新建一个box，转化为可编辑多边形之后，选中一条边，点击“环形”命令，然后连接3段，进入点层级，在前视图和左视图中不断的调节顶点，最终做成一个屋顶的模型。

图4-32 尖塔顶顶

选择屋顶最上面的多边形，点击“插入”命令，在其中插入一个小一点的多边形，然后选择“挤出”，调节数值，挤出一定的高度，再用缩放工具，选中上面的顶点进行缩小。然后再“挤出”，选择最上面的顶点，缩放扩大，依次制作，得到下图中的模型：

5魔法学院的建模设计

用“布尔运算”在长方体中抠出一个圆形的空洞结构。然后再制作一个圆柱体，转化为可编辑多边形，调节顶点，利用缩放工具做出一个尖尖的结构，按住shift键，移动复制一个，调节好位置，附加到之前的空洞结构体上。

图 4-35 装饰结构

接下来再新建一个长方体box，高度分段书设置为2，转化为可编辑多边形，用“移动”命令和“缩放”命令调节顶点。选中底部的多边形，点击“插入”命令，插入一个小的多边形，向内挤出一定的数值。

图 4-36 高脚结构

再用“连接”命令分段，“缩放”工具对齐调节，目标焊接等等命令和步骤，对模型进行制作，选中制作出来的两个小多边形，“挤出”命令挤出两个支架脚，将其和之前的模型附加成一个整体，移动到中心房子的左侧放好。

7魔法学院的建模设计

图 4-39 魔法球

这样，⑤号尖塔房子就算做好了，接着将其成组并为一个整体，然后放好位置，利用“镜像”将⑤号房子复制一个，放到右边，就是⑥号尖塔房子。

到了这一步，算是将中世纪魔法学院的模型都完全建立好了，接下来只要下载贴图，在Photoshop中进行裁剪制作之后，转到3ds Max中进行材质贴图，以及灯光渲染之后，整个模型就算是完全完工了。

图 4-40 中世纪魔法学院

9古代城墙建模设计古代城墙建模设计

5.1 古代城墙

在中国古代，自有城市的那天起，城墙就存在了。据记载，城墙起源于中国古代原始社会的中后期。城墙的作用不仅是圈定中国古代社会城市的涵盖范围，同时也规划了中国古代城市的基本面貌。在中国古代，城墙的最初作用就是用于军事防御，为古代社会城市的发展和人们的生活、劳作提供安全保障。正因为城墙的军事防御功能使其被古代的统治者重视，成为了古代城市发展密不可分的一部分，也成为历朝历代社会发展的主流。随着城市的不断发展，城墙在古代的生命力也越来越旺盛，成为了中国古代社会城市发展的重要标志之一，同时也是体现中国古代传统文化的建筑物之一。在城墙的建筑过程中也耗费了许多的人力、物力、财力，建筑时不仅要考虑它的实用性，也要考虑它的审美性，这也就造就了古城墙的独特建筑特色。

图 5-1 宫殿

古城墙的兴建一般都具有以下特点：优越的地理位置、独特的建筑用料和合理的建筑结构。城墙的设计有四座城门，每个城门都有正楼、闸楼和箭楼，它们的共同作用都是为驻守城墙和抵御侵略提供安全防护。由此可见，古城墙的建筑结构设计不仅合理，还能发挥城墙的重要作用。

1古代城墙建模设计

中国古代，城市的兴建也要考虑如地形、交通条件等因素，其中水陆交通是建城要考虑的首要条件，便利的水陆交通对城市的发展有促进作用。所以，在不同城市兴建城墙也会因该城市的地形、交通条件等不同而兴建形状、结构、城门设置方位等都不同的城墙。

5.2 设计图和设计思路

5.2.1 设计图

本人的论文题目是3D游戏场景建模，所以下图中的古代城门是本人的第二个场景模型图纸。

图 5-4 古代城墙模型图纸

3古代城墙建模设计

进行顶点的调节，慢慢的得到一个城门右边的石墩模型，然后利用“镜像”命令在X轴上复制一个。

图 5-6 石墩制作

接着两两个石墩的中间做出一个拱形形状的模型。同样也是新建一个长方体box，长的分段数为五段，转化为可编辑多边形后进行顶点的调节。用“移动”工具调节两边的顶点，得到如下的模型：

图 5-7 拱门制作

用移动工具将它移到两个石墩的中央放好，中央空的地方用来放置城门。接着制作城门上的一些支撑所用的柱子，新建一个box，修改面板中调节长宽高，设置高的分段数为三段，转化为可编辑多边形，利用“缩放”工具将其下部微微放大一点，得到了一个城门柱的形状，然后将其放在城门相应的位置。

5古代城墙建模设计

图 5-10 城门制作

制作门的结构的时候，新建一个box，调节大小之后，利用“插入”命令，插入一个小一点的多边形，选择“挤出”命令向里挤出，就做成了一个道门的模型，然后复制一份作为右门，附加在一起后放到合适的位置即可。

图 5-11 城门结构

接着制作城门头上的装饰，新建一个长方体box，转化为可编辑多边形，长的分段数设置为5段，选择点层级，利用“移动”工具和“缩放”工具调节顶点，做出上图的模型结构。

7古代城墙建模设计

同时制作一些必要的结构，用于装饰城门，使得其看起来更加的美观和逼真。将这些装饰物放到平台之上。

图 5-15 平台结构

做好了这些，接下来就是在平台上制作宫殿了。首先新建一个长方体box，高的分段数设置为2。复制一个，转化为可编辑多边形，选择点层级，在左视图中利用利用“移动”工具和“缩放”工具调节顶点，然后用“挤出”命令向下挤出一小个长方体结构。同时，在顶部新建长方体box，做出一个横梁的结构，如下图所示：

图 5-16 宫殿

需要注意的是，每做好一小个模型，就要在修改面板中选中元素，然后进行“清除全部”命令，这样可以清除掉一些多余的、扭曲的面。在调节顶点的时候，有些顶点如果没有对齐，歪斜了，那么就要选中需要对齐的顶点，利用“缩放”工具在X轴或Y轴上令顶点对齐。

9古代城墙建模设计

将柱子和各种结构模型建立好之后，移动到对应的位置摆好，同时用“成组”命令将它们作为一个整体。

图 5-20 调节移动轴

需要注意的是：由于模型建立了很多，所以有时候用“移动”工具和“缩放”工具的时候会发现轴承不在对应的位置，而是在老远的位置，不利于移动和缩放，这是就要到“层次”面板中对轴进行调节，选择“仅影响轴”和“剧中到对象”之后，轴承就会自动回到对象的中心，方便移动。接下来制作一个金色的结构和一个楼梯样式的结构，作为城门宫殿上的装饰。

图 5-21 楼梯结构

将以上的两个结构用“镜像”命令前后复制一个，左右复制一个之后，放到合适的位置，这一城门以及上面的宫殿模型就算是基本建立完成了，如下图所示：

1古代城墙建模设计

再次新建长方体box，转化为可编辑多边形，利用以上的方法同样调节顶点，“插入”多边形，“挤出”命令向里挤出，将得到的模型和之前的模型附加在一起。

图 5-24 城墙附加

接着制作一个底盘，用于支撑放置阁楼。新建一个长方体box，转为可编辑多边形，选中下面的四个顶点，用“缩放”工具进行缩放，“移动”工具调节高度，如下图所示：

图 5-25 底盘制作

得到这个的一个模型之后，选择上面的多边形，“挤出”命令向上挤出一定的高度，然后“插入”命令插入一个小一号的多边形。同时底部的多边形也进行三次“挤出”命令，这样一个底盘就做好了。做好底盘之后，将其放到墙墩之上，接着制作城墙上的护栏。

3古代城墙建模设计

图 5-29 阁楼柱子

接着用制作城门之上的宫殿的方法，制作出一个上图的模型。新建一个box，用“挤出”命令挤出一定的厚度，制作八个小长方体，作为八根柱子，放在合适的位置。

图 5-30 挤出阁楼高度

新建box，转化为可编辑多边形后用“移动”和“缩放”工具顶点，制作出最后的阁楼屋顶，摆放好位置，接着制作尖塔和房梁的装饰，如下图所示：

图 5-31 阁楼顶顶

第5篇：游戏策划岗位职责

游戏策划岗位职责

游戏策划是游戏开发公司中的一种职称，是电子游戏开发团队中负责设计策划的人员，是游戏开发的核心。主要工作是编写游戏背景故事，制定游戏规则，设计游戏交互环节，计算游戏公式，以及整个游戏世界的一切细节等。

主要职责

· 以创建者和维护者的身份参与到游戏的世界，将想法和设计传递给程序和美术;· 设计游戏世界中的角色，并赋予他们性格和灵魂;· 在游戏世界中添加各种有趣的故事和事件，丰富整个游戏世界的内容;· 调节游戏中的变量和数值，使游戏世界平衡稳定;· 制作丰富多彩的游戏技能和战斗系统;· 设计前人没有想过的游戏玩法和系统，带给玩家前所未有的快乐。

工作分工

通常游戏策划在大部分公司都会有其更详尽的分工，如下：

游戏主策划：又称为游戏策划主管。游戏项目的整体策划者，主要工作职责

在于设计游戏的整体概念以及日常工作中的管理和协调。同时负责指导策划组以下的成员进行游戏设计工作。

游戏系统策划：又称为游戏规则设计师。一般主要负责游戏的一些系统规则的编写，系统策划和程序设计者的工作比较紧密。例如组队、战斗、帮派、排行榜、好友等系统，需要提供界面及界面操作、逻辑判断流程图、各种提示信息等。

游戏数值策划：又称为游戏平衡性设计师。一般主要负责游戏平衡性方面的规则和系统的设计，包括AI、关卡等，除了剧情方面以外的内容都需要数值策划负责游戏数值策划的日常工作和数据打的交道比较多，如你在游戏中所见的武器伤害值、HP值，甚至包括战斗的公式等等都由数值策划所设计。

游戏关卡策划：又称为游戏关卡设计师。主要负责游戏场景的设计以及任务流程、关卡难度的设计，其工作包罗万象，包括场景中的怪物分布、AI设计以及游戏中的陷阱等等都会涉及。简单来说，关卡策划就是游戏世界的主要创造者之一。

游戏剧情策划：又称为游戏文案策划。一般负责游戏中的文字内容的设计，包括但不限于世界观架构、主线、支线任务设计、职业物品说明、局部文字润色等。游戏的剧情策划不仅仅只是自己埋头写游戏剧情而已，而且还要与关卡策划者配合好设计游戏关卡的工作。

游戏脚本策划：主要负责游戏中脚本程序的编写，包括但不限于各种技能脚本、怪物AI、较复杂的任务脚本编写。类同于程序员但又不同于程序员，因为会负责游戏概念上的一些设计工作。通常是游戏设计的执行者。

根据上面的分工可见，想要成为一名合格的游戏策划必须具备有

一定的特长和专业的知识。

必备知识

洞察能力

这里想问一下，各位喜欢什么游戏?假如是RPG，你可能扮演的是一个救世英雄，假如是RTS，你可能扮演的一国君王，指挥小兵发展经济，出兵战斗，假如是SLG，你可能会以一个父亲，餐厅经营者的身份出现……不论是正义的化身，还是邪恶的代表，一个成功的作品在给你安排角色的时候，一定会让你在踌躇满志，在你的欲望得到满足的时候，忘记掏腰包的烦恼。所以，首先你要明白人们需要什么，希望获得什么。对市场的调研能力

喜欢游戏朋友可能会被其中的剧情打动，可能会对其中精美的画面迷恋，所以很多喜欢玩游戏的朋友准备转行于游戏开发事业时，很容易忘记游戏也是一个商品这一定义。出一款游戏的直接目的和最终目的都是为了为公司赚钱，这是永远都不许忘记的。为了更好的服务大众?笑话，您不如加入学雷锋社团。因此，一个策划必须保证自己的作品能卖出去能赚到钱，否则就很难有再做策划的机会，因为一个游戏作品的开销足以轻松的使国内的一个制作组走上绝路。

由于游戏产品的时效性问题(制作周期长，销售周期短)，策划在决定做一个方案前一定要进行深入的调查研究，并对得到的信息资料进行分析和判断，以确保产品有足够的市场。

对系统工程的操作能力

一个游戏的开发并不是设定几个数字，想几个道具，编写一段故事这么简单。在你最开始的立项报告书中甚至可以完全不提这些游戏元素，但是市场调研、确定方案、制作、测试、发售、售后服务几个大的步骤，广告宣传、信息反馈、资源获取、技术进步多个体系你却不可省去，如何去正确有组织的调配好各部分之间的关系?如何去获得更好的销售渠道?等这些都是游戏策划必须去考虑的事，所以一个优秀的游戏策划必须拥有一些公关，营销方面的知识。

对程序、美术、音乐的鉴赏

想独断的制作一款完全颠覆以往游戏理念的游戏，恐怕是中国很多游戏玩家的梦想，经常见到某某说自己设计的游戏如何如何新颖，结果拿来一看，还是东拼西凑而成。游戏本身就是借鉴他人的长处而产生，这就是它山之石，可以攻玉。这里我并不是支持大家一味照搬，真正的拿来主义精华就在于拿来别人的长处，加以升华获得自己的特色。别人一个游戏很成功，成功在哪儿?失败的游戏失败点又在哪儿，我们都需要详细的去分析去整理。游戏策划不是游戏玩家，觉得游戏不好了就不玩，作为策划，看到自己最没兴趣的最垃圾的游戏也必须去玩，去发现普通玩家不认真发现的地方---游戏的结构如何，数据是否严谨?通常一款值得研究的游戏玩个十几遍是很正常的，直到你看到它就想吐，你就成功了一半。

文字、语言的表达能力

也曾见到过一些朋友的所谓的策划案，洋洋洒洒十来页，一半是道具，一半是剧情……我只能说，这东西交上去肯定100%丢废纸箱

里。因为你们不知道策划文档是做什么用的。这里我来说下。当游戏策划者有一个构思之后，首先是创意说明书，说明游戏的特点，大体构架，风格。接着立项报告，里面要有基本的运营方案和利益分析等，争取别人的投资。接着就是策划文挡。策划文档首先是给程序和美工看的，当然其他运营人员也必须看，例如如何去宣传?游戏的特点?画面?针对的用户群?等等。既然是给别人看的，那么你必须把自己的想法全部条理清晰的告诉大家。这里单就一个游戏CG来说，如何让美术设计人员既理解你的意图，又发挥他的想象力，恐怕是一件很费口舌的事情。你告诉他，我做个俩人对打的场面，气势要恢弘，这样不同的美工可能做出的CG截然不同，你没有足够的时间，精力和资金让他们做出海量再进行挑选，所以你脑子中必须构架出一系列画面，并且用文字表达的很清楚，所以你有必要去学习一下摄影相关知识，什么时候镜头拉近，什么时候特写，什么时候反转180度，什么时候使用淡入淡出?持续几秒?场景的角色都是谁?这些都是策划要表达出来的，当然是否可行也必须想好，假如想表示场面恢弘，你就说要在这画面里出现一万个风格不同的士兵，估计美工还没来的及骂死你的时候你已经被开除了。如何去完整的，条理的表达出自己的构思，是策划最重要的一点。附加说一点：一般一个中型单机游戏策划文档约10万字，别拿着几千字的元素表当宝。

部门之间的协调能力

一个游戏的制作主要有策划、美术、音乐、程序几个大的部门，到后期还有测试、营销等部门的参与。这些部门工作性质各不相同，相互之间既有同一性又有矛盾性。如何让各部门既能服从整体规划又有一定的灵活性以发挥各自的能动性，这就需要策划具有比较强的协调能力。各部分有不理解的部分了，找谁?找自己部分的老大，XX总监，XX总监也不清楚了找谁?找主策划。如何去协调各部分之间的关系是策划很大的头疼问题。假使一个问题出现了，美工说这个跳跃动作是由于程序实现不了，所以美工才加了这么大量的工作去做跳跃的分组图，这时你该怎么办。过一会程序抱怨说，因为美工做不出这个流星的效果，才导致程序要来实现流星滑过的动态结构，你又该怎么办?万一矛盾发生，在处理这类矛盾时，既要公正无私，又要照顾情面。你如何做出最好的判断和调解? 天马行空的思维能力

一个发散型的思维是策划必须的。你设计一款游戏，有许多玩家在玩，相当于你一个人或者你们制作团队几个人在和大批的玩家在斗智，如何想到他们想不到的，如何给他们更多的惊喜，这是你必须考虑的。总之一句话，别人能想到的，你必须能想到;别人想不到的，你也尽可能的想到。所以，这里很要求你多方面知识的积累。

常用软件的使用能力

这个是最废话的，也是最好学习见成果的。这里要说明的是，除了策划本身需要懂得的软件使用以外，程序和美工的软件你也应该有个清楚的了解。

文章仅作为参考使用，请依据实情需要另行修改编辑（2020年2月22日星期六）